夜半梳头

起因是这样的
我在大厅里等待看《哥斯拉》
然后我指着那个广告牌对妹纸说
你看你看，这个做得还蛮恐怖嘛
不是说国产鬼片没鬼的吗
怎么这么恐怖呢

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然后——————
然后——————
那个广告牌就动起来了啊
吓死老子了啊
怎么可能啊
后面是墙啊
旁边也没人啊
它就在那里缓缓地动啊
妹纸也吓坏了啊
~~~~~~~~~~~~~~~~~
我正吓得不得了的时候
一个保洁阿姨从后面出来了
抬起脚
把墙上的门带上了


尼玛啊~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

       凭心而论，《夜》的剧本算不错，影片中好几个段落也都精彩，场景也感觉到了恐怖的氛围，到影片最后还有一些令人感动的内容，排除电影中一些香艳场面不说（不知导演为什么要安排这些情节）整部电影看下来基本没怎么吓到人，我细想了一下，不说演员演技粗糙，根源还在于故事的合理编排问题。男主女主住进了山间别墅，然后没来由的经历了一系列的恐怖事件，导演本身的意图是想借此来“吓”倒观众，结果反而显得很突兀，到影片差不多要结束了，才交待原来这就是个“复仇”的故事，女鬼是假的，阿明和阿慕也是同一个人，恐怖效果也显得很平淡了。个人感觉如果把后面一些情节内容，诸如小山（阿明）坠楼身亡，晴晴因“三角恋”被人打死，这些内容放到影片开头适度的交待一下，或许观众看得会更合理顺畅一些。

我是影评人中的恐怖主义爱好者。不过，如果非要让我评论中国恐怖片或惊悚悬疑片的话，我的定语是：不作死就不会死！

我一直固执地认为，中国本土向来鲜见真正的惊悚影片。辩证而言，中国本土影视概念中的惊悚、悬疑、恐怖三个概念一直是模糊的，甚至模糊得一塌糊涂，糟糕透顶。也正是在这种前提下，中国的自我标榜的所谓恐怖作家、编剧、导演一直大拾西方史蒂芬•金等人的影视“牙慧”，因此，时下诸多惊悚影片单纯以恐怖的音乐和非常声响逼人就范，集体强奸公众性感的眼球和被动的耳朵。这种“毛骨悚然”的娱乐状态，不能不令我们想起若干年前港台集体制造的媚俗鬼片。

若就事实说话，尽管时下绝大部分影片采取悬疑、梦境、臆想等方式对恐怖予以解读，但悬疑惊悚在做作的剧情面前，毫无惊悚可言，也正由于这一原因，时下的国产悬疑惊悚恐怖电影大都徒有虚名，很不着调。

时下，在国产电影中，打着所谓悬疑、惊悚、恐怖片名义的影视作品可谓众多，但大多有名无实。换言之，如果仅凭几个阴森恐怖的道具、吱吱呀呀响的门和几把破旧椅子和突如其来的音效就可以唬弄观众的话，我想，大抵《封门村》这样的搞笑片都可以称之为“恐怖片”了！

换言之，影片创作的首要原则应该是“故事要好看”，一个恐怖片或惊悚悬疑类型片中真正意义上的心理悬疑、惊悚和恐怖更应该来自于心理上的惊悚和悬念。以例为证，如果说90年代初梁明、穆德远的《黑楼孤魂》是内地电影苏复后恐怖电影经典之作的话，刘宁执导的这部《夜半梳头》显然是中国恐怖主义影片中的“实验品”。当然，这个“实验品”除了恐怖主义的外套之外，故事的精神内核亦很耐人寻味。

曾记得，史蒂芬•金有部影片叫《1408》，该片中主人公MIKE是一个恐怖小说家，但他平日里却是个彻头彻尾的无神论者。有天，MIKE决定找一家“闹鬼”的房间住上10天，而后选择了多芬旅店1408房间……当然大量的恐怖惊悚的真实体验和离奇的现象最后让他彻底改变了自己的鬼神人生观。影片最后，MIKE死掉了，死在了自己的陷阱里，而且永远也没能走出那个可怕的房间……

如若我们将史蒂芬•金的大成本投资的惊悚科幻巨片《1408》和小成本制作的国产惊悚悬疑电影《夜半梳头》对比的话，我们不难发现，刘宁执导的这部影片同样触及主人物内心不为人察的非常世界——一对年轻夫妻搬进了一座别墅，经历种种诡异之事，故事开始变得匪夷所思起来，一个更为惊悚的隐疾浮出水面。

如果我们说史蒂芬•金的《1408》给观众设计一个商业连环局令人心悸的话，显然刘宁本人通过《夜半梳头》通过类似弗洛依德的影视语气和惊悚手法为我们精心设计了两个空间，即二维空间：实现时空和心灵空间，最后，这种真实与内心双重设计让我们不由自主地步入惊悚“连环阵”。

《夜半梳头》这部影片从一开始就抓住观众的观赏需求和猜测心理，随着剧情的发展，影片悬念交叠，令人窒息，观众的观赏情绪和猜测兴趣被充分调动，但直到最后的十几分钟，观众才恍然大悟……至于观众在这部毛骨悚然的电影面前，跳还是不跳呢？！我想——还是让影片自己说话似乎更好一些。

