1 ) 在中国,拍一部电影容易吗——由《苹果》所想到的
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(保利触礁 热映《苹果》严重违规遭禁播
文章来源:第一财经日报 日期:2008年01月04日 07:31
http://www.china-cbn.com 梁振鹏
由梁家辉、范冰冰、佟大为主演的影片《苹果》,从去年11月30日起一直在全国各大影院热映,昨日却突然被国家广播电影电视总局(下称“广电总局”)紧急勒令停播。
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鉴于《苹果》发生上述严重违反法规问题,广电总局作出相关处理决定,吊销了《苹果》的《电影片公映许可证》,没收未经审查通过的影片拷贝及相关素材,制片单位需在15天内将拷贝等送达广电总局电影局;停止《苹果》在影院发行、放映;停止其网络传播;建议有关行政部门停止其音像制品的发行。
此外,《苹果》的三家出品方也受到了处罚:对负有主要责任的劳雷,取消其两年内摄制电影的资格;该公司的法定代表人方励,两年内不得从事相关电影业务;对负有相关责任、参与投资拍摄的保利和中鸿,进行通报批评,责令其限期整改。)
下面是正题:
大家看看,在咱中国拍一部电影容易吗?
拍的现实吧,遭禁;拍的理想吧,挨骂。
拍的正经吧,没人投资;拍的色情吧,还得阉割。
中国电影好像电子闯关游戏,要过三关打三个boss,投资商,广电,票房,观众。第一关真的很不容易,尤其是当你这个导演毫无名气的时候,当年中国很多片子都是导演靠个人关系从国外拉的赞助,不是国内投资商穷,只是太现实了,你的片子一旦可能遭禁,那么好,你找别人出钱吧,我才不会做赔本买卖。
接着是第二关,好不容易有了投资商,电影也出来了,但是这关过不了,那么你只能是禁片,只能在网上偷偷的传播,直到有一天你这个导演出了名,大家才会想起你以前还拍过某个片子一直没有上映,大家才会去看,我觉得这种感觉一定不好受,中国这样的导演也很多,比如贾樟柯,比如李扬。
最后是第三关,千辛万苦过了前两个坎,如果幸运,你可能还拿了一两个大奖,但你还是可能面对没人买票去看的尴尬,像是去年的《三峡好人》,或是今年的《图雅的婚事》,很多时候会把原因归结于你没有做好宣传,但是我觉得,费了那么大劲把第一二关过了,还在乎花几个钱去做宣传吗?我的意思是,其实事情远没有这么简单,上映可以,宣传的不要,也许这是电影圈的一个潜规则,也许只是我瞎猜的。
过了这三关,你的电影删删剪剪,也剩不了几个镜头了,但这时候你还是可能遭到第二个boss的攻击,弄不好都上映一段了,照样会遭禁,因为你的影响不好,有伤风化,破坏和谐,那么ok,恭喜你又再度遭禁了,比如《苹果》。
2 ) 苹果,或迷失北京,不幸的人们是相似的
不像《色·戒》一般藏着掖着,《苹果》的全本倒是很容易看到。大约是制片方明知道全本过不了审查于是跟盗版商达成了某种协议。这个时候的北京,音像店里已经都是全本的《苹果》了。似乎写这样一篇文章,我有必要再去影院看一遍节本的《苹果》,以在版本学的意义上来考察一下。不过我觉得,全本还是更能表达导演的想法,至于Lost in Beijing这个题目的变化,涵义也是满丰富的。后文再说。
