盗梦空间

和COCO小姐一起去看《盗梦空间》，没有想象的那么复杂，关于技术的问题，我们只是出来以后简单的交换了几个情节，其他的到是很好理解。看电影的过程中，COCO小姐问我，你说如果咱俩坐在电影院里是场梦，醒来以后发现自己在家呢怎么办，我说那到不可怕，怕的就是醒来以后发现自己还在XX公司的办公室里呢，面对着同样的领导和一堆没干完的活，那才崩溃呢，两个人心领神会的笑。看到李奥纳多和老婆造就的梦中的世界的时候，我就和COCO小姐说，你说这俩人审美是不是有点问题，太缺乏想象力了，也不整点啥花花草草的，清一色是灰土土的高楼大厦，这和现实有啥区别。出来的时候，COCO小姐问我，如果让你设计一个梦境，然后只有你和你心爱的人永远生活在其中，你愿意吗？我想了想说算了吧。她说我也是。

电影很好看，出乎我意料的打动我，我不是技术控，所以即使是当初看《骇客帝国》，也是感觉心中淡淡，并没有像很多人那么激动，这次却是久久都沉浸在其中，许是因为拯救世界于我这样的普通的小女人，终究是一件遥远的事。相比之下，反倒是在梦境与现实之间的穿梭，更让人感同身受。所以当莱奥纳多最后醒来的那一刻，我看着他，仿佛看到了从梦中醒来的自己，那种感觉复杂到难以言述，但我知道你和我一样明白。我也曾在梦中见过洪水滔天，山崩地裂；我也曾在梦中飞翔，飞过紫禁城的上空，飞过森林和湖泊，赤脚降落在大地上，在梦中闻到过青草的味道；我也曾在梦中哭着醒来，枕头被泪水打湿；我也也曾在梦中被人追赶，大声的对自己说，这是个梦，醒过来，醒过来，然后就真的醒了过来；也曾在梦中见到久别不见的父亲，拉着他的手，两个人一起走，我也曾在那里终于找到我那如风的少年，在梦中以为自己将永远和他在一起，醒来后坐在撒满阳光的屋子里黯然神伤。在那一刻，我曾无比痛恨自己为什么要醒过来，为什么不能把梦一直一直做下去。那时候我年纪小，还没有经历过太多的冷酷的现实。然而今天，在面对过这么多的痛苦，失落，迷失之后。我坐在电影院里看一群人做梦。相比于电影里那险象环生，荡气回肠的梦境来说，我最喜欢的，却偏偏是里奥那多在飞机里醒来的那一刻，除了安静，耳边只有飞机的轰鸣声，阳光灿烂的机舱，男人脸上的表情，梦中数十载，人间只是弹指一挥间，所有的波澜壮阔，只存在于我们的心中，很多人的未来，却将由此改变的那一刻。我想，如果我手中有一个遥控器的话，我并不想重回那梦中，我只想重温这短短的几秒钟，那永恒的一瞬间。



所有的一切，都因为这短短的几秒钟才有意义，假如不能从梦中醒来，没有现实的冰冷和残酷，梦境也无所谓令人向往，假如没有地球的引力，终究不能降落大地，飞翔也变成了无根的漂泊于太空，无所谓美好。我爱这电影中的每一个人，并非因为他们是伟大的造梦者，而是因为他们都是那么坚定而勇敢，清楚的知道自己是谁，从不忘记自己是从哪里来，要到哪里去。我爱他们每一个人，是因为他们每个人心中都有自己的一个美梦，但他们不会躲到自己的梦里，我喜欢列奥纳多，是因为他始终记得，他是一个父亲，他不能畏惧痛苦，躲进自己的梦里，他要让孩子们真实的握着他的手，看到他的脸。即便是费舍先生，他一生中也许都在做梦，不知道自己是谁，而这一次，他不是沉迷于梦中，而是在他梦的最深处醒来。我看到他若有所思的表情，内心感慨万千。电影的英文名叫Inception，而不是什么《盗梦空间》，Inception在英文里,是开端和开始的意思。我想电影的制造者之所以取这个名字，也许有他自己的意味。我们做梦，不是因为害怕，所以要把自己丢失到梦中，我们做梦，是为了找到从我们出生开始，就一直在我们心中的那个问题的答案——“我是谁”，与其说它一直在我们的梦中，还不如说，它一直在我们的心里。



做一个梦想家，但永远不会怯懦的躲进自己臆造的梦境中去，永远勇敢的面对这冰冷而残酷的现实，敢于问自己——“我是谁？”，这才是我心中了不起的人，也是我想要的生活。看完盗梦空间，有朋友曾经问我，如果你想构架一个梦，你会选择梦到什么，我说，我也许会想再见我父亲一面，我很想念他。但是，如果我见到我的父亲，他会和我说什么呢？我知道，他会说，别怕，有我在。就像他活着的时候就常常会说的那样。我还想见一见我曾经在梦中深爱过的少年，不过这一次，当我醒来的时候，我不会再觉得失望，因为每每想到他们，想到我在梦中做过的那些美好事，我就觉得这生活还是很美好的，谁说他们不存在？我知道他们一直在，在我的心里，我的梦里，我的身体里，从来没有离去过。除此以外，我别无所求，如果此生是一个梦，就让我睡到自然醒，所有的现实我都接受，爱梦想，也不拒绝现实。



当李奥纳多从梦中醒来之后，他向四周望去，曾经在梦中和他一起出生入死的伙伴都在，大家心照不宣眼神，这比梦还美好的一刻，你永远无法在梦中体会得到。让我不由得想起了列侬的那句歌词：

You may say I'm a dreamer, but I'm not the only one .

如今再这句后面，我还想再加一句：

and I will never forget who I am

奠基—梦的构筑与梦的解析
 
中午的尖沙咀非常炎热，放眼望去是一排一排整齐规整的大楼，进入IMAX的放映厅，眼前也是一排一排高耸而整齐的座位，但在接下来的2个半小时，一切都在弯曲、扭转、变形、爆破……我的眼睛无法离开那一片巨大的屏幕一分一毫，我无数次想伸手拿出一个遥控器去暂停这一切，让我有时间回味与思考，我的大脑非常疲劳的运转、分析、记忆，直到迎来最终的字幕表中“Christopher Nolan ”的出现。
过瘾，酣畅淋漓，Nolan，果然没有让我失望。
这可以称为一部伟大的电影，也许他已不单是电影而已，他像那些伟大的前辈们一样，构筑了一个完整的世界，一个完整的世界观，一套完整、严丝合缝的运行法则，一个梦境的奇妙世界，而最奇妙的是，你看到的一切都可能是假的。
整部电影两个半小时下来绝无冷场，环环相扣而且紧密快速的推进着整个影片的发展，我们可以欣赏枪战、动作、爆破，可以为了一些理论不停头脑风暴，可以从心理学去解析发生的点点滴滴，可以沉浸在几何学、逻辑学、物理学、建筑学等各种学科的海洋，可以赞叹一个个优秀的演员在舞台上演出着一场华美的舞剧，对的，优秀的演员们个个都表露了自己演技的天赋，莱帅，希望你能通过此片，终成好莱坞一哥。
作为一个游戏迷，那雪地的一幕让我无比激动，现代战争2的经典关卡仿佛在荧幕重现。而IMAX带来的震撼，确实是一般的电影屏幕无法给予的，片中几个大场面的出现，沉重的低音让我整个脊背都感觉在震动，再加上眼睛接收到的巨大画面，真的让我感受到身临其境，仿佛雪花满天，奔腾而来。而整个影片最为惊艳的是那无重力空间的打斗，Joseph Gordont那轻盈的身段仿佛穿花蝴蝶，在酒店的走廊走出了一段凌波微步，信手拈来搞定几个小喽喽，潇洒的打完收工。
 
 
 
 
声明
 
看过上文，请走进影院欣赏此片，这部电影如果看的时候已经有了一点基本故事介绍，而且不停的思考，应该在看完时候能够看懂80%，而剩下的20%难度很大。
下面将要呈现的，请看完影片后再看。
 
此文，试图去还原Nolan剧本的逻辑结构，去理清电影的脉络，此文由本人主笔，内容由本人、TEAYA、MAXC、小黑猫讨论分析共同完成。
文章的分析尽量去规避了自建自设的规则，尽量让一切论据均来自电影本身，如画面、台词等直接给出的信息，文章通过teaya前后五次进入电影院观察，本人反复的通过下载文件就细节部分揣摩和分析来给予验证，推论我都在文中标注了，推论没有直接证据，真实性不确定，所以请所有要推翻文中论据的朋友请在电影中直接找到论据的情况下再发出质疑，但是电影给出的信息量巨大，我们自认为不可能面面俱到，文章肯定存在遗漏或者错误，同时欢迎任何朋友加入讨论和提出疑问。
 
 
 
人生如梦，似真似幻，现实就一定是真实的吗？
梦如人生，喜怒悲欢，梦境就完全是虚幻的吗？
 
 
 
电影标题：Inception
电影中指通过进入梦境的手段，在目标人梦境中植入不同的想法，导致目标人回到现实后仍然接受和认同这样的想法，这是普通盗梦的逆行为，难度极大，致使必须通过多层梦境反复灌输此种思想才能较有把握达到目的，同时植梦者本身也因为进入多层梦境面临极大风险，因为多层梦境会影响破坏入梦者的大脑神经、思维等等。理论情况下，进入二层梦中梦是可把握的，但是进入三层梦中梦是危险的。
始终认为，中文“奠基”才是最合适的中文译名。
 
基本的理论：
造梦机产生的梦境是由建筑师构建，通过造梦机将所有连接机器的人在Dreamer的梦中链接起来，到达梦境共享，也是共存于同一梦境。
梦境中可以再通过造梦机产生新的梦境，即梦中梦，从而理论上看可以永远的深入下去，只要有药物或者措施保证做梦者不醒来，但是进入到第三层就已经很危险，有可能破坏入梦者的头脑和意识。
每一层梦境的时间维度不同，正常为上一个维度是下一个维度的12倍，通过刺激手段可以放大或者减少（电影中没有出现，理论应该也可以）倍数，如电影中后段的主梦为20倍。
从电影给出的画面，造梦者无法再进入下一层梦中梦，无论是开篇的2层梦中梦还是最后的4层梦中梦，造梦者都是留在自己造梦的同层，同时负责KICK，这点没有绝对证据证明。
入梦者可以通过造梦机将自己的意识反射带入梦境中，即梦中的projection，Projection分为自主的和不自主的，自主的如图腾，不自主的如突然而来的火车，主角的老婆等。
 
基本人物：(后面全文均用简写表示人物)
Cobb（C），主人公，莱帅！！！高级偷梦者和拥有痛苦植梦经验的人，有进入并修改过Limbo（后面解释）的经验，植梦小分队的队长，但在梦中因为老婆的问题，导致自己的梦有问题，而且经常因为自己的梦有问题而影响到整个梦境，而在现实中因为老婆的问题被美国政府通缉，有家不能回，极度郁闷、悲伤男，极度需要演技，莱帅表演极为出色，但是角色设置很类似禁闭岛，有点没有新意。
Ariadne（A1）高智商高材生高级建筑师新手，很聪明很喜欢探查人的秘密和探查未知事物。小妮子演的真不错，又是除开朱诺、水果硬糖等片外完全另外一种类型，前途非常光明。
Arthur（A2）主人公的帅小弟，贡献了最为惊艳的无重力舞步，貌似负责情报调查
Yusuf（Y）化学家，大片老龙套，阿凡达也有，坠入地狱演吉普赛神棍一个
Saito（S）公司大佬，必杀技是可以通过政治能力打个电话就搞定有关部门（美国的）
Fischer（F）一个超级商业帝国的太子爷
Eames（E）伪装专家，枪法和肉搏能力也不错，可以在梦境中伪装成特定的人
Godfather（G）龙套，作用是让E来伪装的
Mal（M）C的老婆，因为C的Inception自杀了，导致C无比内疚悔恨，也经常因为是C的Projection变成任务的捣乱者
 
整个故事的脉络：
S希望C植入F瓦解其父亲的商业帝国的想法，C通过S的必杀技回家，其余人等因为S的高额报酬加入TEAM（貌似报酬为人均600万美元，Y独享1200万，因为C认为钱财乃身外之物，他只要回家……囧）。任务成功，各自领赏，达到目的，影片结束（这里涉及Open Ending，后面解析）
 
最后一个INCEPTION任务的分析：（6层梦境圆环套圆环）
L0 现实 大家在747头等舱睡觉觉
KICK 电影没有给出方法不详，但肯定是药剂消退，小组人员比F先醒来，清理好造梦机，后让F醒来（C和S没有醒，因为他们在LIMBO，或者是在无梦睡觉状态）
 
