1 ) 最后的抵抗
2022.04.19
塞班岛争夺战,七万美军对阵三万日军,美军以压倒性的优势兵力和火力轻而易举的占领了整座岛。日军组织了最后一次自杀式反攻,两千美军和四千日军战死,此后,日军再也无力组织有效反击了。于是残余的日军士兵和美军打起了游击战,在丛林密布、遮天蔽日的塔波查山,占有地利优势的日军散兵游勇给美军带来了地狱般的恶梦。
为了死而战斗不可怕,为了胜利而战斗才可怕,两者是完全不同的,日军大场荣大尉懂得这个道理,他的士兵尾藤就不懂,因此对于日本海军不参加最后的绝死反攻不理解,想散发出去对他们的不满,被大尉制止。
宁为玉碎,不为瓦全,日本人把名誉看的比生命重要得多,为了名誉可以牺牲生命,四十三师团长齐藤中将在惨败的情况下,和他的四位部下一起切腹自杀。
“鬼子很难理解”,美军指挥官对日本人的举止行为极不理解,日军士兵为什么不投降?日军高官为什么要集体自杀?日本女人和孩子为什么要跳崖自杀?太多的为什么,这真是一个不可思议的民族,东西方文化差异实在是太大了。
美军占领塞班岛四个月,还没有清理完岛上的残余日军,于是美军展开了三英里长的拉网式搜捕行动,日军把老百姓藏到了丛林树木覆盖的山崖洞里,伺机偷袭美军,让美军防不胜防,疲惫不堪。
懂日语的美军路易斯大尉通过问询在医院的获救平民,才终于了解到那个一直坚守在塔波查山被美军称为“狐狸”的日军指挥官叫大场荣大尉,知彼知己才能百战不殆。美军的攻心战果然起到了效果,宣传单上日本城市被夷为平地的照片让塔波查山上的日本人很震惊。
大场亲自潜入美军的收容所核实宣传单上照片的真伪。他看到了收容所里日本人的真实情况,尤其是他搭救的那个婴儿健康的活着,让他很震惊。大场望着从塞班岛起飞去轰炸日本本土的美军大型轰炸机发呆,看来战胜美国是永远不可能的事了。
日本天皇发布诏书,宣布投降,大场先让平民全部下山去了收容所,他又约见美军谈判,敌我双方的两个大尉终于见面了。在塔波查山坚守了512天的大场大尉率领47名日军正式向美军投降。
选择投降的大场救了二百多日本人的命,让他们战后余生得以回到祖国日本和家人团聚,大场也得到了美军和日本人的尊重,美军为此举办了隆重的受降仪式。
2 ) 画虎不成反类犬
先不谈主旨与精神
仅作为电影来说是一部非常低劣的作品
首先,主人公目的非常不明确,从最初的想要取得战争胜利尽可能消灭敌人,到后来的所谓保护民众,再到后来的如何体面的投降
这样一个过程对于塑造主人公这个人物而言是非常不可取的,因为这条思想变化的线条包含了太多的讽刺意味,不利于传达导演希望将主野内丰塑造成高大全的英雄形象这样一个目的(这里姑且认为他有这个意图)
因为主角等于是在不断让步,从一个荣誉感很强的军人慢慢演变为一个只求体面投降的蹩脚小丑
其次本片细节设计非常失败,主角一行人可以非常随意的进出美军的看护所,更可以联系内应从其中偷运补给物资,非常不合理,因为主角一行人拒绝投降有个前提,就是他们大多认为美军看护所存在孽代囚犯甚至杀害平民的行为,而现在他们可以很顺畅的沟通,可见真相早已大白,那么主角一行人的行为就失去了一个重要的立足点,目的仅仅是变成了碍于面子,不想投降,更可笑的是,他们的行为使得很多人都遭到死亡的结局。还有就是,女护士这个角色非常怪异,这个角色是作为主人工思想转变的一个引子,但是她身上处处显示出不合理的表现,虽然当初她憎恨美国人可以说有一定的基础,但她之后想杀更多美国人,很明显是心理走向了扭曲,更可笑的是,这样一个扭曲的女孩,在进入美看护所后,立刻就放下杀人的念头,做了个顺民,所以说这个角色身上的情节设计让人无法理解,此外,最后得受降仪式被刻意渲染,虽然作为全片的高潮,可以理解,首先列队军歌就有些做作,其次竹野在美军面前张牙舞爪挥舞日本军刀后再双手递上,显得更加做作,甚至叫人作呕,如果设计成竹野比较谦卑得递上军刀会比较合适一些,也更符合人物性格,甚至最后竹野自己也说,自己是个失败者,我相信这句话出自原作,说明原作中作者希望反映主角的这种矛盾心理,而电影没有表达出来,仅仅是做了军人武勇的简单宣扬。
