德云下班后

整部电影的剧情可以概括为：下班之后无聊的保罗想要出门寻欢，结果发现女对象身上故事太多下不去手，于是想回家睡觉，结果地铁涨价买不起票，随后又以回家为线索发生了一系列荒诞的故事，似乎所有的人和事都在阻止保罗回家。

这部电影没有马丁.斯科塞斯一贯的人物旁白，没有黄金搭档罗伯特·德尼罗，全程荒诞搞怪，人物出场应接不暇。

主角保罗在午夜兴奋中离开家之后，后面的事逐渐陷入一种不可控状态，身在其中完全失去了方向。

他想要一段艳遇，无论是和琦琦，还是和玛茜，正要开始的时候却总是被某种事情打断。

他想回家，总有人和事出来阻拦他。

一直持续到第二天早上，保罗终于回家了，但也不是他主动回去了，而是被人当成雕塑意外拉回去的。

我想斯科塞斯是通过保罗的这种遭遇，向观众表述打工人的日子虽然枯燥无味，时间长了难免厌烦，晚上想寻求点刺激，找回点“理想”。

这种想法固然无可厚非，人人都有行动自由，但夜晚，外面的生活可能不是你想象的那样。

打工人，收着点，很可能一瞬间的冲动就会让自己陷入不可控的荒诞状态。

比起陷入不可控状态，一成不变的日子虽然无聊，但起码安全可靠不是吗？

有天半夜我跑完步去超市买水果吃，在路边看到了一只小龙虾。那时正是吃小龙虾的季节，想必它经历了千辛万苦，才从那个装满了小龙虾的红色盆子里逃了出来。

我突然觉得自己遇见这只小龙虾是莫名的缘分，我被它身上的一些品质给打动了：它首先意识如果自己不采取行动就必死的命运，于是制定计划、采取行动、最终终于逃了出来并躲了起来，等到夜深人静了，才探出头来开始寻找回家的路。我觉得这只小龙虾有着很高的智慧与勇气——并且还很幸运，于是决定带它到地铁边上的那条小河里放生。

需要澄清的一点是，我这么做绝对不是出于爱心。我爱吃小龙虾，蒜蓉的、椒盐的、麻辣的.....我吃过的小龙虾数不胜数——然而如果你吃过一种动物，那你就不能标榜自己还是这种动物的朋友了，这么做很伪善。我之所以想要帮助它，纯粹是出于相遇的缘分——它遇见的不是别人，我遇到的也不是别的小龙虾，出于某些无法解释的原因，我们相遇了。

总而言之，我买好了青葡萄，然后捡起这只幸运的小龙虾，左手拎着葡萄，右手捏着它，带它向地铁边上的那条小河走去。我用大拇指与食指捏住了下龙虾头部的两侧，这样它就夹不到我了。这么做想必让那只小龙虾很不舒服，因为它一直在用所剩不多的力量左摇右摆的弹它的尾巴，并不断尝试夹我的手指好让我放手。它想必是在经历一种类似于人类晕船、晕车般的体验，它的身体不断随着我走路时摆动手臂而左摇右摆、上下摆动，它的脑袋被晃的晕晕的，胃里也翻江倒海、恶心想吐——如果它有胃的话。对于小龙虾的生理结构与生理反应，我不甚了解，这些只是我的一些想象。

终于走到了地铁站边的那条小河，我拿起那只小龙虾，对它的幸运表示祝贺并看了它最后一眼，然后小臂一摆，投篮般将它扔进了小河里。随着它“咚”地一声投入河水的怀抱，我突然想起了《下班后》这部电影的最后一幕——灰头土脸的保罗，最终神情呆滞地回到了公司里那个属于他的工位上——这个画面几乎是没来由地一下子出现在了我的脑海里。

从那个超市到地铁边的小河，大约有800米的距离；而这条800米的路，需要横穿两条马路、一个红绿灯、一个小区和一条热闹的美食街，我无法想象这只龙虾能够安全穿过这一条危机重重的路上数不清的车轮和人脚的碾压踩踏，最终安全抵达河中；而如果能在那只小龙虾灰头土脸的头上装个摄像头，以它的视角来记录这一条通向自由与生存的路，那这条路上，想必充满了它无法理解的、光怪陆离的、另“人”恐惧的景象——我带它横穿了一个它完全不了解并且几乎从未涉足过的世界，一个人类的世界。

然后“咚”的一声，它不知怎么的就回到了自己熟悉的世界，获得了自由与生存的机会——就像在电影的最后一幕画面，由于一些难以解释的原因，同样灰头土脸的保罗也回到了他公司的工位上——一个他所熟知的世界。电影故事到这里戛然而至，就像我和小龙虾直接的故事一样。

