为你而来

文/满囤儿

在9月15日全国上映的电影《追光》的结尾段落里，因为肺炎和伤寒而面临死神召唤的缪伯英，以略带遗憾的语气自责，说自己应该听丈夫何孟雄的劝告，平时多爱惜一下身体这个“革命的本钱”。

此时，通过影片看尽缪伯英一生的观众，会真切地体会到她为了心中信仰、为了追求光明，确实已经倾尽所有。用现在流行的话来说就是：已经All in了。然而，她真的后悔了吗？显然不是，她遗憾的绝不是自己All in的态度。

现在的年轻人，动不动就要讲“态度”。可他们所谓的“态度”，很多时候都只是不想听长辈劝诫的幌子。一旦他们因为态度吃了亏，反而会一把鼻涕一把泪地哭着诉苦和悔恨。

《追光》这部电影，通过讲述中国第一位女共产党员缪伯英和中国共产党早期革命家何孟雄夫妻二人短暂而壮丽的一生，生动地塑造出中国第一代红色基因，让人们看到了拥有共产主义信仰的青年们，当年拿出的是什么样的“态度”。

人都有All in的冲动，只是看是否走到了那个门槛前。《披荆斩棘的哥哥》第一季里因为All in火力值而吃过亏的张晋，给第二季的哥哥们的建议就是“不要轻易All in”。可这个建议并未起到警示作用，第二季第一场“下注”，还是有不少新哥哥要All in。由此可见，All in是一种很极致化的，带有推动力的态度。当一个人对一件事坚信不疑，并愿意为其承受所有反馈的时候，就会做出这样的决定。缪伯英对光明的追求，就是坚定不移的，面对任何反馈，无论好坏都不会皱一丝眉头。

电影没有讲缪伯英的童年，但是在开篇缪伯英初到北京的段落里，借杨开慧之口，介绍她的外号叫“桃哥”。经过一番简短的解释，观众和片中人一样，瞬间了解了这样一位干脆利落、有思想、有主见的女孩。随后主创选取了一个“剪长发抗校规”的小故事，让这份抽象了解落到了具体的行动上。原来缪伯英可不仅仅是阅读进步思想、宣扬进步思想，而且敢于第一个践行进步思想。她那一剪刀下去，稳准狠地将旧思想撕开了一个巨大的裂口。

曾荣获“全国十佳女导演”称号的斗琪导演很擅长运用打光和升格，来延长一个人物动作的视觉存续。观众会在这个被延长的视觉存续期里，联想到该动作发生的背景年代，体会到这个动作完成后意味着什么，从而让该动作在氛围的烘托下，散发出极强的象征意味。除了上述的剪头发之外，类似的能品出象征意味的动作，片中还有四五个。

当一个人为了信仰倾尽所有的时候，他/她的人生会被填满，会被拉长。虽然缪伯英因病逝世的时候年仅30岁，但她人生里值得被电影取材和呈现的内容非常之多。《追光》为了能够更集中更全面地讲述她的事迹，采用了狱中何孟雄的回忆视角。这样可以在有限的时长里，提高叙事节奏，涵盖更多戏剧内容。北京、湖南、上海，工人运动、妇女运动、学生运动，你恍惚会觉得缪伯英一个人能干三人份的工作，一个人活过了三个人的人生。当一个人的人生能够如此充实，如此坚定地奔向自己选择的目标，还有什么需要后悔的呢？

如果我们总看群像型的历史片，很可能会对早期共产党人群体形成都是男人的错误印象。《追光》是影史上罕见以女性共产党人为传记主体的影片。看过本片观众会发现，原来女性共产党人有其不可或缺的历史价值，因为是她们引导着、推动着中国女性思想解放的潮流。她们的言行示范，对其他女性有着更直接的冲击力。尤其是像缪伯英这样拥有强大个人魅力的女党员，对同时代女性的感染力是不可估量的。

9月15日，“英雄夫妻”的爱情故事，以及他们All in进伟大事业的精神血脉，将随着《追光》在大银幕上点燃青春的态度，传承给每一位观众。

“我既以身许党，应为党的事业牺牲，奈何因病行将逝世，未能战死沙场，真是恨事！孟雄，你要坚决斗争，直到胜利。你若续娶，要善待重九、小英两孩，使其健康成长，以继我志”。

这是中国第一个女共产党员缪伯英在1929年因伤寒病危之际，留给丈夫何孟雄的遗言。不久之后，缪伯英去世，年仅30岁。一年半之后，何孟雄被叛徒出卖，也英勇就义，年仅32岁。