先说《苹果》一片的指向。这部片子,从导演李玉来讲,指向的是中国第六代导演的作品系统。李玉出身自“东方时空”及新纪录片运动的那批作者,是如今的论述中被归入“第六代”这个范畴的导演之一。作品的风格和主题更接近于第六代早期的作品,明显地我们可以由镜头风格联想到娄烨的《苏州河》,而故事更接近于王超的《安阳婴儿》。同样是对社会底层和边缘人的关注和叙述,李玉在故事的叙述做的更好,戏剧性的构建和悬念的设置上都已经明显强于第六代早期的作品。而从故事自身来说,我以为,这部影片指向的是同样具有纪录片导演背景的波兰大师基斯洛夫斯基,以及比利时著名导演达内兄弟。这样一个牵涉到道德困境的故事,颇有《十诫》中典型戏剧结构回声的味道;而情节上的安排,不能不让人联想到2005年摘取金棕榈大奖的《孩子》。至于视听风格,除了《苏州河》,更多地也是采取达内式的手持摄影方式,开头对背影的长跟拍还有些《大象》的味道。在这些指向中,李玉导演的诉求其实已经被确立,这是一部面向欧洲艺术电影节的,带有纪实风格和“道德焦虑”电影风格的第六代电影。
说这些是为了进一步分析《苹果》一片。在上一段的论述中,我们可以清晰地为《苹果》找到一个进入的途径。正如我们不能把《三峡好人》当成一部现实主义影片来看一样,我们显然需要把《苹果》纳入道德焦虑电影的范畴来进行阅读。对比故事相似的《安阳婴儿》和《孩子》,甚至《十诫》之二,《苹果》设置的道德困境更加强烈。一个产生于“通奸/强奸”的孩子,却在两个家庭之间构成了微妙关系的张力支点。而在孩子和金钱的博弈之中,两个家庭,两对男女各自的选择却成为了整部片子最迷人的段落。一个初看简单的故事开始变的缠绕和复杂,而李玉导演却在106分钟内浓缩了二十集电视剧的内容。看着是一个反映底层生活的东西,说回来却是在性、爱、婚姻、家庭、金钱和传统观念等等层面上的一个深刻的追问和质询。说到这里,故事便不是那么简单了。
而另一个层面的叙述则是城市。关于北京的叙述。影片煞费苦心地展示着各个角度的北京,开头还比较游离,而在影片过半的时候,特别是刘苹果十月怀胎的那一段插曲中,北京的形象才整个建立起来,在这一点上说,Lost in Beijing这个题目还是恰当的;然而在我看来,这样一个故事并非一个北京故事,换句话说,北京这个意象,对于这个故事只是一个风格要素,这样一个故事并非只在北京这个空间才能成立,所以基斯洛夫斯基在《十诫》中刻意地把空间限定在一个住宅区之内。而对于《苹果》来说,或许香港老板和外来打工仔这种同时在高层和底层的人口流动在北京这个空间更为常见,影片对于北京的城市叙述也确实很完整,然而对这部片子来说,意义值得探究,在我看来这便是有点生拼硬凑的嫌疑,或许是苛求,然而我始终觉得,片名叫《苹果》要好过《迷失北京》。
影片的视听语言风格十分的强烈。中景运动镜头,手持摄影,离达内兄弟近一点,包括在用摇镜头代替反打的处理上都很相似;标志性的处理则在于飘忽的焦点,熟悉了好莱坞精致稳定镜头的观众必然会看得很痛苦。然而或许生活就是这样,我总是说好莱坞那些是梦境,而Dogma95那种粗砺的不打光的影像才是现实。可是谁又能正视并喜爱这种现实呢?《苹果》的命运便是这样,不得不拿情色说事,虽然其中的情色段落并非完全必要,属于那种没有了不算少,有了则增光添彩的那种,然而改来改去改掉50多处不由得让我们感叹,现在这个时代想说点东西,还要让观众来看,真的是太难了。
