1 ) 从今开始再没有人可以伤害你。
电影放在电脑里面很久,因为我对欧洲电影的某些抵触,还有对于电影的不够热爱,我几乎都不想去打开这个电影。但是,然后就看了。
一开始便是惊悚的杀人场景,薇拉躺在那个黑暗的楼梯口里面流着血,喃喃的说:“求求你杀了我吧。”母亲双手颤抖着举着从厨房翻箱倒柜拿来的棒子,泪流满面想要动手,可是邮差来了。她没动手,可是薇拉死了。母亲变成头号杀人嫌疑犯,因为薇拉是个富婆,一个孤单的富婆。
女儿还在纽约和主编调情试图拿到那份重要的case,可是有人给她传真了一份母亲杀人嫌疑的案件。其实我不太懂为什么那个警长要给她传真,当然出于导演考量,自然要通过这种方式才能让女主角回到出生地,以便回想起过去那些往事,包括他父亲死亡,母亲遭家暴,家庭破碎,还有荒凉的出生地,逐渐破落的小镇。可是警长的考量是什么?大概是想让女儿回到这里,回想起往事,再让母亲在不经意间流露出破绽,以便一举缉捕这个在他心中早已被钉死在高明谋杀犯的柱子上的女人。于是女儿回来了,母亲收拾她的行囊时发现了一大堆的药品,可能是安眠镇定,也许是毒药。总之他们母女在回到她们最初住着的屋子时都是满脸憔悴。
大家都不想回想起之前的故事。即使在母亲收拾那些药丸的时候,看到了以往,那也还是快乐的,是萨琳娜欢笑着在楼梯里面奔跑,母亲仍然还年轻嘴角弯弯向上。可是那欢乐的时光哪里去了?转眼间那些快乐都不见了,每个人心中都藏着那么多那么多的伤。
警长不停的追问,不停的探究着细节,在薇拉房间里面搜寻证据,想要证明母亲就是那个杀人犯,可是警长内心深处最想证明的是:二十年的那个父亲死亡事件,和现在的薇拉死亡事件,其实都是谋杀。母亲就是一个高明的谋杀犯。女儿不想管这些琐事,她只关心那个采访的case,她甚至电话回去给主编,说起他们之间的床上关系,可是主编拒绝了。萨琳娜愤怒的摔了电话,那一刻她应该心里暗暗骂着,操,男人都是狗娘养的吧。她只好回到家里回到那个她心中早已经忘怀千百遍的家里,面对着不堪的往事和被怀疑是杀人犯的母亲。她喝着酒抽着烟写着稿子,母亲在旁边默默的吃着沙拉。她们之间的默默变成了一种尴尬的僵持,那期间有无数个开口的机会,可是开了口却变成了彼此指责和互揭伤疤与流泪辩白。
家暴,侮辱,侵犯,盗窃,嗜酒,好色,这个男人把一切坏的可能都变成了现实。他微笑的背后立刻给你重重的一棒子,他给你温暖的一杯咖啡,原来是想让你给他手淫。他喝着酒唱着歌看着电视骂着老婆,一个破落的富家子娶了一个女佣,时时刻刻不忘记羞辱对方,时时刻刻想要表达自己是个强者的欲望,他用拳头棍棒殴打着母亲,他喝着酒喷着酒气大声说,船上的人都说你长的丑极了,我还为你说好话,因为你们没有酒醉之后见到她!母亲默默的流泪,忍着腰痛坐在桌子旁边悲伤地想着要怎样,当晚她想拿酒瓶砸死那个禽兽,可是没有,只是流着血流着泪。她还是她,她仍然回到了薇拉的房间浆着床单扫着地板擦着灰尘,为每周的几十美元。以为一切都默默的平静了,可是她的账户的所有钱突然消失了。
她在银行厉声控诉:“就因为我是女人是不是!假如我不是女人,你们就不会这样是不是!”对,假如她不是女人,银行就不会听信他丈夫的话,假如她不是女人,外面就不会以为她是个弱者,世界以为女人是依附着男人而存在,可其实女人的内心比男人强大柔韧千百倍。她以温暖悲伤的态度感化了银行追回了自己的户头。可是她在薇拉家仍然忍不住止不住的难过,因为钱也许不是最重要的,最重要的是她心中的宝贝萨琳娜受到了伤害,她叠着床单忍不住哭起来。薇拉默默的绣着手中的手绢,残酷的说,这事我帮不了你,我一分钱也不会给你,你能带着萨琳娜逃到哪里去,你甚至没有离开过这个岛!薇拉最后只是盯着母亲说,有时候,泼妇是唯一能让我们生存下去的手段。
