父亲大人

前阵子看完日式西餐厅的家族故事，这两天又开始看日式料亭小厨师的成长故事。比起面向工薪阶层的马卡尼罗西餐厅，这家叫做“坂下”的料亭只对有身份的人士开放。尽管如此，在这个背后牵扯政治大人物的由三代女人执掌的料亭里发生的不是勾心斗角利欲熏心的故事。相反，这个故事洗尽铅华，关于亲情的背叛和救赎，更关于在时代车轮无情碾压下传统发出的微弱悲鸣，由一个丢进人堆里就找不着的普通年轻人在旁娓娓道来。

一平，一个23岁的厨师，7年前从小渔村来到东京的神乐坂，开始了成为一名优秀日料厨师的磨练。不过这部剧关于他专业上的磨练说的很少，更多的是围绕着他寻找父亲和寻找爱情展开的。他曾经对自己的身世困惑迷茫，因为怀疑自己心爱的女孩是同父异母的妹妹而选择斩断联系，对不告诉他真相的母亲狠心地发出“再也不见面”的通牒。就算是这样一个平日里温驯到没脾气的年轻人，也会有属于自己的执拗叛逆，这就是成长路上每个人必经的阶段。在经历了一个个冥思苦想不得要领的不眠夜，经历了深夜石板街上凄清的含泪独行，当他终于度过了青春的迷惘期获得成长时，这个记录着他每一步成长历程的幽雅古朴的神乐坂，却不可避免地消失在时代的尘埃中。

这是一个看着叫人心头暖暖却又忍不住心酸落泪的故事。比起那些宣扬人间大爱的高风亮节多拉玛，比起那些纠缠到天涯海角的恋爱多拉玛，比起那些塑造小人物成名成腕传奇经历的梦幻多拉玛，我果然更爱看讲述一个普普通通的少年成长历程的朴素多拉玛。因为当我花了比看一部电影多几倍的时间去看一部多拉玛的时候，心里总是抱着看完了之后可以从中得到点什么的憧憬。真要叫我总结从这部多拉玛里获得了什么启发，说不出来。但是它给我的共鸣和感动，会比别的多拉玛停留在我心里更久的时间。
 

很喜欢一平以“敬启，父亲大人”为开头的自言自语，就像我不时会以"hidesama"作为一篇日志的开头。一直到剧终，一平都不知道自己的父亲是谁，就像我从头到尾也没见过hidesama一样。可是一平的父亲是谁并不重要，这个幻想中的父亲是他的最佳倾诉对象，见证了他的心路。最喜欢他那句，“拝啓，父上様，たいへんだ!”带着孩子像爸爸寻求庇护的撒娇口吻，就像我在很灰暗的时候会在心里叫，“hide様，助けて!”虽然没有任何人会回应这句话，却莫名其妙地获得了克服困难的勇气，就这样神奇地被拯救了。


在那么多珠光宝气先声夺人的多拉玛中，《敬启，父亲大人》犹如一柄古旧的木梳，不起眼地静悄悄地躺在化妆盒里。可是当你拿起它，用它梳理自己的三千烦恼丝，会发现它是如此称手，那些打结分叉干枯如乱麻的烦恼丝仿佛毫不费力地梳通了。这时你端详镜中的自己，会明白一头柔顺发光的秀发胜过在头上别花枝乱颤的珠钗。你会恍然大悟，这柄神奇的木梳一定是出自名家之手，乃是化妆盒里最昂贵的物事。《敬启，父亲大人》便是出自编剧仓本聪之手的神奇之物，让我在观看的时候禁不住满怀感恩之情。

没有所谓结局的故事，是真的生活。就像神乐坂街道上一粒粒的石子一样，这故事的叙述和流淌就是那样的快乐自然。
喜欢二宫和也，是因为他才看的这部日剧。如同看每一部他所演的剧集一样，最初的目的和最终收获的东西完全不同。在这个过程中，忘记了是因为演员而来看的，最后留在心里的是整个故事和每一个生动的人物。
看到这部剧里的二宫和也，不禁想起了日本派里的他。虽然时隔很久，但却是那么的相似。
说起来，故事的最终没有什么“大结局”，没有“新开始”。剧中的生活就像现实一样延续着，喜怒哀乐继续滚动着。

