更衣人偶坠入爱河

我看了一下评论区，两极分化很严重。可一路都评论读过来，我发现两极的评论都是正确的，这就很尴尬了。

我想了一下，决定这下这篇评论，不是为了扭转大家的看法，而是希望大家看问题的时候可以更深入。本人人微言轻，只希望能调和各位在评论区的矛盾，哪怕只有一个人读过我的评论后能不再充满火药气息，我也算成功了。

作品其他方面争议不大，不管是分镜也好，画面也好，配乐也好，这部动漫作品不粗糙，甚至可以说精致（当然和顶尖作品比较也不够精致，但在普通作品里绝对可以脱颖而出了）。争议大的地方，主要在于剧本。剧情中的女主角在日常生活中是绝对不可能存在的，所以导致整部作品都变得假大空。我觉得，以咱们中国人的视角来看，女主确实“离大谱”，扭曲的三观里竟然还透露出正直善良，确实非常矛盾。可大家想过没有，日本是一个风俗业极度发达的国家，因为贫富差距、地产泡沫等等原因，日本的风俗业从一定程度上解决了日本的一些社会问题，所以日本政府对风俗业的发展向来是睁一只眼闭一只眼的。日本的风俗业现在每年都能创造500亿美元的GDP，用英国《金融时报》的说法：日本风俗产业创造的价值与日本军费相当，可以说是风俗男女养活了自卫队。而风俗业发达，人格物化就是无法避免的问题，长此以往，产生作品女主这样的人物也就不再奇怪了。

很抱歉我把议题拉到了这个沉重的方向上。但就如伏尔泰所写的：“雪崩时没有一片雪花是无辜的”。这样的作品这样的人物会被塑造出来，恰恰显示出了日本社会的悲哀一面。这在我们正常人看来扭曲怪诞的一切刚好就是他们的现实生活……

希望读过我评论的人，不要在为这部作品的角色塑造去打低分了，作者并没有恶意的去扭曲角色形象、妖魔化作品，她只是恰好生在了这个悲剧的国度里。就如同被食人族收养的普通孩子也会变成食人族一样，她也是被这悲剧同化成了其中的一部分而已。

第一集开始14分钟，觉得这番好像不错诶～

大概是个讲述天才手艺人关于传承的青春励志恋爱番。

还一边猜想会是哪种感觉的番呢？

会不会类似编舟记、或者类似四月是你的谎言、或者蜂蜜与四叶草、或者三月的狮子、或者花牌情缘等等～

然后到了14：50秒，女主突然发出那种令人不适的，一脸里番里的那种下流淫荡的喘息表情。

这时我内心狂叫不妙不妙啊！千万不要是我想的那样！千万不要是个单纯服务男性的意淫番啊！

这番评分咋回事，不是很高吗！绝对不会是后宫番的，要镇定、镇定！

然后内心很拒绝，但抱有一丝希望的我，祈祷着继续看了下去。

然后就一直是地铁老汉看手机的表情。。。

果然。。。抱着期望看了两集，已经是忍受的极限了！

这番但凡是个女的都不可能喜欢（不包括喜欢看各种日本里番的人）。

剧中女主各种危险骚操作，男主一脸纯情又拼命忍耐生理反应的样子。

这搁现实里，就是被男人围攻骂不检点，活该被强奸的那个啊！现实里男人嘴里的这种女的，男的只会攻略这个女主到付出身心。然后玩腻了，还会在朋友的百人大群里，宣传一下这个女的多好糊弄，多容易被睡到。要不哪天哄她生个儿子，就踹了她。然后群里的男同志们哈哈哈的要这个女的联系方式，说要去攻略来玩玩。

就内心很不平静，有些愤怒有些难受，又觉得社会真可笑。

联想到很多番明明也不是里番，但动不动就撅屁股露内裤、下体坐在男主脸上、洗澡全裸被男主看光、单独跑到男人家里脱衣服，穿着比基尼，强迫性的让完全不了解的男人给你量各种围度、在教室和男同学独处，让男生背过身去，就脱光换衣服。。。。。等等

以上番里的类似这些的种种行为，都和现实里的男人要求女人做到的不相符。男人一边是这种番忠实坚定的拥趸。

一边吐槽现实里的女人穿吊带、短裙、短裤太暴露，勾引男人犯罪。

被偷拍被骂穿的暴露、被强奸被骂穿的暴露。

一边说女人就不该和男人独处，对那个男人没意思，会和那个男人独处吗！所以被那个男的强奸是女方默认了的。

女生的男性朋友多，就骂男女之间没有绝对的友谊。这女生是个骚浪贱，肯定和那些男性朋友都睡过了，就是个很爱玩的贱货。

不想多说了，男性的双标让人抑郁。

男女不平等，是思想上的根深蒂固。类似这种的表番总爱掺杂性暗示、恋童、对女性畸形的香艳刻画、卖肉媚宅、男性凝视等等，这些会让女性觉得这世界很糟糕，因为这些在现实生活中都是让女性深刻恐惧的因素。