萨琳娜不可置信,她以为就是母亲杀了父亲,虽然她没有亲眼看到,但是其实她和警长一样内心深深的怀疑着这个看似冷酷的母亲。她喝着酒,大声的摔着门,可是她不知道她喝的black&white,正是她父亲曾经爱喝的那一瓶。母亲眼睛被那个black&white深深的刺到。
第二天警长再度审讯母亲,甚至拿出一份薇拉的遗嘱,160万美元统统给了母亲。所有人在那一瞬间都以为母亲是装的,以为母亲为了要这份巨额遗嘱迫不及待的杀死了薇拉。可是母亲不是。萨琳娜为她找了最好的律师,并表示要立刻回纽约搞定case,回纽约的路上,她听到那份母亲独自一人的录音带。剖白内心深处的想法,以及只有一个的真相。
母亲麻木黯淡的声音,在那一刻异常残忍和冷清,一个饱受虐待的妻子,一个倍受煎熬的母亲,一个无法保护心中宝贝女儿的女人。她在看到萨琳娜身上那个该死的护身符时,便意识到那个禽兽对女儿下手了。可是她不知道要怎样做,她茫然恐惧害怕焦虑。
日全食那天,薇拉给她放了一天假,还送了两套观看日全食的器材,笑靥言言的说,好好把握这个机会。薇拉只是默默的暗示她,假如男人死了,那么你所担心的就不会发生,而那原该是你的一切便还是你的,你将好好的捍卫你自己的东西。有时候泼妇是我们唯一能让我们活的下去的手段。的确后来母亲一直都是走的泼妇路线,无论是对待警长对待丈夫对待那些往屋子里面扔石头的小孩,可是不泼妇能怎么办,外界那么的残忍,倘若没有一个合理的理由去抵挡,没有一个残酷的弩箭去刺伤对方,要怎样才能活下去。
那天,她买了酒,black&white美味的面包甚至还穿着美丽的浴袍,她想好好的说话,可是那个男人喝着酒仍然愤怒的骂着脏话,将她推倒在地上,甚至追逐着想要杀死她。那是一个有预谋的意外,但是那个意外的原因是因为爱和捍卫。那个男人在追逐她想要杀死她的过程中落入了一个废弃的矿井,他抓着井附近的木头大叫着,臭女人还不来救我!看到母亲没有施救的意图时他奋力的往上爬,骂着,想让我死,我要你和我一起死!然后那只脆弱腐朽的木头就断裂了,他落入了深渊。那一刻日全食了。母亲惊慌跑回家里,那八分钟里面她不知道受到了怎样的煎熬。之后太阳出来了乌云镶着金边。之后二十年前的警长寻找着证据想要说那是谋杀,未果。母亲仍然在薇拉家做女佣,直到薇拉死。
萨琳娜蓦然回车,我忘掉她后来为什么回去的理由,但是她回到法庭,拉着母亲的手说,母亲从今再也没有人能够伤害到你。那一刻真感人。不是浪子回头,不是破镜重圆,只是那藏在彼此心中的阴霾被我们自己努力的驱散,在黯淡的金光也还是在风吹之后显现出来。萨琳娜在法庭上控诉警长的证据统统是间接证据,没有直接证据,并且质问警长,倘若母亲早就知道遗嘱,那她为什么还需要花费八年时间在一个刻薄孤苦的女人身边?一个谋杀犯花八年时间去谋杀一个无人关怀无人问津的寡妇,赚取每周的几十美元?也许那个证据不够确凿这个推理不够完善,但是打动了法官的心。她最后直接说,警长倘若不是因为二十年前的我的父亲的案子,您还为这样一件案子而苦苦搜索不结案并且大费周折么?
