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1 ) 黑泽明作品《用心棒》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2013年3月2日（星期六）上午11：08—11：28
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧黑泽明作品《用心棒》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、李海燕、何吉、马以乐、蔡玲、金爱武、毛伟杰、陈杏生、王双、陈燕、黄方悦、范大茵（观影者：姬伯庆、李晓波、李晓鸣、王淑金、庞健、沈岚等）
主持人：范达明
记 录：黄方悦
三十郎性格基点在影片一开始就暗示了，他是个比主人还厉害的打手
范达明：《用心棒》比上周献映的《梦》还要早约30年，拍摄于1961年，距今则已有52年。一般认为黑泽明最有代表性的武士电影是《七武士》，但该片太长，无法在此放映。《用心棒》也应该是黑泽明电影或他的武士电影的代表作之一。此片主要是看主人公浪人三十郎的扮演者三船敏郎的表演与演技。他与黑泽长期搭档合作，但据说两人最后还是闹翻了。三船敏郎在气质上有点像新中国初期中国最棒的大男星崔嵬。崔嵬的搭档则是陈怀皑。片子开始，他来到野地三岔路口，抓起一小树干随意一抛，看其落下朝什么方向，便顺其方向继续前行。这一开篇描写，简洁而形象地把主人公实在是毫无具体目标或目的地的浪人职业属性或社会身份点了出来。由此也反衬了这样的意思，三十郎同他即将进入的那个小镇，原本无挂无碍，他作为自由浪人应该也可以不受任何地痞流氓势力所支配，也因此，他既可受雇于任何他认可其条件（如价钱）的东家或主子，也可不受雇于这样的人。三十郎的性格基点在影片一开始就这样暗示了，随着影片情节的发展，他后来在他进入的小镇的所作所为与实际情状，也证明了他不是一个谁有钱就甘心轻易去为谁卖命的人。影片里三十郎在听客栈老板说“做打手有什么出息？”时曾回应了一句话：“有些打手比主人还厉害”。此语很重要，是点题的台词。全片的最终结果，也完全证实了他的预言：三十郎就是一个比主人还厉害的打手。
影片诸多特色：故事完整，轻松、风趣，音乐吸引人，摄影构图讲究
李海燕：这部影片类似默片，整个故事情节即使没有对白，也显得清晰完整。影片音乐很吸引人。但电影中过多的其他行为，似湮没了电影本身。影片表现了杀身成仁的武士道精神。
何吉：看了影片，我有一个想法：在表现民族精神、民族特性方面，日本民族超过了中国。过去的战争灾难，日本对中国、缅甸的侵略，南京大屠杀等等，我们其他亚洲国家应该不会忘记。在军事力量上，日本曾经一直是领先的。今日，中国只有加紧实现工农业以及军事等方面的现代化，才能在处理钓鱼岛等事件方面有更大的优势地位。
马以乐：在这样一个小镇上，两边为权利而争斗不息，三十郎利用了双方都想打赢对方的急迫心理，最终使得恶势力两败俱亡。影片是对主人公三十郎的歌颂与赞扬。
蔡玲：双方黑社会互不相让，三十郎以他的智慧取胜于两方恶势力，更利用了双方的力量。其中丑寅弟弟有较为先进的武器，也有脑子，使主人公一度受挫。从影片看，地方上完全被恶势力所控制，衙门却无能为力。
金爱武：这是一部日本的“西部牛仔片”。虽写黑社会，但很轻松、风趣。丑寅弟弟带着手枪，代表一种新的武士道精神。我觉得让我感动的是那个老头——客栈老板，在那种危险的情况下，他还一直帮助三十郎，最终使他从逆境中反败为胜。片中的一些配角，表演可爱。
范达明：譬如那个公差，点头哈腰，是个小丑角色。
毛伟杰：主角演员三船敏郎与导演黑泽明有很好的配合。丑寅那个带枪的弟弟，扮演者仲代达矢是很有名的演员。唯有他有一把手枪，这反衬出了三十郎的回应能力。影片摄影的构图，有很多很讲究。