L1 城市中 大家在追逐 造梦者 Y
KICK 汽车入水，水对车体中的人造成反向推动力，造成失重
 
L2 酒店 造梦者 A2
KICK 电梯因为爆炸产生推动力造成失重，撞到顶部后产生反向推动力，再次造成失重
 
L3 雪山堡垒 造梦者 E
KICK 堡垒爆炸，整个医院开始下坠，造成失重
 
L4 C和M在Limbo建造的梦想世界 造梦者 C
KICK F和A1是下坠，C 死亡或者等待L4世界完全瓦解消失
 
Limbo 梦境的前意识区域，Limbo是人脑中客观存在的一个区域 造梦者 无
KICK 死亡
 
上面基本是我说的那80%的内容，下面开始给细节，一个一个来：
1、Limbo
除开正常的梦境（重点来了），还有一个边缘的梦境，即Limbo层面。
在但丁的《神曲》（The Divine Comedy）中，他把limbo摆在地狱的最外围，荷马，苏格拉第等古圣先贤都在里面。他们同样永远没有升入天堂的希望。比那些因为犯了错而在炼狱（Purgatory）中受折磨的灵魂还惨，因为那些灵魂最终还是可以升天的。在一般的用法中，limbo代表的是一种混沌、未明、迷茫的状态区间。
而在本片中，Limbo一个混沌的、无序的梦境部分，是一个梦境碎片的集合，关于Limbo的解释，可参考网友“黑日白月”的解析：
Limbo：关于这个词个人倾向于“边缘”而不是“混沌”。一方面从心理学的角度讲，Limbo 可以认为是处于”意识“和”无意识“中间过渡的“前意识”部分，符合影片中位于代表“意识”的城市和代表“无意识”的海洋中间的浅滩区域。
根据电影的表述，Limbo有几个定律：
1）、进入Limbo的方式是因为在梦该醒的时候无法醒来，即在梦中死亡的时候应该在现实中醒来，但无法醒来（电影中是因为Y的药物限定），意识进入Limbo。上面是电影直接给出的，这里有个推论，梦境中的意识为什么进入Limbo，是因为意识找不到意识的承载体，找不到目的地的意识会进入梦境的边缘区域，即Limbo。
2）、Limbo内的“人”只能通过死亡出Limbo，S是开枪自杀出Limbo，C和M是卧轨出Limbo（C和M见下面解释），推论C的第二次在Limbo可能是自杀或者被他杀（S手下）出Limbo（现实 ENDING），也可能没有出Limbo（梦境 ENDING的一种）。需要说明的是Limbo是客观存在的，Limbo没有人工智能，它不能分辨哪个是自杀哪个是他杀。所以是死亡的产生就可以从Limbo出来，甚至意识主体觉得自己必死就能出来了，毕竟这是人的意识游戏，决定者还是意识，我们也没有看到C和M被压得身首异处，S被自杀爆头。就像你睡者了，你不知道你是在什么时候睡着的，但当你第二天起来，你知道你大概在那个时候肯定睡者了。电影里正好对应的是，你不知道你是在什么时候死的，但当你从Limbo出来，你知道你大概在那个时候肯定是死了。
3）、Limbo中也会产生Projection，如S后来的手下。
4）、进入Limbo者可以通过自己的努力修改Limbo，或者说在Limbo中建造自己的世界，如C和M建立的那个梦想园，如S在里面建筑的和风建筑。
5）、进入Limbo的人，人的意识、头脑会被Limbo影响，可能是短暂的失忆，但这种失忆可以被关键的因素提醒，回复记忆，如C第一次入Limbo忘记他们变老。但是最后S和C的表现可以解释为短暂失忆也可以这样解释，试想一下，C知道S在那个建筑里面，但他并没有见过90岁的S阿，甚至他也不知道S到底老了没有，无论是谁，找一个年龄过了50岁的人，都不可能一眼看出来，何况他和S本就不熟悉，那个表情十分合乎情理。而S的失忆更好解释了，老成那样了，还能有记忆就不错了！
  电影中的证据，在L1的时候，S中弹，
C说，明天起来，你小子发现你就在Limbo了，然后你会觉得Limbo才是你的现实，然后日复一日年复一年，你就变成小老头了，
S说，我靠，不是吧，这么快，我才不要，不能这样，
C说，你要不要去那里啊？
S说，你当我傻啊，我绝对不去，我要出来！
OVER
这里电影有段S的原话证明“老Saito说的话：“这个东西（陀螺）是我很久以前在梦中见过的一个男人的东西...”意味着Saito已经把现实和梦反过来了”
这段对话说明2个问题：
-Limbo内意识代表的人必变老
-Limbo会让人产生意识上的迷乱，迷茫，也许达不到失忆，但肯定会对意识产生影响
6)、Limbo的时间维度相对现实怎么计算，电影没有直接给出，可以知道的是肯定比现实中要快很多，可以通过C和M在limbo中50年在现实一个夜晚的睡眠大致感受一个概念，当然这也是推论，从电影直接给出的信息，仅此而已。
 
2、 图腾：
图腾是每个入梦者辨别梦境和现实的东西，图腾在现实中必然按某种物理定律运行，比如陀螺肯定会停，灌铅的骰子肯定会出现某个点数，但是在梦境中就不会，因为图腾也是入梦者的Projection，即在梦中，图腾必然按某种与现实不一样的规律运转，如陀螺必定会一开始转就停不了，骰子在现实中如果是5点，在梦中必然出现6点等等，这样就可以分辨现实还是梦境。证据是C在电影里面也说了，陀螺在梦中不会停。
这里有个推论，很多人会认为图腾可以证明肯定不在梦中，但是也不一定就回到现实，也有可能在梦中，他们的逻辑是这样的（接受上面的理论可以不要看下面的了）：
图腾是每个入梦者辨别梦境和现实的东西，图腾在现实中必然按某种物理定律运行，比如陀螺肯定会停，灌铅的骰子肯定会出现某个点数，但是在梦境中就不一定（梦境会不遵循任何物理理论，如重力等，但是也有可能遵循物理理论），所以，图腾能证明肯定不在现实中（比如陀螺一直不停），但是不能证明肯定不在梦中（梦中的陀螺也会停），图腾不是充要条件，所以最后陀螺停了也不一定是现实，Nolan狡猾吧。当然，图腾的理论可以认为入梦者可以控制图腾的变化，比如Ｃ在测试的时候，C会自己让陀螺不停，在梦中他能够做到，在现实他不能做到，对，这个理论是成立的，可以判断是在现实还是在梦中，但是万一你在梦中，你的意识没有来得及控制图腾呢？比如最后，C想验证，但是没有等陀螺停他就走了，意识被儿女吸引，即没有用意识去控制陀螺了，那陀螺还能证明是不是梦吗？（这个很重要，不要在纠结于最后的陀螺了）。
上面这种想法的错误在没有认清图腾也是入梦者自己的projection，这是他们可以控制的，而认为图腾是入梦者入梦后修改了图腾的性质，如果图腾不能完全的分辨梦境还是现实，那他就失去了存在的意义。
 
3、 陀螺是谁的图腾：
在C和M在Limbo中度假的时候，这是他们2个图腾，M撒有拉拉了就让C独占了。
 
4、 INCEPTION成功了吗？
太子爷很傻很天真，当然成功了，通过三层梦境不停的劝说、欺骗、验证，他被植入了要比父亲更强，要瓦解父亲的商业帝国，重新建立一个比父亲更伟大的公司，要不让父亲失望，傻哇？
 
5、 C和M的关系（重点又来了）：
电影中C这样说的“我们一起工作，我们一起探索梦境，我们不停的深入深入梦境（i push deeper and deeper in the dream）”，然后镜头就是他们进入Limbo了，海边的M，那如果要问，他们怎么进入LImbo的，探索进去啊，怎么探索的，我怎么知道，方法多的去了，反正就是探索进去的，电影对白说了！直接证据还不行？这里可以进入的方法太多，推论很容易建立，甚至两人互相意识SM都可以……比较合理的解释是，他们也使用了一种较为强力的镇静剂，可以保证不那么容易在现实中苏醒，而进入L1后，他们尝试失去自我意识，如自杀，如不同类型的KICK等等，造成在L1的意识缺失，但是由于服用了镇静剂现实无法醒来，从而进入Limbo，也许这时C和M都不知道Limbo的存在，这是他们探索的一个过程，同时有可能他们在Limbo老去卧轨死亡后，中间也是经历了一段无梦睡眠的过程，等到药剂或其它限制功能散去才在现实醒来。
他们在Limbo一度50年，M不想回到现实，所以她封存了证明他们在梦境的图腾，而C无聊了，想回去了，想回到现实了，所以去M的内心修改了她的思想，即INCEPTION，修改为我们是在梦境中，不信？我证明给你看，于是两人卧轨回到现实，而由于这个该死的INCEPTION，M还以为自己在梦境中，所以想跳楼回现实，就洗特了，撒有拉拉了，于是C就无比恼怒悔恨，当然M也不是白死的，死前安排好了一切，让人们知道是C有杀人动机，所以C跑路，回不了家，只能求S搞定有关部门（各位，S可以搞定的是美国的有关部门，所以也没有什么好牛的）。而从此之后，M成为C的梦魇，成为C梦境中希望的扭曲表达，也是恐惧的表象，他爱M，但他的梦中M一直是对他不利的，同时他也会不由自主的影响梦境，产生对他不利的东西，如突然而来的火车，C看来得了火车恐惧症，因为火车带他们回到现实，才让M跳楼了。但是！你自己杀了老婆不能连累兄弟啊，所以L3里面C还是出手杀了M。C梦境里面的M是C自己的Projection，不是真人意识，与真人M没有一点关系。
这里说个很重要的细节，C和M在Limbo中变老了。为什么呢？他们探索梦境进入Limbo，在里面造就了我们看到的世界，在里面过去了50年，老去，最后M不想回来而C想回来，所以C INCEPTION，卧轨，那时是老人了回到现实的！前面的一段年轻时候的镜头都是真的，但是在长廊散步、牵手、卧轨是C自己的幻觉，因为最后这3个镜头有一一对应，老人夫妻的一一对应，同时因为C在Limbo度过了50年，意识必受影响，所以他记错了（这里说明他不是失忆，是错误记忆，是意识迷茫了，他知道他们在里面度过了50年，这是C和A1清清楚楚说的，但是他不记得他们老了），那时他们已经老了，（后来想起来了，他已经做到了和M一起变老，所以心里释怀了很多）卧轨出来，这确实是Nolan糊弄观众的手法之一，也是剧本合情合理的表现。
 
6、 关于L1卡车落水
Y在桥上的情节应该是属于计划之内.因为这一切都是A1构造出来的，他把开车开下去的目的很简单. 就是下落和落水迫使深度沉睡的人醒来,从L2回到L1，然后在L1等待药剂消退后醒来回到现实。本来撞桥落水是计划好的KICK，但是由于他们没有估计到F其实有过防盗梦训练，致使梦中有了保护F的武装份子，所以打乱了他们的计划，所以导致第一个KICK错过了，电影有C的原话证明，下一个kick就是落水，与最开始梦中C的KICK一致。
 
7、F死了吗？
F被M开枪打中心脏，但是他死了吗？答案是没有死，他是被震晕了。
F后来去接受INCEPTION，动情感人父子见面的一段，我们可以清楚感觉他一点都没有受伤，他刚才还重伤昏迷，而且击中的是前胸心脏附近，回来就可以如此干脆的站起来，慢慢的走进去，至少，他应该抚住自己的伤口吧？而这里的真相是，他不是被子弹打进身体，他们进入L3雪地，拿的是如此的重武器，那应该也有穿防弹衣（为什么L1中的S没用，因为进去之前他们不知道F有防盗梦意识，没有保护F的武装，所以没有设计防护措施，但是再往下面就可以加了），所以F中弹，就算没有防弹衣至少有防护措施低档住了致命的伤，下面是电影画面，发生在电击F之前的一幕，E翻开他的衣服，血迹只有一点点，如果击入或者击穿，不会只有这一点血迹，而且在后面的时间里面，血迹没有任何增加（他站起来胸前没有血，地面也没有血），说明血迹是表层的外伤，他中弹是被近距离击中，震昏了！（这个绝对有理论支持，而且可以看看M用的枪绝对不是重型手枪，这个我在第一次看电影时候就特别注意了）所以用电击提醒，同时KICK回来了意识，把F从昏迷状态救醒来，这样可以解释为什么痊愈，因为本来就没有致命伤，本来就是人晕了，胸口皮外伤。但是震晕也并不是随便说说的轻伤，关键在意识游离出了身体，而电击可以保证F的心脏保持跳动，身体机能继续运行。
 
8、F怎么会跑到C的梦境
是的，我们可以看到，F昏迷了，那时候C还没有睡觉，但是我们必须看到，现实中造梦机连着，就是连着他们，所以在梦境的世界中他们都联系在一起，虽然C在时间上较晚睡觉，但是F也在他的梦里，因为M带走了F，而M是C完全个人的PROJECTION，M为了让C去陪他，这是C在电影里的原话。至于怎么带走的，我怎么知道，方法多的去了，反正就是带进去的，电影对白说了！直接证据还不行？这段话说的时候就是在C和A1进入L4之前的那个镜头，两人说完这句话马上躺下闭眼，所以F肯定是被M拖走了，这里有电影直接证据无需置疑。
这里我的推论是：M是C的projection，F被M枪杀代表F的意识被C的反射意识（不自主意识）所束缚，必然是带F的意识离开了L3这层梦境的空间，而存在于通过现实造梦机所连接的空间中的一环，而C的不自主意识定位了F的意识这一点是完全可以理解的，所以C通过梦境去创造一个空间，创造的目的是做一个笼子把他自己的不自主意识关起来，从而达到找到F自主意识的目的，而这个笼子就是C的梦境，这样去可以解释为什么F晕倒了，C还没有睡觉，反而能在C的梦境中找到F。
 
