熊出没之雪岭熊风

无暇看长评，就来看短评吧！
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《熊出没之雪岭熊风》在制作上比上一部有进步，但创作上有退步。
所谓的“熊样”究竟是什么，影片一直没有正面的回答，这是个很重要的问题，应该通过重量级发言的方式明确给出答案。
影片的音乐不错，很能烘托气氛。
片尾时有一段闪回的镜头组，配上一首抒情的歌曲，堪称影片最感动人心的时刻，也是影片最大的亮点。
熊二的人物弧线不清晰，它的变化在哪，变化的原因是什么，没有讲清楚。
影片中无谓的追跑打闹太多，留给主人公情感线、任务线的时间体量太小，所以整体剧情太过简单，困难不多，出人意料的解决方案也不多。
影片植入广告太赤裸，尤其是汽车那段，已经等同于念广告词了，效果不好。
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《熊出没之雪岭熊风》在制作上较上一部“夺宝熊兵”有长足的进步，模型和大场面的质感都可谓进入了高水准区间，但在创作上却不进反退，呈现出以借用和讨巧为主要创意点的拼凑状态，撒上一点美轮美奂场景的味精，加一点追跑打闹的食盐，最后再来一下“暴走”性质的炝锅，这样炒出来的一盘菜作为动画或许可以，但作为原创动画来讲基本是不合格的。

且不说熊二跟白熊看着咋么那么像《驯龙高手》里的小隔隔和没牙仔，从相遇相识，到骑着飞行的状态完全如出一辙；也不说白熊从一开始在森林里神秘隐现的身姿，到最后巨型化暴走的设定，咋么那么像《幽灵公主》里的猪神；单说影片开头伐木工人的一段劳动号子，连作曲都快完全抄袭《冰雪奇缘》了。也难怪，都是冰雪题材嘛，可是中国伐木工人在工作时会有这种唱歌的闲情雅致么？

影片的主人公其实只有熊二一个人，主要想讲它找到自身价值的一个过程，但在这个过程中，熊二的人物弧线变化不大。只能说之前它有点胆小，依赖妈妈和熊大，没有熊样，到最后它勇敢献身了，不再依赖他人，有了熊样，但它对待亲人、朋友的态度并没有什么太大的变化，而且是什么导致了他的变化也不清楚。变化不大，就意味着角色的成长不多，变化原因不明，就意味着给观众带来的情感收获不多。

这就是为什么虽然影片结尾有一段非常有亮点的闪回镜头组，配上抒情的歌曲的确触发了泪点，但总感觉这种感动并没有那么真实的原因。因为使你感动的是妈妈、童年、家庭这些词汇，而影片的重点却不在于此，因此产生了某种观感错位。即，对次要的东西萌生了主要的情感，而对主要的东西只萌生了次要的情感。

熊大在影片中已经不是熊二的哥哥了，而是家长的角色，代替妈妈对熊二予以亲人的关爱。所以才会有当熊二让一车水果掉落悬崖后，熊大终于按捺不住的发彪。它的语气完全是家长式的、教条性的，给熊二带了很多顶大帽子，什么选择了逃避、什么为过去找借口之类的，仔细想想，这些话太过生硬，熊二究竟怎么逃避了、怎么为过去找借口了，至少我是一头雾水，它不过就是坚信有一只白熊存在而已。影片为了推动熊二离家出走的剧情，而让熊大说这么沉重的话，有点牵强俯会之感。

所谓的“熊样”究竟是什么，影片一直没有正面的回答，只是一味地在重复，熊要有熊样。这是个很重要的问题，应该通过重量级发言的方式明确给出答案，要么是敢于担当的精神，要么是为朋友献身的勇气，总之说出来会让人很感动，不说出来就会让人觉得差点味道。