女人怕男人，不单单是因为生理上的力量悬殊。

还因为男人会各种双标绑架，胡搅蛮缠、颠倒黑白、巧言令色的把假的宣扬成真的，坏的说成好的。

只要最后能骗到女人的身心，满足男人最原始的生理性需求。

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更新一条

一个很有趣的现象，给这番好评的全是男性，就很奇妙的现象是不是

《更衣人偶坠入爱河》讲述的是女高中生coser喜多川海梦和立志当雏人偶头师的cosplay服装师五条新菜通过cosplay谈恋爱的故事。

本作动画说多有内涵和立意是假的，但客观上还是在业界水准之上，分镜和台词尽量还原原著，人设改编比漫画更符合如今的大众审美，精良的制作和丝滑的作画都给予动画良好的基础，只要故事和内容上没什么雷点，哪怕平庸也能大卖，这是成熟的工业制作体系对商业产品的兜底。

而《更衣人偶》在内容上不仅充分考究了cosplay和制造cos服的具体流程和细节，还能将故事的逻辑和发展建立在这些设定之上，使故事轻松流转起来，取得商业上的成功是自然而然的（《更衣人偶》动画播放一个半月，漫画销量增加150万本）。

这篇剧评的起因是豆瓣上一篇关于《更衣人偶》评论的几个观点，本来想从这几个观点出发说点什么，但最后发现无论怎么说都会变成空虚立靶打靶、自抛自扣，最后自讨没趣，因此不再指名道姓，仅评价一下《更衣人偶》最具争议的点：媚宅。

动画片中媚宅最明显的两处是第二集女主角海梦穿泳衣去男主角新菜家里量衣服尺寸和第六集新菜以为家里进了小偷而撞见洗完澡全裸的寿叶。此外还有些“物化女性特征”的设定，如大胸，黑丝，巨臀等；“男性臆想的具象”，如女生没有距离感的接触、好看的女生围着男主转和为看而裸等的桥段。

这些内容通俗来说是媚宅无疑，而商业来说是精准制导目标群体，媚宅的本意就是迎合喜欢二次元文化的宅男宅女（宅男居多）的喜好，去生产这类目标群体喜欢的产品和内容，获取更高的经济收益和实现更大的商业价值。当非目标群体对产品做出为迎合目标群体喜好而生产的评价时，说明产品的针对性设计是成功的，就像一个不能吃辣的人走进川菜馆点了个辣子鸡丁说太辣了，更说明了这家做的是川菜。

当你不是这类商品的目标群体，同时这类商品没有触及法律和道德底线时，尊重是最得体的应对策略，你不能因为吃不了辣而对川菜馆的宫保鸡丁和厨师破口大骂。

这是一个娱乐信息前所未有发达的时代，媚宅这种能精确服务目标群体的商业行为是经济效率高的体现，从保证自己饭碗这个角度考虑，这种行为再正确不过。当然，这样也会导致一些只靠媚宅而毫无内容的商品占领大部分市场的劣币驱逐良币现象发生。

而媚宅始终是醋，以故事为核心的内容才是评价作品好坏的关键，才是饺子。

当然，作品的好坏和它的商业价值关系不大，但如果某人是为了这碟醋才包的饺子，那也无可厚非。

回到内容上。《更衣人偶》讲述的是一个男服装师和女COSER的故事，剥离cos服和cosplay要素是个爱情故事，而在这个爱情故事之下，是良好的互相尊重。新菜不懂黄油（黄色游戏），没怎么看动画片，也不懂二次元，但他尊重海梦的爱好，看到海梦谈论这些时眼里的光；海梦也不懂人偶，但她夸奖新菜的人偶做得漂亮，也看到了新菜看人偶时眼里的光。两人后续的发展，都是建立这个基础上。

这一点看似可有可无，但在这个时代却显得非常重要。

这是个娱乐信息无比发达年代，发达到可以输送精确到个人的娱乐内容和产品，而这些内容产品组合起来就是一个独一无二的个体，是我和你。虽然我们都喜欢看动画片，但我喜欢后宫番而你喜欢纯爱番，我喜欢对魔忍而你喜欢水龙敬，我喜欢钢炼03版而你喜欢钢炼FA……

所以在这个时代，找到有相同爱好的人很简单，但兴趣爱好完全一致的人基本不可能，因此，你喜欢什么和我喜欢什么不是关键，我尊重你喜欢什么才是关键。

往小的说，我尊重你的兴趣爱好；往大的说，我尊重你外在的表达，尊重你具象化的人格，尊重你是一个独立自主的个体。

世界之大，媚宅只是二次元这种亚文化支流里面细分出来无数种喜好中的一条小河，在这个娱乐信息包罗万象的时代，与其花时间精力批判指责他人的喜好，不如投入自己的喜好中更容易得到快乐。