9、同步KICK
这个理论没有在电影中给出任何直接的证据，属于从电影画面给出的信息推理出的，并不绝对成立，但很可能要达到，比其他推论更加有依据和可信度，当然，同步KICK也可能是一种KICK的双重保险措施，即本层只要完成工作就可以在本层主动KICK，而上层KICK是到最后人都没回来才用的救命措施，但单步KICK难以解释为什么L1汽车撞出桥面，失重产生KICK（此处必是KICK，电影台词有），而至少A2没有被KICK回L1，而是MISS THE KICK。
1）、在A1构筑的3层梦境中，从L3回到L2，从L2回到L1，必须上下层同步kick，这可能是Y用药剂限定的也可能是A1在建筑世界的时候就设定的，同时可能是造梦机可以设定的功能之一（这是推论），他们在任务说明的时候说过，而且只有中耳失重才能导致KICK，这都是电影原话。
2）、L4是在这3层梦境之外的，它本不在这药剂的限定范围内，每一层的加深对入梦者的损耗和要求是很高的，意识进入第3层都可能造成很大副作用，这也是电影原话，所以药剂的效用同样也是有限制的，不可能永远有效，则L4满足一般梦境的要求，不需要同步KICK
3）、第二点的关键证据，A1踢下F后，她马上举枪要杀C，为什么，他就是要把C给KICK回L3，怎么KICK，死亡，不是下坠，而这个时候L3在干什么？E叫醒了F马上去INCEPTION，根本没有开始爆炸，则绝对构不成同步KICK，所以L4回去必为单向KICK就可以了。这里同时证明，C如果死亡，是回L3，他不是去Limbo。总不能说A1也不知道这个规律吧，她就是想杀C试试而已！
4）双重KICK接受细微的时差，因为梦的分层导致时间的大倍数扩大，则KICK上层达到条件的时间在下层是被扩大的，同时由于跳楼、爆炸、落水都是过程而不是瞬间，同步KICK在L3 L2 L1没有问题。
如果还不清晰，通过镜头解释同步KICK:
镜头是这样切的，L2电梯爆炸产生推动力（这时里面的人已经失重了，已经开始可以KICK的条件）—堡垒爆炸，整个医院下坠，E和F开始KICK（这正是L3的KICK开始，配合L2的KICK失重状态，达到双层KICK的条件，完成KICK）—E F A1都已经回到L2，和A2在电梯间—电梯间撞击楼顶（或者楼底）产生重力颠覆，所有人产生与电梯运行反方向的失重—（马上下个镜头就是L1的入水）L1入水，双层KICK达成，完成KICK
 
10、电击F算KICK吗？
有人说电击算L3的KICK，坠楼算L4的KICK，同步KICK导致F回到L3，这个是错误的，理由：
1）、电击和放音乐是同样的功能，即E用电击代表马上要在L3引爆，导致KICK了，E也是在L3听到音乐，马上去电击E的；
2）、任务的3层梦境都是A1构筑的，每层的提醒和kick的东西就是设计好了的，所以在L1,L2都设计好了提醒的耳机音乐，而L3他没有设计耳机，因为没有计划会需要提醒，所以只能用电击来提醒，提醒的道具是很容易找到的，而KICK是难的，KICK只有很有限的规则才能导致，绝对不是随便找个东西就可以完成KICK；
3）、Y说了，使用了镇静剂后的KICK是被他限定了的，就是为了防止随便醒来，所以在使用了镇静剂后很难KICK，C说了，在梦中感觉自己要摔倒了就会醒来，电击不会产生失重，不刺激中耳（或者称为内耳，电影中是inner ear或者internal ear，功能是维持身体平衡，还不清楚自己去翻医学书），同时电影丝毫没有提给电打了会醒来，就算电击是KICK，那也是自建的规则。
4）、同时电击在医疗中作用是什么？即使没有脑意识的人体，仍然保持心脏持续的跳动，而F在L3的状态相当于意识已经没有，人的意识游离身体之外，身体因为有生物电还可以维持一段很短的时间，通过电击也是维持身体机能的正常运行，心脏不会停止跳动，等待意识回到身体。
 
11、最前面和最后的C与S对话
是的，S说的话完全不一样，难道这是2次C与S的会面吗？错！就是同一次，只是时间的先后而已，即最开始S说完后应该紧接着最后C被拖进房间时候说的第一句话，前后是可以连贯的，不是两次见面，只是一次见面中间被2小时的电影隔开了而已。
 
12、C的梦境
C的梦境是一个C记忆的仓库，他可以通过梦境回到之前发生过的事情，他可以通过电梯在不同的回忆之前穿梭，同样L4是C的梦境，那个梦境的环境正是C对于他和M在Limbo中世界的记忆，这是C早就构筑在自己梦中的，所以会和他们在Limbo中的世界一模一样。
 
13、梦境的崩溃
当梦主清醒过来后，梦主造就的梦境会开始崩溃，最开始的梦，L2的梦主是S，S被石头砸死，梦境开始崩溃，所以A2要马上把C给KICK出来，如果不KICK结局会怎么样？电影没有说，但肯定不是什么好事，按后面的发展，应该是去Limbo。而L3里面，E醒来了，必然导致L3开始崩溃，所以L4的世界也开始崩溃，这个崩溃与C和A1刚刚进入L4的房屋倒塌不一样，刚开始的倒塌是因为L4已经是非常深入的梦境，对记忆和大脑产生不好的影响，而C的梦境正是一个记忆库，受到L4深入的影响开始崩塌，是轻微的（推论）。
 
14、老年S和年轻C的见面
我们看到的S在L1落水之前死亡，这时他已经进入Limbo，这里是时间点1，简称T1；
C在L4被刺，因为影片分级的原因导致我们看不到受伤程度，最后的画面是M在C怀中死去，C闭眼，结束。那C有可能在L4死亡，有可能不会：
1）、如果C死亡，按上面的分析，他必回到L3，而我们知道，造梦者醒来，世界开始崩溃，崩溃的时间是多少，电影没有给出，所以这时又有3种情况：
1-1,C要回到L3的时候，L3已经崩溃完毕，已经没有L3，C的意识找不到承载意识的主体，去到Limbo，这个时间，T2；
1-2，C成功回到L3，但是错过了同步KICK，在L3死亡，这个时间，T3；
1-3， C成功回到L3，没有错过同步KICK，一直回到L1，淹死，死亡，这个时间，T4；
2）、如果C在L4不死亡，他等待L4崩溃，导致L4崩溃的原因是L3世界的完全关闭，这时C意识也是失去承载主体，去到Limbo，这时T5。
那么，从电影给出的画面我们可以轻易断定T1的时间绝对早于T2-T5，所以S进入Limbo必然早于C，这样，时间差产生年龄差，Limbo的时间维度电影没有丝毫信息给出，只有大概我们知道C和M在一个夜晚的现实睡眠（醒来时还是黑夜，所以也说不清楚是不是一个夜晚）大概是50年，但是他们睡了多久电影也没有给出，所以所有试图去解释时间维度都是自建的规则，我们知道S比C晚进去，这已足够。
如果还要说意识失去承载的主体进入LImbo这是自建的，那电影直接给出的是S死亡了，在L3，那个时刻必然是S在L1的死亡时间，而那个时刻，C在L4，没有进入LImbo，则C必然比S晚进入，这点无需置疑，时间差产生年龄差，至于为什么C和A1知道S必死，电影直接给出的画面是，当C和A1进入L4前，和E一起说了S撑得过去吗？E说了，他撑不过去，这让C知道了S必然死亡迷失去LImbo。
如果数据控一定想追究时间的关系,这里有个时间差理论供参考（推论，不影响大局，没有兴趣者请无视）:
无论按照上面哪种推论，S比C早进Limbo的时间都只有约几秒（L1时间）=约50年（Limbo时间），所以如果C不提早带S离开，S在Limbo还有数百年（不知准确数，反正很长，会不会老死片中没说）药效才过，醒来就很可能失忆了,醒来醒不来还不知道。
    另外，S比C早进Limbo 50年，而C进去至找到S的时间要比50年短很多，将两段时间加起来，则是几秒（L1时间）加上比几秒还短的时间，离药效消失还很久(相对L1度过的时间)，所以S和C离开Limbo的时候其他人还在L1，而且其他人还有几天（L1时间）才能从L1回到现实。这时无梦理论就成立了，即S和C离开Limbo后就进入无梦状态（就是普通睡觉），直到药效消失,从无梦睡觉状态,即正常睡眠状态苏醒过来，这样的解释比较符合C醒来的画面，那时其他人都很清醒，而S是一幅大梦初醒的样子，和C一样。
 
15、外圈理论（推论，不影响大局，没有兴趣者请无视）
造梦机把所有人连接起来 成一个圆球(或者其他什么形状都好,就理解为共享空间吧),然后每个都带着自己的东西进去这个圆里,潜意识啦,记忆啦,喜好啦,技术啦,知识啦,都带进去. C一群人是有意识地进去,F是无意识地被带进去.然后C他们建个迷宫把F困住,为什么要把他困住,为什么迷宫这么重要? (这是片里在授课时反复强调的东西)如果不困住F会是怎么样?不困住的话,F就会游离到层次之外,C他们很难掌控他,INCEPTION就不能照计划进行了. 那前三层都很好,F没有从迷宫出去. 昏迷后他被困在潜意识里,也就是迷宫之外了. 那迷宫之外会不会有M? 会的,因为是C潜意识里的东西,也被带进这个大圆里. 其实M把F带走了也好,等于把F定点了,不然他们要去找F,都没有方向. 那C知道M会这么做,找M的方法就是去自己的潜意识里找,所以才要去他的梦,深入他的潜意识里。其实说白了,所谓外一层就是潜意识,不用把它想得太高深. 在计划的三层迷宫里,目标是被有计划地困住,引导. 而被潜意识困住,就是他已经不再留在迷宫里. C和A找到F,再把他踢回L3,其实就是从迷宫外回到迷宫内。不要把迷宫之外那一层想得太复杂，它只是不过是潜意识，是没有被设计师建设的地方。Limbo也是潜意识，那limbo和它的区别就是，它是有序的，不会迷失。而limbo是无序的，会让人迷失，就是混沌，都是梦的残片。有人把这一层称为pre-limbo stage. 如果能接受这个理论的话，那它还可以再延伸，比如，假设C和S在药效过去前就在limbo里爆头，那他们可能就会是去到这个地方，有序的潜意识里。那么其实最后的梦境 ending 也说得通，因为飞机上醒来之后发生的事情太有序，太有逻辑了，不符合limbo的原则。但如果是在有序的潜意识里，做这样的梦就可能成立。（梦境 ENDING的又一种解释）
 
16、 结局（重点又来了）
我认为C肯定是回到现实，大团圆结局，理由上面已经解释了，但Nolan为什么要在陀螺将停不停的时间消失画面呢？如果是假的，是梦境，那这是谁的梦？如果是梦境，C还不能自己搞定有关部门吗？还需要S吗？但这就是Nolan，也许是C的梦境或者任何谁的梦境，或者是在Limbo也是可以说得通的，也许，但我的希望，C回到了现实，梦的存在，不正是渴望圆满的那一天吗？这样的解读，也才是对这部作品的一个圆满的结束。
之后，看到有真相帝出现揭秘小孩成长了，真相是（来自网友Nkspielberg）：
1、我仔细观察了两遍，孩子确实有长大。之所以给人没有长大的感觉，因为第一个镜头，两个人蹲着，女孩被男孩遮住，所以看起来都很小。但是，站起来的镜头，女孩明显比之前高了。
2、更重要的是：演员表！两个小孩有4个演员！而且因为连看两遍，我记得很清楚：
     Pillipa(3 year)...
     James(20 month)
     Pillipa(5 year)
     James(3 year)
也就是说，小孩长大了。而且Cobb离开家的时间也确定了：2年！
 
我想要说的是，就算证明了小孩长大了又怎么样呢？梦境中小孩一样能长大，所以这就是一个标准的Open Ending，每个人心中有一个自己的Ending，我有一个美满的家庭，我有一个爱我和我爱的妻子，我们可能很快会有我们的孩子，而今天，也是我和我妻子结婚两周年的纪念日，虽然我们不在一起，分隔两地，但我们心中还是一起分享了这份甜蜜与美满，所以我希望现实是美好，生活是美满的，虽然需要不懈的去努力和创造，所以我选择了真实，选择了美满，我选择了C能够回家拥抱他的儿女。
当然，Nolan确实不是像世界之王老卡那样的细节控，那个拍一部电影可以同时为这部电影造就一个国家地理杂志的制作方式确实不是Nolan所爱，Nolan在这部影片中没有告诉我们造梦机的工作原理，没有告诉我们INCEPTION的具体方式，即如何通过梦影响梦醒后人的意识，这里他自己毫无依据的自建了很多超现实的规则，而且这个故事发生的大环境大背景也并不是遥远的未来而是现代，但我觉得这个剧本是有逻辑可循的，是在承认电影直接给出的理论依据下，在电影给出的逻辑信息下，可以构造成一个严密的逻辑结构的，就像多年前那一套伟大的《黑客帝国》所构筑的世界，NEO，ZION，激动的日子……这也是我们日复一日通过讨论、分析、验证而在找寻的东西，我们很享受这个头脑风暴的过程。
写下这些，是希望能够证明我的理论没有大方向的逻辑错误，我也坚信这部电影应该不是只有一套理论可以解释清楚，而且这部电影也一定可以用很多方式去正确的解读，比如我可以用一句话去完成整个事件的解读：
C其实就是一个买了一张747头等舱的乘客，在回洛杉矶的途中，在飞机上作了一个梦，梦中发生了这么多事情，快到洛杉矶的时候他醒来了，周围有认识的同事和不认识的陌生人，然后他回家拥抱孩子。
也完全可以所有的一切都是Nolan的一个梦，是Nolan的L1，里面的每个人物都映射了电影制作的一个角色，如导演、制片等等，Nolan每天都在制作电影，所以他为自己造就了一个像做一部电影一样完成一个任务的奇幻之梦。
就像最伟大的寂静岭２，有一个结局就是所有东西都是男女主人公的一条狗想出来的，无聊吧，但是这个理论成立！同样，上面的两种解释我认为没有一点逻辑问题，完全可以成立，这就是Nolan，让观众自己放开思想的翅膀，去飞翔在他为大家构筑的一片天空中，是梦？不是梦？重要吗？
   