表演上几位演员都很精彩,通常应当用非职业演员的这类题材,这次用了明星,也是为此后这类题材的影片提供了一种相当好的思路。先前看到柏林电影节的报道说“范冰冰余男争影后”还以为是媒体的自恋,看了片子却觉得,若非刘苹果这个角色的戏份不足,范冰冰单凭表演还是颇有一争柏林影后的实力。比起《导火线》,范冰冰简直不是一个人……总之瞬间对她的好感倍增。最后说两句剧作。小妹这个人物,根本没有展开,出现和消失的都莫名其妙,本来是可以再行交织的线索,却没有好好利用,当然我们可以认为,生活就是这个样子的,有些人忽然出现忽然消失,然后再忽然出现。作为辅线,确实应该再加强一点。就剧作来看,刘苹果怀孕之前的段落,略有一点长,而孩子生下之后的段落,则稍嫌有点短。不过这些都已经无所谓了。李玉拍出了如此有力量的一部片子,已经足以让我向她致敬了。回到题目,《苹果》对我所联想到的那些作品做出了一个美丽的回声。他们说,不幸的人们都是相似的,因为这个世界有太多的欲望和软弱;他们说,不幸的人们都是相似的,因为他们败给欲望之后会软弱也会坚强。
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/786221/ 3 ) 被剪掉的真实——《苹果》及其它
新晋女导演李玉的《苹果》我看完有惊艳的感觉,故事曲折离奇但并没有超越我的想象,最可贵的是介入现实的勇气。李玉的履历很简单,她大学毕业后应母亲的愿望在山东做了电视主持人,后来北漂,在中央台做新闻节目,喜欢上了记录片的拍摄,这种表达方式让她找到身心的自由,通过记录片所表达的真实景象,她发现一片前所未有的世界。
《今年夏天》是她拍摄的第一部电影,一开始她就涉及比较禁忌的题材(女同性恋),影片在国外放映时还有另外一个名字《FISH AND ELEPHANT》,“鱼”和“大象”是两个隐喻,“鱼”指的是的主人公小玲,她像在社会中游来游去的鱼,没生活目标,在社会中找不到认同,由于性取向的问题,被别人观赏,也可被人宰割。“象”指的是君君,她杀死了自己的父亲,因为她的父亲强奸了她,她像大象,不单身体,精神也被困在笼子里。社会对她来说也像笼子,她想冲出去,代价就是把父亲杀死来求得解脱。她只能躲起来,因为她犯了罪,必须遭受惩罚。
第二部电影《红颜》的故事发生在上世纪八十年代初一个四川山区县城,十六少女小云偷吃禁果产下一子。却被母亲欺骗,告诉她孩子生下后就死了。十年后,云与儿子小勇在命运安排下意外相遇,小勇对美貌的云姐有了朦胧的爱恋,甘当维护小云的“男人”,小云也从孩子身上找到人生的温暖,然而当真相水露石出时,她却不能接受无法面对,继而选择了悄悄离开。影片在叙事的同时,也展现时代的变迁,随着社会逐渐商业化,川剧失宠,在观众的哄笑中,小云戏装还没来得及换,就改唱通俗歌曲。镇上的企业家自恃财大气粗,想把小云当成“玩物”,提出给小云四百元,还说剧团的姑娘们他几十块钱就搞定了,小云拒绝他后,他借机奚落小云与一个有妇之夫的关系。后来小云在商场门口唱歌促销时被指认为“第三者”而遭众人殴打,那些看热闹的群众。对于她的遭遇给予的唾弃大于同情,女人在社会始终处于弱势地位。
纵观李玉的三部电影,都有着共同的主题,就是探讨女性与社会的关系,女性在寻找自我出路时遇到的难题,影片通过对现实的萃取,展现生活中残酷而又污浊的一面。她的电影像面镜子,反射出时代原本的面貌,没有美化,没有掩饰,不再歌舞升平,不再畏首畏尾。她的第三部电影《苹果》(又名《迷失北京》)无疑是表达得最充分也是最复杂的一部,我们可以将她说成万花筒式的生活小品,也可以看成“荒诞派”戏剧,“北京”是个大舞台,物欲横流,人们急功近利,被物化的结果是道德失落和社会无序。她的电影中的男性主人公形象模糊,谈不上责任感。如《红颜》中与小云早恋的同学,那个男孩被学校开除后远走他乡,撇下小云孤独地承受着来自社会、家庭的压力和歧视。