虽然觉得矫情地和本国人讲法语的女主角是个败笔，但这部剧还是体现了日本式的幽默，特别是自嘲剧中男主人公怀疑女友是妹妹的情节“怎么像韩剧一样”的时候。可以看出剧作者对保留着江户风情的东京神乐坂社区文化的热爱。字典里“坂”即斜坡，这是一个建在斜坡中的曾经极其繁荣的花街。清晨、白天和夜幕下神乐坂错落的小径楼梯、铺满石板的街道、古宅旁微风摇曳的小树、神乐坂精神象征的昆沙门天善国寺，新年到各大寺庙参拜的有趣风俗让人神往，暮年、中年、执业中以及未来的艺伎，没落以及新兴的料亭文化让人看到神乐坂的生命力，在这个主旨下，剧中人和情节都成了神乐坂风景中无关紧要的配角。

“东京，神乐坂
满是斜坡的街区
我最喜欢的，是这里的清晨。”

二宫和也那把清脆的嗓音，伴随着悠长的配乐，彻底地把我领到一个别样的日本。
我无法确定，那样的东京那样神乐坂，是不是确实如此。
我能确定的是，我深深地被吸引了。
后来看记者招待会，才知道仓本聪要在此连续剧体现“最高雅的日本幽默”。
可惜，那年的日本观众不太赏面……
不过，有时，收视率是浮云。我相信，有些东西像酒——越久越醇。

我已经好多年没有买碟了。为了它，我专门跑了一趟。
我一直没有注意arashi这团体。因为它，我认识了二宫和也，继而发现松本润、樱井翔、大野智、相叶雅纪。
我很想告诉仓本聪：老爷爷，其实你的这部剧，真的体现了日本最高雅的幽默。

在我们不停地说“别人别人多好”的时候，别忘记了，最民族的东西，最美丽，也最能打动人。

末了，请允许我喊一句：八千草薰婆婆，你真的很漂亮！

一直以来，Nino角色给我的感觉都是唯唯诺诺，不干不脆，但第一次看到一平，还是被郁闷到了。
也许一平的唯唯诺诺和不干不脆是我见过有关nino角色最严重的那类吧。一个十多年前当红的艺妓，如今酒吧老板娘的母亲，父不详，在乡下小渔村出生，来到有乐坂当了7年见习厨师。虽说这个地方对这样的事，单亲妈妈啊酒色人生之类的接受度很高，但一平似乎遭遇过不少冷言冷语，他的性格也很温吞。

《敬启父亲大人》是最贴近我目前现实的片子。很怀念的过去的筑地的风景映入眼底时，我甚至能分辨出它的方位和场景。看到nino在那样的人群中抱着竹篮穿梭，小身板，朴实的脸，昨晚节目里他犀利的吐槽和时尚又浮出脑海……我知道这个人是田原一平，但我总会意识那是二宫和也。

或许，我在不同的片子中意识的是他们原本的形态。那样说又不太正确了，原本也只是在电视节目和访谈中会出现的，属于岚的姿态。不论是翔少还是nino，都是如此。

这部让我精进日语真是再好不过，也许我希望的就是这样的片子吧，笑。

其他的....大白....多年前他在片子里公然春梦调戏nino，多年后他地下室囚禁了少爷。大白你这变化可真大，我几乎瞠目结舌话也说不出。这么个白白胖胖的大小子，留着俗不可耐的平头，几年后居然有型又腹黑，不是节目现场导演就是高智商犯罪策划人，结果一回头……他居然有这样的黑历史，让人怎能不惊愕。