在这个时代，因地缘政治、文化偏见和历史背景而相互厮杀、仇恨、咒骂的人随处可见，因为这些“深刻”的缘由而导致人类产生这样的行为似乎无可厚非，也不祈求这些人类可以相互理解，但如果在喜好这种没有任何立场、背景和对错的事情上都做不到最基本的相互尊重，那不如去做草履虫算了。

当然，这部动画片最大的看点还是嗑男女主角的糖（kdl）。

逛了一圈影评，我只觉得说的不对。

动漫区影评本就稀疏，再加上过滤一些剑走偏锋的和太过主观的文章，所剩寥寥无几。没有业界大佬出来说两句中肯的话，无奈之下就写了这点东西。

其他的一些影评夸的夸，骂的骂，聚焦的东西都可见一斑。我认为都没夸到点上，更没骂到点上。

夸的人基本都是夸剧情和女主，骂的人我看更多围在女主的人设身边，即恋爱戏剧中经典的高攻低防的白给人设，有一篇影评则从这种人设直接跳跃到了对性暴力及"过分讨好男性受众"这种问题的探讨。

话先说在前头，我觉得这部番很不错，还有我是男性。我会尽量抛弃掉一些主观成分。

我认为评判，甚至审判一部影视作品，首先要确定该作品的定位。何况在动漫这种流水线作品横行大街的领域，大部分的动漫都有几个精准的tag，对应合适的受众。儿本番的tag很明显是＃恋爱＃喜剧＃日常，这三个tag组合到一起只会是那些看在茶余饭后放空大脑的时候的作品。在这里探讨性暴力（作者的意思是女主一直将自己置于有性暴力威胁的环境中，且制作组用这种剧情来单方面讨好男性受众），似乎言过其实了？回到我们刚刚说的，首先要确认作品的定位才去吹去骂对吧？那为什么，在一部日常恋爱喜剧番下会有这种剑走偏锋的影评？我懂有些人的思维切入点不一样，但在评价之前好歹也得好好想想这种标准用在此番到底合不合适。因为你说的那些东西，是本子里才有的。

那么本番究竟媚不媚呢？色不色呢？是不是在讨好男性观众呢？我的回答是：媚而不宅，色而不淫。至于受众方面，待会再讲。

早在动画出来之前，更衣人偶的漫画就已经因为其作画之精美色气而出名过。本番色气片段很多，但我个人感觉不俗更不淫。它色，但在更高的一种境界，色在赏心悦目。我相信男性不是任何时候都是用下半身思考，一部番剧并不足以让他们某个地方翻江倒海，况且本番的色，不是那种拨动信誉的色，而是洗涤心灵的色，它似乎有种魔法，能让你在24分钟后就拥有好心情。而说到媚，我认为是有媚的，这点其他媚宅番与本番相比有过之而无不及。所以我不认为单单在本番下面评论媚这个话题有任何意义。日本已经媚了多少年了，为何不把整个媚宅发展史拉出来批判？因为根本事后诸葛亮，只能说这种类型，爱看不看，但请尊重。

最后受众方面，大部分是男性没错，从脸书ig上的发文就可以窥其全貌了。似乎所有男性受众都为喜多川海梦而疯狂。但大部分忽略了一个重要的问题，本番的核心在男主。男主新菜是个超级男德超人，拥有过人且坚定不移的底线。女主也正是因为这种因素而被男主吸引，这才走出了一个日常恋爱喜剧的故事。因此过分探讨女主似乎意义不大，因为女主本来是因颜而出色，而男主是因其极高的素质而出彩。所以我认为应该多探讨一下男主。平时吹的是女主的颜，但到影评这种正经时刻，男主才应该被当成本番核心来评价。

以上仅是略抒己见，没有引战已经站队的意思，况且文笔有限，还请海涵。

说实话想打4.5星的，但是没有那个0.5，索性五星了，先说缺点吧，角色引入不是很好，就真的那么巧我缝纫机坏了在学校缝衣服，你恰好就能打开那个门，恰好你那天coa衣服还能带着，就这么巧妙？卧槽，还有珠珠大人，她说她是跟踪你才知道地方的，进去你家，这不至于吧，跟踪已经有点离谱了啊。。。

话说回来，优点太多了，瑟瑟很容易被人们认为低俗，不好。但是它却巧妙的利用了这一点，让人看完有种，说不出的感觉，甚至感觉自己年轻了许多，而且人物角色性格鲜明，题材也很好，现如今很火的cos等等。