狗衔着一只被砍落的人手迎面而来——小镇两派交恶的严峻形势
范达明：影片中最为著名的一个镜头，就是三十郎刚踏进镇的主街，只见一条过街狗衔着一只被砍落的人手迎面而来。它一下子就把小镇两派交恶的严峻形势摆到了我们面前，这无疑是一个神来的点睛之笔。三十郎在下榻的小客栈听客栈老板介绍情况，而其堂屋多处有可朝外观望的窗户木栅栏，它似成了为三十郎在室内构筑的了望所。镇上的各色人等大多先在客栈内外出现而成为他俩的目击对象并得以被客栈老板一一介绍。客栈老板认为绸市变成了杀人屠场，小镇快完蛋了，劝其快离开，否则必受牵连。但三十郎却认为这镇不错，因为他已在盘算如何杀光镇上的两派坏蛋，让小镇获得安宁。这里实际上也为我们确定了主人公在片子中的最高任务。显然，面前的小镇将成为三十郎这个原本与其毫无关连的闯入者展示其足智多谋的胆略与才华、大显刀剑身手的用武之地！三十郎与客栈老板在客栈内的对话（更多的是不同观点的争执），为影片后来情节的发展做了铺垫，也把两个人物形象的初步轮廓勾画了出来——客栈老板心地善良却明哲保身，同三十郎的见义勇为，愿以自己的力量为小镇除暴安良的不同性格特征，也正是在这样的冲突与对比中被塑造得更为鲜活与生动。此外，导演也注意通过全景与远景的环境镜头来烘托人物与营造氛围，譬如多次出现主街撒满落叶并随风移动的社会环境或自然环境的描写，它不仅仅是交代了影片具体的季节特征，这一“秋风扫落叶”的镜头也具有隐喻意义——镇上的坏蛋们最终要在我们的主人公的“秋风”般行动中被扫除干净。
影片的普遍意义：一个除暴安良的故事，以及侠客出现的必然性
陈杏生：影片有我们中国《水浒》的味道。主人公非常侠义，是打手，更是一名侠客，一定社会历史上都会有这样一批人出现。电影中两方恶势力火并，而让侠客参加其间。中国、日本，都有类似的情况。影片有日本的民族与地方特色，有日本当时的那种味道。这样的影片进入别的国家，也赢得了世界观众的欣赏。因为人们看待历史会有共同性。
李海燕：一个国家、一个社会，凡是官方没有能力的地方，就有侠客出现。
王双：这就是一个除暴安良的故事，结构完整。影片有夸张，例如两派的手下，都是笨人，特傻。导演有先入为主的教育意识。
《用心棒》的片名及武士道精神
陈燕：三十郎有自我信仰，有武士道精神。影片表现两派手下都较笨，如果用武士道精神来论评，只有主人公是武士。
范达明：影片片名《用心棒》原文YOJIMBO，也有翻译为《大保镖》的。
陈燕：我查过，原文的意思就是“打手”。
范达明：现在译为《用心棒》（YO-JIM-BO），倒采用了同时含有字面意思的谐音：因为三十郎并不是没有头脑的一介武夫，而是有勇有谋的智勇双全者。作为打手或保镖身份的他，最终所以能在两派恶势力的夹攻中取得胜利与成功，就在于他每每一事当前，都是有考虑甚至是有深思熟虑的，从兵法上讲，就是有谋略的，他的“棒”打是“用”了“心”的。
黄方悦：相比黑泽明的其他更具武士道精神的电影，比如《七武士》、《乱》等，影片的武士道精神并不明显。影片更像导演的一盘棋，“小镇”是一个棋盘，双方博弈，武士的计谋都好像是导演自己在设计。
范达明：这部影片还有许多值得解读东西，时间关系，就到此了。大家今后如果还有机会多看几遍片子，相信一定还会有新的见解。
2013年3月3日与13日整理
2 ) “杀”与“恕”
文/caesarphoenix
小镇上有两方势均力敌的帮派，一方是乡长绸商支持的清兵卫（妓院），一方是酒商德右卫门支持的丑寅（客栈），双方为了争夺小镇（绸市）的控制权，雇佣了大批打手进行械斗，这场斗争只有当一方消灭掉另一方才会终止，不死不休。