还有,全片最的败笔可以说就是完全没有把这些军人拍摄成值得敬佩的勇士,全片都贯穿着他们如何求生,以及如何苦苦坚持,在听到可以投降以后,各个泪留满面,不禁让人觉得,是否竹野逼迫他们不许投降。而主人公,其实早就已经在考虑以何种更体面的方式投降罢了,所以硬要说的话,除了最后那个还没有投降的副官可以称得上是武士,其他人都只是碍于面子不想投降或者上司胁迫无法投降的可怜虫罢了。
最后想说说投降的问题,个人觉得作为武士道而言,无论如何投降都是耻辱的,主角他们并不会因为坚持时间比较长最后在上司的命令下投降就抵消这份耻辱,这是不可能的,因为还有无数切腹军官,甚至还有进行神风攻击的飞行员们,如果主角他们可以称为奇迹,上述的就不知道该置于何种位置了,因此本片最终演变为一个讽刺及笑料,当然,虽然不知道历史上是如何,但本片中被刻意渲染的投降仪式也深刻反映了日本人对于比自己强的对手缺乏足够的敬意,明明是失败者,却硬要装得比胜利者更耀武扬威,相当得虚伪,如果现今的日本民族已是这种思维模式,可以说他们再也无法创造明治时代的光辉了。
3 ) 《太平洋の奇迹》观后感
大多时候我为看中国某些二流电视剧电影刻画的丑陋日本人形象感到耻辱,其他的都是后话。看中国的战争片等经常让你泪流满面不知道要宣扬的战争场面还是精神还是感情,导演基本上都融入进去了,全剧跟战争一样异常混乱。看美国的战争片,看到最后你总是不明真相地为美国人而自信自豪,如果加上中国人的话你都能把那种自信自豪说出来,好吧我扯了。
这部片子很平常,只是一个国家在宣扬自己现有和曾有的民族精神所做的电影,里边讲的都是战争年代军人、平民要做的选择和自己的精神正否的一些东西。我想说的是大部分的日本拍摄的电影、电视剧都要比中国的电影、电视剧要优秀、要真实、要渗透人心的。下边是我自己看这部电影的一些感想,心里憋着不写出来难受,看到的有异议的同学还望不要直接攻击我,淡然淡然地看就好:
总攻之前接连的几次枪声,彰显了樱武帝国军人的精神,如果因为自己而拖累团体、如果因为自己的怯懦而无法和团体一起、如果因为自己的缺陷无法跟上团队,那么他们也不会选择留下来,没有活着认输的帝国军人。
“做好死得准备是必要的,但不是为了死而去战斗,是为了胜利而去战斗”前者是愤青在后方舌战的东西,后者是前方浴血的目的,突然想骂某些无知的愤青,没有战争的时候管好你的嘴巴,别动不动就要让你的同胞去送命,有战争的时候别投敌,你苟且偷生别尿裤子就好。战争是要死人的,不过死的不是你、不是你的亲人,你在计算着武器威力和伤亡人数最好算上你,另外,除了你的同胞外没有人会为你这种二货流血的,换句话说,祖国的强大跟你一点关系都没有,整天想把和平推向混乱的人,死亡率比平常人高得多。战争不是为了激情,而是为了维护自己的利益,而是为了争夺胜利。
长官读完昭告大喊“天皇陛下万岁”然后切腹接着后边士官往脑袋上补上一枪太给力了,这是忠君啊,就算知道了被自己的主人抛弃也一如既往地履行着自己的职责,比起中国拍的某些电影、宣传的某些人物故事要真实多了,狼牙山之流多是个例,比起人家整个民族的精神,同一时期民族的意识差异如此之大,就算将来有人为了生存、为了利益而被判中国那咱也是能够接受的啊,嘛,中国人就这样,作为一个中国人压力很大。
蓝色胜利的突袭,最后一个日本人是拿着“长久武运”的旗帜倒下的,镜头特意放慢了一下,我不知道日文里面这四个意思是不是和中文的一样,一个尚武的国家在经过一系列的崛起扩张然后赌着国运跟当时最强大的国家开战,可惜运气不长久,实力还是压倒运气,算得上是毁灭了这个民族的运气?再说吧
“还是叫我青野吧,能叫我以前名字的人。都已经死光了。”...“我已经杀了三十一个个,一天杀十个,只要一周就够了。”...“我要把他们杀光”。亲人、战友、同胞,在自己的眼前被杀死,自己战败逃亡甚至沦为奴,人的情绪会在极端的条件下失去控制,面对战争,面对自己失去一切,这是一种。很敬佩那些自己不是军人而在敌人面前不低头而誓死要复仇的人,这是骨气,尽管你可以说这是不要命、不理智——在其他人都被俘虏,或者是战火已经烧到眼前的时候。绝境之下,能够支撑着生命的灵魂的除了灵魂还有什么?还有依恋,对亲人的依恋、对爱人的依恋、对世界的依恋,然后战争也毁灭掉了他们,没有了依恋该怎么在这种无助的逆境中生存?不错,你还有愤怒!战争区分着正义和非正义,但是仇恨是来源于失去亲人的痛苦,它是因为战争而导致的,但是战争并不是你仇恨的来源。所以呢,当我们活不下去的时候,当我们怯懦发抖得走不动的时候,当我们疲倦得张不开眼的时候,愤怒吧!把给你造成这一切的人都毁灭掉——前提是你要有足够的心智和能力去面对更多逆境,否则,年轻的人们,年老的人们,新生的人们,还是期待的有一日复一日过着寄人篱下的生活吧。