对,其实就是成见。固执己见的成见。先入为主的成见,杀人犯的女儿还会杀人,老鼠的儿子会打洞。那悲哀的成见浪费了他们的时间,终其一生的在彼此仇恨憎恨攻击。再然后我忘记了案子的结果。
后来女儿回纽约开着车坐着船,母亲遥遥的在岸上挥手。那一霎男萨琳娜回到了她十多岁的时候,她看到那个男人抱着她,亲昵的说萨琳娜坐在这里会冷的。拿着一杯热咖啡说,宝贝我对你最好。搂着她说,宝贝你知道你应该怎么做了吧。挣扎着说,咖啡会撒的,别人会看到的。可是他说,咖啡洒了我可以再买,这里是甲板不会有人看到......
她默默的承受着,默默的伸手去做那猥亵的事情。她在付钱买咖啡的时候蓦然惊到,原来一直以来自己不爱这个地方,不记得之前的往事,真的是因为往事不堪回首,那最最亲昵的人做的最最恶心的事,最最伤情的心在那瞬间苍老破碎。
看完电影之后,突然想到最近看了超级多变态的新闻诸如禽兽父亲霸占女儿等等,只能说变态真多。以及薇拉也许其实是深爱着桃乐丝的,那眼神那感觉其实彼此相爱着的,或者像我们这样的大龄单身女最好的归宿都无外乎彼此依持相互呵护,或者开个单身女子公寓,到时候彼此送葬,彼此走完最后一段路至少不要那样孤单。而那坚决的拖手,母亲被握在萨琳娜手中的手,在听到那句,再没有人可以伤害我们的时候,也应该忍不住要渗出泪滴吧。
2 ) 色调的反差
同样是大量的闪回,故事叙述毫无不适感,做到这一点很不容易。
凯西·贝茨的婊子脸非常适合这样的角色,似乎是编剧为她量身定做的故事。对比《危情十日》里变态的女护士角色,这次的bitch是生活里不得已为之。
三个女人活得都不容易,在几个男性角色的阴影下如同炼狱。Being a bitch to live.
片子里大量的闪回桥段都是暖色,而表达的情绪却是紧张和绝望的现实。而现在时里,用的是大量的冷色调,母女间的隔阂一点点显露和冲突,但是坚冰一点点的融化,最后到和解。分别前的渡口,妈妈扬手一个吻,女儿出去打拼,而妈妈会永远在这里,这样一个坚强而温馨的结局用的还是残酷冰冷的冷色。life is a bitch, while we need be bitch more.
3 ) 恶不是女人的保护色
同其他的根据斯蒂芬金的小说改编的电影相比,这部电影名气要小得多。没有很耀眼的获奖经历,没有具有票房号召力的演员阵容,也没有引人入胜的情节。但在我看来,这部电影吸引我之处,恰恰在于它的独特和冷门之处:这是一部很关注现实电影,这是一部女性视角的电影,这是一部讲述女性遭遇的电影。在角色的塑造上,它没有流于简单的好与坏的脸谱化的刻画,而是展现出三个矛盾重重,形象丰满的女性形象。
故事梗概:
送信的邮差发现多丽丝正举着棒槌要对瘫痪多年的老寡妇薇拉行凶,于是多丽丝被以谋杀薇拉——她服侍了许多年的女人——的罪名控告。多丽丝确实有足够的动机去杀死薇拉。多年来,作为薇拉的女佣,她一直被薇拉折磨。薇拉总是刻薄又严苛的要求女佣严格按照自己的指示干活。