即将于9月15日于全国公映的电影《追光》，讲述的就是缪伯英和何孟雄这对革命夫妻短暂而壮丽的一生，首次将中国第一个女共产党员缪伯英的革命故事搬上了大银幕。

虽然是一部表现革命先烈事迹的红色主旋律作品，但《追光》在故事讲述上并不枯燥，它并没有教科书式的说教，以高高在上的方式向观众灌输革命历史，而是踏踏实实的讲故事，专注于人物情感与命运走向，将革命先烈当做普通个体生命来写，他们也有自己的情感世界和矛盾挣扎，只不过他们身上肩负着一份追求光明的责任。

电影《追光》采用了倒叙的叙事方式，以何孟雄的视角展开叙述，影片开头就告诉观众，何孟雄被捕入狱，他衣衫褴褛，满脸的伤痕，脚下沉重的辽阔，踏在沾有血迹的石板路上，脚步却十分坚定。哪怕是身处黑暗之中，也要努力去寻找光明。之后，故事进入到他和妻子缪伯英从相遇、相识、相爱，到共同走上革命道路的过程。

整部影片始终洋溢着一种热血的青春，犹如一部觉醒年代的青春片，特别是对于女性觉醒的书写，更是让观众看到现代女性为了争取民族和自由而战的革命精神。以缪伯英为代表的新女性，在面对封建礼教思想的禁锢下，敢于打破禁忌和枷锁，为解放女性而奔走呼号。

片中有一场戏，大学里老师禁止女学生留短发。缪伯英第一个站起来，反驳这种陈旧的思想，表示女性的命运，应该掌握在自己手里。下一个镜头，面对一群女同学惊讶的表情，缪伯英拿起剪刀，毫不犹豫的剪掉了两个长辫，身先士卒去争取女性的自由。那种女性的觉醒和自信特别有力量。

在她的感召下，其他女大学生也都剪掉了长发，打破封建枷锁。还有一场戏，她从一个封建地主家庭成功解救出来一位女性同胞，在缪伯英的影响下，这位女性同胞从一个受封建礼教的迫害者变成一位投身革命的革命者。缪伯英抓住一切机会唤醒民众顽强战斗，他们为身处黑暗之中的人们寻找光明，片名“追光”就是他们革命青春最贴切的代名词。

影片成功塑造了缪伯英这位中国第一位女共产党员形象，她不仅有着女性觉醒意识，反抗压迫、抗议剥削、追求平等，还有着浪漫的革命爱情。她与何孟雄在火车站第一次相遇，常规叙事是“英雄救美”，但这部电影却打破常规，来了一个“美女救英雄”，有着另一种浪漫，播撒下了爱情的种子。影片也还原了真实历史中，这对“英雄”夫妻喜结良缘时，李大钊作为两人主婚人的温情时刻。

或许，导演斗琪本身就是一位女性导演，有着女性的细腻与温柔，在讲述故事、书写缪伯英这位女性形象时，赋予的情感更为丰沛。即便这段历史已经过去近百年，但观众从影像中的故事和人物中，依然能够产生强烈的情感共鸣。

提起1921，每个人都会回想起那一段难忘的岁月，彼时内忧外患、家国危亡，黑暗笼罩着神州大地，南陈北李引领一批先行者挺身而出，用鲜血和生命照亮一条通往光明的道路。

不能忽视的是，在这些先行者之中，不都是铁骨铮铮的刚武男儿，还有在困境中觉醒的第一代知识女性，由斗琪导演，刘梦柯、丁溪鹤领衔主演，郭涛、王劲松、金巧巧、果静林等戏骨加盟的红色电影《追光》，就是从女性视角出发，带观众重温第一位女党员缪伯英以身许党的追光人生，影片定于9月15日全国公映。

从女性视角出发，让影片与同题材作品相比具有了鲜明的唯一性，随着长沙女状元缪伯英前往北京女师求学的脚步，映入眼帘的是一幕波澜壮阔的时代画卷，军阀割据，列强环伺，五四运动点燃的星火正在悄然蔓延，每个人都在漆黑中期待着光明。

以地域和时间为坐标的话，《追光》大致可以分为三部分，缪伯英追随精神导师李大钊确立人生理想，与师何孟雄在斗争中相爱，婚后回到湖南迅速投入到工人和妇女运动第一线，再到上海投入到地下工作与敌人斗智斗勇，整体情节一气呵成，曲折而又惊险，既有刀光剑影、血雨腥风，也不乏诗书与宝剑的共鸣、理想与爱情的交织。