《苹果》中的安坤是个清洗大楼玻璃的清洁工,他工作时恰好看见足疗城老板和自己老婆刘苹果发生关系,一个多月后发现她怀孕了,安坤为了12万元的赔偿金,居然收买了医生,把儿子的血型改成了B型,与林老板相同。此片最滑稽的是安坤与足疗城老板在楼顶上讨价还价的部分,一个是求子心切的老板,一个是见钱眼开的民工,两个男人在利益的较量下达成了默契。另外,有很多观众对片中大量晃动的镜头产生非议,从摄像技术层面上也许有可商榷之处,就表达内容而言,我觉得它恰如其分地的表现了生活的无序和混乱,城市中的光怪陆离,世象百态。人物内心的冲突和情绪,现实社会的倾轧和混沌。电影插曲(Protishead所唱的《Undenied》)阴冷、漂浮的味道与那几分钟的记录社会现实的镜头配合得相当贴切,显现了现代人的生存困境和精神困境。影片中有大量的空镜头,比如在林东(梁家辉饰)开车回足疗城的一路上,高楼大厦、立交桥、昏暗中川流不息的车流一一闪过,这是个生机涌动的大都市,同时以经济为中心的价值观引发了道德观念的转变,主要表现为道德底线的崩溃和固有的价值观、人生观的土崩瓦解。在通向金钱的大路上,布满了让人异化的陷阱和荆棘。例如片中小妹那个角色,她先在足疗城被客人揩油,她用修甲刀削坏客人的指甲,被老板开除后,为了生存去歌舞厅唱歌,她已学会玩弄客人,觉得被摸一下也无所谓,但摸她要给她买手机,后来她的出现,几乎让人认不出来,像个浓妆艳抹的野鸡。与安坤喝酒时半醉半醒地说:“想回老家了”,一脸的落寞和疲惫。最后的出现,刘苹果在太平间看到的是她冰冷的尸体,她被嫖客抢劫杀死。从纯真的女孩堕落成妓女,这是个异化的过程,是现实变革中不可避免的阵痛。
由于《色·戒》和《苹果》档期接近,情色成为炒作的噱头,外国有评论说“中国,现在正处于性感喷发的年代”。我将两部片子看完,觉得其中的裸露场面服从于电影表达的需要。如今我们不得不承认性关系也是人际关系的一种,色情也罢,情色也罢,是种必然,无法回避,也没必要回避。“性”只是一种表达方式,它也会为我们的精神打开一扇门,还是把注意力回到电影本身吧,我上面所说的,关于裸露性爱的镜头和记录片的部分,还有关于小妹的片段,实际上在影院是看不到的,这些被剪掉的真实与社会现实中暗流涌动的矛盾是一体的。最后我只能为真实记录这个时代的导演喝彩,他们和说真话的人、为良心写作的作家一起推动社会向纵深潜进,因为现实中的真实是永远剪不掉的。
4 ) 被侮辱被伤害的女人
电影《苹果》被广为人知的一个理由,是由于它的情色。只是情色对这部电影来说,真的不是重点。这些镜头之后,是世相百态,悲冷人生。
做为女人,我自然很关注苹果的命运。开篇,她似乎很爱自己的民工丈夫。小两口明显生活窘迫,日子寒酸,却不失温情。两具年轻的身体在狭小逼仄的浴室纠缠,倒也充满乐趣。可惜好景不长。这样来京务农的民工夫妻,自然会受到现代物质文明的冲击,精神和情感都会受到其检验。
其实不只是他们,现在的每一个人,都在受着物欲横流的社会,充分的诱惑。
苹果喝醉酒,无意中进错了房间,香衫半露之际,错将老板林东当成自己的丈夫缠绵。期间又突然清醒,奋起反抗。关键问题是,做蜘蛛人擦玻璃的安坤,并没有看到苹果的挣扎,只是在窗外目睹了林东与苹果在偷情。补充一句,苹果那时已经不再抗拒林东的侵犯了。安坤仍旧坚决认定,林东这是在强奸。可见他平时很了解妻子,觉得她不是会主动背叛自己的人。
我想说的是,你让这么漂亮的小娘子去做足疗女,本身就应该有被戴绿帽子的准备吧?虽然剧中的范冰冰,努力在掩盖自己的姿色,长发凌乱,衣着土气,不事修饰。那苹果也是有几分姿色的好伐?安坤让她做这种工作,以为她会一直出淤泥而不染?