扯远了。

这是一个怀旧的东京旧街区为时代潮流所推进，改头换面的故事。
人总是爱怀旧，跟不上时代的老古董们怀念着过往的岁月，熟悉的街道人情世故，不熟悉的年轻人的嚣狂与低俗。
时代在改变，然而很多很美好的东西也跟着被破坏。这片子总让我想起现在的日本，那些年轻人，还有一些逝去的美丽。
总归是让人遗憾的事。

虽然田原一平是这样的人，但我还是逐渐爱上了二宫和也，他像一个魔法师，让人乐于沉溺他的演出。

從出生起就一直待在神樂坂的老板娘，到遙遠的海邊養老了
送她走的那一天，坂下對面的建築被起重機拆除，那是絕對不能讓老板娘聽見的聲音
對一平說男人轉行需要很大的覺悟的龍師傅，在板下關門之前告老還鄉了
辭職的那一天，他把左撇子專用刀送給一平，上面刻了一平的名字，他說選擇你自己覺得好用的持刀方式，前途也由你自己決定吧
一平終於還是跟直美見了面，然後在4月份直美要到法國之前兩人天天見面

板下的最後一個月，生意很忙碌，因為戀舊的客人聽聞店鋪要關門而接種而至
這讓我想起二宮在雜誌連載裡說的，「雖然常有人會說街道改變了讓人寂寞這樣的話，那麼，你又記得多少這個街道的事情呢?我會這樣想。明明沒有好好記住馬路、建築物還有風景的人竟然會覺得寂寞，這樣子……」
真正寂寞的人，其實是不忍心見到神樂坂慢慢消失而不得不在板下關門之前離開的老板娘和龍師傅吧

劇未，一平說不會考慮4月以後的事情，今天的神樂坂仍舊是神樂坂
整部劇就以這樣一個巧妙的方式結束，或許這就是編劇想透過作品傳達的想法
時代變遷，一切都變得物是人非的那一天終究會來臨，但今天的古老街巷仍舊是讓那些人感到安心舒適的古老街巷

    在我心里这部片子应该是日剧分类里至今最值得玩味的一部吧。。怎么说。。其实讲的应该是个严肃而沉重的事情，神乐坂被拆的大背景，各种人物的人生，一平在谁是父亲的问题里各种人生纠结。。虽然是酱紫的内容，但是在那些新旧观念的碰撞、生活中的隐忍和微甜里，非但没有掉进矫揉造作的大坑，反而让我们看见了剧情所要表现的人情味的美与凉，实属难得。。
  非常欣赏森山良子为片尾唱的那首歌。。与片尾的照片剪辑相配起来，感觉仿佛是漫步在神乐坂的午后阳光中，安静地看着一平手插口袋与你擦肩而过，红苹果一个个从古旧的石阶上滚落，当了艺妓的大小姐经过你身旁向你行礼，雪乃在店里谈笑，梦子老板娘仍然。。。。。。。。。。
  关于演员部分。。
  在这部剧里第一次接触到了高岛礼子。。可能是雪乃这个带点神秘味道的角色吧。。高桥克实在里面的表现也不错。。。
  NINO的剧里其实最喜欢的也就是这部的。。说他是世界的二宫也好说他是演技派也好。。只有在这部剧里，我感觉到了他作为一个演技派演员的极大魅力，没有三部曲里面的秀演技，也没有以前一些剧里的特定设置，在苍本聪的剧本下，他以他的“自然”像我们淡淡述说着那个关于神乐坂和那里的人们的故事。