影片对于缪伯英的塑造饱满且立体，不仅是外在形象生动鲜活，人生经历大开大合，更是通过细腻且富有层次的情感描写，深入而又透彻地展现出人物的精神世界。

她既是意志艰定的革命者，同时也是内心向往诗情画意的女学生，她和何孟雄的爱情故事，作为剧情的主线被讲述得格外精彩，当浪漫的爱情遇上革命，他们既是相濡以沫的爱人，也是志同道合的同学，更是并肩作战的战友，他们会一起高声诵读“背黑暗而向光明，为世界进文明，为人类造幸福，以青春之我，创建青春之家庭”，一起在街头与军阀的爪牙作战，一起在随时都有可能牺牲的情况下义无反顾地分别，各大自投入工作，而每一次经历千难万险之后宛如重生般的相聚，让这份爱情具有了让人潸然泪下的能量。

在《追光》中的缪伯英，始终没有脱离于情感的依托，历史更多记载了她在党成立初期做出的贡献，为促进妇女觉醒立下的汗马功劳，电影则亦以富有生活质感的场景，细腻动人的情节，让观众看到了她在婚姻家庭中对爱人的眷恋，身为人母后对儿女的深情，作为女儿对父母的愧疚，以及身为共产党人，敢为人先舍生忘死的决绝。而这样有表有里、内外兼修的叙事手法，让观者可以真切地感受到人物的心路历程，时而为之澎湃，时而为之扼腕。

特别是联想到当下和平时期，每一个女生都能够无忧无虑地生活在阳光下，更要感怀缪伯英在一百多年前在何等艰难的处境下打破旧枷锁开拓新世界，在影片中，有缪伯英从地主手中救下农妇，并把她带到学堂里读书写字，也有昔日女同学在上海放下成见帮助缪伯英逃过抓捕，这些女性之间的互助、互救，从觉醒到抗争的情节，大概就是对女性视角最好的诠释。她们用这样的行动，彰显了东方女性从来不是弱者，和男人相比，她们有一样的热血和不一样的芳华。

除了缪伯英这枝红花，年轻的刘梦柯凭着扎实且富有灵性的表演，把人物诠释得入木三分，《追光》的群像表演也值得细细欣赏，郭涛、王劲松、果靖林等戏骨演员交出了极为漂亮的答卷。

郭涛版李大钊尽显长者风范，王劲松饰演的缪父则在树立了上一代读书人的风骨，他们同样在质朴无华之中绽放出强烈的人格魅力，共同成为近两年来大银幕上红色浪潮里面一道夺目的风景，令人看过之后，内心的家国情怀久久不能平息。

光，从诞生之日起，就给人以希望。手中有光，可以照亮迷茫的前方；脚下有光，能够指引前进的方向；眼中有光，直接破除黑暗的魔障，心中有光，坚定革命的信念和理想。

如同影片《追光》一样，面对着纷繁复杂的乱世，面对着国家危急存亡的关键时期，面对着黎明前的至暗时刻，无数共产党人挺身而出，为救国救民不怕牺牲、英勇不屈、奋不顾身，在追寻光明的路上大步向前，直到把光明带给劳苦大众。

《追光》的故事发生在上个世纪的特殊时期，国家四分五裂日渐凋零，资本主义列强虎视眈眈，内忧外患之际，新青年们开始走上历史舞台。作为一部人物传记题材，影片的主人公是中国共产党第一位女党员缪伯英。

整部影片以时间为线索，结合倒叙、回忆、闪回，通过丰富细腻的笔触和颇具艺术性的表现手法，以缪伯英的生平为原型，聚焦于缪伯英从童年到少年、从青年到中年的不同时期，透过缪伯英追求真理的脚步，带领观众去重温那些改变中国历史进程的大事件。

整部影片采用隐忍克制的手法，没有过多的煽情，也没有过度的催泪，而是将一系列历史事件呈现在观众面前。

从抵制日货还我青岛到新青年到处奔走找寻救国救民真理，从中国共产党成立到无数共产党人投身革命工作，从帮助妇女开智到领导工人运动……缪伯英的身上并没有主角光环，也不是天生的英雄，他们就像我们身边的普通人一样，也有家人朋友，也会流血牺牲。但他们为了找寻一条救国之路，舍小家顾大家，即使身陷险境，也要投入到革命工作中。

都说革命时期的爱情分外浪漫，但在《追光》中，除了浪漫，还看到了坚强、隐忍和勇敢。缪伯英与何孟雄的相识颇具戏剧性，刚下火车的缪伯英，看到何孟雄即将被警察逮捕，于是急中生智上前替何孟雄解围，俩人也因此结下了深厚的革命友谊。随着时间的推移，两个人最终成为革命伴侣。