但斗争的双方（包括他们雇佣的打手）都缺乏专业的素质和果决的判断力，他们都不过是小镇上成长起来的对利益热衷的土鳖，并非训练有素可以攻城拔寨的士兵将领。所以双方在短期内都无法消灭对方，这场斗争杀戮旷日长久，小镇民不聊生，成为修罗地狱（“杀到丝绸染血，绸市便会重开”）。如果没有外力介入，这场斗争很有可能会耗尽小镇的所有元气，并使这一地区陷入疯狂。
三船敏郎扮演的浪人武士“桑田三十郎”是黑泽明导演引入小镇的一个元素，其目的在于加速这场杀戮的进程，让双方在短时间内火并完毕，使小镇能够尽快恢复到正常的生活状态。
三十郎是一个笃信自身力量的武者，同时又是富有智慧的。武士阶层没落的时代大背景以及他对自由的向往，使得他无法投奔明主，成为一个传统意义上的武士。他选择了一种自我放逐，浪荡在世间，随遇而安（抛木棒决定去哪个方向），但他的内心仍然葆有武士的灵魂（扶弱济困、匡济天下）。他的智慧和策略在这个小镇上没有任何人可以匹敌，包括仲代达矢扮演的卯之助。拿着手铳出现的卯之助无疑和三十郎一样有着较为丰富的人生阅历，相对于小镇里的土鳖，他们的对决是在更高层面上进行的。
三十郎在《用心棒》中对待恶势力的处理方法无疑是以暴易暴式的，但三十郎从不是一个随意开杀戒的人，他心底有着正义性合理性的考量。开场时狗衔着人手出现时，三十郎严峻的表情；杀丑寅两人斩一手的段落前询问那群打手是否罪应致死；抓杀官差的两人时只是破开衣服；最后放走农家子弟（回家喝稀粥总比死强）……都说明了三十郎对自己的力量是克制的，在“杀”之外更有“恕”的存在。
这一点在《椿三十郎》中更为明显，为了救井坂等人，三十郎不得不一口气杀了几十人，随后三十郎无比恼恨，为自己犯了如此大的杀戒而痛心，在和室户半兵卫（仲代达矢饰）决斗前也再三劝说，不得已才动手。
但这也并不是说“恕”在三十郎的性格中占据着上风，他是那样一个笃信手中剑的人，他挥剑时那样快速果决，他行动时那样雷厉风行，他受伤后笑时如地狱魔鬼，都说明在他的内心中“杀”已经成为一种生活方式，和他的灵魂一体，难以剔除。《椿三十郎》结尾时那群年轻武士去追三十郎，希望他能够留下，三十郎要他们停住，再跟过来就会杀了他们，很有可能是真的。
心中的那头噬人猛兽和匡济天下的慈悲之心，两者之间的张力几乎是所有武士故事中所要探讨的吧（比如《浪客剑心》、《宫本武藏》等等）。
另外值得一提的是，三十郎的武士两部曲中，总会有女性形象带有某种救赎的意味。《用心棒》中那个被酒商霸占的女子（没出息的男人的老婆）只要出现就会有专属她的音乐响起，那样动情，让三十郎这样钢铁一般的人都柔软起来。《椿三十郎》中老太太和她的女儿就更是如此了，三十郎被那样柔软的心肠所感动，甚至都愿意听话了。
这部电影的音乐极为特别，让人印象深刻，所有的情节铺垫、场景调度、镜头运动都堪称完美。要从这些角度也有很多可以谈，不过本文就到此为止吧。
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以上是昨天在“书与咖啡”第二次看《用心棒》后的一些感想。
3 ) 行侠仗义，劫富济贫的日本武士
2021.06.28
日本江户时代，德川幕府崩溃时期，武士地位下降，不得不流浪在不同村镇之间靠做“YOJIMBO”（意即“打手/保镖”)为生。这也是个比烂的时代，没有最烂，只有更烂。很多无知青年抱着怕死不当流氓的心态，宁可去当混社会也不愿意在家喝粥受穷。椿三十郎是个郎人，路过一个小镇听说有叫清兵卫和丑寅的两方恶势力为争夺地盘招兵买马，搞的小镇乌烟瘴气，民不聊生，决定留下来凑个热闹。