在这部影片中，光头强的角色被淡化得太厉害了，他仅仅充当个帮助者的角色，没有融入围绕白熊进行的戏剧冲突主线。如果不是非得有个光头强的话，完全取消这个角色影片也是依然成立的，这就说明影片实际没有挖掘这个人物存在的必要性。可能为了在电影版中刻意营造出一种“猫和老鼠”的和谐，光头强总是不充当反面角色的，总是有新的反派出现，但这同时也丧失了熊出没原始的一些味道。当然，相比“夺宝熊兵”来说，本片中反派的结局要好得多，虽然他是怎么转变的并没有讲透彻。

目前影片中无谓的追跑打闹太多，留给主人公情感线、任务线的时间体量太小，所以整体剧情太过简单，困难不多，出人意料的解决方案也不多。比如水果车掉落悬崖，追了几分钟，闹腾了半天，还是掉下去了，这个追只是为了博小朋友一笑，没有什么剩余价值了，其实让车直接掉下去也是可以的，这样就可以腾出时间来讲熊大和熊二的矛盾，讲熊二和白熊的矛盾等等。

影片也没有回答开篇提出的那个问题，一方是保卫家园不让砍树的熊，一方是砍树但却是为了建设自己家园的人，他们之间的矛盾究竟应该怎么解决。

也许是机缘，原本昨天说好陪娃看喜洋洋的。但可惜满场啊！不得已商量看熊出没的，其实也只剩前2排了。作为一个资深陪娃看动画片的老爸说，这次的熊出没真要点赞了。甚至大大出乎我的意料。过去基本陪娃都会出现睡着的情况（国产片，冰雪奇缘也有），但这次熊出没竟然没有半点睡意，一气呵成看完了，其中部分片段还有激动的泪花出现（泪点较低）。先说好的地方，鉴于国产编剧的不吃香情况，借鉴国外剧情是现在常态！但是借鉴的好坏都有。熊出没的剧情与幽灵公主相似，其中让我飙泪的其实有点像机器人瓦力段落，而火车大乱斗让我想到了丁丁历险记，结尾则有蝴蝶效应的影子，但是 整个情节的串联很自然。和电视剧版熊出没或者上一部大电影相比，这次处理的非常好。过去的熊出没有些硬塞笑料（上海话叫肉里噱），太生硬了。这次总觉得整部动画片场景的设计很好，我不是专业，讲不清楚，就觉得镜头和镜头之间切换很棒，国产片过去的一个问题就是不会切镜头，总几个场景不变。这次真以为是老外拍摄的，但是看结尾演职员表没有一个老外。所以，我觉得从一个奶爸的角度来说，这次的熊出没很不错（但我五岁的孩子好像不能全懂意义），幽灵公主的意境还是大一点才能领悟吧！但这次建议带孩子的去看一看这部熊出没，可爱的小熊很萌，大白熊也很萌。我如实推荐，不够专业的用词请见谅。