PS1：本人喜爱动脑筋看电影，希望去解析那些刁钻、复杂的电影结构和逻辑，我和我妻子一起完成了《穆赫兰道》、《禁闭岛》、《恐怖游轮》这3部电影的全剧情结构解析，那三个过程是相对轻松的，而《奠基》此文的完成过程是非常复杂的，因为这里的结果、推论都需要自己从电影中很小的细节中去推理去求证，才能一步一步接近真相，我曾经自建了一些规则，完全的去解读了这个世界，但是和朋友们的讨论让我知道了这种解读方式是对Nolan这部8年磨一剑的伟大剧本之亵渎，我们也曾经以为这个剧本是有BUG的，但我们也在一步一步解析所谓的BUG，这一切也是和朋友们不停的讨论，分析，解读，看片，揣摩才得出了上面的结论，这些都是从148分钟的原片中得到的，这确实是一部刺激的影片。
PS2：这篇解读比较适合想要探查究竟的烧脑族朋友，比较适合已经有一个自己的基本认识，也就是看懂了80%的朋友来阅读，如果有时间，我会写一个按电影时间一幕一幕的解读，这样让人更加容易理解和接受，但是现在不行，我对电影的理解还达不到这样的要求，也许出了蓝光，出了英文字幕，我和我妻子会去做这个事情。
 
 仅以此文纪念小肥鱼与小黑猫结婚两周年
 

看《盗梦空间》时脑子里依次不讲道理瞎蹦出来的，简略摘：《黑客帝国》，郑渊洁老师《第3180号专利》里的做梦帽，《世界尽头冷酷仙境》里“世界尽头”的虚拟世界构筑，埃舍尔楼梯，黄粱，庄周梦蝶，博尔赫斯的《双梦记》和《南方》以及其他名字忘掉意境类似的东西，《爱德华大夫》，莫比乌斯环。
然后其他同学补充：
啊想到了《红辣椒 パプリカ》（嗯我也是刚想起来，红辣椒曾经被译做过《盗梦侦探》）。
啊想到了《记忆碎片》。（同一个导演的）
啊想到了王晋康《七重外壳》。（科幻迷同学们的意识也很敏锐）
啊想到了《搏击俱乐部》。
啊想到了库布里克老师。
啊想到了佛洛伊德老师。
啊想到了《玫瑰人生》。
啊想到了《机器猫》。
……
……

结论是：看这电影，每个人都想到了许多触类旁通但又似是而非的东西。

可见，文艺作品拿梦境和心理学说事，大家都有过不少经验。《机器猫》多让孩子们喜闻乐见的题材，也拿做梦枕头套过三重梦境。博尔赫斯大半辈子都在各类神秘几何图形的结构下写梦啊镜子啊迷宫啊之类，而且他随便往前一追溯，远到《一千零一夜》里各类玄幻结构，近到诸位宗教界人士的冥想宇宙结构，说明许多仁兄都没事动过“现实世界是否一场梦”之类的念头。科幻小说的例子就不多提了。其实何需文艺作品来武装，随便找个朋友聊天，他也许都会跟你念叨些类似念头。我从不只一个人嘴里听过如下的段子：
“我小时候也经常想，各种至小微粒里里是不是有无限小的宇宙，我们是不是被包在另一个微粒里，外面有无数重宇宙？又或者，我们都只是哪个人做梦的产物？”
最后这句话，其实以前经院哲学各种互掐里出过类似的段子。琢磨各类材质名称理念原型后免不了会出几个“上帝用想就创造了世界，我们都只是上帝梦中的人物”云云，当然这类想法通常是异端，要被和谐的。这大概说明，
哪朝哪代，梦、意识、虚无、死、存在、真实的世界，类似话题，永远被人当个大事琢磨着。每个人或多或少，都琢磨过。



话说，电影这东西和很多艺术门类一样，开始时粗放直率，花样百出。那时的电影要多粗糙有多粗糙，可是表现手法大胆华丽。因为万事草创，大家爱怎么咧怎么咧。那时搞电影大多戏剧、绘画、音乐们转行而来，才子风流得紧。所以现在看早年黑白默片，会在质量参差之余，发现“妈的原来老爷爷们没色彩没声音都敢这么前卫”！
然后等电影开始成门赚钱的活动，就有流水线了，规矩了，收束了。欧洲人现在还恨好莱坞，就是他们成规格成体系的搬俗套，跟现在TVB观剧众一听到“做人嘛最重要的就是开心啦”就晕一个道理。40年代好莱坞神人编剧如云，之后十年就平淡得多。没法子：你得先把故事讲圆了，还得讲成19世纪报刊连载通俗小说那种线性结构，这样人民才爱看。商业时代的电影都是戴镣铐跳舞。你以为人人都是新浪潮啊陪你玩花样？我们是砸了美元指望盈利的！
名画和名小说经常有死后才成名的传奇故事。虽然说来不好听，但大众的口味稍微滞后是个挺大的原因。电影跟画、小说又不一样：它投资更大，召集人更多，资本家又不跟19世纪贵族似的可以赞助音乐家为艺术而艺术，所以在好莱坞，每次电影的革新下面，都是一将功成万骨枯。有创意的人多了，能拍出来的少。不提好莱坞，只说妇孺皆知的：《大话西游》和《东邪西毒》当年在大陆的票房惨到什么地步？还好周星星和王家卫活着看到了这两部重新封神。因此，《低俗小说》这类电影，无论怎么捧都不为过：了不起的不在于电影本身，而在于这类能卖钱的内涵电影每多一部，资本家们的手就松一点，艺术家们就能多喘口气不用靠手提DV过日子。


扯远了点。
《阿凡达》当初策划了好多年，一部分原因，是非到21世纪前十年末尾，才有如此成熟的制作手段和放映手段来完全体现卡梅隆的野心。同样，我挺难想象《盗梦空间》会出现在1990年。不只是拍摄手段、特效这些硬件，还有观影人群。这么说不大好听，但观众真的是一代代被训练出来的。
一部部的电影累积；观众一点点接受复杂化的叙事；黑泽明当年划时代的《罗生门》的叙法，到《英雄》里被一照搬，大家都不新鲜了（当然和某团体操导演老师手法一般有关系）；1990年的资本家很难对《盗梦空间》这样的剧本狠心投钱，可是在2010年却成为了可能。


《盗梦空间》真正了不起，是这个编制过程。它不只提供一个灵感，让大家明白“哇哈哈哈哈，你们是不是被梦境搞迷糊了呀，是不是也觉得我这个电影很深刻呀”，而是提供了一个圆润完美的电影。怎么剪辑的，特效怎么描绘，节奏怎么把握，音效的要求，各种细节的分寸。想想看，单是解析这个电影本身就已经很费事了，这电影具体的分镜头怎么编出来的，怎么安排演员来捣鼓出来，想一想就叹为观止：

将人类最永恒的纠结念想——梦境，现实的层次，潜意识——抖开。
随后制造一个玄妙的构思。
将这个玄妙的构思展开，建筑完整的逻辑世界。
将这个世界的规则建立好，将各层间的联系方式做好。
——如果只是到此为止，许多天才文艺片编剧/天才奇幻小说家，都有能力做到。

但是：
按照这个世界规则，将柯布这个人的剧情完美镶嵌其中（他与妻子的心结，他和这个世界体系本身的一些关键矛盾）
编制合适的剧情（制造出齐藤以及他所要完成的任务，制造费什以及他的父亲）
根据各层间的联系制造关键的经典剧情（第一层梦汽车落水，第二层梦酒店失重，第三层梦雪地奋战，意识边缘之类）
用大量眩目娴熟的技巧拍完，让高举蟹钳的剪刀手爱德华们猜不出哪段该剪哪段不该剪。
让人眼花缭乱之余，居然还遵循着经典好莱坞格式让人看得顺眼：开头制造各种悬念+一次任务（未遂）展示世界观，四处寻找同伴加入各种花絮顺便完全介绍世界观，进入任务即剧情主线+纠结悬念倒计时+末了各种伏笔集体展示功能。（随举一例：《敢死队》的结构：开头做一个任务展示世界观顺便揭示内部小矛盾+接任务描绘其他同伴并且初探对手+最后进入任务高潮——虽然题材截然不同……）

——插一句：《搏击俱乐部》里有个众所周知的彩蛋。胶片里藏了东西，潜移默化的影响观众。
《盗梦空间》的最后一个妙处，如开头所述：它把一连串你曾经想过、读过、害怕过的念头召唤了起来，潜移默化的把这个念头植入了你的思维，让你再次开始怀疑（你以前肯定怀疑过）梦境和现实。



如是，《盗梦空间》不只是诺兰的胜利，也是编剧、导演们的胜利。如前所述，每一部类似电影的成功，都能为天才们松绑，让他们从王八蛋资本家手里得到更多的自由。
但最后，也是观众的胜利。因为有一代代电影叙事方法的试验和开拓，因为有这样一代代成熟的观众们，资本家才敢让诺兰们拍这样的电影。真的：正是有这些可爱的研究剧情、琢磨逻辑、写剧透、写解析、“看不懂我看第二遍第三遍第四遍”的观众（而不是“呸，这什么烂片我看不懂不看了”，或是1994年写信向领导要求“《大话西游》侮辱经典，请要求停播”的老干部们），这样的好电影才有生存的土壤。



这种思路：
导演们在保持可观性的前提下一点点开导观众——观众的视野开拓因此能够接受更多元方式的电影——资本家/导演们敢于拍摄更大胆、更多元的题材——良性循环。

比起另一种电影思路：

观众爱看什么就投机拍什么——观众越来越懒越来越接受平庸的电影——滥俗灌水廉价投机堆砌的电影劣币驱逐良币——恶性循环

相去何止万里？





PS：
几年前关于莱昂纳多·迪卡普利奥一个段子。

迪卡普里奥：看着一个在《成长的烦恼》里初露邪气，在《罗密欧与朱丽叶》里潇洒自如，在《泰坦尼克》里成为全球偶像的，兼有金发、小邪气和俊俏于一体的家伙，如今年过而立,在《无间道风云》和《飞行家》里留起胡茬磨砺肌肤变成一个硬派气质糙男，不免让人心生感叹.一个男子长了娃娃脸算是喜忧参半，喜的是少年时轻易便能够左右逢源，成为美人们抛掷水果和手帕的目标；忧的是过了中年，纵使留起了胡须叼起香烟卷起衬衣袖子骂几句脏话，还是去不掉甜美的冰淇淋味道。
以电影上的迪卡普里奥来说，1998年就以一介风度翩翩小美男倾倒众生,早已不必低眉摧腰事权贵，来换观众的眼泪和门票。所以《泰坦尼克》那一次妩媚的沉入冰海后，这少年就换了副样子。他、温斯莱特其实都这样，不比许多人物，到了四五十岁依然要强抹脂粉，做清俊俏丽状来掩人耳目。
可是好莱坞就这么标签。王子公主们总得朝工人阶级苦命男走两步，才能显得“实力派”一点。大概在好莱坞世界里，“佳人”和“强者”泾渭分明，两者能被兼容的也只有费雯丽这类天赋异禀的人物。而且，对迪卡普里奥这样曾经倾倒全球的美少年，不管多么实力派，他当年给人的印象总归会起作用。

但是呢……
就像观众的口味是一点点被改变的，迪卡普里奥的地位是一点点改变的。拍了一部又一部成熟男电影，堆积了足够多的砝码之后，“中年男人实力派迪卡普里奥”总会压倒“美少年杰克·迪卡普里奥”，成为他核心形象的。
《盗梦空间》就是又一个砝码。

序幕

大学时候深陷EVA和御姐情结作祟的深恋葛城美里，让我转遍了上海的小市场淘到了一个当时看来很高仿的不锈钢十字架，系着黑色的线，这些年无论我走到哪里，面对着哪一个陌生的天花板，我都会把它放在枕头底下。有一次想不起前因后果的在床上醒来，枕头上自己的头发一根根的，清晰真实的不像一个梦境，于是把手伸到枕头底下，怎么也找不到那个冰凉的十字架，于是安心的重新闭上眼睛，原来我只是在梦中。

草薙素子有一个腕表，她用它来确认每次更换过义体之后，她还是不是原来的那个草薙素子。有个少年相信the one对他所说的1999年的这个世界只不过是一场梦，他从屋顶不断的下坠，不知道他是变成了一具破碎的尸体，还是在被机器与黑暗所统治的未来惊醒。而在一家医院的脑神经外科里，有一位病人，他会做很长的梦，他在沉睡的时候一瞬间会全身痉挛，他在那一瞬间做梦，梦里的那个瞬间从几个月、几年、几十年，直到增加到上百年，谁也不知道，他会不会做永远没有完结的梦，谁也不知道，做了永久的梦之后，他会变成什么样子。

昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。（《庄子·内篇·齐物论》）

电影（剧透慎入）

所谓六道，三善道，天、人、阿修罗；三恶道，畜生、饿鬼、地狱。生生死死，轮回不息。看电影的时候想到这一切的时候寒气逼人，不亚于快到七月半的这阴风阵阵，当闭上眼睛梦境袭来，挣开眼睛看到的却是另一个梦境的所产生的那种恐惧，是因为当你以为真的醒过来的世界，你要如何相信这真的不是另一个梦呢？如果划破手指的痛感，填饱肚子的满足，十指相握的湿热，拥抱时候剧烈的心跳，以及那些关于快乐、伤悲、诺言的记忆，都无法相信的话，该怎么办？Dom也许从来没有醒来过，谁都不知道那辆轰鸣而来的火车将他们带向何方，Mal跳下去的世界里有没有个女人一个人在一片荒凉的末日景象里惊醒。没前没后没上没上，忘记了自己怎样的来到又会怎样的离去，其实，也许我们从来就没醒来过，六道轮回，回回皆为梦幻。

Nolan抛出来的结局太让人纠结了，被Mal死亡的执念所抓住了的Dom，借由这次复杂的任务迷宫完成了一次自我的救赎从负罪感带来的自毁情结里解脱了出来。可是伴随着他一步步将对亡妻的执念淡化的同时，对孩子的执念却一步又一步的加强，如果强到他不惜构建这样一个复杂的maze，为了在自己潜意识里植入你可以放开亡妻你可以见到孩子的这个inception，让自己在最美的一个梦里醒过来也不是什么不可厚非的事情。Nolan把这一幕留下了，陀螺停与不停，都在观者的一念之间，而Dom的真实，也将如薛定谔的那只小猫，永远徘徊在谬论与迷宫之中。