投身革命工作的两人，一个负责开智妇女，一个领导工人运动，相聚都成了一种奢望，只能通过书信倾诉分别之苦。好不容易一家团圆，又投入到白色恐怖弥漫的上海，继续开展革命工作，传递情报领导运动的同时，也数次与危险擦肩而过。

影片采用两条截然不同的主线来推进剧情；一条是以缪伯英的成长为线索，聚焦于缪伯英从学生时代开始的各个时期，缪伯英从小就受家庭的熏陶，立志要投笔从戎，为国家建功立业；另一条是以缪伯英丈夫何孟雄的回忆为线索，投身革命工作身陷囹圄的何孟雄，在狱中坚持与敌人斗争，斗争之余回忆起与缪伯英相识的点点滴滴。

两条主线既相互交织又紧密联系更互为补充，最终形成一个有机的整体，在引领剧情发展的同时，也对观众的内心产生了强烈的触动。

一百年前的旧中国，积贫积弱，成为帝国主义欺凌和瓜分的对象。国难当头之际，一群有理想、有朝气、有抱负的新青年，四处奔走寻求救国的真理。他们高举马克思主义理想火炬，不忘初心、坚定信念、砥砺前行，为新中国的诞生，燃烧自己照亮别人。

就像影片《追光》中所讲述的故事一样，缪伯英、何孟雄不过是千千万万新青年的代表，在它们的背后，还有无数共产党人挺身而出，义无反顾地投入到追寻光明的道路中。

家喻户晓的歌剧《党的女儿》中有这样一段唱：“你看那天边有颗闪亮的星星，关山飞越一路撒下光明，咱们就跟着他的脚步走啊，哪管他道路平不平，走过黑夜是黎明！”，这部作品所歌颂的便是大无畏的共产党人，不惧艰难险阻，不惧流血牺牲，一路追随革命理想的赤诚与伟大。每每听到这段激昂的旋律，脑海便会浮现出许多的革命先辈们。

9月15日公映的电影《追光》，便为我们讲述了一位质朴又英勇的女共产党人，在黑暗的旧社会一路追寻理想之光的故事，她就是由李大钊亲自介绍入党的中国共产党第一位女党员——缪伯英。

有关缪伯英的事迹，在电影《1921》中也有展现，作为中国革命特别是妇女革命运动的先驱，她是不折不扣的“追光者”，在暗无天日的旧社会，同众多的革命前辈们一起，开启了未来新中国的“觉醒年代”。

电影《追光》为观众带来更多的是有关缪伯英和她的丈夫何孟雄二人的革命与爱情故事。他们都在李大钊的影响下，双双投身革命，因为二人名字中各有一"英”、一"雄”，同志们称他们是"英雄夫妻”。

他们在革命之路的相携前行，也确实让我们感受到了“夫妻”的平凡与“英雄”的伟大，那是斗争现场的奋不顾身，生活日常的相濡以沫，还有诀别之时的痛彻心扉。这是一部真实而走心的电影，所带来的，是一段短暂却永恒的人生。

观影《追光》之后，印象特别深刻的是影片中的几个场景。比如开篇，缪伯英在女校就读的时候，发现虽然自己为追寻光明而来，这里却依然封闭落后，为了对抗陈旧礼教，她率先剪掉了长发辫子以明志。这段剧情虽然篇幅不长，却将一个果敢又先锋的女性形象相当鲜明的刻画了出来。

她身为“湘妹子”的这种敢想敢干敢为人先的豪爽性格，在后来也有过多次的体现，比如一把甩开封建地主的拐杖，保护前来寻求救助的可怜女人“三姨太”，比如身先士卒带领同学们工友们为争取权利而上街游行，比如在无数的反动军警面前发表抗议演讲……

印象特别深刻的是，在《追光》中缪伯英的那句呼喊：“我们想要活出自己，怎么就这么难！”，也确实让我们感受到，一位急于带领兄弟姐妹们突破旧社会枷锁、争取更独立自主生存的先行者的紧迫与焦虑，而那句“我不是疼，是恨，是急！”的呐喊，则更见她为新中国而奔走呼号的拳拳热心。从北京到上海再到湖南，由《追光》中的这些剧情，再比照她短暂又光辉的生命，既让人觉得振奋，也令人无比惋惜。她是在用自己的生命，书写了中国共产党第一位女党员百折不挠的壮丽青春。