当然,我们都知道工作不好找。出了事,苹果去找林东,所提的要求不过是,还希望在这个强奸犯的足疗馆继续打工。到了这种时候,安坤不会不知道,林东就是苹果的老板。可他还是默认这一事实,还放任老婆在奸夫手底下干活。甚至,他还想让苹果把不知道父亲是谁的孩子生下来,向林东换十万块钱。还顺便讨价还价,向林东一起要回最初的两万元强奸费。那是他觉得他精神受到损失,应得的数额。
冒犯苹果这事,在林东那里就值两千。因为他平时经常找小姐,每次貌似慷慨,就是给类似数目。
但孩子对一直无子的林东来说,就很重要了。你不能拿一个人最想要的东西诱惑他,最后又彻底毁灭掉他的希望。这是把人往里死整。林东匮乏到什么程度,他知道苹果腹中的孩子,有可能不是他的,但他愿意去赌。
等待孩子出生那段时间,林东突然活得很欢快,很有目标。镜头里,看不到他召妓,打麻将了。他开始认真工作,率领着足疗小姐们做操,一起充满活力的舞蹈,让她们习惯微笑服务。甚至开车时,他那一向精明强干的脸上,都洋溢着热情和希望。他去关爱孕妇,给苹果送去各种营养品,他甚至都亲自试吃过,知道味道不好,但对身体有益。
当然,我关注的重点,还是同为女人的苹果。她一脸麻木不仁,专心的怀孕生子,逆来顺受,完全让这两个男人主宰她的命运。
甚至孩子出生后,她留在林东家哺乳,兼做保姆。给林东妻子王梅捏脚,被人家拽着头发狠狠打了一下,都没有什么反抗的意识。
王梅太聪明了。她甚至能预料到苹果的命运,讽刺苹果,有一天会人财两空。
出卖妻儿,数着钱,枕着钱睡的是安坤。把老婆放在奸夫家里育儿的也是他。反过来,他还能责怪苹果,怀疑她又和林东暧昧了。这机会不是你亲手创造的吗?他还能在街头骂苹果肮脏,说她连只鸡都不如,踢她,吼她,让她滚。
的确,苹果是不如妓女。电影里出现的两个妓女都很快乐开朗,一个赶时间去和小姐妹聚会,一个还戴着男朋友送的发卡。只有一个姑娘很悲伤,被嫖客杀害。她们至少是貌似主动去做事,也知道自己在做什么。而苹果,利益都被安坤压榨了,还被安坤瞧不起。
生活中并不缺乏这样的傻姑娘。常常有报导,男友或丈夫患了重病,女人为了救他,去出卖自己,最后男人获救,反而嫌弃她已不再纯洁如初,将之抛弃。
人性很复杂。男人没有办法感谢这样为他肝脑涂地牺牲的女人。这意味着承认自己的失败和无能。哪个男人其实都喜欢白莲花,能够任他心意塑造。问题是,你还不能完全失去自我,像苹果那样,彻底沦为一个男人生育的工具,和另一个男人赚钱的机器。最后两个男人都在争夺那个孩子,而她不过是附属品。影片结局时,她偷了林东的钱,给林东做好早餐,独自带着孩子离开。这意味着女性意识的一种觉醒。只是,可以想像得出,她独自领着孩子,在这个残酷的社会,还是会举步维艰。还是会受到一些侮辱和伤害。
电影里的每一个人,都很空虚。林东夫妻自不必说,物质丰富,守着婚姻的空壳,貌合神离。而苹果和安坤,渐行渐远,终成陌路。
印象很深刻的是,王梅和安坤,决定一起出轨,以报复林东对苹果的无耻行径。只是,他们每次肉体结合之后,更加空虚麻木,面目可憎。头各自扭向另一边。并没有得到想象中报复后的快乐。反而更加被生活的绝望所吞噬。
倒是林东,因为对孩子的爱,而得到拯救,生活开始变得朝气蓬勃。他恋家了,愿意守在厨房中做饭,衷心呵护幼儿。
当孩子被安坤偷走后,他分析局势,左边是一脸痛苦不堪的情人,右边是心思莫测的妻子。他同时怀疑她们两个。既怀疑是苹果与丈夫商量好,偷走孩子再敲诈他一笔。又怀疑妻子与安坤串通一气,抱走孩子,好逼走苹果。他此刻的经典名言是:这世道,我还可以相信谁?
他曾经是经常出轨的嫖客,妻子对此心知肚明。他曾经是趁着苹果喝醉,占她便宜的败类,苹果对此也心知肚明。所以这两个女人对他都没有完全的真心。在这个世间,貌似他拥有许多,实际上和他真正有联系的,他真正爱过的,只是那个血缘上不属于他的幼儿。
当警察来告诉他,孩子与他并无血缘关系时,这个一向虚伪强悍的男人痛哭失声。他想的还是,这世道,我还可以相信谁?
