决战之后下集

“【小煤山大捷】

国军64军刘镇湘、49军郑庭笈部行进至功德林小煤山一带，遭遇以北平宪兵司令上村为首的日军武装力量。刘镇湘主动挑衅，在双方兵力对比1:3的绝对劣势局面下大胆出击，痛击宪兵司令上村，后日军增援，刘镇湘部仍坚持作战，牵制住日军主力，固守待援。随后，郑庭笈部发现战情，及时呼叫增援，国军大部队（约数个兵团）迅速集结，随即开进小煤山前线，将日寇团团包围，重创日军上村所部，国军所部完胜

此战刘镇湘身先士卒，冲锋在前，死守小煤山，战至酣处竟亲自与日军展开肉搏战，据目击人称，刘镇湘将军在肉搏战中竟以一敌三丝毫不落下风，打出了中国军人的骨气和尊严，时任功德林集团军总司令的杜聿明闻听此事大喜，大声叫好。

【围剿刘峙】

围剿刘峙战役，是国军功德林集团军针对刘峙发起的一场意料之外的战役。原本只是针对刘峙个猪的暗杀行动，本次行为由宋希濂总指挥，指派老军统沈醉亲自操刀，本万无一失。不料杀人如麻的沈醉竟大意失荆州，行动失误未能一击毙命，行动失败后刘仓皇出逃，国府遂派大军追捕，据不完全统计，本次围剿行为至少出动了4个兵团，八位将军，前堵后追，终于在层层包围下活捉刘峙并将其带回受刑，取得了国军在大陆唯一一次大会战的胜利。

对此，文强曾评价道：军统操刀，兵团总司令拦截，西班牙的斗牛士到底比不上国军的斗猪士。

【食堂会战】

话说国军分发补给的日子，国军高级将领齐聚功德林集团军后勤食堂准备各自**军饷补给，负责后勤分发的是魔性口音·王耀武。王耀武此人向来人缘不错，补给分发时一视同仁不偏不倚，颇为难得，仅因敬重杜聿明而稍稍偏袒了一些。原本场面倒也和睦，岂料杜聿明前脚刚走，就听后勤部吵吵嚷嚷，原来是黄维出言不逊挑衅董益三，双方一言不合动起手来，引得土木系和军统系各自排兵布阵饮马疆场。双方你来我往打得不可开交，直到杜聿明亲自下场怒斥“现眼”方才平息了两大派系之争。”