影片最让人泪目的，则是她的告别时刻。当时，为了躲避军警的追捕，她藏身冰冷的水中，虽然躲过一劫，却身患重病，自知生命无多的她，同样是愤恨交加：“既以身许党，应为党的事业牺牲，奈何我因病行将逝世，未能战死沙场，真是恨事！”

这样的豪言壮语，哪里像一个外表柔弱的女子所言，即便是许多的七尺男儿，也没有这样的胸襟与气魄。而她最后所嘱咐丈夫“孟雄，你要坚决斗争，直到胜利。”，更是让人感动不已，这是拼尽全力的未来守望。但更让我们感到遗憾的，则是何孟雄也在不久之后，被敌人杀害。

《追光》这部影片的可贵之处在于，呈现了一段真实又走心的革命先烈的战斗历程与生活细节，虽然如今距离他们生活和革命的时代，已经有将近百年之遥，但却能通过影像，让我们于更近的距离，感受到他们的追求，他们的奋斗，他们的牺牲。

时至今日，虽然新中国已经走向了强国之路，但是先烈们抛头颅洒热血的革命历史不能忘，他们对理想与信念的追求不能丢，我们也必将鼓起百倍的信心，继续建设这来之不易的新中国。一代人，有一代人的“追光”之旅，我们必将在电影《追光》的感召之下，百年薪火相传，不负热血青春，继续追梦前行！

“以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球……”

电影《追光》开场不久，就听到主人公缪伯英和好友们一同朗诵李大钊所著《青春》中的名句。

缪伯英慷慨激昂的情绪，青春热血的状态，令人振奋。这位百余年前的革命先烈，用她的青春书写着一首人生赞歌。

缪伯英，我党的第一位女党员。她的奋斗历程，她的心灵成长，都浓缩在电影《追光》当中。她曾经有过那么精彩又坎坷的人生，为了理想而奋不顾身，为了民族之希望而勇往直前。

这样的女性人物，是百余年前中国女性觉醒的典型代表。如果你对她还不熟悉，那么《追光》可以填补这一块的知识领域。

9月15日全国公映的电影《追光》，由斗琪执导，刘梦珂、丁鹤、郭涛、王劲松、金巧巧出演。作为一部传记电影，《追光》显得与众不同。

首先，这是一部青春洋溢的影片。电影从缪伯英青年时代讲起，画面明亮，氛围活泼。此时正值1919年夏天，缪伯英考入北京女子高等师范学校学习。作为一名新青年，她对社会、对世界充满了向往。

缪伯英学生时代的故事，很容易让今天的观众产生代入感，任何时代的青年人，都是如此的朝气蓬勃。每个青年人都希望用自己的力量，让国家和民族变得更美好。这样积极向上的主人公，足以让观众产生同频共振。

其次，这是一部有现实力度的影片。缪伯英学生时代短暂而又美好，影片没有停留在欢乐的氛围中，直面现实是影片的主基调。在缪伯英生活的时代，旧社会积贫积弱、民不聊生。

缪伯英一直在追寻一道光芒，希望这道光芒指引她奔向伟大的事业。她是幸运的，因为年少的她就结识了李大钊，从此走上了革命之路。

迈入社会的缪伯英，开始为国家和民族的光明未来而奋斗。但当时的黑暗旧社会，民众食不果腹，妇女地位低下。缪伯英勇敢地为底层民众疾呼奔走，逐渐用自己照亮了周围的民众。她一生都在追光而行，最终，她也成为了一道光亮，照亮了他人的前路。

《追光》拥有着美好而又现实，浪漫而又激烈的影片基调。缪伯英的人生事迹虽然过去了已经近百年，她为党为民奋斗终生的革命精神，透过银幕穿越百年，直抵今天的观众内心，依然让人感觉铿锵有力。

电影中的每一位演员都能够做到真情入戏，尤其是女主角刘梦珂，她已经走入了角色内心，她感同身受缪伯英当年的情感与热情。通过刘梦珂的演绎，缪伯英的精神投射到大银幕之上，观众也会被人物的情绪所带动，一同走进那热血的年代。

《追光》凭借精彩的故事，走心的表演令人难忘。点点星光，隽永悠长。影片像一首回味无穷的青春诗歌，书写着缪伯英的光辉人生。

从《追光》可以看到，无论何时，现实主义题材的作品才是宝贵的精神食粮。这样的影片不仅是开阔了观众的视野，补充了重要的历史知识，也让观众感受到真诚的革命热情。

面对今天娱乐至上的电影市场，《追光》的问世，显得弥足珍贵。

崔汀/文