迷途追凶

银河映像出品的电影从来都让影迷期待，在众影迷的翘首以待中，《迷途追凶》却让人等来些许失望。该片由杜琪峰监制，其得力“弟子”罗永昌又一亲自执导的典型的绑架题材。罗永昌是个有野心的导演，他企图摆脱杜琪峰的影响，另辟新径拍出不同于银河惯有的电影来。

只看电影的故事主轴，在逻辑的衔接上十分通畅，这得益于故事主干简单，人物关系单一。但这恰恰又是影片的硬伤。电影一开始，所有银河迷肯定怀揣着对每个人物的猜忌，比如张可颐饰演的后母阿俊可能是奸角、任贤齐饰演的下属阿初也可能是“二五仔”。导演想要表达的内容太多，他顾不上故事本身的铺陈，使得电影里的人物关系过分简单，人物性格也因此不突出，形象不立体。

罗永昌这部影片的大主题是银河惯有的“宿命”，在此基础上加入了家庭伦理、两代代沟、宗教救赎、地产强拆等等大论题，这些过分累赘的旁支把主干压得腰都直不起。阿俊作为后母，是引发老板整个家庭矛盾的主要个体，导演在这里没有好好利用，只是单纯塑造了一个好人形象。绑匪撕票，理由是老板“凶了”他，绑匪觉得受了侮辱咽不下这口气才痛下狠手，这在情理上不但勉强，连另一个女下属（卢巧音饰）与绑匪的关系也没被很好地交代。

除此之外，罗永昌在影片中用到的宗教素材也十分混乱。影片出现佛经、放生等佛教仪式，黄秋生饰演的老板也多次利用这种宗教仪式找寻内心的平静。后来在他痛苦万分的时候手上握着的又是一枚十字架，最后唤醒她对女下属的怜悯之心的也是一枚十字架吊坠。如果细心的话，还可发现阿俊约了“师傅”来家里“做法”，那肯定也不是上述的两类宗教。这种简单的破绽可能是不想多花心思，但也看出了宗教在影片中的引入只不过是一个符号，它达不到一种高度。

罗永昌在他的影片中依旧没有放弃老生常谈宿命论：善有善报，恶有恶报、冤冤相报何时了……阿俊对老板说了一句话：你惩罚的不是别人，而是你自己。所有的怨恨最后只会把自己拖入黑暗的、不断循环的报复轮回中。他的怨恨将自己包围，不断膨胀，以至忽略妻儿，终不得善果。但是看惯港片的影迷绝不会相信罗导竟然结尾处偷懒来了个二人（老板和阿初）自首，完美落幕。

许多影迷提出对影片完整性的质疑，其实大家心里明白，大陆的电影市场存在一只大手，决定着许多作品最终的走向。至于这只大手是不是无形的，大家都有眼看。这部影片最大的败笔不在其他，而在整体的走向，最后出现的几行字幕把影片从犯罪类题材的剧情片拉到了教育片范畴。影片是否被动刀这种问题，从香港片名《报应》改为大陆片名《迷途追凶》就已经不言而喻。

类型电影的横行的今天，要拍一个武打片，搞笑片，悬疑片实在太容易，容易看过就算。所以我觉得能以一个绑架的故事讲一个老派香港类型的家庭观，生死观的伦理剧实在已经算优秀了，而且导演是银河的罗家昌，至少有了讲故事的基础。片子对于社会的代际冲突，婚姻家庭，子女教育，法外报复的观念展现面面俱到，作为大陆人看港片，多少能分辨出香港社会所固守的精神原则，特别是雇佣关系，纯粹的契约精神，这是富有香港社会的特色的。电影要展现一个人的观念，就要将他置身于冲突当中，观察他的反应，这样就会观察到一群人的观念。

   黄秋生演的大富豪无疑是香港草根打拼一代的缩影，发迹于草根江湖，达到富裕阶层后任然信奉人固有的价值观，各种自负，执念集于一身，体现他在对婚姻，家庭，子女教育方方方面面他的家庭观其实很可以和大陆富裕阶层的现状相比较，很多相似之处，对人和事的沟通机械化，对亲人关系是公司化的处理，特别是精神信仰上的贫乏。公司里杀伐决断，雷厉风行，部下也是听命斥责，我看这种情节都觉得甚为老派，老板给你钱，答应的事情豁出命都要做到，资本主义的契约精神淋漓尽致 ，这也是香港旧日辉煌的原因，其中开发商经理唯唯诺诺当然也出于老板的多年威信，任贤齐的保镖的忠心来源于有知遇之恩的报答，也都是符合中国传统社会伦理。香港电影作品即使这两种精神的结合，契约在庙堂，义气在草根江湖。
  关于复仇，影片选择私力救济，即展现了一个纯粹的法外环境中事情是如何发展的（影片至始至终连一个穿警服的警察形象都没出现）。不选择法律，不选择警察，也是大富豪草莽性格的凸显，他的对一个人可以爱得粗鲁，复仇这种事情当然也要亲手手刃仇人才顺他心意。有意思的是，复仇的过程中，一直少不了宗教的安抚的出现，杀了帮凶要放生，请和尚做法事，女儿助理虽然也是绑架的共犯，却也是个基督徒。可见无论强者如富豪，弱者如女助理，做法之外事只有宗教才能给他们一些精神慰藉。
   我觉得整个影片还是想讲一个富豪在和周围人观念上不断冲突，不断挣扎坚持以自己的方式去应对的所发生的事情，他在一直没有特别想明白事情的来龙去脉，因为面对问题的时候他一直在愤怒，在以自己的价值观批判事情，直到后来他才觉得大概是自己的教育害死了女儿，才会在儿子的专业上妥协。
    零零碎碎再讲一些，最后讲下表演，黄秋生的演绎老戏骨级的，非常细腻，对情绪的表露时隐时现，基本上是镇定中带着着迷茫，愤怒，最后是疲累，后悔。最后的玻利维亚景色很美，寓意很正。吐槽一下这部电影居然这么低分。。。受不了豆瓣的影评家们。