1

看这部电影完全纯属意外。学校要求看红色电影写影评，为了那几分德育学分，也为了和同学有一些参与关系，我就参加了活动。看了电影。

电影是自选的。我有同学看的是革命战争片，比较惨烈。我最近的心情不太适合看这种片子。

于是选择了这部改造战犯的电影，看着应该有些人文气息。而且导演其中一个是女的，也给我看完这部片子的信心。

2

因为需要写影评，遇到感兴趣的片段，我就会记录，结果写了四张A4纸。

然而在这里我只想选取我比较感兴趣的画面。

杜聿明的改造过程，是比较引人注意的。他本来是为了党国敬忠，对于交代材料有抵触心理。

最后让他软化的，是改造人治疗他的病，而且从不对他提投降这个词。

确实，对于这些战犯来说，他们最开始对这个新的zf的想法就是，先把他们榨出相关材料，然后把他们杀了泄愤。

然而这个zf的做法，却让他们完全放松了警惕，甚至说，是放下了戒心。

因为他们有病治病，有不痛快对方也给他们及时松解精神上的戒心。

可以说，是把他们当做孩子一样看待。

又把他们当孩子一样重新教育。

而最后的结果也是成功了，他们都学了马克思，明白了自己曾经是人民的敌人，而现在，要重新回到人民的队伍中建设这片土地。

我印象比较深刻的是，这些曾经的将领在出外参加植树活动的时候，看到一个年轻人的柴火过不了桥，他们跑过去，一起推车，最后把车推过去，那个年轻人对他们说了声谢谢。

这也许就是人民帮助人民的朴素情感吧。

还有他们一起去长春第一汽车厂参观，发现他们曾经所谓的敌人没有糟蹋这片土地，而是让这片土地如此富饶。他们纷纷上去试开汽车，觉得质量很好，互相笑着讨论。

3

这部片子给我最大的教育意义就是，人是可以通过思想改造改变的。当然这需要时间也需要机遇，但是，如果愿意以诚相待，敌人也可以变成朋友。

但是，如此强大的改变需要zq的强制力量。而我们的zq如果还是立在人民的立场上，应该就能化腐朽为神奇吧。

就是这样。

《影响力》这本书，讲到过这样一个故事。在C国与A国的战争中，C国对被俘的A国士兵，优待有加，试图改变他们的敌对态度。除了生活待遇的优待，C国还让这些士兵写下对A国的认识想法，对于那些写的好的文章，会让这位士兵亲自在公众面前宣读，甚至举办征文比赛，给予微小的奖励，鼓励A国士兵评论剖析A国的问题。《影响力》这本书的作者罗伯特·西奥迪尼认为，这是运用了一种称之为“承诺一致性”的影响力法则，也就是通过激发承诺者公开表达自己的态度，然后承诺者为了实现自己内心以及公众形象的一致性，使自己行为与承诺一致的一种技巧。毫无疑问，C国的策略是很成功的。

虽然这本书的中文本隐去了历史上真实的参与各方，但是我读书时立即意识到C国就是中国，战争就是朝鲜战争，写作此文时搜索英文资料也得到了证实。为什么我可以做出这样的判断呢，因为在这位美国人眼中的影响力技巧，甚至是所谓的brainwash，在我们中国人的眼中只是我们党和国家对待战俘以及敌人的一贯政策。一切从大局出发，从宽对待包括战俘在内的敌人，争取一切可以联合的力量。从反内战时，我见过，对于杀害了无数共产党人的国民党当局，我们可以退让妥协，只为全民族的统一抗战。到抗日战争，我见过，对于被俘的日本士兵，我们给予优待，向他们揭示日本帝国主义的面目，一起反抗法西斯。再到解放战争，正如本片展示的，对那些双手沾满共产党员鲜血的刽子手们，我们没有一毙了之，而是试图将他们改造为新公民。在朝鲜战争，这样的事情还在不断发生，对比战争真正的当事国B国（朝鲜），我们展现了不同的姿态，不仅尽力优待，将本来就极度缺乏的口粮分给战俘，甚至在战俘营里为战俘举办了奥运会。这是共产党人一贯的态度，一贯的行为，一贯的方法，一贯的胸怀。

电影《决战之后》就是向我们讲述了这样一段故事。解放战争之后，这些曾经的刽子手现在的战犯们，很多依然心向党国，或者延续自己过往的逻辑，战败就要被杀，心灰意冷只待一死。他们曾经杀害了谁啊，方志敏、江姐、瞿秋白、陈延年、杨开慧……，还有我们无数我们不那么熟悉的革命烈士，还有无数被压迫的贫民百姓，被强拉去充军的普通人。最普遍的愿望当然是直接判处死刑，但“消灭一个肉体容易，改造一个灵魂难”。对于这些战犯，政府没有选择直接处以极刑，而是试图纠正他们的思想，改造他们成为新公民，适应新社会。