可是他还是想尽一切办法,用钱,甚至不惜放下他最重视的面子,恳求安坤,只要能够留下孩子。
而安坤,一直在底层挣扎,受过这个社会给予他的充分侮辱和嘲弄。像妻子被人睡,他却无能为力,只有去拔下林东的车标泄愤。曾经那么想要钱。最后用尽了他的歪门邪道,导致妻离子散,拿到的钱也并没有带给他快乐,反而令他失去了从前的所有。最后,他拿着那些缺乏温度的人民币,想去换回自己的儿子,迎接他的却是曾经的妻子冰冷的眼神,和呯一声关门的冷漠声响。生活中曾经对他重要的某一扇心门,永远对他关闭了。
林东的妻子王梅,曾一直辛苦维持着婚姻的形式。守着一个不爱她,也不想离婚分割财产的男人。最后,却连这个形式都已失去。她得到一半家产,但她同样并不快乐。反过来,王梅甚至开始同情苹果。那个貌似可以和她男人结婚,让她男人帮忙养儿子的年轻女人。她知道苹果并不是胜利者,也同样被生活打击得千疮百孔。
《苹果》令人绝望。可以想像,林东会继续努力寻找苹果的那个儿子。那对他极其重要,是他渴望的天伦之乐,几乎意味着他现在匮乏的一切。而苹果会努力躲到他找不到的地方,因为故人对她来说,意味的只是不堪回首的记忆。安坤这种渣男的结果,我不想再讨论什么,他是很难有所发展的,倒是很有可能越来越堕落。而林东妻子,那女人洞悉世事,人情练达,却很难得到真正的感情。
我看的是未删减版。看后陷入沉思。不太明白,为什么有些人,仅仅看到情色。
5 ) 有一种电影,真实就好
很多人和我说苹果不好看,说看不到所谓的主题思想,如果每一部电影必须有所表达的话,还说范冰冰腰间有白花花的肥肉,说梁家辉老而弥坚的适合演情色镜头,说尺度真开放,总之就是不好看。
我看了,却要对范冰冰同学有所改观了,之前觉得她做作,看了苹果,却觉得她真会演戏。洗脚城里的洗脚妹,一个专事擦玻璃的老公,两人租住的地方混乱肮脏,她身边的女同事们,有些直接当了妓女。一个好色成性,和多个不同女人睡觉的洗脚城老板,有一个也不是省油的灯的老婆,声色犬马的洗脚城,一群通过洗脚在释放自己潜藏的欲望的人。电影光线昏暗,看起来很有那么一回事。
很真实的场景,洗脚妹被老板强奸,丈夫气急败坏,想敲诈老板未果,结果和老板娘有了关系,之后洗脚妹怀孕,老板希望是他的孩子,于是和丈夫签订协议,如DNA鉴定,孩子为老板所有,丈夫可以得到12万元。两个家庭就这样发生了奇怪的联系。总觉得这样的事情是真实存在的,影片中有一些看起来很和谐的镜头,应该是和影片揭露的洗脚妹们的生活有很大的出入,据说这样一部反应社会底层人卑微生活的片子遭到了极大的批评。呵呵,长此以往,别想看到类似的电影了,都看幸福美满大团圆欣欣向荣天空湛蓝笑脸很甜吧。这个世界越来越没意思了,当一部电影都不能说真话的时候,呵。
刘苹果简直就是被侮辱和被损害的典型,被老板强暴,老板用2000元和继续工作收买了她,丈夫用10万元卖了她的儿子,她一直都无法掌控自己的命运。我不知道她丈夫是否真的爱她,在得知儿子为他亲生后,为了那10万元,求着医生改了鉴定,内心的痛苦挣扎终究还是败给对金钱的欲望。其实人性本来就是很复杂的,我不觉得安坤的做法缺乏人性,只是说明生活的压力太大,让人无法做出正常的抉择。洗脚城老板对儿子的感情的深厚,也显示了他内心软的一面,有好几个镜头都是他在厨房做菜,居然看起来很有几分安详。当然对于一个纵欲过度的中年男人来说,他压根没资格谈什么感情。
安坤在老板娘怂恿下,绑架了自己的儿子,之后被警察追回,很有意思的一幕,警察和洗脚城老板关系如此亲密,这八成也让光电总局觉得不大对劲吧?事实上所有的娱乐场所如果少了这些背后力量,还能平安无事继续夜夜歌舞升平?最后的最后,刘苹果带着自己的孩子走了。她没有办法和自己的丈夫在一起,也不能和老板在一起,带着孩子走,应该是她最好的选择。