而当在纽约当记者的女儿沙琳娜得知母亲的近况而赶回家乡时,她不得不面对内心深处对过去往事的不堪回忆。父母关系的不和睦以及对母亲杀死父亲的怀疑,使早早就逃离家乡去纽约打拼。但在于母亲的相处中,她渐渐得知当年事情的真相:是由于怀疑父亲对她进行猥亵,母亲才忍无可忍下决心杀死了她的父亲。直到这时,她才敢面对内心里最深的不堪的一段过去:父亲确实曾对她猥亵的事实。最终,沙琳娜帮助母亲洗清薇拉一案的嫌疑,证明只是薇拉寻求自杀,请求多丽丝帮她尽快了结的事实。而对于当年杀死父亲的心结,母女互相得到了理解。
人物分析:多丽丝、沙琳娜、薇拉——三个以恶为保护色的女人
多丽丝、沙琳娜、薇拉这三个女人都曾经提过一句话,意思都差不多是:女人不坏活不下去。而这三人确实贯彻了这句话。
薇拉是其中最强势的女人。她是个有钱的女人,从来到小镇始,她就自己做自己的主宰。她要求女佣必须严格执行自己的吩咐和要求,而那些吩咐和要求苛刻至极。比如所有的餐巾必须手洗然后熨平;晾床单要用6个夹子;要让衣服吹到南风;每天要用苏打水清洗马桶……她像个女王一样指使着女佣们干活。
但她却无法像指使女佣一样把丈夫也把握在手里。当某天她再次回到小镇时,她已经是个寡妇,快乐的寡妇,准备从此定居。丈夫死于一场车祸。当时观影的笔者就在怀疑她丈夫的死因可能不是场意外,果然在后面得到证实。多丽丝向她哭诉自己辛苦攒下的三千美元都被丈夫偷偷从银行取走,怀疑丈夫对女儿行为不端。她果断而狠毒的说:意外是怨妇的良友。一个丈夫可能死于从情妇处归来的路上,死于一场意外的车祸。无法把握丈夫的她果断的选择了将仇恨发泄,也鼓励多丽丝果断的将丈夫了结。多么强势又可怕的作风。也是由于丈夫的不忠使她对男人心灰意冷,在电影里她再也没有和其他男人来往,而是在自己的别墅里作威作福,像个女王般强势。
但在瘫痪后,她的痛苦不言而喻,相对于身体的残疾带来的苦痛,精神上的难以继续持续强势更令她受不了。她再也不能穿丝绸睡衣,因为大小便失禁的她只能穿便于清洗的睡衣。而整日躺在床上有任何需要时只能靠多丽丝的帮助。甚至几米远处自己喜欢的小瓷猪也拿不到。她一直仰仗着女佣多丽丝的服侍才苟活着,连死都需要她的帮助。她知道自己欠多丽丝的恩情,所以将遗产都留给了多丽丝。
薇拉是个处处强势的女人,却实际上并不快乐。丈夫的不忠是最关键的原因。女人的幸福需要男性的呵护,但是当女人的不幸来自于这个她希冀能给她呵护的男人时,她的不幸是巨大的。就像薇拉那样。
薇拉由于婚姻的不幸而选择了杀夫,而多丽丝早就对与丈夫的婚姻生活失去任何的信念。对此她做了一些反抗,但更多的是忍受。而当发现丈夫对女儿可能有猥亵时,她便开始无法忍受。
相比与薇拉是以男女关系中的女性一方的角色而言,多丽丝是以一个守护自己女儿的母亲的身份存在的角色。她的婚姻生活早已死掉了。之所以选择与丈夫凑合这下去,她是为了女儿。所以,当发现女儿被丈夫猥亵的痕迹时,她非常的震惊和愤慨。她立刻去银行取多年来不动声色攒下的三千美元,准备带女儿立刻离开丈夫的魔爪。也是因为丈夫绝了自己离开的后路,她才忍无可忍,接受薇拉的建议,决定杀掉丈夫这个恶棍。
尽管看上去强壮,也曾经在与丈夫的对抗中有过强势的反击,但多丽丝的形象还是软弱的。被丈夫一棍子打在腰部时,她毫无抵抗能力,当好不容易鼓起勇气反抗丈夫时,却因为女儿的原因她自己选择了尽快结束这次冲突。不到万不得已,她不想破坏家庭的完整。