改变一个人的思想是困难的，更何况这些人都曾身居高位对蒋尽忠尽责，改造谈何容易。电影以杜聿明的转变作为主线，描绘了一群国民党军事将领特务头子在时代大潮下的转变历程。杜聿明作为黄埔一期生，又曾担任过徐州剿总副司令，对蒋可谓忠心耿耿，刚进战俘营时态度消极，坚决不合作，饶是如此，党和国家对他依然关怀倍至，治好了多年未愈的痼疾。面对这样的情形，以及通过不断学习党的知识，杜终于转变思想，由对抗转变为合作。电影多次闪回到过去，我们看到在蒋统领下的杜虽然备受重用，却常常被要挟，有病不敢治，被错误指挥，有才不能施。反而新中国得到了无条件的关怀。其他人也多经历了这样的历程，让他们转变的一个法宝，就是罗伯特·西奥迪尼所谓的“承诺一致性”，战犯们被要求撰写反思自己的过往，并作公开报告，在这样不断重复的过程中，他们终于发现自己曾经的问题，做了真诚的悔过，也实现了思想和行为的跃变。

如果你认为一部宣传党的政策主旋律电影不好看，那你就错了。电影中不光有年轻的葛大爷饰演的文强（不过不是喜剧角色），还有一众优秀演员的演绎，再加上小的冲突对抗剧情不断，其实很有看头。剧中人物性格各异，思想不同，还说方言，虽然是党国的一群将军，可凑在一起就像在说群口相声。广东的将军喊大家洗澡这组死（洗）完那组死（洗），中原口音的将军说起话来让人发笑，甚至还有话不利索的结巴将军。将军们虽身陷囹圄，依然武德充沛，一会派系斗殴，一会打日本战俘，但复盘徐蚌会战依然严肃。从进监狱到第一批特赦，也有十年时间，狱中人物与狱外世界的交叉也令人感概，比如抗美援朝，比如溥仪最后的出现。

最近同时读《红星照耀中国》，宣传、教育、统战一直是党的工作的重点，也是党的法宝，从群众中来到群众中去，团结一切可以团结的力量，今天这一工作需要做的更好。打江山易，守江山难，保持革命初心和革命作风，也是很难但要坚持的。

参考： 1.《影响力》//book.douban.com/subject/5287474/ 2.（不严格的）证实C国为中国的英文网页 //medium.com/@uviplove/influence-robert-cialdini-summary-31bb1abbc754 3. 《红星照耀中国》//book.douban.com/subject/26820347/ 4. 战俘营奥运会 //www.bilibili.com/video/BV1Kk4y1m7cP/?spm_id_from=333.788.recommend_more_video.-1 //zh.wikipedia.org/wiki/1952%E5%B9%B4%E6%88%98%E4%BF%98%E8%90%A5%E5%A5%A5%E8%BF%90%E4%BC%9A

我想，这些戎马半生的将军们看到雄伟的长江大桥，衣衫洁净的儿童，绿油油的田野，是发自内心地佩服tg，毕竟中山先生希望中国富强的夙愿被他们实现了，这也是他们最初的理想。

tg改造的不仅是所谓政治思想的洗脑，而是让他们认识到三民主义里的国民，就是广大的普通的人民。爱国民，不是位居高位居高临下地管理他们，而是真心实意地给他们带来富足和平的生活，从这个意义上来看，tg才是真正的”国民“党

杜聿明 文强 邱行湘 黄维 杨光钰 孙殿英 刘镇湘 杨伯涛 张淦 王云辉 韩濬锁 罗瑞卿 陈毅 黄剑夫 杨勇 庞镜塘 罗历戎 李宗仁 王少山 宋希濂 康泽 刘嘉树 沈醉 王耀武 覃道善 徐远举 郑庭笈 陈长捷 杜建时 刘云翰 林伟俦 陈士章 周振强 王陵基 曾扩情 范汉杰 孙楚 胡琏 李世魁 程潜 张治中 邵力子

最先是从电影最top得知了这部影片，看了梗概，就立刻把原片刷了一遍，感觉是在这几年主旋律电影狂轰滥炸之下，然后一部91年的片子给人一直清新脱俗的感觉，这个词虽然不是很恰当，没有了让人视觉疲劳的特效，把人文关怀体现的淋漓尽致。