如果把斋藤悬赏Dom组团为了完成任务的这个世界用来作为现实的参照（人间道）的话，第一层梦境是绑架富二代的火车乱入、枪战追车、落水，留守的是印度人药剂师，通过伪装的教父植入富二代潜意识的是父亲有个保险箱+密码，kick方式是汽车下坠及落水；第二层梦境是酒店里迷惑富二代拉他入伙同样是打斗，留守的是基友Joseph Gordon-Levitt，通过Forger给富二代植入的概念是教父藏着父亲的遗嘱和遗言，kick方式原本是炸掉楼下的房间造成下坠但因第一层梦境的下坠所产生的失重影响被基友改成炸电梯；第三层梦境是诱骗富二代和他们组团进入的雪山城堡医院，留守的是Forger，同时COS冲田总司的病娇（师兄语）斋藤死掉意识进入limbo，富二代虽中弹但是通过通电电击保存着意识被Dom和Architect拖入第四层梦境；第四层梦境是Dom以前创造过的和Mal白头偕老过的世界，Dom被Mal捅了一刀，Architect找到富二代两人一起下坠双双被kick回第三层，富二代醒过来通过Architect构建的迷宫被植入了父亲的遗言及遗嘱，此时斋藤所需要的任务是达成了；Limbo（地狱道），斋藤自第三层死了之后就一直在日式碉堡里面老去，Dom也许是因为被捅的那一刀死的晚了点来到limbo，见到斋藤，暗示他们两个人需要死去才能回到现实。镜头在这里耍了一个最大的把戏，下一个镜头就是Dom睁开眼睛回到作为参照物的现实，比别人醒来的晚，并没有检查手腕有没有连线的针孔，最后也没有拍到陀螺停下来，其实他心里和我一样有着怀疑吧，只是他的执念让他相信这个美好的世界就是真实的。

其实还有另外一个把戏就是一行人从四层富二代和Architect被kick回三层，三层因为雪山城堡炸塌而把富二代、Architect和Forger踢回二层，二层是基友炸了电梯使得他们四人一起回到一层，但是在一层落水之后他们没立刻回到作为参照物的现实，而是各自从水里逃生（富二代和Forger，Architect、药剂师和基友，Dom和打酱油的斋藤还在水底），并没有拍出除了Dom和斋藤外的五人是如何被kick回现实的。当然可以解释为药剂的生效时间过了什么的，或者是空姐帮他们放音乐了，也可以说得通这一点。

回头看，有一点想法和师兄不谋而合，那个打酱油的斋藤都能一个电话就解决一个通缉犯的问题，至于费了这么半天劲儿还差点把命搭进去只是为了解决一个商业对手，而最后的结果看来反倒是把父爱浇灌到了一个总想着不能逃不能逃的中二少年干涸的内心里，等于是在人生路上帮了富二代一把，就结果来说，这过程太浪费了吧，还不如把富二代设定成混世魔头天天想着毁灭世界呢……

在角色上莱昂纳多这次的丧妻无法与孩子团聚的徘徊在精神崩溃边缘的父亲，与不久前他在老马的《Shutter Island》中的角色重合度太高，以至于在limbo界的有好些个镜头都有从《禁闭岛》里穿越过来的感觉，而一直我就觉得莱昂纳多很有戏，无论是《成长的烦恼》时候的正太，你跳我跳小白脸的时候，还是到《血钻》《美版无间道》的胡子拉茬模样，他的成长、他的认真努力都在向人证明着他的执着，其实学院派应该给他的承认，已经让人等得太久了。

回到Dom与妻子Mal的这条隐藏线上，如果同样把接受任务的世界作为现实参照物的话，电影里大部分时间的Mal都只是一个潜意识的投影，是Dom的潜意识因为思念、负罪等等情绪所构建的Mal的形象，所以在第四层Dom可以解脱的说“你不是Mal”，因为从头至尾真实的是一个人的Mal只有那个一直质疑着现实世界的真实性而从阳台上纵然一跃的那一个个体吧。而其他时候的那些破坏Dom的计划纠缠着Dom的，其实都只是他自己的内心影子。说到跳楼这里不得不说Mal冲着Dom喊得那句“Will you jump with me?”,让多少人闪回到十几年前莱昂纳多的you jump I jump的浪漫情怀，只是得到的那句怒吼的回答“Are you out of your mind”又带来多少的唏嘘呢。

只是让Mal舍弃一切跳下去的原因真的就是Dom给她世界并不真实的inception吗？他们曾经在第四层梦境里白头偕老，尽管那世界里只有他们两个人，他们却在不断的创造中相伴直至死去。等他们从limbo中卧轨归来到现实之后，不在是只有他们两个人的世界了，Dom西装革履的朝九晚五，Mal在主妇的生活中对着菜刀发呆，在你如此相信你已经和一个人厮守一生了之后，还能面对着他对别人的殷勤吗？也许背叛并没有发生，也许一开始只是一个怀疑和一点猜忌，但是星星之火在“这个世界里我们也许没办法相守到老”的令人沮丧的想法里烧遍了整片原野，也许Mal只是想回到那个“只有我们两个人”，“你的眼里不会有别人”，“而我也不会因为一点点的猜疑而变得丑陋”的世界里。而这也许也是Dom那如此深厚的负罪感的更深一层的原因。

终局

148分钟的电影其实很快就结束了，一个周末收回了六千多万票房，和IMDB的9.3分高分，还有无数还未上映地区的人的期待。和上一部影坛上如此万众期待的大热门相比，《Avatar》的技术虽然很炫，但是故事很俗；《Inception》却是用很务实的操作和适当的技术表现力，带来一个如此炫目华丽的，像是寄生虫一样植入脑中影响着潜意识的概念一样让人无法摆脱的有关现实还是梦境、记忆还是虚幻的不断的思考。

在看完电影三天之后，断断续续的完成这篇观后感的日子里，我闭上眼睛之后仍旧停不下来的做梦，被这电影影响的梦的频率像紊乱的生物钟一样，一次次的把我推到梦的湖底，而又一次次在窒息中浮到水面，其实所有的那些疑惑，都因为都有过相同的体验，Dom有他的陀螺，你的手里有什么？只是把自己从梦境里拖出来之后，生活真实的甚至有些冰冷，不管你在六道的哪一轮回之中，享受着哪一种的时间轴，该生活的还是一样要生活，无论是平淡还是精彩，都在你的双手之中。也许能做的就是在每次睁开眼睛之后，都对自己所经历的一切没有一丝的遗憾。

PS，所谓装逼遭雷劈我是深刻的体会到了，我在第一天自以为深沉的写下了“如果划破手指的痛感，填饱肚子的满足，十指相握的湿热，拥抱时候剧烈的心跳，以及那些关于快乐、伤悲、诺言的记忆，都无法相信的话，该怎么办？”这样的话语之后，立刻遭到及时的警示，手指被划开了一个口子，出血了不说伤口还生生的疼。好吧，我知道这个世界是名为“现实”的参照物了，不用再提醒我了！

感谢大家的支持，居然翻页了！
http://movie.douban.com/review/3455093/?start=100

我是中国人，他是美国人。
我们在一起5年，结婚5个月。

7月17号晚上，刚从北京度假回来的我和丈夫一起坐在Cinemark里，专注地看《Inception》。
当Cobb的妻子要跳下去的时候，当他撕心裂肺地喊着“No!”的时候，我转过头看着我的丈夫。
他的眼眶湿了。我于是紧紧地握住他的手——我终于理解了他长久以来的恐惧……

我们是自由恋爱，先后在这里的同一所大学毕业。他读心理学和哲学。我读商务管理和财会。
在一起的这5年，我们的生活始终是甜蜜的、平淡的，几乎没有矛盾，更少有歇斯底里的争吵。
这5年中，我先后回国4次，每次回来都有一段阴郁的过渡期等待着我——这段日子里，我总是希望我人还在北京，还在那个我生长了18年的地方，还被身边的朋友包围着，无忧无虑地玩乐。

第一次，我们一起回去。他被我忽视了，就自己在家玩魔兽，而我则总是和闺蜜们一起，醉生梦死。
回来的时候，我在飞机上问他：这次在中国玩得怎么样？
他说：很好啊。长城很壮观。姥姥做的饭很好吃。
我有些内疚地：可姥姥说看出你不开心……对不起，我一直没怎么陪你……
他：没有啊。我每天都能玩魔兽，还能吃到姥姥的菜，怎么会不开心？我知道这次旅行对你特别重要，是你一直期待的，所以我不希望你因为我玩得不痛快，这样我也难受。我来中国完全是为了你高兴，你放心的去玩吧，我完全理解你的感受……不过，你要知道，你现在21岁了，即使你怀念，也不可能回到16岁了。而且等你到了25岁的时候，估计也不会想回到16岁了，那时候你的心态就会变了……

现在我24岁了，每回国一次，就像吸毒一样，越加的欲罢不能。而每次回来就像进了戒毒所，开始的日子总是很难熬。
这一次，我6月30号回来，7月12号开始上班。这之间的十几天，我每天睡两次觉，下午一次，晚上一次，醒着的时间大概不到10小时。我沉迷于梦境里，梦中有我的同学们，我的闺蜜们，甚至我以前的男朋友……而醒了以后，面对我的丈夫，面对平静的生活，我却提不起精神来，又不愿强颜欢笑。

“我们生活在一个任性的时代里。”

有一天，我又要睡午觉了。他拦住我说：我们需要谈谈。
我不耐烦地靠在床上说：谈什么？
他说：我这几天感觉很焦躁，我很害怕，害怕你要离开我。每次你去中国，我都担心，而你每次回来，这种感觉则更强烈……
我终于坦白：我希望自己在国内呆的时间久一点。我想回去工作一段时间、生活一段时间看看……
他：看什么？
我：看看我是不是更喜欢国内的生活。
他有些急了：如果你喜欢呢？你就要留下么？那我怎么办？我们的婚姻怎么办？
我：我也不知道……我还没想好……
他叫着我的名字，尽量把声音压低：Monlina，你必须得知道，这不是儿戏，我们已经结婚了，我们许下了承诺，我们的生活在这里，不是在中国。
我更加烦躁了：为什么不能在中国？你完全可以和我一起回去，教语言什么的。
他：可以，我可以和你回去，但我感觉你要的不是我，或者说，你想要的在中国的那种生活里不需要我，我是多余的，即使回去，我也只是你的附属品。

我沉默了，我一时无法反驳他。

他有些哽咽了：如果你真的确定自己要回去生活的话，我们就完了……
我心里也开始难受：我也不知道……我还不知道……我还没想好……我只是觉得这里的生活太平淡，而我还年轻，我感觉我们已经像50多岁的老夫老妻，但当我每次回去，我感觉我找到了从前的自己……
他：你知不知道，所有的婚姻最后都归于平淡？你要追求的那种青春期的东西已经不适合你了。你需要长大……
他终于流下眼泪：我一直在等着你长大，等了太久了……而你每次从中国回来，都是这样……我不知道怎么让你理解这里才是现实，这里才是你的生活所在。而在那里，你之所以沉迷是因为你去度假，不用考虑现实中的责任，不用考虑生存的问题，你只是去玩乐了，但你总要回到现实……
我想他说的对，但我不想承认他所说的我还幼稚的观点，我想给自己找一些成熟的理由，于是我说：不，我实际上是想回去闯出一番事业。我是中国人，我们有文化背景的差异，而且我对这个国家没有感情，那里才是我的家……
他痛哭流涕：如果是这样，你当初为什么要嫁给我？我们在一起这么多年，是在干吗？
那一刻，他的身体不停地抖动，用双手捂着脸。我感觉自己像在杀人，又不住的在想：我要回到真正属于我的地方，你为什么拦着我……我回去是为了我想要的生活，是为了我的事业……

第二天，我们没有交流。他去工作，我在家无心做任何事，只好又躺下睡了。

第三天，第四天……直到我开始工作的时候，我终于渐渐醒来——我感觉平静的生活也不错，上上班，回家后看看书，或跟丈夫一起看看美剧，也算过得充实安乐。只是我始终没有提回国的事。他也没有问我的决定。

后来在网上和妈妈说起此事，她说：“你真是庸人自扰，怎么总是那么不现实？你知道不知道，这样的好老公你这辈子也遇不到第二个了。你要是现在不珍惜平静的生活，去追求刺激，等你老了，自己孤单一人的时候，你就知道什么是后悔了……”

这一天，7月17号，我们一起看《Inception》——这部适时出现的电影。
片尾字幕出现的时候，我深信那陀螺马上就要倒下了。
但他说：不，那陀螺应该还在转，他永远醒不过来了……
我们嬉笑着争论着结局，走出电影院。
在门口的时候，我正色道：嘿，跟你说件事情。我醒了，我没有跳下去。
他先是一愣，然后红了眼眶，紧紧地抱着我，吻了我的额头。

如果对比一下汤姆·提克威的《罗拉快跑》与《跨国银行》，和克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》与《盗梦空间》，你会发现之间的变化出奇的相似，两人的成名作是独立制片的经典，其中炫目而原创的后现代玩法引来大批影迷追捧。而在操作大资本的时候，或者迫于票房压力和观众趣味，或者是自觉自愿，都在作品中植入了大量动作片商业元素，并且展示了一幅全球化的图景。这大约是这个时代不多的原创性电影“作者”进入主流电影工业的路径。实际上本片经过一番拆解，并非如传言中那么复杂，而围绕本片形成的一个巨大的阐释和对阐释的阐释交织的空间，使得本片带有了充分的邪典影片特质，而同时更有趣的是，在大陆电影文化的语境里，这种情况只出现在《色戒》之时，于是这又形成了一个令人瞩目的文化现象。