我不知道是不是每一个民族的女性都是这样,当她们深爱着、思念着、依靠着自己的男人的时候,别人对她丈夫的一个赞扬会博得这些女性如此多的亲切感。不论是母亲、妻子还是自己的女儿,当她们发现自己的儿子、丈夫、父亲在别人看来是如此强大、智慧的时候,她们会无比的自豪,自豪到对对方放松自己的防备。这是不是一种天性?作为男人是应该要高兴,因为有着站在背后支持着自己的女人如此地信任着自己和自己也能如此有魄力地照顾着她们,这该是多伟大的事情。可惜,电影和现实的某些黑暗的东西叫人难过,有的时候这种心理却往往被人——敌人抓住,从自己亲人的口中了解到自己的弱点和秘密,然后一败涂地。这种方法多下贱呐,不是在战术上进攻,而是从亲情中嵌套,不可恶么?——这是我从春子那个女人身上看到的某些东西。
天皇宣布日本战败,他拿着看着相片,握着刺刀,准备自杀。后来,刀从手中滑落了,他没有选择死,他选择拿着相片,他哭了,那个日本士兵。不是说他没有军国武士的魂,不敢去面对死亡,而是因为面对死亡的勇气的来源没了,自己效忠的人宣布自己失败了,于是他的信仰崩塌了,自杀的动力源没了。担心自己的家人是否能在战乱中存活,又害怕将来再也不能遇见,生与死,这错乱的世界还有什么能够让他信仰?责任呢?忠义呢?都没有了,战争就是在摧毁,创造都是在战争活着的人之后做的事了——除了为了战争而战争的创造。要有信仰哦,光是利益的争夺是无法让下层的人民支撑太久的。For love,forever.
“面向前方,为明天而活着,这是我们的职责。”当一个国家已经失败到难以言表的时候,作为战败者,如果再尊严和死亡中选择,尊严已经没有那么重要么。在那个已经破败掉的世界,活着就是最大尊严,要为自己的国家和民族的复兴留下种子,战火之后的职责已经不是死斗,那时候的人确实没有低着头,但是他们跪着,跪着生存就是为了当他们再一次站起来的时候能把天给顶起来。生命是很宝贵的,当你要维护的东西已经被别人破坏掉得时候,别失掉了自己,还有生命,就还能拿回自己原来的东西。
回归片名《太平洋の奇迹》,算得上是自己的想法了:当你的信仰崩塌时,选择死亡需要勇气,而要选择放掉原有的尊严活下去,这番勇气就能算是奇迹了么?然。
全剧最后的音乐很震撼,自己很喜欢看日本的电影,因为在里面能看到纯粹的中华文化的影子,能看到日本大和民族的精神,能看到过去和现在整个亚洲的变化,能从更多的细节中体会到剧作者要给我们表达的东西。大多数情况都是这样了,真实不矫揉造作,不走极度华丽,能够打动你的心灵,有的时候日本人在描述过去,可是也一样能让你看到现在和将来。先这样吧,希望你们也能看看。
原帖:
http://user.qzone.qq.com/342113906/blog/1317819796 4 ) 从美军和日军两个角度描述,是难道一见的双角度历史视野
本片开始的屏幕自述为来自真实事件改编。这个是否完全100%重演历史不得而知,但能够同时从两个角度进行描写的电影确实不多,从黑白片时代的好莱坞二战片,关于太平洋战争题材的电影多不胜数,大多是单方面角度进行描述,敌方的描述往往一笔带过,或者丑化对方,或者淡化对方。甚至可能由于二战的创伤大家在电影中不想反复描述,好莱坞黑白电影的二战片,往往还带有战争幽默,娱乐性质。类似咱们的抗日神剧,让人觉得战争片很好看,很好打,很好玩。只有从估计《拯救大兵瑞恩》开始,才着重描述战争的残酷。
这部片子主要在于描述塞班岛残余鬼子兵的心理活动描述,着重刻画日本人是不会投降的,生死事小,面子事大,这点好学不学,一定要用“终战”,不能说投降。最后,还搞个光荣出山仪式。
但有一点,如果作为战士,他们是合格的,宁为玉碎,不为瓦全。
但作为人,他们典型被他们所谓的天皇愚弄了,被人卖了还帮别人数钱,是典型的对方明明加害于你,你还歌功颂德的傻叉!!!