我呢文笔有限，只是把自己想说的话打字打出来，以上。那天想起来了可能会修改顺便来波截图

后两张是情头哦🎉🎉🎉

先叠个甲，性别男，取向女，阅片数百，学过一些女权理论，给这部番五星是因为它的其他优秀品质，我对二次元人物的胖次完全没兴趣，一开始给三星就是因为海梦的福利镜头实在太多，信不信由你。

首先，喜多川海梦肯定是个具有媚宅作用的角色，这点我想大家都达成共识了。

其次，我不否认《更衣人偶》的媚男倾向。本作本身是偏向男性受众的，其作者福田晋一早前代表作是妹系骨科漫画，离谱程度比起更衣人偶有过之而无不及。《二次元狂热》提到《更衣人偶》读者男女比例7：3，更印证了《更衣人偶》的男性向属性。

但是，我在这里要反对的，是将“媚宅”等同于政治不正确的观点。这里的“媚宅”当然不包括炼铜、犯罪等内容。

二次元作品的受众是宅。创作者本着“顾客就是上帝”的原则，必然媚宅。媚宅本质上是对受众推出针对性内容，是一种精准的市场投放，也是创作者对读者观众的讨好。二次元不是严肃文艺，你不能要求宅们潜心研究著作，不允许漫画家媚宅，创作者就得饿死。再拓展一点，快餐文化必然造成媚宅，就像快餐里的油炸食品和甜筒可乐一样，媚宅向的内容虽然不一定健康，但肯定诱人。

媚宅的手段是满足受众的某种或某些幻想或期待。这种意义上，农耕文明也能媚宅。织女和牛郎的差距比《更衣人偶》男女主的差距大多了吧？织女还不是该倒贴就倒贴，理由还是万恶的亚撒西。但我们一般不认为牛郎织女在媚宅，因为“宅”是一个更加硬核的群体，他们将这种幻想作为一种爱好，因而对创作者提出了更高的要求。因此，有时媚宅作品会让一般人感到被冒犯，毕竟他们的诉求不一样，除非溶进LCL之海，否则难以互相理解。

顺便提一句“物化女性”。在我看来，二次元必然物化女性，因为二次元物化人类，女性是人类，二次元肯定物化女性。二次元也物化男性，这一点在女性向作品里体现得较明显。二次元人物本身就是商品，理论上可以无限量生产，你不物化他们，难道你想买卖人类吗（笑）？

二次元物化人类的典型方式就是套上几个“萌属性”，萌属性确实可以快速勾勒出人物轮廓，但也会将人物标签化。如果你无法接受任何形式的物化，个人认为趁早退了二次元这个坑，否则你看男性向作品物化女性，女性向作品物化男性，一般向作品物化两性，简直自找罪受。如果你只反对对你自己性别的物化，那最好避免以“平权”自居。

最后有一些有趣的事：《更衣人偶》的作者是女的，《大正少女》的作者也是女的；《月色真美》的监督是不折不扣的彪形大汉，《明日酱的水手服》原作者是个大器晚成的中年男人。作者的性别和其作品的属性没有什么必然联系，所以关于福田晋一的作品是否包含“男性凝视”，是不能用其性别来判断的。

整片氛围在第三话后从都市的不定感愈发走向阿宅轻喜剧，大杂烩风格也仅限于各单集的独自高潮，并不能填补整体之“乱”——又要高攻无防，又要city pop 式的meet；又要剧中剧和电锯人的华丽演出，又免不了妹子们的崩坏……个体出彩且对整体做出组织的，暂且只想到8话与12话的片段。

12话突如其来的《烟花》感

川上雄介回的初夏低饱和色彩与最终话的盛夏泳池形成呼应。两话各自在结尾处的远景镜头也很有意思。

最终话的海梦监修属实惊到我了，更惊的是制作组还舍得花钱来一段八竿子打不着的德州电锯人。从片子本身角度出发，真挺乱的……

十话结尾涩谷烈日的演出勉强与三话天桥持平，却没有人物的实质进展，它并没有像三话那样收束整集，只是作为一个约会福利回的刻意塑造——可以说交代无甚，福利也不如第二话（）。直到十二话，对city感的塑造才有所恢复，但也仅限于那段第三话bgm下的反衬，余下的依旧是套用风格来描绘二人物语。

印象最深的第三话片段

这里不去考虑辣妹宅文化种种（貌似全片也没在这点上做出更深的探讨，后期一直在重复前几话而已），仅看人偶与cos这二者所代表的文化在都市环境下的相遇——一个是厚重的不定感，一个是清爽而复杂的漂浮感，本应是二者碰撞与交融的好机会，却在嬉笑打闹的少年恋爱里消解了。后半段明显的制作紧张与莫名其妙的资源分配更是让我失望不已，或许它就是一部普通的商业喜剧片罢。