而女儿的离去让她心灰意冷。在被指控杀死薇拉后甚至不肯主动请律师,而是不断的激怒老警官。她何曾断绝对女儿的思念。她对剪报的重视程度就可以知道她多么在乎女儿的幸福。在与女儿的相处上,她并不是个温柔的母亲。她对女儿的爱没有表现的很多看得见的地方,而是一心培养女儿成为一个能自立的人,不必依靠男人。所以她那么重视女儿的教育。
多丽丝的角色是一个身为母亲的女性,为了守护自己的女儿而杀了丈夫。但她的不幸也是显而易见的。女儿最大的幸福是家庭的和睦,父严母慈,但她没办法让女儿得到这样的幸福。甚至最后因为杀夫而使母女之间关系出现裂痕,女儿离她而去。
女儿沙琳娜也是个处处寻求强势的女人。长大后的她一心离开家乡,逃避母亲,多年后才回来。回来时母亲甚至第一眼不认得她,母女关系非常的紧张。她在纽约的报社并不如意,她在事业上是以强势的态度去面对的,积极的抢着去报道写新闻,但是屡屡遭到主管的制止。在男女关系上她与主管之间的处于下风,对男友的不信任使她无法真的把握到自己的幸福。
而这一切的根源,在于她受害者的地位。小时候的遭遇是她一直不敢去面对的一段伤痛经历。父母不和睦,母亲没有给于足够多的看得见的关怀,而父亲对她的猥亵是她最深的痛楚。直到知晓母亲杀父亲的原因,她才解开对母亲的心结,才渐渐放开自己当年在船上的那段遭遇。
沙琳娜也没能得到自己的幸福。无论是男女关系,还是事业,还是与母亲与父亲的关系。直到最后她才敢面对当年的经历,不再一味责怪母亲,母女关系有所修复。但有理由认为,童年遭遇对她的影响,就像她嗜服的药物一样,不是轻易能够戒除的。
我们发现,三位女性她们在各自的生活中都需要依靠男性才能得到各自的幸福,无论是以丈夫为角色的男性,还是以上司为角色的男性,还是以父亲为角色的男性。但当不幸来自于这些对她们至关重要的男性时,她们无可选择,无论是选择忍受还是反抗,她们依然无法得到幸福。即使她们声称恶是女人的保护色,但恶确实保护了她们吗?显然没有。
关键场景分析:日食——太阳被遮住的时刻
这部电影中令人印象最深的一幕无疑是多丽丝在日食时杀丈夫的那个场景。
得手后的多丽丝脸上展现的是劫后余生的恐惧。当背后日全食完全瞬间太阳光辉在被遮掩住的瞬间又突然从另一边露出,灿烂的光芒下,女主角的形象以露出点光明的太阳和天空云彩为背景,竟然宛如圣母般的神秘伟大。在确认丈夫已经确实死去后,她长舒一口气,脸上难得的安详。日食本身含有女性对男性的颠覆的隐喻。因为太阳象征着男性,而月亮则是女性的化身,一般下,太阳总是光芒万丈,月亮黯然失色。但在日食的瞬间,月亮遮掩了太阳的光辉。而谋杀得手恰好在日食完全的霎那,安排得非常巧妙。
但刹那的颠覆注定这杀人的手段不是长久的幸福。日食只是太阳被遮住的一霎那,在几分钟后又回复自然,恢复到阳盛阴衰的常态里。女主人公尽管有过那一瞬间的如圣母般的时刻,但马上她就陷入了警官的纠察和女儿的怀恨中。杀夫没有给她带来幸福。她继续陷入男权社会的沼泽里,继续苦苦挣扎。