5 ) 日本对二战的态度就像中国人对文革的态度,青春无悔,信仰万岁!
日本对二战的态度就像中国人对文革的态度,青春无悔,信仰万岁!没有人是罪恶的,连天皇也没有罪恶,那些参与罪恶的每个人都是时代的受害者,没有罪人,无需承认!谁需要负责?没有人!那不是具体的人的错,是时代的错!都推给时代这个替罪羊,这连个人都不是!既然每个人都没参与罪恶,那谈什么忏悔?谈什么反思?剩下的就是讴歌激情咯,讴歌忠心咯!讴歌无悔咯!
6 ) 太平洋的奇迹就是个奇迹!
512天,这不是虚拟的,是事实。最后剩下的46人,在大场的带领下,整齐的队形和军容,向美军投降,也不是虚拟的,是事实。这是什么?这是民族精神,这个才叫军魂。并不是日本有侵略中国的历史,人家就什么都不是了。中国需要向日本学的东西太多太多,如果实在不知道从什么地方开始,就看看《太平洋的奇迹》。
事实上当时的日本人当然不是用这样的视角思考问题……战争中被官僚裹挟的个体纵然表象出这些,可也不是主流!当今的日本人用个人的角度去解读,去反思,去寻求安慰,当然可以!而且人家还做的不错……可这是战争的全部么?主角很现代……片子也拍的不错……不过不是什么时候都能看下来的!
音乐凑出来的抒情气氛,不过下面还是有很冷静的反省,美国人用来是为了陪衬日本军人的坚忍的。真正失分的是中心英雄虽处处着墨,却始终不像个真实的人,仅仅是个演绎出来的概念。
越看越感觉像是日本的”东北抗联“,在这部电影里,大场荣就是杨靖宇,美国兵就是日本鬼子。
作为塞班岛的第一关键词——玉碎,平民跳崖的影像欠奉致令影片整体失衡。如同掩去了南云乃至军国主义的恶,大场的善也就无从提起。此外,唐泽老帅哥的yakuza造型很拉风,原以为20世纪少年已经够自毁形象了。
以一个战败国的身份无法宣扬大英雄主义,于是转而描绘人道主义。作为国人,你会鄙夷,但我们自己不是也在不断意淫着什么么……
充满了日本人意淫,变态不可以理喻的超级烂片!!!
结尾那个仪式让人很有触动。
塞班岛上的军民鱼水情啊。
场面还不错,真的一看,但是,也实在太和平了吧,你们47个人在岛上就为了显示存在啥都不干么,也把美军看的太随意太没用了吧……
竹野内丰再也不是颜控所爱了吧
六十六年过去了,日本人依旧学不会反思,依旧不舍大日本帝国的军国主义旧梦,依旧不会忏悔与内省。从市川昆到若松孝二,再到平山修幸。战争电影从昭和年间一路拍到了平成年间,电影技术的突飞猛进改变不了电影实质的提高,更谈不上什么史诗。无法坦诚面对自己的历史,何来诗意诗性的艺术创作?
制作精良,以人性刻画为主,比较有感染力。
乏善可陈
虽然日本一直回避自己是战争的罪魁祸首之一的事实,但是不可否认它们战争题材的电影都拍摄得很聪明,这一次以被侵略者角度,既没有丑化侵略者也没有把杀戮作为影片的重点,而是展现日本军人的尊严以及气结,至少影片的主题还是一心向善的。
野立!野立!你不要这么正经好不好。
丰叔你终于圆了我和我妈10年的心愿…
倭人从不反思其发起战争给亚洲民众带来的伤害,只一味叙述其国民受到的创伤和其军队对裕仁的忠义。故其因战争遭到任何形式的伤害均是罪有应得。
做作.....
日本人一直在逃避,逃避着战争是他们首先发起的事实。在他们的电影或者电视剧里面,表现的永远是保卫日本国土,而永远没有他们发起战争的事实。
美国人的原著,立场算中立,描述的手法比较平淡,但是很好看