应该说这就是一部反映了一些人真实生活状态的电影吧?呵呵,真的总是被人诟病,这就是人生的残酷所在了。我宁愿把苹果称为一部好的电影,就在于它没有用惯用伎俩糊弄观众,而是实实在在呈现生活的一些可能,你说谁是注定卑微地为人洗脚捏脚任人调戏,谁又注定就是躺在沙发上舒舒服服让人伺候的呢?洗脚城简直就是社会的浓缩,小人物的迷惘中挣扎,对命运的抗争,对现状的妥协,一些掌控他人的人的跋扈,以及活生生的凌驾,还有潜藏的纠葛。我觉得真实,已经完全足够,事实上这部电影就算不用大牌明星,估计我也会觉得不错,用这几张熟脸大抵是为了增加票房,若从意义上说,三,四张完全陌生的脸来演绎这个故事,也不是不可行的。
只想说一句:有一种电影,真实就好。至于其他等等,个花入个眼吧。
6 ) 《迷失北京》(《苹果》):削苹果的中国人
闻得年初《苹果》参赛柏林电影节之事,先是《迷失北京》原片名更易,又是送审过程中的麻烦不断,媒体大肆鼓噪范冰冰将与影后有缘。想来我是对范小姐好感不多,所以心里竟有抵触情绪,投注在余男身上的目光从来不曾斜移。直至年尾,当和谐版的《苹果》抢在贺岁档大片之前上映,这才发现它于2007年国产片的存在价值。尽管比较起台湾在1983年的“削苹果事件”(《儿子的大玩偶》中《苹果的滋味》引发的争议),碍于制度强大规章森严的无可撼动,中国人只能继续接受“洁版”愚民的现世尴尬。
苹果者,姓刘名苹果,女,不妨也可认为是山东人士。在片头,影片将镜头对向北京高楼林立和残存古旧的结合,代表建设进行时的脚手架,晃动了半天,看得心里发毛。李玉终于还是从川边小城跑了回来,重新搬演一出现代都市剧。从女同的《今年夏天》、母子的《红颜》再到现在的《迷失北京》,发现李玉一次比一次进步。她乐于挑选具有话题性的伦理问题,恋人、母女、父子及夫妻,在彼此身上做些与亲情和爱情有关的文章。整体上,《迷失北京》就是一部好看的通俗剧——即便有人会迫不及待地宣布它的罪状:镜头摇得太糙、剪得太碎,角色情感浮夸、冲突造作。按常理想象三大节的中国参赛片,大家几乎以为那会是长镜飘飘,晦涩难懂。《迷失北京》讲的就是夺子之争,简单形容“通俗剧”,就是老百姓都看得懂,没过多玩弄隐喻。
这一阶段,在为是否因为李玉导演和范冰冰同是来自生产苹果的山东老乡,她们就有了牵手合作而浮想联翩。扮演一名手技不错洗脚妹的范冰冰,用她裸露的白花花身体宣告《迷失北京》的与众不同。如若2007年没有一丝不挂的汤唯和《色|戒》,那此时,《迷失北京》定会掀起一股目睹范冰冰露点的热潮。并非本人追求庸俗,格调低下,而在于影片就是真有那一回事。所以,你千万不能惊讶于这些天会在网络上见着“范冰冰倾情出演”等耸人听闻、无所不用其极的恐怖字眼。毕竟,身为一名拥有超多绯闻、形象负面的女艺人,能在一个不起眼的空当上,接演了一定会造成话题的《迷失北京》,并以《苹果》之名在电影院正式上映,那实在是了不得呀。要知道,在一传百、百传亿的今天,要下到完整版的《迷失北京》,那是轻而易举的事情。想到有些饿狼会在一饱眼福、拉过几段后,转向扑咬演员,这反倒有些妄为。
诚实说,《迷失北京》这点裸露不算什么,后来一些不必要的哺乳淋浴可能就是替身完成了。但因你在中国,所以频限于不同媒体、重要场合的范冰冰,能做出如此牺牲还是有其重要意义的,谁说我们不敢演、不敢露,只要服务于剧情,没啥大不了。要知道,其他三个演员就未必不是有付出。梁家辉“露臀成习”,不做评价;金燕玲早年邵氏艳星,多年后再现风情,实属不易;佟大为不敢说有120%是脱胎换骨,但至少跑出电视机,成为一个见钱眼开的可憎农民工。
顺道还可以给电影杂志提供一个话题,就叫“环看国内女星,谁能舍身取义”,这个名单里可以包括几年前余男的法国之旅,一年前郝蕾献身的颐和园,今年麻雀变凤凰的汤唯成名,还有超乎更多人所能预料的“蛇蝎女”范冰冰。