其实电影里男权社会对多丽丝的不公时刻存在。在银行里,多丽丝自己坦言,如果帐户是丈夫开设的,而自己以存折挂失的名义取出钱去肯定是不会被银行信任的,而丈夫,一个名声狼籍的恶棍,却能轻易得到信任,取走妻子辛苦攒下的积蓄。而警官十多年后依然对当初丈夫的死的苦苦纠缠也是多丽丝的无奈。丈夫在世的时候,她从未因为家庭暴力得到司法的救济。可想的是,即使她寻求司法的救济也几乎不会有什么成果,对于一个将幸福绑在男人身上的女人,她的幸福是听天由命的。
但即使如女儿一般像个独立的女性一样在纽约打拼,依然没有得到幸福。影片的成功之处就在于这种女性的无奈的表现。即使百般挣扎,她们仍然无法摆脱命运的束缚。
4 ) 2023-6-27,热泪伤痕,第47部
2023-6-27,热泪伤痕,第47部
腾讯视频,时长132分钟,1995年上映,豆瓣8.6分
那些催婚的父母们,真的应该好好看一下这部片子。
传统的父母认为,女人就应该找个男人嫁了,有一个依靠。
实际上,能真正成为合格丈夫的男人,是少数。
可能大多数的男人,是类似于电影里面的这个渣男,不赚钱,酗酒,家暴老婆,侵犯女儿。
我在看这部片子的时候,我想起了很多的中国女性,那些成为妈妈的女性们,她们跟片子里的妈妈太像了。
一个酗酒、有家暴倾向的丈夫,对自己动手,丈夫还偷了自己打工攒下来的钱,那些是女儿上学的学费啊,更惨绝人寰的是,性侵女儿!简直畜生!
一个年级小、不懂事,抽烟、不理解也不支持妈妈的女儿,只看到妈妈打爸爸,却没看到之前妈妈被爸爸打,叛逆期跟妈妈吵架,养个这样的女儿,真的会把人气死啊。
慢慢地,妈妈的脾气变得不好了,成为了一个泼妇,跟女儿也经常吵架。
妈妈的人生中,唯一幸运的一点是:她遇到了个很好的雇主,雇主心疼妈妈的遭遇,能共情妈妈的经历,为她着想,教她用办法,离开渣男。
“有时候女人唯一活下去的方式就是做一个泼妇”,她告诉了妈妈想要生存下去,必须狠心。
而且,雇主在8年前就立下了遗嘱,在自己身亡之后,由妈妈继承遗产。
在电影的最后,女儿也终于理解了妈妈曾经的为难,她曾经以为爸爸是爱她的,事实上,并不是如她曾经的所想。
庆幸,母女俩和解了。
5 ) 观后感
看过3遍以上,喜爱程度从某种意义上,甚至超过了我对《贫民窟的百万富翁》,《忠犬八公的故事》等电影,
原因只有一个,家暴这种事,在我小时候的家庭中也经常上演,对片中主人公的内心活动有切身的感受,
片中的母亲,让我不由自主的想到了自己的母亲,也是那样的坚韧,勤劳,为子女倾其所有,
整个电影大部分时间都比较压抑,直到电影结尾,母女的和解才让人心中憋了许久的压抑才释放出来,
也正是因为小时候的经历吧,让我很痛恨的那些打女人的男人,讲些电影之外的小细节吧,
1《肖申克的救赎》同一家工作室出品,同样改编自Steven King的畅销恐怖小说
2 注意到银行经理的那个演员了吗? 他就是《肖申克的救赎》中的那个典狱长
3 凯西·贝茨的演技没的说,力推她的另一部代表作《危情十日》
4 sometimes being a bitch is the only thing a woman has to hold on to,这句台词,在整个电影中,共出现3次,分别在电影的开头,中间(准备杀夫前)以及结尾处.