想到在功德林这个小院里面，里面都是叱咤一方的将军们，沦为了阶下囚，这种极大的转变让我这种老百姓看的津津有味。全篇以杜聿明的故事为主线来叙述，从顽固不化到肯定新中国这个极大的转变足以证明我党对于人的教化这方面是前所未有，试问那个国家对于敌对政权的高管是秉持这种态度和行为。不过文强，黄维这种人肯定不在少数，对于信仰的坚持有些过于固化，不过在长江大桥看到了黄维的眼泪，人民在当家做主。这是那种看到祖国正在欣欣向荣发展而留下的泪水，让老有所依，让教育普及到各地，让桃树在黄土地新生。

特务头子能成为杀猪做饭的好手，兵团将军也能是痴迷机械的学生，我敬佩这些人，在旧社会戎马一生到了那个地位，也是因为选择和信仰的不同而遭遇和晚年大不相同。让人唏嘘。电影韵味十足，值得琢磨。

对国民党战犯的“功德林改造”一直很感兴趣，这部似乎是唯一描述那段独特历史的影片。 该片以国民党上将杜聿明为主角，辅之以其他国军被俘将领的塑造，可谓相当有趣。影片着重表现了“蓄须事件”、“国军内部派系打斗”、“关心朝鲜战争”、“痛打日本战犯”、“正确评价抗日功绩”、“参观新中国建设成就”等故事。 作为中共成立70周年的献礼影片，该片毫无疑问是一部主旋律国产电影。影片开头的旁白“自从有了阶级，就有战争”是全片的中心。在影片中塑造了这样子一群国军战犯：他们曾经为资产阶级政权奋战，既不了解也更不喜欢共产党，而且个人身上可能还带有很多不良习气。但他们本质不坏，多数是爱国者，痛恨日军，而对志愿军出兵朝鲜也由看衰、旁观到支持。一切造成两大营垒的原因在于：阶级。不禁感叹当年主旋律绝不扭扭捏捏，要的就是纲举目张。你可以认为它太“左”，但你不能说它过时。 其实，该片所反应的历史评价已经悄然在发生改变。除了正面表现杜聿明和国军将士的昆仑关大战，特别有深意的是国民党战犯和日本战犯打架这一情节，以及整个片中对日本人形象的处理，表现了创作人员强烈的民族主义情绪——显然对国军将领的作为是认同的。相对地，当年对日俘的宽大政策是否适当，则有些意味深长地留给观众思考。 艺术作品里常有的所谓反派的魅力在哪里？就在于他们可以为了派系恩怨而在食堂打架，可以为了民族感情而主动挑衅日本战犯，可以在监狱里继续为淮海（徐蚌）战役的责任画兵棋推演争执不下……正面人物的限制较多，往往得不到发挥。而近几年来为了人性化正面人物而将其痞化、歪曲化则又走向另一个极端。 可能是想要表现的人物和内容过多，影片下半段逐渐成为幻灯片式的走过场，很多重要人物比如文强、沈醉、黄维、宋希濂的故事都没很好展开。杜聿明得知自己的功绩将被客观评价，走过长长的走廊那一段，如果加入杜从入黄埔军校到这一生的闪回，也许效果会更好一些；瞿秋白就义应该详细拍一拍，作为宋希濂的心路历程；黄维的故事也有些虎头蛇尾。 80年代中后期开始，中国历史影视的道具细节开始崩坏，一些问题也遗憾地出现在该片中。比如昆仑关大战国军群众演员笑着冲锋、弯弹夹的zb26轻机枪、日军军服制作粗劣（军帽后的垂帘做成了与帽子一体的，这之前一直到现在，往往是草台班子的鉴定器）...在史实方面也有硬伤，比如孙殿英早已于1947年病死于河北武安战犯管理所，根本不可能到北京功德林和其他战犯会面；徐远举1973年病死，片中改成了50年代……虽然看起来都是无关宏旨的细节问题，但失去了基本真实的历史片，本身也将失去说服力。拍历史题材的导演，不可不重视。 总体来说，这是一部值得一看的电影。