马丁·斯科塞斯在保罗的脑袋上安了一个摄像头，然后拎着他走过了一个不属于他的、光怪陆离的、令人恐惧的夜晚世界，然后也像我一样，一甩小臂投篮似地把保罗投进了“水”里——保罗回到了属于自己的世界中，并感受到了安全。马丁·斯科塞斯就像我摆弄那只小龙虾那样，摆弄了作为电影主角的保罗；而保罗该如何解释，那天晚上发生在他身上的令人恐惧、令人的不解的那些怪事呢——作为电影观众的我们又该如何解释电影中的一切呢？

这个问题引出了这部电影可能的主题：接受无知。

保罗与作为观众的我们，都必须接受这样一个事实：我们无法解释有些事件发生的原因——出于一些无法解释的原因，它就这样发生了。要接受这一点其实很不容易，因为这等于承认了我们对于电影或整个世界的无知。

作为观众，我们当然无法理解影片中一些情节桥段，是如何以及为何做这样或那样的设计——这本该是电影导演编剧等创作者而非观众的工作；而大多数的电影观众又没有亲自写过剧本、拍过影片，对于电影艺术思索、创作的过程，自然无法有切身的体会。

大多数人都只能体验到电影艺术的半边，我们作为电影的观看者、欣赏者、评论者，体验的只是观影而非创作的过程。所以我们当然无法完全理解一部电影的全部——我们的视角受到了“观影者”的限制，就想那只小龙虾受到了“自己只是一种小龙虾”的限制一样，它无法理解人类的世界，就像“保罗”无法理解马丁·斯科塞斯、或观影者无法理解电影创作者的世界一样。 问题的关键在于，不要让自己的无知，影响到自己体验世界的过程。

期望自己能站在一个全知全能的上帝视角上，去全面理解一部电影，只是一种狂妄自大且无法实现的企图。对于《下班后》这部影片中那个如鬼魅般的夜晚到底包含了何种意义，或是到底想表达哪些思想内涵？我窥了好几遍也窥不出个所以然来——马丁·斯科塞斯创造了一个我并不理解的世界，并带着我上下打量了这个世界一番，我并不全盘知晓但确实若有所思，这其实是很好的。

就像电影工作者们带领着影迷上下打量了一个又一精彩的电影世界一样，我带着那只小龙虾上下打量了一番人类的世界；同样的，我在这篇文字里也创造了一个属于我自己的小小的世界，并带着正在阅读的你走了一遭：它并没有想传达一些深沉的思想与意义，我只是想带着你在我的世界里四处走走，上下打量一番罢了，这其实是很好的。

《After Hours》整个电影的画风都有些诡异，有点类似大卫·林奇的电影画面风格，但这部电影主体是黑色幽默，有很多象征性的图景：酒吧老板的骷髅头钥匙、厕所墙上鲨鱼咬着男人的生殖器的涂鸦、朋克青年们、以及多次出现的恐怖石膏像，这一部分也有大卫·林奇电影的感觉，好似预示着主人公内心的某些恐惧。更值得一提的是片中人物的表情眼神等面部神态，全片重点特写了Marcy勾引男人时的暧昧眼神和Paul恐惧的眼神，足够细品很久。

本片给我印象最深的配乐是最后那位老女人出现时的音乐，Peggy Lee的《Is That All There Is?》，这首音乐是Paul在唱片机里点的一首歌，他和女艺术家伴着性感的女声相拥而舞，两个人看上去都十分疲惫，画面十分诡异但又在一定程度上有些和谐。可那位女艺术家也是极端的，对男主有着极端保护，若不是小偷偷走包着男主的雕像并在中途不小心摔下车，男主可能又会被那位女艺术家缠身。这首歌大部分是女人的独白，讲述她小时候亲眼所见的一场经历，影片最后一部分是全片中最安静的一部分，和主人公内心的害怕焦虑形成对比，女人的声音更加衬托出当时环境的安静。

老马丁拍出《After Hours》这部电影时正处于一个“是否退出电影行业”的低潮期，这部电影非同马丁以往电影的风格，相对于他创造出的黑帮帝国，这部电影更加中规中矩些，是实验cult片的擦边球，即使这部电影十分荒诞，但也是马丁拍的唯一一部喜剧片（有待考证）。

影片讲述了一个男人下班后的种种遭遇，好像遇见的所有人和事都在阻挡他回家，最终在早晨因为一个巧合狼狈的被带到公司大门口。影片以男主Paul拨出以为的神秘艳遇Marcy的电话开始，在发现这个女人满嘴谎话后他气急败坏的离开了，先后碰到Marcy的酒吧老板男朋友、性格极端的女招待、强迫剃他头的朋克青年、冰激凌车女孩以及最后帮助了他的女艺术家，甚至在整个过程中被疯狂的居民当成小偷追杀，而男主只是想回家。