此外，也许导演想将《夜半梳头》打造成可以与欧美高品质恐怖片同样水准的暗黑气质“哥特”惊悚片。所以不管是道具、布景还是人物关系上，无不凸显出暗黑高冷的哥特式欧美恐怖片风格。比如，类似于欧美恐怖片《妈妈》、《黑衣女人》等影片中的道具元素——吊灯、烛台、摇椅、斧子、鬼娃娃等等，均被植入到了剧情中。当然，也正因之，我们亦能从中看出该片试图向商业影片靠拢的艺术气质。

值得首肯的是，《夜半梳头》处处秉持着认真的创作态度，借中国民间见鬼大法之“夜半梳头”讲述了个关于爱、理解和关怀的故事。而这个故事本身，除了借用“夜半梳头”这则中国民间传说外，更多弗洛依德式的心理解读和精神分析，这亦是中国恐怖类型片的进步。

最后，我想说的是，其实真正的恐怖、惊悚更多地来源于内心的精神慌恐，而非故意营造的自我迷恋和娱乐意淫。网络流行语说，no zuo no die. 中国本土恐怖片，不作死就不会死！中国影视导演想要拍出真正优秀的恐怖片或惊悚悬疑片，还需要真正的内心反思和自我精神修炼。

一直对国产片没有什么期望。看这片是因为被吐槽吸引的。最多的吐槽的是王李丹妮那一对要人命的大扎啊。王李丹妮在《一路向西》里把能露的都秀了。那对好东西绝对是纯天然的。她是蒙古族的。不知道是不是因为这个才那么丰满。片方知道自己剧情很坑爹。所以把两点都放在王李但你的那俩点上。常把镜头毫无意义的放在大沟上。男主还常常捧起那对沉甸甸东西。这是女主一声娇羞的讨厌让观众骨头都酥了。但是小朋友看到会怎么想。在胸的安抚下我们终于忍到了电影结束。毫无悬念的还是真人扮鬼外加人格分裂。但是王李丹妮的胸的印象实在太深刻了。说不定那天还拿出来看一下。好胸啊。http://www.xiangjiaoyy.com

“见鬼”可以是一句口头禅，当你感到事情不如意或有的离奇的时候尽可以气沉丹田，而后轻描淡写地甩出一句“真是见鬼了！”可是如果真的见鬼了，估计连大气都不敢喘一口，只剩下倒吸一口凉气了。即使我们胆小如鼠，可总是对“民间见鬼十法”毫无抵御能力，这些方法操作简单、成本低又生活化，当真是“见鬼”的绝佳首选方法。

由王李丹妮主演、刘宁导演的新片《夜半梳头》正是取材于“民间见鬼十法”中适合女性同胞的“半夜梳头”。片名《夜半梳头》既向恐怖迷们宣布大陆国产恐怖片开始进军“取之不尽用之不竭”的民间鬼故事，又表明导演作为一个恐怖迷向30年代经典恐怖片《夜半歌声》致敬的赤诚之心。影片与马徐维邦导演的经典前作有着天然的契合，两部影片都植根于现实生活之中，前作借恐怖题材来曲折地反映病态社会，号召人们更积极地去面对人生，而本片则同样以小中见大的方式，剖析现实生活中的夫妻情、兄弟情与家庭亲情。

1937年的《夜半歌声》改编自1925年美国经典恐怖电影《歌剧魅影》，这是默片时期一部十分著名的恐怖电影，可以说是那类幽灵恐怖类电影的鼻祖和一直以来的模仿对象，后来被重拍或者重新改编过很多次。1995年导演于仁泰曾改编重拍了《夜半歌声》，由张国荣主演，风靡一时。此次刘宁导演志不仅在此，他试图使用欧美惊悚电影的方式讲述中国民间的鬼故事。

无论在场景布置、道具设计还是气氛营造方面，导演都内化了欧美黑暗气质“哥特”惊悚片的特点和元素。阿慕（李威饰）和晓梅（王李丹妮饰）新婚蜜月，来到座孤山别墅，而后恐怖袭来。近些年来火热的欧美影片《妈妈》与《招魂》，在场景布置上，走的都是“林中孤堡”的相同路线。这座“孤山别墅”竟是导演误打误撞发现的，本与朋友家人出游度假的，寻寻觅觅闯进了荒宅，惊吓之余，刘宁决定借此地拍鬼片。

在影片《夜半梳头》中，道具的配置与入画方式已经不仅仅是渲染恐怖氛围那么浅薄简单了。导演刘宁指出：“我在影片中安排的镜子、座钟、玩具、乌龟和驯鹿标本早已经超越了道具本身的意义，它们更多的是承载着故事讲述与价值传递的功能，在更深的层面上，给观众以思考和感悟的空间。”“标本”的创意一定来自1960年希区柯克导演的现代经典恐怖片《惊魂记》，片中凶手酷爱制作标本，最后其生母的尸体竟也是标本。其实，“孤山别墅”的场景布置在《惊魂记》中也有。致敬经典是对大师的尊敬，也是对影迷的尊敬。

导演在接拍《夜半梳头》之前，观摩了大量日韩、东南亚与欧美的同类型影片，总结出一套更适合表现我国民间鬼故事题材的影像与叙事风格。日韩的恐怖一惊一乍，欧美的惊悚鲜血淋淋，东南亚的恐怖蛇蚁瘆人，我们自己的鬼故事得有所不同。有人吐槽说，“中国式恐怖片”：鬼片无鬼，剧情没故事，演员无演技，制作无水准。相信《夜半梳头》一定会走出这个怪圈，扬眉吐气。

据说《夜半梳头2》已经在泰国开拍，想想“民间见鬼十法”才刚刚使用了一法，其他诸如换眼角膜、孕妇跳楼、召唤杯仙、十字路口敲碗、鬼捉迷藏、尸泥涂眼、室内打伞、装死人等描述详尽的“见鬼法”还有待发掘和表现呢。（TG）