最后附上电影天堂的翻译点评:
6 ) 看一个人的生命,需要看他的手心
可能这部电影本身就是一部难拍的电影,所以任何关于它的影评都将会是难写的影评。我真的不太有自信把它写好,只能尝试吧。
道理很简单,换做任何一个别的导演,别的作家,一不小心就把它拍成纯粹的悬疑片,惊悚片,心理变态片,那么它就会变得很low。这也是我一开始比较反感这部电影的原因,我总觉得美国人拍电影总是刻意猎奇,把各种low的价值感硬生生塞入一部电影里去满足所谓的劲爆快感。所以我难免一开始也把这部电影归为此类。如果不是演员的表演太吸睛,我可能就关掉不看了,也就错过了一部好电影。
电影的一开始就是一场伪谋杀,从观影角度讲可以说吊足观众胃口。女儿一上场生母竟然未认出,也给电影铺了满满的疑点。这当然是一部电影吸引观众的一个原因,留下足够的遐想空间,和悬疑氛围。可是,我偏偏是比较另类的观众,如果一部电影里只有悬疑,充其量就是爆米花罢了,还好,这部电影以悬疑始,却非以悬疑终。
关于这点,我是从演员的表情上看出来的,那演技炸裂的表情分明就说明了一件事:这里面有故事,有可能,还是个好故事。
换做悬疑片的思路,分明可以一路从悬疑下去,一直到最后再来个不吐不快的大揭秘,可是这部电影偏偏不遗余力的在描写母女两人关系的微妙变化,大量的对话和回忆,人物关系的张力,讲好一个故事必备的所有细节,几乎都照顾到了。而那些疑点,所谓的疑点,都写在他们的表情里,导演需要观众做的,可能要比揭秘更难一点——用心揣测人物的心理变化,以此推断出谜底。
如果是观察力很敏锐的观众,这些疑点半路就能看出来了,可就像我一开始说的那样,如果悬疑是一部电影里所有的期待,那这种电影真的不看也罢。
电影里主要有两条情感线,一条是女儿对母亲态度的变化,一条是母亲对女儿态度的变化。两条线交相辉映,各自碰撞,表现出丰富的观影体验。女儿从一开始对母亲的陌生,鄙视,疑惑,到后来焦急(母亲有可能坐牢),关心,生气,失控,到最后醒悟,面对,感激,分别,可谓一波三折;而母亲对女儿的情感也经历了很多变化,从一开始想靠近又不太敢靠近,到后来关心和担忧女儿,再到后来想要通过自首来拯救女儿,帮女儿面对,再到最后看到女儿的蜕变,终于放心,潇洒离别。讲真,如果不是一个很懂人性的导演,恐怕真的很难在一部名义上是悬疑,完全可以选择耍赖偷懒悬疑到底的片子里,拍出这么多的细节。
换言之,这种沉重的话题,如果没有能力去把握,很容易就圆不回来,做成很low的东西。
电影里,女儿是一个小有成就的报道记者,工作狂,视好故事好报道为最重要的东西,甚至不惜以和上司不正常的关系为代价来争取机会,举止言行轻浮,非常神经质。可看到中间就明白,女儿之所以这个样子源于她不愿面对的童年阴影,她其实过得很不幸,只能用抗抑郁药维持正常的工作状态,而她轻浮的举止则来源于和父亲的关系。而母亲的角色也是一样地神经质,凶悍,无礼,就像她的手掌一样粗糙不堪。离别十五年的女儿期间从来没回家看望过母亲一眼,直到看到了母亲的案件,才回到家,摸到母亲的手后惊讶不已。母亲随后说,也许想要看一个人的一生,那就看他的手吧。然后开始了一大段关于她在某个太太那里做了几十年苦力的回忆。
我猜想,复杂的经历造就复杂的性格,如果女儿的经历全写在了她的情绪化里,那母亲的经历,她的性格,都写在这双粗糙手掌的纹路里。她的女东家称她为"石头一样的心",性格强韧,敢作敢当,低着头,闭着嘴,面对最艰难的环境也仍然不动声色,苦力一干就是几十年。当然这里面导演也是过分强调了坚韧,说白了虽然描述的是女性的故事,说的还是男性的力量。这里面最可贵的是,虽然这部电影口味极重,满是"噱头",可影片的核心一直都是母亲那种坚强的就像她的双手一样的性格。她用她粗糙的双手干活攒钱,希望送女儿永远离开这个地方,她用她粗糙的双手一心一意照顾老东家,哪怕领的工资低出极限,她用她粗糙的双手给女儿录了音频,试图通过自首的方式让女儿停止悔恨开始新生, 她用她粗糙的双手拥抱女儿,冰释前嫌,最后那个飞吻率性洒脱,都让我不敢相信这是剧本里写的,而是演员的临场发挥。
人生可以很苦逼,很悬疑,很坑爹,很恶心,很bitch,甚至也会把活生生的人塑造成"bitch",就像那个吹毛求疵的老太太一样。可电影里的母女和老太太还是有本质上的区别的,她们更像是活在一个坑爹的剧本里,演了一出傲气凛然的戏,告诉人们无论戏里的故事多悬疑,做人的核心却是关于勇敢,付出,转变和洒脱的,就像母亲那双粗糙不堪的双手,虽然刻满了故事,可那故事最终会化成一段记忆,那记忆会随风飘散,留下的是手心不变的温暖。
我从来不觉得虽然故事里的人物口口声声一个bitch叫自己,她们就真的恶。至少这里面写的满满的都是他们怎么抉择,怎么改变生活,而不是怎么无下限。还好,一部悬疑而始的电影,止于了温暖。
母亲拯救女儿,大量的闪回镜头,女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
剧情极为引人入胜,全程牢牢吸引观众注意力,通过回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化,个人对Vera这个女主人的角色印象很深,她并不是一个恶人,她很无助也很可怜,她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦,结尾稍弱,减了一星
有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法
四星半;凯西·贝茨神演技,看得难受之极,也只有对子女的爱,才会如此不计回报;情节和情绪上的几个转折,闪回得很自然;女性忍辱负重之路漫长艰辛,同性间的扶持显珍贵;“女人不坏就活不下去”,总算出了口恶气;日蚀桥段真精彩!