马丁导演电影里的角色一向是性格鲜明，这部电影也同样如此。主人公是个绅士、大度、容易吸引同龄女性但不真诚的普通报社社员；第一个女子Marcy美丽动人、有趣、神秘且有些狂野、但抑郁、撒谎成性且私生活极乱；而后遇见的几个女性都有一个共性就是极度渴望与主人公上床，性格极端。值得讨论的还有最后遇到的那位年长的女性七月，她是个孤独、毫无存在感、安静、且有点忧郁的艺术家，看上去麻木呆滞，但却是全片最冷静且反应极快、善于随机应变的角色，片尾最后的人物反差实在是很有意思。

《下班后》是有着黑色喜剧，惊悚元素的紧凑、节奏很好的一部马导小成本电影。传言这部电影的剧本来源很杂，第一个编剧跑路，然后换人收尾... 但整体完成度依然很高，也让马导得了当年金棕榈最佳导演奖。这电影看完可能感觉无厘头，但不是完全它还是有内在逻辑因果的。

开场西装革履的保罗在教新人编程，新人学会后说自己志不在此，以后的梦想是办个杂志blabla...保罗没有兴趣，目光游离在办公室，丝毫没听进去，这并非闲笔，而是直接点出题眼——人们往往对他人的话毫无兴趣，并不关心他人的真正需求。

保罗在餐厅邂逅玛西，手里把30年代的禁书《北回归线》立起来拿， 作者米勒被20世纪60年代反主流文化誉为自由和性解放的先知， 从读的页数看男主应该不是第一次这么泡妹子了，两人互留电话后分开，又在夜里11点半约来soho见面，在80年代，纽约soho是个先锋艺术家和同性恋、SM爱好者聚集，治安又不好的一个地方，这也给之后留下伏笔

我们的帅保罗夜晚出门找乐子，第一个心动对象是其实是kiki，在帮kiki按摩时谈起小时在烧伤病房的经历，还没讲出自己的故事高潮，kiki已经不感兴趣的睡着了。玛西回来后和保罗聊天，说：我觉得你是我能谈话的人，今晚我要好好倾诉一番，但paul可没听进去，玛西洗完澡回来后就凑过去闻润肤液味，可玛西没准备好，她前两天受了家暴，是真的想倾诉一下，她提出换个地方俩人去咖啡厅聊了会，等回来时，玛西拿着蜡烛说here we are，她准备好了，但paul以为她有烧伤，粗暴的拒绝了他。

在餐厅邂逅的女招待家里躲雨时，保罗因刚才玛西的死动情哭了出来，但女招待这时却说等一下，换了个喜欢的黑胶碟然后说，嗯这回你说吧。搞得保罗意兴全无...不想再多说，在女招待抱怨自己工作时，保罗同样敷衍的回答，惹哭了女招待

开冰淇淋车的金发女同样对帅气的男主产生了好感，但对话同样鸡同鸭讲...

男：你不会相信我今晚经历了什么。

女：我是卖冰淇淋的

男：你误会了，我是说你不会相信今...

女：哦，不无聊，我有自己的冰淇淋车呢，我有纽约四级司机驾照...

paul遇到最后一个想和他发生关系的是个男的，在凌晨把paul带回家，当paul向面前这个兄弟大谈自己今晚的悲惨经历时，镜头连续采用了跳切来表现眼镜男的无聊，这时的paul变成了刚才想倾诉的玛西，而眼镜男则是刚才一心想发生关系的paul。 当paul冲进柏林酒吧寻找kiki和sm男时，男主向kiki大喊却毫无回应，又暗示了人与人的无法交流。

最后在打烊的酒吧paul终于面对面真诚的和老女人 June表白并打动了June，求得June救了自己一命。保罗在天亮捡回小命爬回公司，他坐在自己的工位上无比心安，电脑开机显示了good morning，电脑只执行你输入的指令，他终于不用面对听不懂对话的怪人了

说回导演，整个电影看过之后回头想，似乎情况并不是太凶险，无非回不了家，男主又没真的杀人，但通过快速推进的镜头，经常出现的点光源，出色的配乐，包括不停出现的钥匙，钟表，打开和关闭门等元素的镜头，让人一直感到惊悚和紧张的感觉，充分体现了导演的功力。影片开头和结尾时，配着贝多芬和巴赫的交响乐，斯坦尼康镜头快速的在办公室移动也成了斯科塞斯电影的经典场景。