他先杀死丑寅雇佣的三个打手，再去清兵卫家讨价还价到五十两银子，并拿了订金，引起了清兵卫雇佣的一个叫本间的教头不满，因为雇他才一两二，看来这个本间不怎么会谈价。五十两比一两二，还未开战，一两二雇来的本间教头先跑球了。偷听了这家做老鸨的婆娘太贪太坏，要事成之后暗算自己，五十两雇来的椿三十郎也临阵逃脱，退还订金拍屁股走向对方阵营。公开和丑寅宣称跟清兵卫闹翻了，清兵卫这方连失两员主将，丑寅觉得机会来了，于是率先发起了攻击。这哪里是打仗呀，双方你来我往，你进我退，大呼小叫，虚张声势，看笑了站在高台上看热闹的三十郎。
这时一人骑马来报信：江户巡抚大人驾到，清兵卫和丑寅就坡下驴，命令自己一方的通缉犯赶快躲起来，叫店铺开门营业，要装成本镇天下太平，于是双方手下纷纷去拍开店铺的门强迫营业，小镇一片和谐景象。本想挑拨他们互相残杀来个大扫除的三十郎好失望，不过还是信心满满的等待着双方谁先来给他送钱聘请他。坐在饭店里的三十郎目睹了巡抚大人受贿的全过程，丑寅一方送钱，清兵卫一方送美女，巡抚大人通通笑纳，难怪巡抚大人的轿子那么漂亮，三十郎全明白了。果然丑寅的弟弟亥之吉先来请三十郎喝酒，清兵卫的老婆也来拉三十郎去家里喝酒，双方你争我夺，不欢而散。
巡抚大人一住十几天，可急坏了清兵卫和丑寅，这每天好吃好喝的伺候着几十口子雇来的杀手哪耗得起呀。一天丑寅亲自来请三十，告知巡抚大人明天就走，因为八十里外有官差被杀……，而后提高订金到三十两聘三十郎去给他当打手。面对诱惑三十郎不为所动，坚持还要等清兵卫开价。丑寅悻悻而去。
巡抚大人终于走了，清兵卫却迟迟不来谈价。隔壁的棺材铺老板愁眉苦脸的带来个坏消息，两家讲和了，买的木料没用了。听闻此言酒馆老板高兴了，这下小镇安宁了，这真是几家欢喜几家愁。三十郎却另有看法：讲和是大厮杀的先兆。据说讲和是昨天晚上刚刚回来的丑寅另一个弟弟卯之助提出的，他这个弟弟像一只披着狼皮羊，坏得很，更可怕的是他还带来了一把枪，三发三中几十米高的钟，这对只有冷兵器的武士三十郎来说是个不小的挑战。
三十郎抓获丑寅派去八十里外杀官差的叫瘤八的两个杀手，送给清兵卫去报官，清兵卫老婆付了赏金并企图用美女来诱惑他，三十郎不为所动。三十郎又去丑寅那通风报信，领走该得的赏钱，对丑寅提出的立刻给他当打手的请求推脱了。丑寅两弟弟当着三十郎的面劫持了清兵卫的弟弟，并通知清兵卫交出瘤八两人丑时哨台来交换。
丑时，双方交换人质，不想丑寅弟弟卯之助突然拔枪击毙瘤八两人。清兵卫早有防备，事先绑了丑寅后台大老板酒商德右卫门的女人阿肃，一场势均力敌的较量，再次看笑了高台上的三十郎。第二天，双方找了两个中间人来再次交换人质，不想酒商女人的孩子差点坏了大事。
酒馆里，老板讲述了阿肃一家的悲催遭遇，丈夫小平好赌，欠下了赌债，偏偏老婆漂亮，被酒商德右卫门看中，丑寅为了控制德右卫门把阿肃的丈夫赶出家门，派人看守不准夫妻和孩子见面。三十郎主动找丑寅要给他当打手，并领了订金三十两，三十郎提出和亥之吉一起去看看那个女人的情况，到后伺机把亥之吉支走，连杀了六个丑寅的打手，让女人阿肃和丈夫孩子一起逃走。三十郎伪造完现场回头看到夫妻三人还呆呆的站在原处，勃然大怒，拿出刚刚从丑寅那得到的三十两银子让他们快走，三人千恩万谢才逃走了。
奇怪的事接连发生，先是清兵卫的后台老板多左卫门丝绸店着火烧个精光，接着酒商德右卫门的酒窖被人破坏，酒淌了个成河。双方大打出手，小镇生灵涂炭，血流成河，棺材铺老板反而一脸愁容，死人太多，都不用棺材了……。酒馆老板看出了其中的端倪，乐开了怀。
这时丑寅的两个弟弟来寻三十郎，发现了小平和阿肃夫妇写给三十郎的信，于是三十郎在卯之助的枪下被缴了械，打伤关进酒仓，派专人看守，酒商德右卫门让他交出肃子，饶他不死，他咬死不说，结果又是一顿毒打，失去了刀的武士就是一只弱鸡，认人宰割。三十郎躲进箱子骗过守卫，爬回酒馆，躲过了丑寅的人搜查，三十郎让酒馆老板为他买副棺材，他要打开杀戒了。