首先可以指认的是其中的全球化表象，这是后冷战时代“大片”所共有的视觉元素，以007系列为代表。就《奠基》的所谓“现实位面”而言，呈现的包括日本、法国、肯尼亚等地，其实这些空间并非叙事所必须，而更多的意义是作为一种视觉奇观被展示。而在现实位面和第一层、第二层、第三层梦境中出现的却是作为飞地表象的飞机、“城市”（空间变换练习，追车）、“酒店”（肉搏）、“中亚小城”（开头齐藤段落）、“雪原要塞”，这些割裂了与现实空间联系的场景作为舞台布景出现。而在第四层及更深（说法不一，暂时存疑）的位面上，则是“世界尽头与冷酷仙境”般的超现实主义空间。这里可以延伸到拉康对实在界、想象界和象征界的讨论，既然在空间练习中出现了对立而向的镜子，我想这是一个明显的对拉康的提示。但是正如诺兰所言，《奠基》跟《黑客帝国》很像，用波德里亚去讨论《黑客帝国》显然是牛刀杀鸡，所以咱也可以先把拉康搁一边。但是鉴于讨论电影，似乎还是应该拿出麦茨的第二符号学。
说到这里还是不得不提今敏大神的《红辣椒/盗梦侦探》，虽然诺兰坚称自己从未看过今敏的影片，但是里头那个电梯也太像了吧……看来这也是一个发明微积分的故事。两部影片都在梦与现实的关系上做了深度开掘，所不同的是今敏更注重梦境-现实-电影之间的联系，而诺兰则在梦境的层次上层层深入直达“潜意识”，而这也是一个很好的切入点。今敏大神的《红辣椒》看来是在麦茨的理论指导下创作的（当然，或许是因为筒井康隆的原作如此，待验证），麦茨将梦境与电影做了类比分析，指出在影院空间中，观众“只剩下一双眼睛”，“是一个同时身在多处的主体”，深入探讨了观视关系。《红辣椒》直接将电影和梦境对接，通过巧妙的动作匹配剪辑将梦境-电影与现实的关系展示出来。而《奠基》则有意隐藏了“电影”这一层关系（否则会让观众出戏，或者让文本加倍复杂起来，还是不冒险了），其实时时处处在提示着这一层。比如那句著名的台词“你还记得你是怎么到这儿来的么？”，其实说的就是电影，电影中的人物可曾质问过他们身处的空间是如何到达的呢？没有，一个场景一开始，人物就在那儿了，转场的过程就好似从一层梦境跳到另一层梦境。你看，其实诺兰也有明确的自反意识。
在观视关系这一层上，每一层梦境的穿越，都会留下一个守护者，或者说电影放映员（现实层是空姐，第一层是药剂师，第二层是亚瑟，第三层是埃姆斯），他们精确地知道梦境中的时间（或者说是电影放映时间），而其他人则成为演职人员——他们大都清晰地知道他们在梦中，或者在电影中。再来分析一下这个团的职业——心理分析师/编剧负责搭建剧情线、建筑师/美工师负责场景构成、齐藤老师是任务的发出者，其实他就是赤果果的制片人呀，你看，制片人演戏往往就会出问题，张纪中老师已经证明了这一点……然后大家都兼任演员，造梦机便是那摄影机呀。而同时梦境的观众也是他们自己。这就回到麦茨的讨论上，在梦中/电影中，观看主体同时也是行动主体，这是做梦的经验，也是观看电影的经验。
于是我相信这是这部影片的构成方式，诺兰有意无意地把电影制作的经验融入到故事构成之中。于是他的空间呈现便可以得到解释，在Cobb和Ariadne的空间设计之中，诺兰诠释了电影化的空间构成方式，这是一个导演在跟美工师沟通，点睛之笔在于“要通过迷宫来限定边界”，“要尽量让人不要意识到身在梦中”，翻译成电影行话就是，别，穿，帮。
而在场景构成之外，还要通过保证片长（用强力镇静剂），确保良好的观影环境（开车要稳——其实说的是镜头别太晃）来保证观众不出戏。然后还要有一个好剧本，能说服剧中人也说服观众——当然别忘了留下通风口这种逃生秘笈，编剧讲不圆或者时间不够的时候拿出来用，剩下的事情就交给表演了——第二层梦境里酒店中，Cobb出色地诠释了什么叫做伟大的演员，他把不可能的事情讲成了可能。最后，当影片结尾灯光亮起，演职人员还要一一亮相（飞机上众人醒来），跟观众们打个招呼。看，其实这部影片是一本《电影拍摄指南》。再进一步分析的话，影片主题则是：究竟是生活模仿电影，还是电影模仿生活？电影和现实，哪一个更真实？

诺兰的小心思大概止于此了。回到文章开头对于场景选择的话题，这明显地是一个向票房示好的表示。而片中拼贴的大量动作场面，如追车、枪战、肉搏无不是类型化的商业元素，大概可说一句的是诺兰用的中景不稳定运动镜头较多，增加紧张气氛。可以多说的则是第二层梦境中酒店里的重力变换，看得着实过瘾。如果说追车还算合情合理，第三层梦境的雪原枪战看来是纯粹为打而大，无怪片中人物也吐槽：“这个场景为什么不在沙滩上……谁让你搞这个的”。大约诺兰也是无奈，观众要看的不就是这个么，哥能拍，真的能拍，拍给你看还不成么……

就观众反应来看，这些类型元素是必须得有，不然不买账，这倒是像个有趣的博弈困境了。这些东西拍得再好，恐怕也进入不了观众的讨论，或者如题目所言的“阐释空间”。观众津津乐道的是剧情，其实对付这种片子，有一句万能的阿Q表达：“较真你就输了！”，理科宅男们大约会热衷于计算梦境的层数和时间比例，其实很多人忽略了一点，就是在我前面分析中指出的，其实这是一部关于拍电影的电影，梦境里的时空是电影的时空，于是省略和剪辑是必然的，那么它的时间也是不充分展现的。按照诺兰的设定，飞机上10个小时，众人醒来的时候还有20分钟降落，姑且算作10个小时，那么1:12的关系中，第一层是120个小时，5天——你看那场枪战加追车加掉进水里有5天么（那个场景开头有提示，药剂师撒尿回来，前面一定还发生了什么被剪掉了……）？于是这个真是不必较的，你只要知道每一层时间都会被放大即可。

而有趣的是，这个本不比较的真成为了观众讨论的重点之一，剧情上似通非通之处甚多，暧昧不清之处甚多，邪典电影就是这样养成的，一帮热心观众致力于研究其间的逻辑。这大约要看大旗虎皮老师的《迷影文化史》了。我真正感兴趣的是，这些阐释本身成了一种身份的象征，或者说是智力的象征，不加入讨论会被认为是”没看懂“，这是新中产阶级趣味所不能容忍的。这大约就是诺兰及其团队的高明之处，充分设计话题，调动兴趣，利用这种阐释来形成自动营销或者病毒性营销（已有专文分析：http://ent.sina.com.cn/m/f/2010-08-26/ba3065771.shtml），令人钦佩。至于此片讨论的热度，虽然注定不会像《色戒》那般引发整个文化界地震，但在观众层面已是少有的热烈（《阿凡达》不算，谁去研究它的剧情啊），这无疑是有趣的，一方面是本片定位使然，而另一方面大约也是国产电影，或者大陆影院电影少有这般话题之作，或许还与近年推理文化的发展有关，当然这不是一个你拿研究《风声》的态度就可以闹明白的影片。我不相信这种热烈的讨论是大陆观众忽然对自己的心灵结构或者拉康麦茨有了兴趣，大概还是要回到”智力象征“这一层面上来。

而最后则要看到阐释之外的现象。《奠基》上映”一波三折“，一度爆出”总局看不懂“，最终却一刀未剪上映，阴谋论一点看，这是赤果果的炒作；而往好处看，则是中国电影市场的更进一步开放，和业内终于有识货高人出手。最看不懂的一点是影评人的口风一边倒，当然先不说最近争议颇大的影评人独立性的问题，我似乎觉得，自从《南京南京》搞”道德绑架“，《建国大业》搞”档期绑架“，《阿凡达》搞”奇观绑架“，《唐山》搞”眼泪绑架“之后，围绕《奠基》形成了一股”智力绑架“或者”智商绑架“的暗流，好像有品位有智力的人都该去影院贡献票房。这倒是奇了怪了，其实《奠基》并非是适合所有人的影片，个人觉得40岁往上的观众都不甚合适去影院看，年纪更大的观众就更别说了，首先一个闹腾，其次一个费神，要再上个厕所，更别想看明白了。不过话又说回来，想看明白也不难，千万别较真就是。所以云中的文章《请给好电影一个机会》（http://site.douban.com/widget/notes/67244/note/88259035/）很说明问题，但是问题在于，How？

于是多说一句则是，《奠基》在《阿凡达》之后似乎再度重建了好莱坞崇拜，上次是NB特效，这次是NB剧本，唔，下次又是什么？说起来，我还是更喜欢诺兰的《记忆碎片》，《奠基》有个好故事，就是拍的太花哨，如果节奏稍慢，少些大而无当的特效，多些细致的心理推演，这片儿会更好。大约明年奥奖的最佳原创剧本已经拿下了，可以拼一拼剪辑（我还是觉得某些动作戏剪得不够好）和视觉特效，其他的还要看冬季档了。言而总之，对《奠基》的票房谨慎表示乐观，看了片子后，个人估计在1.5-2亿之间，这片儿好在不会让人看得绝望——绝望是指，有些电影你在看过之后明白，你一辈子别想拍出这样的电影。

（

新有一篇写的比我这篇中的数学分析更具体。
http://bbs.hoopchina.com/1009/1525287.html
我觉得一些东西是相通的，
那篇读者理解起来可能更形像
推荐给大家。
也许诺兰没学数学，读了那本书。
MIT 还有一个课件。
http://ocw.mit.edu/high-school/courses/godel-escher-bach/
人家是high school course
哎！


原文中有许多不足的地方，引起了激烈讨论。
语言偏激或犀利，可以部分读者会有被心理伤害的感觉，
对异见抵抗力弱者慎入.
由于引起了太多争论，
因此更新的观点贴在文后的补充说明部分。
直接修改原文会对批评者不公平



新知客杂志曾发邮件提问，
我作了一些修改和解答，
然后编辑加工之后被杂志采用了，
有兴趣的可以到新知客杂或是网站的主面上
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1fa9690100l373.html


题记:
也许我们不该只作inception的学生，
更要作inception的玩家。
当inception给了我们这么大的空间时，
面对无穷和未知，
让有无穷想法的自己好好玩一场造梦和植梦的快乐吧。
）





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Inception中的数学原理和逻辑

见有自称是数学系专业本科生说Inception让人想到了数学中的求导运算，梦和醒其实就是求导和逆运算。

我觉得有些牵强。

 

的确Inception中其实大量运用了数学知识，

但许多的确超出一般人的数学知识范围，甚至是所谓的数学专业的。

这也恐怕正是很多人看不懂它的原因吧。

Inception中许多假设和现像其实都来源于现代数学中几何研究。

主要的就是流形(manifold).

 

一些观众看过之后，

觉得Inception很玄，

而且许多地方不合逻辑。

但在我看来，很少有比Inception结构更严谨的剧本了。

Inception的结构就像一部论文一样，而且还是证明式的。

它其本上分作三段。

第一段是从开始到Leo遇到萝莉为止。

这一段是描述问题。

第二段是Leo教小萝莉。

这段是提出基本原理和依据。

第三段是潜入梦中一段，

这段其实是论证部分，并推导出结论。

 

整个故事高潮是第三部分，

但故事逻辑的核心的第二部分。

这一部分许多观众说感觉沉闷，像是在上课。

的确如此，

因为故事的核心其实是靠对话对出来的，而且更像是示教式的。

为什么是这样呢？

因为如果用上课这种最容易明白的方式讲给你听你还不懂的话，

你就没有没法懂这片子了。

让我们来看看这段中的几个问题。

第一个问题：

为什么要潜入梦中去呢。

Leo讲

潜入梦中可以改变一个人的想法。

一个人就是一个想法。

想法变了，它就不是它了。

（这种放之四海皆准的道理居然有人不知道）

第二个问题：

怎样骗过人呢？

Leo讲：

人在醒的时候，

其实有一段时间是根本分不清梦中的是真的，

还是眼前的是真的。

它实际是通过一些标准来判断是己是不是在现实中。

 

这其实就是整个电影的最关键。

也是整个论文的题目和基本假设。

那么Leo是怎么做到的呢，

这是Leo说他是靠陀螺。

如果它转不停，就是在梦境中，

如果它能停下来，就不是在梦境中。

许多观众看到这很容易懂。

实际上我要问，这说明什么，梦境有什么特点。

 

 

接着Leo教小萝莉造梦的时候，

把世界整个上下对折，形成了一个盒子壮的结构。

观众们被眼前的景象惊呆了。

这又说明什么？

如果世界变成这样了，梦中人一眼就能看出来不对，

Leo为什么展示这种世界呢？

 

还有另一小帅哥教小萝莉的时候，

让它走了一段楼梯，走了四段，一直向感觉向上，实际上走了一个死圈。

导演想说明什么呢？

说到这份上了还不明白嘛？

 

那还有呢。

最开始的时候，Leo试小萝莉的智商，让小萝莉画迷宫。

小萝莉先画了两个迷宫，Leo一下就走出来了，但第三个Leo没出来。

有什么特点呢？

在头二个迷宫都是有棱有角的，第三个迷官是在画圈。

这是在说什么呢？

 

