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1 ) Notre Corps
2023-04-05 19:05
作为纪录者作了很好的沟通说服工作，获得从医护到病患的鼎力支持：片如其题（法语/英语“我们的身体”），就是要让人们了解自己的身体和将面临的。题材和内容均属客观领域，然而对于生理、生命进程，身体能诱发我们重大思考，重至人生哲学命题，这方面传统上可从书本获知，然而个中的惊心动魄、天翻地覆，科普字句的轻描淡写、索然无味哪能涵盖？起码都要拍成影像才算开始略触到一二……正是这样的初衷开始了拍摄，正如导演所言，个体和医院，是“一个故事vs.很多故事”。捕捉到的案例也充分丰富，可谓涵盖全人生而非偶然性点缀（拍到可以停手那种），剪辑进的每个个案均有足够代表性。 尽管是处理性别的医院，见的案例多了，就有各种各样的故事，年老/年少、预后/自前、自制/自觉、生理/心理/关系/社会……你发觉，来到医院，生死＞性别。现代技术给人可以自由选择性别的错觉，人的观念已要求超前，而技术局限（或说代价）却直至人们来到医院前不会被提起，你以为刚刚选择性向已做了一个艰难决定，你没准备好的是，日后面临自由选择的生理代价却是对付生死，这个每个人都要面临、躲不开、逃不掉的命运，不因你历尽艰难获得过自由，就有所改变；而即使原生性别也仍存在医学未能解决的问题，每一步，都是艰难的决定——生命之重，没因性别而减少一点点。 印象深刻的还有，宁痛也不要没性欲的案例，不能接受依赖他人、标准一点不肯降的欧巴桑——人性凌驾生理的存在；一直默默承受关关难过关关过、来到生命尽头不得不转换思路的老奶奶（有幸见识生命的种种面貌）。还见证了催眠师技艺（五体投地），偷私到呼吸控制肌肉松紧的关系……
2 ) Our body, our choice
我这一篇呢，不算影评，只能说是观影感受。很不专业。想看专业影评的朋友请移步别处。
先贴一下HKIFF47宣传杂志里面的宣传文案：
“我所知道女身的二三事
Our Body (Notre corps)
法聲中英雙字
導演 Dir: 嘉兒西蒙 Claire Simon
法國 France 2023 168min
身體總是痛苦之源，不談宗教，不論修行，老老實實走進醫院尋問病人，聆聽他們身體的故事。老父躺在病床二十八年才撒手塵寰，嘉兒西蒙（《少年秋日的憂鬱》·42届）對出入醫院的經驗和感受太熟悉了，這次她借助攝影機，拉出一個殊不浪漫的空間。反思也好，沉澱也好，交出的是不同年紀女性的身苦誌。由少女不慎懷孕到老婦面對終止治療，彷彿讓觀眾共同體驗一次生老病死。不錯，貴大患若身；一切最後都關乎愛與希望、各種恐懼和掙扎、生命及慾望。
Claire Simon (Young Solitude, 42nd) goes deep into a Parisian hospital for this epic documentary about health and agency over one's body. Embedded in offices, labs, and operating rooms, Simon's camera witnesses womenand trans men in the midst of life-changing phases, including pregnancy, life-threatening illness, gender reassignment, and the slow transition to death. Even Simon becomes a subject when she receives a diagnosis of her own. Depicting every step from consultation to surgery, the film is a comprehensive, insightful, and absorbing work that reveals the beauty and flawed complexities within our bodies.