为范冰冰的露点留下如此多字节,全赖印象改观,不好听的比喻,前段在“迷失上海”里的某赵姓女演员做不到。QQ一直说范冰冰其实很有美人胚,此时再做一番总结,发觉居然一直被舆论误导,跟着负面报道将人涂黑。可所说感触与范冰冰实际发挥的演技优劣又无必然牵连,这听似梦呓的结论,关键就在于片中刘苹果角色的巧妙所在。
一些观众能在第一时间做出判断,刘苹果这角色好“白”——当然不是说范冰冰皮肤好,身体白,而是形象很单薄,没有主观情感。典型的逆来顺受,完全听命于两个男人的左右安排,你可理解接近为白纸乃至接近白痴性质,但她又是一个有着情欲宣泄的正常女子(可居然不懂事后避孕)。反观其他三人,均在她身上做出了争夺较量,关心呵护、打她骂她,其实就相当于你咬一下我啃一口,“苹果”的基本用意,恰在于此。《迷失北京》结尾处,先前哭不出来的苹果,终于放声大哭,并且做出了自己的选择,离开不属于她的男人,寻找一片未卜的生活。说到这里,难道苹果需要很大演技实力,表现她内心的挣扎与冲突,在危机时刻做出勇敢的选择?很遗憾,几乎不需要(在私人诊所流产一段可能路上惊慌)。在苹果的身上以及她的周围,如那位小妹,李玉表现了对她那一圈人所能投注的社会关怀,不是简单的同情。一些看似无意的细节琐碎,更是支撑起看下去的念头。至于要说更多的人性思考、人文角度乃至闹什么暴露丑陋面给外国人,还是省省吧。末了表态,服从观感。真愿意将它放进2007的国产片年度十佳,这么有观众缘又有商业气的片子,毁在剪刀下,实在太可惜。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/749822/
选角失误是最大的缺陷,佟大为表现差强人意。
如果不是因为找了成名的演员,这会是一部受小众追捧的文艺片。我还记得李玉拍的《今年夏天》,那是部多动人的电影啊。
李玉镜头下的女人总是有一种天然的凄美感。
每一个怂逼男人都是非得把错怪罪到别人身上,然后再做一些傻逼的事儿来惩罚自己,让自己解脱。关键是,每一个怂逼男人不管再怎么惩罚自己,始终都不能明白,也学不会检讨自己。片子比我想象中好,放了两年,现在拿出来看,可能更能明白其中的意境。大都市繁华的背后,总是掩盖了许多迷失的心灵。
这里怎么有这么多奇怪的人。
【C+】始终无法写出人物深层次的心理活动,诉诸(或者迷恋?)于肢体上的对抗(做爱,厮打),以外在冲突替代内在矛盾表达,实则是导演能力不足体现。以“观察者”自诩的李玉,确实止步于“观察”,热爱生活细节拼贴的她或许更适合拍纪录片。
6/10。女性身体绑架着消费主义,安坤用金钱洗刷羞耻和林东举杯庆祝卖子协议,两个男人为育儿创造适宜环境、轮流听腹中胎儿的过程和商品质检无异,苹果目睹小妹被经济诱惑吞噬生命的悲剧幡然醒悟,结尾留下煎蛋象征她对林东的留恋并摆脱男权,满墙治疗性病的小广告、妇女跳楼等意象营造迷惘的生存空间。
充数。
苹果 全集(完整无删减版)拍出了 社会的现实
3.5
我并不觉得这是部烂片
一如的刻意
世界从来没有美好过,只因你太美。
近年来一流的本子,精彩的故事。范冰冰演得相当好,惟景山一场戏情绪不对。梁家辉一贯戏骨,惟开车与老婆谈判那场戏普通话语调没拿捏准。佟大为简直一无是处,惟屁股好看。片名叫《迷失北京》说明李玉放不下身段,硬要拔高、隐喻。农民工散心还去景山,山顶还空荡荡,还有煎饼卖,这个情节着实伪现实。
你只有登陆才能在豆瓣看到这个条目。“影片直接将血淋淋的现实展示给我们看,没有美化,没有掩饰,不再歌舞升平,不再畏首畏尾。正因为真实,才有了力量。” 情爱镜头交代的并不多余,对于黑色幽默极具讽刺效果。
真没意思。。
是LOST IN TRANSLATION的恶搞么= =
看了阉割版。。。剧情有突兀感,我只有无力感。
真情故事大集锦
北京欢迎你,像现实敢动你,流动中的光影充满着魅力~北京欢迎你,有梦想有什么了不起,有勇气就等奇迹~