用夸张诠释的疯狂，整个社区来找主人公，每个人此时都把自己标榜为正义的化身，实际上除了调查人员，其余的毫无实际理由可言，所有人都渴望被注意，被自己注意，被他人注意，不惜一切代价。 朱恩和两个贼是画龙点睛的存在，朱恩作为一个不被人注意的存在，所以把主人公（一个形式上的客体，实际上是内心的反映）包裹伪装起来。 两个贼认为“越难看越是艺术品”，偷走主人公制成的塑像，可以视作七十年代后艺术作品的缩影，连同影片中其他元素一起，解构，扭曲人们印象中的现实世界（而男主人公的反应则是导演作为旁观者的态度） 上班时的一如既往则是人们印象中的现实世界的体现，但是主人公在经历了一夜疯狂以后，主人公（导演）的现实世界早已伤痕累累，而这个世界的其他部分毫无察觉，依旧运行。 八零年代中期，在经历了前人漫长的铺垫以后，电影文学艺术中划时代意义的作品越来越少，人们盲目追求艺术感，其作品逐渐脱离了艺术所应该具有的精神所在，同时在社会问题积累过量后，大众心理状态愈加颓废，麻木，悲情与疯狂成为了主旋律，这点在美国八十到九十年代流行音乐风格的突变中可以看出，本作品正是这一切的诠释，而导演在其中是旁观者也是亲身经历者。

人在生活中会受限，有些事情想做而不能做。在梦境中人会给自己构造一个放宽限制的世界来做那些事情。但梦境很容易受到干扰而惊醒。反常的宽限容易引起人的警觉，这时便会出现一个解释与修正，让梦回到正轨。也有时候是理性意识对潜意识愿望起到了抑制作用。所有的情感和诉求，都会具象化地表现出来。

按盗梦空间式的梦境结构来解读这部电影。

整个晚上，保罗做任何事情都会受阻，正是理梦境中的自我对抗，梦中人物事件都具有一定象征性。

可以假定现实中的保罗想要一场艳遇，但是工作996时间不允许，而且这种事可遇不可求，再者这种事也有风险，不小心给人戴帽被捉奸就凉凉，而保罗也要顾及自己身份颜面。

梦境中保罗的深层愿望是打炮，宽限是诸事顺利推进，过于顺利时就会产生干扰，然后梦境会对此做出修正与解释。循序渐进的推进不会带来干扰，但越接近愿望越会触发理性意识的反抗，理性告诉他这有风险这不应该，你可是个体面人。

保罗开始做梦了，下班后去餐厅看情色小说，寻求艳遇。然后他给了自己不少宽限，让这个愿望可以不断推进。餐厅里刚好有个美女，美女主动搭话了，还走过来与他同桌了，并且向他发出请求，还留了电话。这都是保罗想要的，但这个过程显得非常不真实，玛茜怪异的语气和表情，石膏雕塑镇纸的操作，都是梦境中常见的不真实的表现，要加一条的话，真的有这种白捡的便宜吗。同样是因为事情过于顺利，有些超乎常理了，梦境受到了干扰并做出了保护性调节，玛茜胡言乱语（别是翻译问题吧……），玛莎告别保罗告诉他现在不行以后再联系，保罗记电话找不到纸笔，这些障碍减缓了约会的进程，让梦境更加稳定合理。

回家后保罗继续操作，拨通电话并受到了邀请。接下来事情有些变化，越接近这次约会，保罗越发提醒自己艳遇的风险。若是在现实中，这种意识会化为行动，让他多加考量或者谨慎行事。但在梦里，一边他依然猴急猴急去赴约，一边风险意识则以外界阻碍到形式展现出来。深夜的时间，打车钱掉了，被涂改的门牌号，不在家的玛茜，似乎都在劝他迷途知返，但他迎难而上。结果保罗先见到了玛茜的室友，并且想操作一波，结果不了了之，这里依然是一段宽限与干扰，同时只观表现了保罗的想法，想打炮，很单纯。保罗准备开溜时玛茜回来了，这是自我愧疚感的博弈。接下来越梦境依然在这套体系下运作，波动推进。但保罗心中的反抗越来越明显了，玛莎向他透露自己的私交与经历，即是意思在自我提醒不要做蠢事，这种警惕甚至进化成了恐惧，于是他越发发现玛莎可能有皮肤烧伤，而自己的童年曾被皮肤烧伤留下阴影。理性意识通过投放恐惧的方法让保罗逃离了玛莎。

构造梦境的解读到这儿打住了，因为后面情节用这个解释不通了，编不下去了。