31/3（五）7:00pm
M+戲院MC
31MC03
5/4（三）4:15pm
英皇戲院 尖沙咀iSQUARE IS
05IS02
”
由于英文版文案和中文版不同，这里再贴一遍英文版文案的有道翻译结果：
“克莱尔·西蒙(《年轻的孤独》，第42期)深入了巴黎的一家医院，拍摄了这部史诗级的纪录片，讲述了健康和对一个人身体的影响。西蒙的摄像机嵌入办公室、实验室和手术室，见证了女性和跨性别男性在改变人生的阶段，包括怀孕、危及生命的疾病、性别重置，以及向死亡的缓慢过渡。当西蒙收到自己的诊断时，她也成为了一个主题。这部电影描述了从咨询到手术的每一步，是一部全面、深刻、引人入胜的作品，揭示了我们身体内部的美丽和有缺陷的复杂性。”
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以下是观影感受：
第47届香港电影节（HKIFF47）《我所知道女身的二三事》和《悲情城市》并列票价最贵的两部片子。所以当初当然是备受期待啦，哈哈哈。
并不是多先锋的片子，但因为够女权所以我喜欢。想说不愧是女性电影群推荐的电影作品。
片子是纪录片，讲的是关于医院妇科的故事，导演拍摄了许多许多病人的问诊、手术场面、医生的治疗场面等等。
开篇，导演走到医院的路上要经过一片坟场，而因为父亲的病，她也由此熟悉了医院。
中间部分对于身体的关照是广泛的，包括顺性别女性、女跨男、男跨女、双性人等等等等，也包括年龄上的从小到老。有想生孩子的，生孩子的，怀了孩子想堕胎的。还有变性手术，癌症切除手术，癌症治疗终止等等。
大约电影中后段的时候，导演本人确诊了乳腺癌，也进行了手术。本来她是这部片子纯然的旁观者，此刻她自己成为了其中的一员。
她这个时候说，如果是电影开拍时我得这个病，其实比现在要难过，因为拍了这么多以后，观念发生变化了。
片子当中，有一小段关于一个游行的内容，她们对医院中男医生对女病人的暴力检查和强奸进行了抗议。其中还提到，因为医生有病人没有的知识，所以这其中是有权力关系的，男医生作为知识上和性别上双重的高位者，很容易对女性病人形成欺压。
这些拿着话筒发声的女性字字铿锵，声音坚定有力，其中还包括一名在医院工作的护士。
这个游行里面有一位女性在演讲时说了一句：我们的身体由我们做主。（翻译成英文就是：Our body, our choice.）
不由得让我想起不久前看的那部60年代的电影《一个唱，一个不唱》，里面也有这句口号。都60年过去了，这句话的内容竟然还是没能在这个世界实现，真的很悲哀。
片中那位生孩子的黑人母亲在讨论生孩子的过程中有一个感受，大概意思是说生孩子不像那个地方有个人，而更像拉屎。男性幻想的生孩子绝不是这样吧，哈哈哈。
另外有一个老太太在片中称赞了导演，说导演记录这一切是很有意义的。这也是我想说的话。
片子里不时出现从窗内向窗外看的镜头。玻璃的反光照出医院内的人——医院内的人和医院外的人仿佛身处两个世界，医院外的人轻松自由（经常是舒服坐在咖啡椅等咖啡或者在靠椅上晒太阳），医院内的人焦虑、失去自尊（经常是坐在等待自己诊断的颜色冰冷的椅子上）。健康人与病人之间仅仅隔了一块玻璃，病人如果从窗户望向窗外，将是何其痛苦，因为自己也曾经是一个健康的人。而玻璃外健康人的实影和玻璃内病人的虚影，一实一虚，健康与疾病之间也仅仅隔了一块玻璃，健康人每分每秒都有可能变成病人。还有一点是，这些健康人都是男性，而这些病人都是女性，实影和虚影的对照可能也是说，男性的一切诉求都被看见和听见，而女性的一切诉求都不被看见和听见，她们在等候的椅子上安静、焦虑而无助，引出了后面导演对于那个游行的拍摄。
另外还有一处运镜很有意思，就是在导演确诊自己的病之前，她拍医院走廊匆忙行走的、鞋在地面发出急促的嗒嗒声的医护时都是用的固定镜头，确诊后她改用了手持镜头。冷静的观察者视角突然不再冷静。
结尾部分从窗内向窗外看的镜头的反光指向了导演自己，她这时已经因为做了癌症手术掉了所有半长的头发又长出来了新的发茬。她说，医院里，病人之间常常互相交流谈论病情，互相分享自己的一个个故事，像一场疯狂的华尔兹，而病人和医护人员最大的区别是，每个病人只有一个故事，那就是她自己的故事，她自己的身体。这句话放在片子里，我的理解是，病人们各有各的痛苦，她们虽然能够经过交流彼此慰藉，但是最终她们中的每一个她都是要独自面对痛苦，独自面对前面的人生的。
影片结尾是她离开医院，骑上自行车，一个人在路上。这里和开头部分形成绝妙的对照，她因为好奇故事而着手拍摄，拍摄之后又了悟，其实她只怀揣着她自己的故事，而每个人又何尝不是如此。