《敬启，父亲大人》
神乐坂街道，是深长的石板街，总是潮潮润润的，有着雨丝和露珠的痕迹。在清晨清寂街头出没的野猫，那些九曲回折的日式街道，低矮建筑，穿着和服、妆容冶丽的艺妓，这是如同《深夜食堂》中一般充满和式情调的传统日本民居生活。带着昭和年代的怀旧气息。
坂下，一家经营和式料理的传统餐厅。老板娘，是日本政坛大鳄的外室，永远整洁的清秀和服，抿得一丝不乱的发髻，如同睡莲花开般让人宁静安详的晴天笑容，气质幽然。不怒不争，似一朵水莲，在静谧的一隅默默爱恋等待着那个深爱的男子。这家传统的日式料理店里，厨房永远都是快节奏却
有条不紊的。龙次师傅，这个面容严峻，却心底慈祥，会说出“男人，改行要做好充分的心理准备”这种睿智哲理话语的厨房掌舵者；阿保，真人版小丸子中那个喜感的逗比废柴老爸，在剧中依然饰演者一个懦弱苦闷，郁闷时靠玩柏青哥来排遣情绪，但依然疼爱女儿、迁就妻子的上门女婿；律子，这个强势的外室女，作为坂下新一代的老板娘，有着与大鳄情妇母亲截然不同的凌然姿态，但是却也会在坂下经营不下去没有办法留下全部员工时向死对头又是儿时闺蜜的对手低头，恳请她接纳自己的员工，心高气傲、口硬心软；一平，这个在坂下厨房里已经帮厨七年的助理厨师，二宫和也饰演，这张永远十七岁，如柴田犬般有喜感又有昭和年代怀旧气息的容颜真是再适合不过了，老实勤勉，带点文艺又有点羞赧，作为剧中贯穿起整个故事的灵魂人物，二宫和也的演技真的已经炉火纯青；雪乃，一平的母亲，单身母亲，曾经风华绝代的艺妓，现在经营者一家小酒吧充满故事的优雅女子；时夫，这个莽撞的，仿佛不良的元气少年，坂下厨房新进的见习生；还有那个冷艳高贵，一三五说法语，二四六说日语的古怪黑木美人……坂下，这个小小的厨房，这屈指可数的不到十个的人物，贯穿起一个关于日常，关于传统与现代，关于爱情的故事。
最爱剧中那如低诉般的独白，二宫和也饰演的一平，对素未蒙面的父亲的倾诉，其实更像是一种自我的喁喁私语。“敬启，父亲大人……”这样的开端，每一次的诉说都仿佛一篇优美的散文诗。和神乐坂深夜空寂幽深的石板街，和坂下厨房忙碌沸反的节奏，交织成夜阑时分最深邃最动人的小夜曲。二宫和也带着青涩气息的嗓音说出这些诗意的独白，让人忍不住只想一次又一次的倒转重复。
仓本聪爷爷真是太厉害了，七十几岁高龄时的他，依然能拍出这样日常这样和式的日本电视剧，不急不缓，徐徐的，好像一场漫长的诉说，又好像今年南京夏日永远不止的雨。看这样一部日剧，你要说它到底讲了什么，似乎什么也没有，只是围绕一家小食堂的几个人物日常而已。然而，也许电影也好，电视剧也好，其实并不需要什么宏大叙事、英雄主义，只要那么淡淡然然，将真实的生活片段截取下来，就是最摄人心魄的。那些生命之重太过沉重，我只想围绕着这些生命之轻，做一个在年岁辰光中安然微笑的女子。想起仓本聪的“富良野三部曲”，《北国之恋》太过漫长，《温柔时刻》有点闷闷，而《风之庭院》只记得神木隆之介的少年惊艳，其他竟已记不太清。还是喜欢《敬启，父亲大人》，返璞归真，重拾起年少心事的仓本聪依然宝刀未老，那些二宫的独白，其实是仓本聪耄耋之年时对年少岁月的观澜与回望吧。
剧中，坂下终于被拆迁，而神乐坂这个有着《银魂》中如歌舞伎町街道般温暖回忆的地方也渐渐消泯在现代化的汽车尾气中了。篇子就那么淡淡的结束了。最难忘的是片子最后，那个已经罹患老年痴呆，记不得儿女女婿，连最疼爱的外孙女都认不出来的老板娘，却依然那么矜持的礼数周到的向被误认为是陌生人的女儿女婿道谢的摸样，那弯起的嘴角依然优雅而迷人。这个甘心为所爱的男人不计名分，独守在神乐坂的年迈女子，让我的心忍不住酸涩而饱胀。
在雨季看一部让人心底淡然的日剧，真是愉悦。