下午老婆要带睿宝去看熊出没，从告诉他熊出没要出新电影那天起，睿宝每天都在扳手指:今天13号了，离16号还有三天了……
我所知道的大多数孩子都爱看熊出没，原因何在呢？只爱说电影是我的习惯，大抵是我一直有一个固执的个人看法:电影的艺术水准和导演功力是电视剧拍马都难及的，在短短的一个多小时的时间里需要设置起承转合，保持张力留出飞白才能让我沉醉。所以我就来说说我陪睿宝看过不知多少回的夺宝熊兵和雪岭熊风。
首先人物设置鲜明，幼稚但不弱智。熊大之精明强干，熊二之憨傻可爱，光头强之蔫蔫傻傻，这些形象都极为鲜明。甚而包括反派，配角，也都是出场气势逼人，台词的画面感相对到位。演给孩子的戏这一点极为重要，作为孩子们尚未成型或者正在建立的世界观来讲，鲜明的人物形象有助于在观影的第一时间让他们生成爱憎心，紧接着开发出代入感，带动好动又容易分心的孩子们跟着故事人物去喜去乐去紧张去愤怒。
第二故事情节完全单线化，紧扣主题一以贯之，夺宝熊兵就是与反派之间对小女孩嘟嘟的争夺，雪岭熊风就是与反派之间对大白熊山神的保护与追捕。这样的剧情对于孩童观影来说是一种很良好的体验，他们没那闲工夫去理睬复杂多线程的剧情，也完全不会屑于去试图理解导演的手法，编剧的意图，他们只需要一点:不要让我分心，不要让我中断兴趣，一根筋跟着主线就对了。
第三画面相对精美，剧情发展张驰有秩，说是电影就真拍电影而不是仅仅是加长剧情版的动画片。夺宝熊兵里光头强和熊大熊二被反派喽啰飞行器追逐的那场戏，别提睿宝紧张得拳头都握紧，连我都看得挪不开眼，子弹时间的运用，多角度镜头的切换，剪辑精准华丽，颇有大片惊喜；而雪岭熊风里火车上的一场大场面，当火车脱轨向小镇街道上的老人冲去的时刻，睿宝每次都会惊叫“老奶奶快躲开！”这就是抓住了孩子的心，让他们看的下去跟得上去，而不是如某些动画电影那样，仅仅是加长版动画片，空洞粗糙，不把孩子当有正常思维能力和审美水准的人来尊重。
第四主题都是鸡汤正能量，这点对孩童观影来说至关重要，更重要的是这种鸡汤绝不能空洞苍白加腻味。夺宝最终的结局，宝藏原来是童年珍藏的记忆，与家人在一起的温馨时光才是最宝贵的。而雪岭熊风，则把坚守，牺牲，奉献以及对环境保护的思考结合在一起，最终因为真爱而消弭了灾难。这些鸡汤其实我们成年人都知道也都很腻味，然而孩子们确实需要这样的正能量，在他们尚未成型或正在成型的价值观和人生观中构筑一些净土，只要不是很生硬的，是潜移默化的，那就是成功了的。
等下开始的熊心归来是睿妈带睿宝去看，我想大致也该不脱离上述套路，我们成年人也许会嗤之以鼻，只要孩子喜欢就好，不是吗……

文/梦见乌鸦

 

     之前对这套动画真的不是很了解，也难怪，早已过了看动画片的年龄，这里的“动画片”尤其指的是国产动画，在很长一段时间，国产动画被定义为“18岁以上成年观众禁止入内”的类型，作为动画片，“低龄化”配置原本不应该是这个片种的问题，但面对好莱坞以及霓虹国越来越多以高调娱乐为本质的面向全年龄级的动画的冲击下，那就是称得上是“问题”。因为，从父母的角度出发，低龄化对于成年观众来说是倍感煎熬，对于西方动画那种老少咸宜的调调，父母当然希望带孩子去看后者，因为好莱坞动画孩子看了也会开心，而且父母同样能感受到片中的娱乐效果。以此为前提，从心态上国产动画就输了一截。这就是“低龄化”与“全年龄级”动画对比起来的差距。



   扯得有点远，这里没打算讨论国产动画的前景问题，主要说得是《熊出没之雪岭雄风》这部电影，之所以前面扯一大堆概念化的问题，是因为《熊出没之雪岭雄风》是国产动画中少见的“全年龄级”动画。



   作为一套从动画剧集演变过来的大电影作品，《熊出没》与其竞争对手《喜羊羊》系列有着相同的属性：品牌化。这是国产动画作品中一个比较标志性产物，从《喜羊羊》系列开始，国产动画大电影主要就是以小荧屏+周边商品，甚至游戏为根据地，对受众群产生辐射影响，以此来建立品牌效应，进而扩散至电影版。《熊出没》系列也是一样，但这套电影与众不同的地方在于电影版与剧版之间的差异，之前瞟过两集剧版，水平一般，依旧低龄化。但电影版的不同从去年《夺宝熊兵》中就能看出来，画面升级是所有动画品牌电影版的必须选项，该片也不例外。但故事明显生动了许多，谈不上质变，但故事明显好玩了许多，最终该片2.4亿的票房也证明了《熊出没》在国产动画中的品质。