到这为止，Leo充分展示了机智，概括起来就把人困在梦里的方法就是让人跑圈。

按照数学上的语言来说，Leo认为真实的世界应是欧式空间，而梦中的世界是非欧式空间。

诺兰是建筑迷，免不了的也是几何迷，它其实是给观从上了一堂示例教学的几何课。

我们的空间是三维的，如果你把时间算进去就是四维的，如果时间这个维度上画圈，那个陀螺就转不停了。

而其它的那个例子其实都是低维度的非欧空间的示例。

在一维度上，欧式空间就是直线，非欧空间可以是圆圈。

在二维度上，欧式空间是平面，非欧式空间可以有多种，

一种就是那个楼梯，如果没记错的话是乌比斯环面，这个很怪的，因为这个二面相通，分不出正反面来。

另一种就球面，就是世界上下对折。

实际上还有许多种，如圆环表面，环面，圆柱，还有克莱因瓶。

至于三维的，情况更多，但是只有在四维空间中才可见，如果你能想明白，你可以搞相对论。

多好的一堂几何课啊。

 

 

接下来一个问题，为什么要玩非欧空间。

这个道理很简单，造梦师能想到的东西是有限的，如果你想把人困住，就要给它一种无限的错觉。

如果你把被骗的人想成是一只小虫子的话，只能在二维的世界中到处跑。

如果是欧式空间的话是个平面，设计的梦是有限，你只能设计一个很大的圆。

那这只小虫总有一天会跑这个圆的。

但是如果这是一个球面的话，就不一样了，不管小虫如何跑，都跑不出这个球表面。

 

引申一个问题测一下你的理解，小帅用的是色子，小帅怎么来验是不是在梦中呢？

答，如果在梦中，小帅的色子数会以周期性重复。

 

 

这些几何结构其实叫流形，流形跟欧式空间的区别就是局部相似，全局上不同。

以一维为例，一维的欧式是直线，非欧的是圆。

如果你取出直线的一部分，再取出圆上的一部分，你得到线段和圆弧。

如果线段比较短，或是圆的半径比较大的话，这两者的差别就非常小，你就分不出业。

所以，如果你只看那陀螺一眼，或是只走一段楼梯，或是只生活在对折世界中的一部分的话，你是发现不了不同的。

但是在全局上，有则本质的区别。

直线向二端无限申展，而圆只能重复自己。

片中前者是真实世界，后者就是梦中了。

 

 

实际上这件事玩数学的己经知道了有二三百年了，

最开始想这个问题的人其实是高斯（牛到无法形容的人，你要是不知道你上过学吗？）

高斯最初作过一段时间的测绘工作（因此搞出了高斯分布和小二乘法，你不知道你上过大学吗？），

于是发现在地面看的直线在塔楼上看不是直的（这种事我也见过，但没敢想那么多？）

于是问究竟什么是弯，什么是直(牛人都有犯神经的病，比我严重得多）

想了一下，发现这个问题会影响到许多问题，几何学要重写（是啊，如果没有直线，还有几何吗，高斯的确是非欧的开山之人）

高斯想到这个问题，便没有给答案，但他给出了几何概念的解析定义（就是不用尺量，用向量公式算），于是创立了微分几何（哎，天天用的东西，不会不行）。

因此我们才知道非欧空间中的一个重要特性，三角形的内角合不是180度。（这是真的，在球面上，直线是最短的测地线，角度是测地线微分向量的点积）。

并且方法也可以弄到高维去（只要有作标系，有向量就行）。

这还不算完，不久高斯的学生黎曼问了一更牛的问题（天才教出的天才，也只有天才能教，可惜死的早，没看上inception上映啊).

高斯只是把图形弄弯了，作标系还是直的。

黎曼问，作标系能不能是弯的呢？（你有病啊，如果一般老师一定这么说）。

如果作标系是弯的，那长度角度还有什么意义吗？（当时许多人认为黎曼问的不是数学，是哲学）。

在梦中，你怎么知道真实，这是一个Inception中哲学问题。

在一个曲线作标中，你怎么画直线，这就是把哲学问题转化成了等价的数学问题。

于是黎曼在曲线作标上，又搞出了一套东西，就是今天的黎曼流形和黎曼量度。

在100多年中，没人理解黎曼的贡献。

而后影响了电影制作（Inception)，再就是物理上的相对论（你不知道你还是地球人吗？）

 

现在你知道Leo的角有多聪明了吧（不当聪明，更主要的是有知识，你以为建筑系的天才就是考试分高吗？）

你也明白诺兰不只是有想象力，而且非常严谨。（主要是观众普遍知识水平偏低，以为诺兰是玩穿越搞爱情）。

但是诺兰的世界中还不仅仅如此。

 

当Leo找老教授要天才帮手时，

老教授说给你找个比你还天才的小萝莉。

实际上全片中教一个最大的疑问，在后面我将详细分析，就是天才小萝莉究意作了什么。

第三段中其本没什么表现。

而在第二段中如果你看明白的话，你会发现小萝莉比Leo强出一个数量级。

第一小萝莉学的非常之快。

第二小萝莉潜入到的Leo的内心中。

第三小萝莉第一次玩梦境就把Leo玩崩了。

第四点，是小萝莉验证梦的方法：把一个象棋推倒。

注意了：他的方法跟其它人是完全不同的。

所以说小萝莉的梦中世界的几何结构跟其它人完全不相同。

 

 

你猜！

你猜！

你接着猜！

我知道，但说真的，我也没想到。

诺兰啊，亏你想得出来。

是分形 fractal!

让我们来回想下，

第二段中，

一开始都是别人教小萝莉，

当小夢莉向世人展示他将如何弄倒Leo老帅男的时候，

小萝莉是这样做的：

他把Leo带到一个地方，关上门，弄出两面镜子，于是在二镜子中出现无穷无尽的人影。

诺兰多巧妙啊，这是多美的比喻啊。

如果人是真实，镜中像就是梦中像，梦是可以无穷无尽的。

更绝的是如果你在镜中一点，如果你将它放大，你将得到一个完整的人。

这种嵌套是无限度的。

而在每一点上放大，你将得到另一个无穷无尽的世界。

这就像在梦中的一点，你将时间一延长，你将得到另一个梦世界。

并且这种缩放的比例是一定的，在梦中，缩放的是一个时间量。

而在镜中，缩放的是人像的大小。

在梦中，取决于人脑的固有性质，

而在现实中，取决于两镜面之间的距离。

不当在场面上好看，

在逻辑上更是绝了。

真是绝了，

绝了啊。

还怎么说啊。

 

当然，导演只是比喻得好，真正产生这个想法的还是玩数学的。

说分形fractal就不能不说chaos。

第一个想到这个人是庞加莱（太牛以至于不那么出名）。

庞加莱的作用在诺兰的逻辑中不仅如此。

一个问题是为什么造梦要找玩建筑的，难道造梦就是盖楼嘛.

实际上不那么简单。

庞加莱提出了相和相空间的概念。

因此你可以把世界上的一切都有相空间中的几何结构表示。

所以自庞之后的物理中，基本都是几何的方法，如超弦，相对论，没有再用分析的方法了。

原因是当然庞加莱玩三体问题的时候玩出了一个结论，分析方法不可能准，会产生巨大的错识，要想弄清楚，就只能用几何。

这几乎就是数学中稳定概念的源头，也宣告了分析力学的死期。

而在几何方法中，庞也没用微分几何，他更多是用拓朴的观点，称为定性分析。

这也就是为什么庞在动力学中名声巨大而留下的问题都是几何拓扑相关的。（庞加莱猜想）

庞其实早就知道chaos那种流形结构的存在。

 

 

诺兰也许不玩数学，但诺兰一定有一个几何化的世界宇宙观，在《时间简史》能成为畅销书的英国，这不奇怪。

如果宇宙是几何的，人当然也是几何，人的思想也逃不出几何结构。

所以对于哲学上的问题，你可以用一种几何化的方法类比说明。

 

诺兰片中最想问的问题实际上是对于真实意义的质疑。

实际上这也不是诺兰最早问的，在哲学上都问了几百年了，而且近代应有新观点。

诺兰最大的贡献是告诉我们这个问题的意义:

 

“人就是一个想法，如果想法一被人替换，就跟把这个人杀死了一样。”

 

实际上片中的Leo是最理解这一点的人。

他不仅知道这种想法的威力，也知道这种想法的杀伤力。

就是靠这一点，他杀死的自己的妻子，虽然他是无意的。

他只是想知道他是否能把想法植入别人的脑子中，而让他们以为是自己想法而混然不觉。

而他想植入的想法就是“让一个人把现实当成梦，而把梦当成现实”，当然他成功了。

然后他就悲剧了，妻子就跳楼。

 

实际上leo纠结的不只是对妻子的感情，还有对想法本身的恐惧。

因为这个想法的力量大加大了，

他自己都跑不出来。

实际上别人也可以用梦杀死它，他也无能为力。

而且他自己也不能断定自己的想法就是真实的，没有被人植入，自己没死。

 

这就是在曲线的作标系中如何画直线的问题。

实际上是没有答案的。

 

 

在片中的第三部分中，疑点太多了。

关键的问题在于你不知道是梦中真实的情况，还是别人设的假想来骗人。

首选，在潜入之前，说敌人的梦会有五层，甚到更多，而实际上敌人只在第三层就攻破了，

所以你不知道是真的在第三层把敌人攻破了还是在第三层被人圈入去了呢。

因为第三层的梦不是Leo造的，而是敌人的梦。

你是不知道。

第二，如按Leo的设计，第三层时任务就失败了，实际上萝莉想出来的办法挽救。

是真的被救还是萝莉下的套呢？

第三，你会发现在第四层的时候，Leo没有把敌人的想法替换掉，实际上是把自己的想法全部说出来。

在此之后，Leo就处在危险中了。

第四，如果按我的理解，越是高手，

应能在梦中潜的层次越深，Leo实际上四层就透明了，而我们没有看见第一高手小萝莉造梦。

小萝莉在片中就造了一次，就把leo弄崩了，Leo 说不要用真实的东西造梦。

为什么呢？因为Leo只是四层梦的高手，小萝莉是五层梦的高手。

五层梦的高手造的梦四层梦的高手只能怀疑，但分不出真假来。

因此四层这后Leo对真实就没有了信心，实际上以后发生的事，从Leo角度看，我们就不知真假了。

第五：

片中所有的人我们都知道他们想什么，但萝莉想什么我们不知道。

而且也没见萝莉验梦。

 

所以最后实际上是没结局的。

有人猜出了几种结局，

说完全可以从一开始就是一个梦。

我还可以再想出几十种来。

 

完全可能是老头弄个小萝莉困住Leo，让他不再做坏事（我多正义啊）。

这是完全有可能的，想想小萝莉没见过Leo妻子，但为什么第一次造梦就造出大美女来了呢？（老头告诉他了呗）。

第二有你说Leo看见小孩的脸就说明不是梦中，是真实的。（我说不对，别人是造不出来的，但如果是老头告诉了小萝莉那就完全有可能。老头是见过小孩的啊）。

 

 

还有天才的小萝莉爱上了聪明老帅男，（我最爱的结局）

把它困在了自己的梦中YY（虽说有点过份，但是有可能的啊）

不然为什么小萝为什么总关心Leo心理想什么呢？

为什么Leo妻子质问小萝莉当Lover呢。

我要是小萝莉完全可以做到啊，先把Leo用梦困住，然后回去找老头看小孩的照片，再把梦给补上。（爱情的力量和机智是无穷的).

 

实际上，只要你敢想，最后的结局可以是片中任何一个人的梦，

如果你要再敢想，结局还可以是任何一个人梦中之梦，可能所有的人都不是真的，都是想出来的。

 

 

所以诺兰不想给你结局，结局就是这样形成一个分形结构。

他告诉你在这样的结构中，你是永远无法知道真像的。

诺兰成功的用构造法证明了一个可悲的结论：

“虽然想法对一个人重要，换掉一个人的想法就跟杀了一个人似的，但一个人的想法究意是他自己的，还是被别人植入的，他可能永远不知道”

 

 

到此，你看，诺兰的片子不就是一严谨的论文吗。

 

下面写篇摘要吧：

诺兰同学提出了一个“一个人的想法究竟是个人所想还是别人植入的问题”，

通过分形几何的启发，诺兰用一个简单的假设，通过构造出了分形的结构。

在这一假设中，诺兰同学从一个出发点推导出了无穷无尽的结论，从而论明了“这个问题实际上是不可能解决的”。

诺兰同学的假设合理，论证严谨，说明深入浅出，令人信服。

是三十年来电影专业少见的好论文。

希望大家传阅并认真学习。

 

 

 

引申讨论：

1 对于一个没有知识，没有思想，又不明白独立思考重要性的民族，如中国，是否能拍出这样的电影呢？

 

2 对于一个没有知识，没有思想，没有思考能力，想法从小被扼杀的观众，如中国观众，除了打五星他们能否真正理解这部电影呢？

 

不说了，说了都是眼泪。

以后电影票钱可以省很多了。

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（
补充说明：
每个人都有自己的观点，不同的观点我是接受的。
原文是一口气写成的，许多地方没有考虑太多，说的不明确，导致不必要的争吵。
作一些说明：
1 数学部分的说明
主要是想尝试找到场景设计同故事主题之间的联系。
引申说一点数学史意在让非理工的朋友有一点直观上的理解。
我觉得许多东西不是诺兰凭空想出来的，有人先想过，他是被启发的。
循环论证和无穷递归的逻辑结构会导致逻辑上的不可知。
不同的人可以通过不同的方式想到这种结论。
但用数学来说明，可能更简洁.
用几何说明，会更直观一些。


2 引申部分是一种文化批评
我的引申部分批评的并非是导演观众不懂数学知识。
因为我们的教育和文化倾向于扼杀想法，不鼓励人有独特的想法。
对于独特想法，我们不懂珍视，
对于扼杀想法，我们不知道危害有多深远。
对于植入想法，我们没有防范意思和反抗性。
我觉得不可知的情况一方面揭示了一个人被想法植入而自己浑然不觉的可能。另一方面，不可知也为多种的想法共存提供了空间。
许多人太关注于具体的细节，而没有注意到主题和意义。