渐入佳境。剧本严谨细腻,就是格局太小。家庭伦理题材的影片,拍出来的画面感怎么都差不多呢,这是我厌烦的地方。演员们都很好,Judy Parfitt的表演好棒,忽然就喜欢Vera了。
我已经无言,泪如雨下。我什么都忘记了,只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我:无论天涯海角,无论沧海桑田,在你眼中,我从未变过——还是你的乖女儿,还是你那个小宝贝。
虽然讲的是家庭暴力啊这种似曾相识的故事,但是人物心理刻画的相当好,Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好,斯蒂芬金的成功人文关怀作品,5星是必须的!
各方面都挺稳妥,Kathy Bates 的演技是最大亮点...
只要能生下孩子那就可以自称父母,哪怕是禽兽
日食短暂,阳光再度普照时,老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛,女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题,生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮,日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷,花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的,可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人,这设定未免太过儿戏一些了
凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常建立在同病相憐之上,同為女性的同理心讓她們互相支持,一起對抗操蛋的命運和男人,這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。
凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗
可能是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部,电影基调里惊悚悬疑混杂着温情,越往后越觉得温暖,而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态,演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲,甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头,痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接,回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉,而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不起的電影
一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编,凯西·贝茨的表演赞到难以形容,影片剧本、配乐、摄影(大量天气与景物空镜)、剪辑(回溯叙事范本,各种匹配转场,衔接闪回与现在)与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现现在与过去两种时空:充分利用前中后景三个动作空间展开调度,并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.现在时空为绝美冰蓝冷色调,压抑刺骨,过去时空则是橙红暖色调(与残酷的生活实情一道构成反讽)。4.对日全食的绝妙运用:大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中,恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像,成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS:逐行校改、大幅修订了中文字幕,可以洗版了。(9.0/10)
回忆与现实相交织的老电影,看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首的往事。这样的爸爸就是人渣,连自己的亲生女儿都侵犯!为了女儿,又是母亲不得不杀人!要说,女人找老公。真得擦亮眼睛啊!
无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得四平八稳,独角戏了于是女儿的角色有点弱
2011.5.26标准的美国式的cliche... nothing new. 另外,那一口很重的南部口音是怎么回事?Maine是那种口音吗?
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了
越来越喜欢美国八九十年代的电影了,流畅的叙事,饱满的感情,生动的表演,就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的表现甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。