    到了第二集《雪岭熊风》（这套电影很有意思，小标题都是改好莱坞大片的名字），又是一个大的量变。



    动画电影是否吸引观众，主要在于两点，其一是画面，其二是故事。因为画面代表着观影的直观感受，故事代表着观影的娱乐属性。



    《雪岭熊风》比起第一集来说有一定幅度的升级，在被好莱坞动画高超的画质惯坏的中国观众眼里，该片的画面总的来说也就“那样”，毕竟国产动画工业水准与西方还是有着一定的差距。但这里要夸赞的是画面的流畅度，3D角色建模，人物来自于动画版，Q型的角色形象很能吸引小观众，而成年观众所关注的更多还是画面的完成度。该片最突出的地方在于背景和流畅，连绵的雪山、美轮美奂的森林仙境都非常吸引眼球，背景CG制作其实并不需要过于细致的动画处理，却能考验到电影的完成度，该片的场景变化很快，背景样本复杂，具有相应的纵深感，能从这一点上看出动画制作的繁琐程度，再配以大量运动场面，让电影整体流畅性极佳，画面算谈不上精致，但绝不会让观众感觉到LOW。这都是电影繁琐的即时演算+动作捕捉生成的CG画面下，为该片带来的很不错的观赏性。而且电影3D效果也很出众，无论是片头那飞舞的雪花，还是之后漂浮的蓝色鱼等，都具有很强的3D效果。而且该片公映时也提供了2D与3D两种版本，为观众提供了更多的选择。



   再来看电影的故事，电影的主题很清晰，也很熟悉，主线任务跟当年经典国产动画《九色鹿》很像，本片中的“九色鹿”是一只萌到没有朋友的大雪熊（我们称之为大团）。反派是偷猎团队，场景是“桃花源”般的雪山，而主角则是向被哥哥熊大视为不靠谱的熊二。主角在于大团建立友谊的同事，也凭借一己之力击败了偷猎团队，不但拯救了森林，也完成了自我成长。



    从以上故事可以看出，《雪岭熊风》的主题仍然跟剧版类似，环保+保护动物。但故事性却是一个飞跃。用句俗话来说，这叫“好莱坞式叙事”。 什么叫做“好莱坞式叙事”，并不是说其跟美国大片一样多么曲折，而是如当年《忍者神龟》、《变形金刚》等美国动画那样，传统的除恶扬善故事，在战斗中获得真理，突出了勇气和正义感，这在国产动画过家家中是很少见的。当然对于动画片来说，俗套，漏洞这些不能避免。而该片整体给人的感觉是故事紧凑完整，情节有波澜，小有悬念，一个算是老套的故事，却很能吸引观众。《雪岭熊风》叙事轻快，节奏鲜明，角色刻画娴熟到位，各种笑料和插科打诨恰到好处，抢救水果车、正邪双方上天入地的火车大战、熊二在小伙伴们的帮助下搏命救大团子等环环相扣的惊险情节的呈现，足以让人看得直呼过瘾。且煽情也是不偏不倚，配角也是个性鲜明，其实这些角色在很多动画片中都能找到原型，比如大团子其实就是以龙猫为模板，但这些角色在电影中让人非常喜欢，这就是建立电影充满娱乐性的故事上的好处。



    算是一部给成年观众准备的动画电影吗？当然不是，很多成年向动画如《魁拔》、《秦时明月大电影》与电影的区别明显，本片依然是给孩子们准备的大餐。成年人不见得会迷恋这样一部动画片，但电影的优点却做到了国产动画中少见的老少咸宜，这一点已经实属不易。



     《熊出没2》并不像《魁拔》这样面向成年领域，电影是孩子们的大餐，但也是成年观众的菜。说本片达到怎样怎样的高度、树立怎样怎样的标准还为时过早，《熊出没2》还算不上国产动画的质变，但却是一次非常大的量变，评述该片无需上纲上线，简单好看，孩子们喜欢，成年人不讨厌，父母有带孩子看国产动画的倾向，这就足够。