3 一些过激的言语不是谩骂，是批评。
文化上的批评不等于花同胞的钱，杀同胞的人。
批评说明有责任，有感情，有期望。
经历的不同，会使人选择不同方式表达感情。
不要作人身攻击。
）
接着补充
｛
一　关于剧情分析上的错误
这篇文章写作是基于７月１７日即首映第二天的观影经历（原声没字幕）首映第二天的观景，作者也是带有许多问题，许多想法在第一时间完成这篇影评，因为有剧透的内容，所以是等了一星期才贴出来。我承认剧情分析中有一些错误。
如totem的解答，Mal是leo的投射，第三部分的分层，普遍接受的是四层加limbo。对于指出我错误的批抨，我表示感谢。剧情分析中有一些没修改原文主要因为二点：
１　这对批评者会不公平
２　一些重要的结论可以补救，
如非欧空间的观点（其中的乌比斯说法是个错误），
镜子和楼梯是几何结构对故事逻辑结构的类比，
无穷多种结局的逻辑结构，
以及主题的把握，
甚至于对故事结局的二种猜想(老头跟小萝莉的故事)。

这些观点还没有合理的推倒。

－－－－－－－－－－－－
二　深入数学化的分析尝试的意义

我觉得认识一个事物有两个层次：
第一是你认为没问题了。
第二是你可以构造出一个相同的事物。

对inception来说，
第一层次是你观影得到了一些启发和感悟。
第二层次是你可以写出一个比肩inception的剧本。
你有一样的感悟不等于你能写出一样的剧本。

我们每个人在生活中都有许多感悟，
但有谁能把十年的感悟写在一个故事中用１４８分钟的电影表达出来。
inception故事引发了各种各样的讨论，许多人说那是因为结局开放，我觉得不是那么简单。
许多电影剪掉最后十分钟，观众也能猜个八分，而且连思考的兴趣空间都没有。我的观点是许多地方都是设计好的，最后的结局开放只是把一切埋伏引爆而己。
一些结局开放，但是是外延性的，你只是继续扩展故事，
而inception会诱发你怀疑你所见的，对故事中己有的部分进行颠覆。
我的观点是许多地方都是设计好的，最后的结局开放只是把一切埋伏引爆而己。


再多的想法，也必须要塞到故事的逻辑空间中去。
这可能才是创作中最困难的。
我们可以说诺兰在一部电影的空间中拍了至少三部电影。
一部爱情片，一部商业间碟片，一部动作枪战片，而且这种结构还是可扩展的，梦再加一层，还有更多的空间容纳新的元素。

我最称赞的是留言说inception用到的数学上由有限构造
中无限的技巧。
这种说法要比我的流形和分形,chaos说更切中要害，也更准确，是更高级的抽象概括。
前半部分的种种几何现象，是几何方法上从有限到无限，
故事情节是逻辑上的有限到无限。
我不知道除了数学在基它知识领域中是否产生过类似的思想。
理解这一点，
我们也许就理解前半部分同后半部分逻辑上的呼应，
许多东西就不再是好玩了，而是精巧。
也许普通人也掌握了让故事脱胎换骨的方法。
这对创作是有意义的。
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三　文化再批抨

每当天才出现，我就想到了欧美的文化。
每当看见认真学习继承的精神，我就想到了日本文化。
另外一些现象，让人就不由自主的想到鲁迅。
｝

｛
一　是科普还是ZB？

挨了无数的批，
说我故弄玄地虚，
把人弄晕了。
写的时候没想到会有人这么抵触，
括好里的原来都是当开玩笑的，
谁想一堆人没笑起来还受伤害了。

数学系的说是入门一点都没错。
我所说的这点数学在近代数学中的一点基本的观点和一些显要的人物。
到今天都有一二百年，影响无处不在。
像非欧几何，相对论，混沌，庞加莱猜想（报纸上天天报中国人证明了）。
这不都是我们听过的词。
看电影中有，我原来以为数学系的一眼就认出来了，学数学的谁不知道点非欧。
随手写下，这样就能将那些你平时听着迷糊的东西结合电影讲点历史就是了。
原以为观众会理解许多科学东西实际上是连在一起的，有个来龙去脉。
听着玄着的词实际上很简单，对数学加深点亲切感就是了，
同时也理解为什么数学家值得尊敬，
因为他们要比我们想得深，想得远，后人受益无穷。

记像高斯这种人物，
知名度跟牛顿差不多的。
在德国头像是被印在钞票上。
三岁时候１００个数加和的故事，
正十七边形的故事
线数解方程组的消元法叫高斯消元，
迭代法叫高斯迭代，
最小二乘，
概率上的高斯分布，
记信号里的高斯滤波，
几何上的高斯弧度。
代数基本定理

这些学了都忘了，
ps里还有高斯雾化。
电磁上还有个物理单位叫高斯呢。
我一直以为上过学的会把知道高斯当常识呢。

这点东西哪用什么专业知识。
在英国，这就是一本科普读物和二集纪录片的东西。

二　不要以为外国的作家都跟文艺青年似的。
在外国的许多作家的科学素质是很好的。
写爱丽丝梦游仙境的就是玩数学拓扑的。
像诺兰这种学建筑的，几何功底好不奇怪。
有人还说他还读图灵和哥德尔。
要是真那样，不可知论就更容易理解了，
图灵就是玩混沌出名的。
哥德尔就是证明公理体系存在不可知。
他们不读数学，
但他们可以通过各种方法读到科学的思想和影响力。
西方的科学对文化的渗透是无处不在的。

不要以为没有深度的东西要挖。
做梦人人都想过，
如果给你一个机会偷人东西，你会偷什么？
如果给你一个机会害别人，你最想毁掉他的什么？
大多数人会以为偷走人的钱，毁掉他的官位吧。
那种手段只对一般人有用。
真正的英雄像太祖式的人物，
没钱自己弄，被夺权了也一呼百应。
有人想过偷走人想法，植入想法吗？
这才是弄掉天才和英雄的狠办法。


“文治胜过武功“，不是所有人都理解的。
什么八股取士，独尊儒术，
内圣外王，礼化四夷。
老祖宗天天讲的，到时都想不起来。
中国有文化不等于中国人都是有文化的人。
玩过日不落的也会有这种见识的，
London写剧本的圈子连Nobel都拿了几回的。
人家是有玩深刻的见识的，
人家玩的文化不只是通俗文化和流行文化。

}

｛
关于歌德尔和不可知论（网上秒了一段，不是我写的）

现代不可知论
　　哲学和形而上学的问题不能被证明或否定。但理性思维可以为其中的有意义假设建模。这一派不可知论不侧重讨论神的存在

支持不可知论的七条强有力的依据
　　世界可知吗？我们可以将认识分解为两种:
　　理论性认识：认识一个规律，比如认识相对论的本质等。
　　知识性认识：了解一个物体的存在状态，比如认识到太阳系有九大行星等。
　　三百多年前，科学的进展，特别是物理学的进展，似乎在暗示人类：没有不可认识的事物，只有未被认识的事物。当然，那个时候，真正完备的科学研究体系才初步形成，下这样的结论显然为时过早。
　　而现在，众多的科学事实都明确指向：世界是不可知的。
　　其一，不确定性原理。这个理论说明，我们不可能同时精确的测量出粒子的位置和动量。别忘了，世界完全可知才叫“可知”，当然，我并不清楚是否这一条定律就足以完全推翻可知论，但毫无疑问，这对可知论的撼动是相当巨大的。
　　诚然，这个理论至今仍然有很多疑点和漏洞，但它已经是一条公认的物理定律，历经了数十年的发展，经受了实验的考验，并在生产中有所应用，推翻他是相当难的。至少不是那些哲学家们随便说说就能推翻的。
　　其二，哥德尔定理。这个定理表述为：在任何一个包含了自然数的形式系统中，一定有不可判定的命题。这应该至少可以说明，在科学理论上，世界是不可知的，因此整个世界也就不可知。与不确定性原理不同的是，这是一条完全基于理论推导的数学定律，他完全不可能被推翻。
　　其三，关于观察和存在的关系。这一点本质上和第一条相同，薛定谔的量子猫，如果不观察就处于非死非活的状态，这是量子力学对微观的描述（量子猫的观测对象是铀原子，不是猫，算微观）。推广到宏观物体，这种效应非常小，但并不为零。这和我国古代哲学家王守仁的看法异曲同工：“ 你未看到此花时，此花与汝同归于寂，你来看此花时，则花颜色一时明白起来，便知此花不在你的心外．”如果世界的存在状态和人们的观察状态有关，那我们显然不可能认识一个本身都不客观存在的事物。
　　物理学上有一个著名的“延迟实验”，让光子通过两条可能的路径，具体走的那一条，可以通过之后再决定。把光子推广到实物粒子仍然有效，只是操作难度更大。请注意两点，1：这个事件发生的具体状态是在事件发生之后决定的；2：事件发生的具体状态由人来决定，我们可以主观决定。如此看来，世界存在的客观性确实值得怀疑。
　　这里有点攻击唯物主义的意思，因为唯物主义自己声称科学要与实验相结合，如果实验结果与他不符，则不排除这一巴掌打到自己脸上的可能。当然，这个观点的漏洞很大，首先，量子力学必须正确，但量子力学在宏观上并没有被应用，只在微观上被实验证实，量子效应如果用到宏观物体上，他与承认世界客观存在的偏差将极小极小，如此小的时空在实践上肯定是没有太大意义的。其次，量子力学之所以会得出这样的结果，是应为它采用了对世界的另一种描述方式，这与用常规方法描述世界，再加一个“量子参数”来修正它，哪个才是对的？这不过是看哪个更好用而已。较为简单的数学过程和较为完美的物理解释选择了前者。
　　其四，为什么的归结问题
　　“在对自然的认识过程中，我们会提出许多的为什么，而你试图去解答一个为什么的时候，你并没有彻底地回答他，而只是将这个问题归结到另外一个为什么上，通常后者使人更感可信，或者更难以回答。而这个过程还可以继续下去，形成了一条由为什么连成的链条。”
　　---------------------《坍缩》
　　这注定了至少有一个为什么是不可解释的。
　　其五，我们对物理理论，与其说是认识，不如说是猜测。除数学逻辑中既可能证明又可能证否的命题外，还有三类命题：可能证明但不能证否的，比如“这里将发生一场灾难”。不可能证明但可以证否的，不如“没有人能登上这座山”。既不能证明也不能证否的，比如“圆周率中有无限个为零的小数位”。很不巧，所有的物理定律都是不可能证明但可以证否的命题，我们永远也不能确定他是对的，但他随时可能被反例推翻。不要说“实践证实理论”，因该说“实践证否理论”。对这样的理论，与其说是认识，不如说是猜测。（唯心主义或许可以避免这一问题，但他仍然免不了不可知）
　　其六，我们永远不能确信我们从外界得到的信息是真实的。这一点本质上和第五点相同。我们如何才能了解世界呢？看？听？想？那不过是视觉，听觉，和大脑中的化学反应。这些完全有可能是假的，比如，你的大脑被装到了一个瓶子里，并在特定的地方接上电极，模拟视觉，听觉，嗅觉等，而你自己还以为自己活得好好的呢。或者，你是昨天才出生的，你大脑中的记忆不过是被人为输入的,因此你误认为你已经生活了很多年。你永远也没办法确信眼前的是真实，不过是凭经验猜测而已。
　　其七，我们不具备完全认识世界的信息基础。认识一个事物（知识性认识）的过程不过是将那一个事物的信息储存在大脑中，对于整个宇宙来说，这不可能做到。因为整个宇宙的粒子排列总可能数比我们大脑的要多，而我们的记忆信息不可能比我么大脑的信息多，因此不可能将整个宇宙的信息装进大脑，也就不可能认识整个宇宙。
　　综上所述，世界是不可知的。
｝
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关于数学中的一些说明。：
我的数学介绍中有一些不严谨的地方，觉得称不上胡说。
有时候可能更为了易懂和形象，失掉了严谨性。
我不是在写教科书，只想读者有个感觉。
有些地方说的不够严谨，专业的批评，表示感谢，
一些问题作说明。

１　关于流形
我在文中引入流形的概念主要是想说明为什么人容易上当。
主要是相突出“局部相似，全局不同”这特点。
数学上对流形的定义很复杂，
而且现在的定义同最初想的也不一样。

高斯在欧氏空间中研究曲面，黎曼在黎曼空间中研究曲面。
我觉得这样说读者可能会迷糊。
低维的黎曼空间可能理解为一个光滑的曲面。
我觉得说成作标系是直的，作标系是弯的。
虽然不准确，但我觉得读者可以一下子将两者分开。
并且实际应用的时候感觉就是作标系弯的。

曲面上的直线有一种定义长度最短来定义的。
我记得是叫测地线，如果错了，欢迎指正，我也学习一下。

２　关于"乌比斯“错误
我最早接触到“莫比乌斯”是上中学时的早候。
因为那个东西可以用来构造许多“不可能的图形”。
所以我看见不可能的楼梯时，直觉就想到了它。
我知道它是在一个不同的结构的空间之内。

现在我在实际用的时候，还是球和环面比较多。
而且用的表示法己经去几何化。
更多时用商空间作积的方法表示。

对几何名称犯错，我道歉。

３　关于分形和chaos
我想这个东西是有定论的。
分形是chaos的一种，
而且最初提分形的人也是作大气物理建模方面的。
当时庞知道有这种，叫strange attractor。
后来人用计算机找到了，
其实画分形跟用计算机解微分方程本质上是一回事。

原来我知道分形跟chaos，
二者之间的联系也是后来才知道的。

４歌德尔跟不可知论
最初我没想到歌德尔的关系，
我觉得留言的朋友对数学理解更深，知道的比我更多。
对于歌德尔跟不可知论的关系，
老实讲，我只是知道，但细节我不清楚。
引用网上的介绍是因为我觉得它说得很好。




｝