酒馆老板和棺材铺老板抬着棺材去墓地，目睹丑寅的人放火烧清兵卫的家，杀死从清兵卫家逃出来的所有人，吓到棺材铺老板半路撂挑子跑了，酒馆老板最好忽悠正四处寻觅逃犯的亥之吉，激将法让这个二杆子蠢货真的帮助把棺材抬到了墓地。逃生的三十郎一边疗伤一边不忘练功。
一日棺材铺老板来报信，酒馆老板因为送饭和药被发现，吊在原清兵卫的家门口，三十郎怒火中烧，拎着把菜刀要去拼命，多亏棺材铺老板给了他一把拾来的武士刀。接火过程还是满庄严有仪式感的，厮杀过程就没有什么悬念了，三十郎一个躲闪同时飞出菜刀刺中卯之助拿枪的右手，接着像杀鸡一样杀了包括卯之助在内的所有丑寅家人。小镇太平了，三十郎一刀挑断捆绑酒馆老板的绳子，收刀，转身离去。
4 ) 关于最后卯之助为什么没朝三十郎开枪
他骗三十郎只有两发子弹的时候心里确实是有念头想拉三十郎陪葬的，但是当他拉开击锤瞄准三十郎的时候内心斗争了一下放弃了。人之将死，他也从内心认可了三十郎，也认可了自己的失败。他想保留作为武士的最后一点尊严。所以他谎称自己看不见了，对地放了一枪，作为内心武士精神和邪念的和解，带着一丝对善良和正义的维护离开了这个世界。
5 ) 细节也很有意思
其他配角也很有意思，义愤填膺自己报酬不如三十郎高的教头，最后卷子细软跑了，翻墙时还回头和三十郎打了个招呼，跑一半还停下来特别憨的笑了一下；棺材店老板胆小的要死，来为饭馆老板求救时路上帮三十郎捡了 把刀，一群人前面厮杀时也挺义气的去救饭馆老板；一出场就死的三个龙套上来先嘚瑟各自的纹身和杀人经历然后瞬间被秒；年轻小伙子推开他爹的手说“天天喝粥还不如荣华富贵死得早”，到片尾又出现被三十郎呛了一句“有粥喝好过死掉”然后哭着回家找娘亲了……细说起来要说不完了。
最后，配乐真是太赞了，该怎么说那种感觉呢？特别有戏剧感的配乐，欢乐又很洒脱，而且非常适合片段的切换。
是一部值得再细看一次的电影。
6 ) 看片笔记——《用心棒》
7 ) 用心棒
我看了《用心棒》和它的翻拍《荒野大镖客》，感觉后者比前者差远了，但是据黑泽明说他从后者侵权所得的赔偿多于前者，痛心啊，没办法，毕竟当时西方人不是很了解东方文化，不过IMDB的评分前者明显比后者高。
我觉得《用心棒》不错，它的拍摄手法，配乐，演员表演，叙事均很出色。一开始具有日本特色的配乐响起，镜头一开始是三船敏郎的侧上身，然后随着音乐的展开，三船开始转身，镜头开始集中在三船的后背，当然整个过程是手提摄像的好像，而且镜头一直随着三船走路的姿势跟进，虽然始终停留在演员的上半身，没有一点死板，虽然屏幕上一大片汉字……这种拍摄手法和具有日本特色的配乐在后边一直在用，甚至后边的音乐更加多样，有插科打诨式的，有庄重的。演员的表演真是做到位了，且不说三船，只说打更的公差一出场的手抹鼻子的动作，围在三船跑来跑去的动作，真是绝了，当然整个过程镜头还是近镜头，始终在演员的上半身，对脸部表情较多表现。其他群演基本上可以比得上现在某些国产剧的主演了，嗯，我是这样认为的。对了，还有狗叫声，时不时来几句狗叫声，感觉也是做到位了。故事虽然简单，不过整部电影看下来并不觉得简单，大概是因为太投入了，基本上是用欣赏的眼光看得，这才是好电影应有的吧。
其实日本的武士电影是很有意境的，我感觉我看的日本电影都很有意境，武士电影像《切腹》《夺命剑》，《怪谈》等，叙述近代生活的有《追捕》，《息子》，《幸福的黄手绢》，《远山的呼唤》《步履不停》等
清明@沪宁高铁 爵士配乐满分 / 剑戟片对西部片的影响 / 三船X仲代 (黑泽还是prefer前者啊)
有先入为主的原因，也有剧情编排本身的缘故……《用心棒》与其姐妹篇《椿三十郎》相比，我还是更喜欢先观看的后者一些！
黑泽明的《用心棒》是莱昂内的《荒野大镖客》的原版，故事完全一样，甚至每一场戏都差不多，只是前者黑白后者彩色，前者用枪后者靠刀，前者日本浪人后者美国牛仔，用心的对比一下可以发现，莱昂内虽然是翻拍，但是很多细节的交代比黑泽明的原版合理性大大增强，节奏也更明快，可以说翻拍更胜原版。