片子还是一贯的港产风格，插倒相结合的手法，在交代了故事的情节的同时，削弱了几分追凶的迷离。黄秋生的演绎很是到位，可谓是入木三分了，倒是作为主角之一的任贤齐，就总是差了一些。情节的安排，也许没有什么太大的亮点，原来这类片子就不是这么容易能出效果的。也许要说亮点的话，描述的手法就算是一个吧。倒是玻利维亚的那幅场景，的确震撼人心呢。

我是先看了这个电影的影评（其中有个貌似过度解读的影评）才看的电影，也正如有位网友所说这部电影看下来如果对慧慧的十字架没有注意到的话，那这部电影就是一部再普通不过的电影，但说实话我也只是看了一遍，我感觉应该没那么复杂也不是很多网友想象的那么简单，助手艾米是老板的小三并为她生了一个女儿，大鹏可能就是艾米的老公，大鹏亲手杀死了老板的女儿不是因为什么老板对他凶而是他的女儿已经被老板给毁了（他的女人跟老板生了女儿鸠占鹊巢）这是一点报应，报应应该是指因果，因是老板跟大鹏的老婆艾米有奸情生下女儿，果是大鹏杀了老板的女儿。因是老板的手下太恶自己退休也不放过那片地，果就是被村民干死，那个凶手因喜欢赌博而发狂绑架人也因赌博而死（他的表在赌场典当说明他是一个赌起来不会理智的人，而这个绑架何尝不是赌一把呢）任贤齐和他儿子的关系等长大了就是王浩草和她女儿的关系，任贤齐失踪七年王的女儿在美国长大，因是为了所谓不得已的苦衷忽略了对下一代的关心，任由现实社会腐蚀，人最重要也最相对真实和最值得依靠的是亲情（电影里面人与人之间的关系爱情没有看到一点）有的只是对亲情的戏谑（黛米的朋友所说的理想就是等老爸死好分的财产）这个世界不应该死这样，人不该是这样，责任在哪？官商勾结破坏老百姓的家园所谓重建，自己的家园早成废墟，

当然剧情里说那个出租车司机有5000万的财产没看懂所以我说的只是一点自己不全面不成熟的意见，望请教

    我是刚刚看完黑泽明的《天国与地狱》来评论这部电影的。各位看官被我搞得云里雾里吧。且待我慢慢解析。

  我大概半年前看过这部电影，应该是港版的。 罗永昌作为杜琪峰的弟子算是及格的。罗永昌的上一部电影是ptu系列的。我看完《报应》后马上听网上电台的影评，hk的资深影评纪淘说这部戏有黑泽明的《天国与地狱》的影子，我怎么一点也看不出来呀？纪淘说，这部戏黄秋生演得很好，这是对的。

  PS:已为人父的我，看过之后，深感教育儿女的重要。

地产富商王浩潮平日里仗势横行、作派实足。对于要拿地的村民，他不择手段，即便是对于自己的家人也是动辄教训，不得有半点违抗。偏偏他的女儿叛逆，又吸毒又结交狐朋狗友。在一次例行的父女争吵后，女儿服气出门，却被早已内外勾结的歹徒绑架。绑匪索要五千万赎金，王浩潮无奈只得照办，可是电话里却仍然嘴硬、威胁绑匪。绑匪拿到赎金之后，认为有威胁，因此撕票。富商令对自己忠心耿耿的保镖姚启初调查此事，并杀死所有的参与者。在整个过程中，王浩潮体会到了什么是众叛亲离、什么是孤家寡人、什么是内心苦闷。最终在完成所有报仇之后，两人一起自首！
这是一部看后很能令人感到什么是失望的片子。因为要引入内地，主创方做了不少删减，并且更改了结局。这样一来，不但情节上显得零碎、衔接不够平顺，连结尾都变得很和谐，犹如狗尾续貂。同时，影片情节上也有不少值得商榷的地方：首先女助理内外勾结绑匪的目的性不甚明确；其次绑匪撕票的原因太过牵强，杀人动机都不明显的情况下去杀人，除非绑匪头是个神经病，可是影片也没有交代。情节零碎，人物塑造上也流于表面化和程式化。黄秋生、任贤齐的表演还算中规中矩，只是影片的形式不能让他们有太多的发挥。同时很质疑任贤齐是否合适饰演保镖这个角色，他看着既不像前蛊惑仔、也不像强悍的保镖。没什么亮点、也没什么值得回味的情节，看后即忘是本片的特点。

结局：

黄放过了那个女的，自己寻找解脱，不想和任再见面了。
然后他到他女儿想要去的玻利维亚盐湖去了，
带他女儿的牌位过去，满足其遗愿

任执行5000万遗产计划，放了点钱在前妻家，以去俄罗斯公干几年为由，跟他儿子告别，准备等失踪七年让他妻、子领取遗产

整部戏情节极其简单，犹如一本流水账，高潮在哪里？结局就像国产307的屁股，硬加上去的，一点都不协调。黄秋生的表演倒是入木三分，自从无间道以后，港片再无佳作。