三船敏郎，无人可挡。一部让他极致散发个人魅力的电影，人物占据绝对的主导地位。正义、善良、实力，再加一点幽默感，简直是一个男人所能拥有的最完美的形态。不过姊妹篇里更喜欢《椿三十郎》，闪耀更多个人光芒，结尾还有一场跟仲代达矢的惊天对决，而《用心棒》里两个人的境遇都太惨了。叙事模式几乎无可指摘，只是缺了一些深度和余味。不仅直接被莱昂内偷师，更是西部片永远的精神力量源泉。#BJIFF9#
窗外阳光明媚，电影却把我带入武士的黑白观影中，时空切换，很是奇异。
事了拂衣去，深藏身与名。
六十年代初拍出这水平的娱乐动作片确实是炸裂级。场面调度最大特色是围绕对峙张力展开，烟、风、雨、配乐、纵深+宽银幕构图，都在强化这一中心发力点。
凭借一己之力拯救礼坏乐崩的时代。坏人死了，小镇安宁了。但故事结束后仍会被恶的势力笼罩。就像三船敏郎最后对小店老板说，你应该上吊谢罪。和平是短暂，再锋利的剑也斩不断世间的恶，因为那是一个混乱的时代。
配乐简直无敌
最后那段疯癫的敲太平鼓的“丧鼓”，实在太印象深刻了，似乎是一个旧时代的丧钟，又似乎是一个癫狂与屠戮的新时代的丧钟式序曲
从片头开始，观众就被拖入黑泽明的个人世界。狗叼人手出来的那一镜宛如神迹，地起的山脉般直接建立同现实的关系，肃杀的氛围全面铺开使人背脊发凉。末代武士的故事，然枪械在此并未成为新时代对过去摧枯拉朽的威胁，反而是对个人英雄形象的衬托与彰显。对三十郎个人形象的鲜明强调却也并未掩盖人道主义精神的高昭。酣畅淋漓，跌宕有致。最后一段似是宣告太平的丧鼓令人心惊，不禁勾出海明威式问句，“丧钟为谁而鸣？”（虽说仍有一点拖沓，但并无大碍。
一个简单的故事给拍得妙趣横生，剧本和场面调度了得。日本人夸张的感觉还真适合演时代剧。
一苇指，前路茫。空孑身，袋无粮，身怀武，暗自藏。兵马乱，人心慌，赊白饭，除黑暴，报安良。铁血心，酣畅淋，心生计，撒把米，鸡斗起。隔岸观，相残斗，螳捕蝉，雀在后。丧鼓响，地狱门，硝烟散，恩仇尽。事毕了，拂衣去，浪人行，域无疆。
用心棒在日语中既是保镖的意思，也有顶门棍的意思。一语双关，把黑泽明式的底层侠武士的精神展现无遗。
从片首音乐一起就燃起来。三船太好玩，他的表演跟其他那些舞台式的表演似乎不是一种状态，自然而然地痞却又势不可挡地帅，揍成包子一只眼都能演戏。其他人也很有看头，真是哪怕故事没那么好都足够开心地看下去了。老黑的镜头太有力，每个画面都做得足，看着踏实，不自觉就燃起来。配乐超前。看完很满足
我只想说，莱昂内你丫绝对不止只参考了个结构，从角色设置到镜头语言，完全就是给导师“致敬”好吗？！
【B】和莱昂内的相比，各有千秋吧。黑泽明的原版看起来要更野。
果然是喜剧片~http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4Nzc3OTE2.html
末代武士传奇+智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《Red Harvest》，将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图考究，几乎所有镜头为垂直机位，无斜角，营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩，获威尼斯影帝。4.隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义。（8.5/10）
如果说仲代达矢饰演的浪人妖气逼人，那么三船敏郎就是浩然正气。尤其是经典下劈紧接着上挑的连招，帅气！两个演员都太有特色了！