这部片最可贵的一点就是真正直视了女性身体，毫无遮掩和避忌，镜头中还有女性导演对女性及性小众群体特别的温柔。
缺点在于有的地方力度还是不够。譬如未剖腹产生孩子的部分刻意拍了生孩子过程中不痛苦的那个人，但其实生孩子过程痛苦的人更多，我感觉导演可能有意忽略了？（其实我想也许有法国电影审查方的因素之类……就是不让导演们拍摄更惨烈的女性生孩子场面，不让导演们做更加激进的女权主义表达，不允许导演表达反婚反育思想。）
映后见到Claire Simon，她头发比片子里又长了些。
4-
#Berlinale2023 Forum
78/100
恐怖片。全程抱紧自己
hkiff 和《生门》在题材和拍摄手法上其实没有很大差异，不过呈现出来的效果可以很明显地反映出医疗体系和社会文化中对于生死态度的差异，画面始终透亮，声音温和亲切，来就诊的患者坦诚地表达自己的情绪，比较特殊的是创作者自己在拍摄过程中查出了癌症并接受治疗，所以不论是这个译名中的“我们”还是HK译名“我所知道女身的二三事”中的“知道”都不是一种单纯的旁观和记录
73Berlinale03 不小心怀孕想要堕胎的 想怀孕需要帮助的 正常生产的 剖腹产的 癌症伴随孕期的 需要做乳房切除术的 年轻的 年老的 大量易患真实对话
#Berlinale2023
#Berlinale73rd 4-。依然是通过构筑在场感对“纪录”的本质加以强调，和修理厂的那部手法类似。中段略显零散，失去了一些张力，后半段在节奏不变的影像中融入了新的叙述语气，一个重新完成构建的结尾足够有力。
女性驚悚片⋯請加入「十大一個男人30歲前必看的電影」
看似是一個從外部記錄者到內部親曆者的過程，但從第一幀那雙主觀鏡頭下走路的腳就把主觀經歷引入全片，外部和內部通過同時映射在玻璃窗上的花園和鐵欄杆融合在一起，不再有我、你們、他們或她們，一切匯聚成“我們”共同的身體經歷（Arlequin首映過程中突然一位觀眾身體不適，全場尋找在場醫生，瞬間恍惚了...
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多给一颗🌟，就像片中的女孩说，做女人就是痛的……很多人费了老命在拍叙事片，而C.S.不费吹灰之力就能把纪录片拍的如叙事片一样精彩。完全抓住那些特别的人物。很多段都拍的很棒，或者说剪辑节选出来的很克制，能想象他们有多少素材。几乎所有画面里都透出的温暖，除却自身段落以外几次说话回应都算重要，离所有人物都是近而暖，带着一种无法掩盖的温柔，处理这个题材很罕见，特别是对照几位著名男电影人（R.D.和A.C.还有N.P）。现世，女性负担很多很重从精神到肉体，但大部分女性都没得到应有的尊重……这个最基础的问题不知道何时能解……身为人，凡胎肉身，就要受百般“折磨”，从出生到离去。推荐女生一定要看此片，巴黎十月上映。
@ LFF Curzon 手法平实 走线直接 但选题就赢了 且两突发事件巧合地补足了涵盖的点。视觉冲击很强。所有对生对死的希望、恐惧、惊叹全在里面了
#CurzonSoho #LFF #Love 导演在开场说想给大家展示那些不曾被人看见的故事，就如同结尾自己面对着镜头所说的一样，影片对焦女性的需求，堕胎，乳腺癌，子宫癌，人工授精，自然生育，剖腹产，变性群体的治疗等。不同于《人体结构》大篇幅的客观冷静的手术现场，本片把重点放到了患者与医者的交流中，突出个体故事的情感上。视听上，镜头多用固定镜头和手持，非常标准，偶尔虚焦带来更真实的现场感。还有一场印象较深的推轨的跟镜头结合打击乐给与了被摄者极致的权力。3个小时的片长配乐是非常少，基本使用环境音，手碟非常惊喜，即有极其明亮的音提高情绪，有空灵神秘的泛音带来一种恬静。不喜欢，主要是剪辑，可能跟有限的机位有关，同个受访者的同机位跳剪的感觉衔接中断真实感。有些可惜要赶《完美的日子》无法听映后QA。
#FNC# 数度哽咽，最好的性别政治电影或许不需要主题先行，女性的身体本身就是立场，作者罹患病痛的“在场”也更进一步地改变了叙述者可能拥有的“人文关怀”视角，只剩下伴随着手术室里响起的“裸体圆舞曲”去无限接近生死的实感；是应该推荐给所有顺直男的作品
#SGIFF2023 肉身是痛苦，繁殖是诅咒
年度最佳＃本片不仅用解剖学般的精度剖析了那些爱欲与希望之上的无遮蔽状态的肉身 用不同生命阶段的个体经验打造了一条“女性身体”的集体光弧 它更有着伦理学的温度和政治学的强度 即便视觉已经坦诚到震撼了 话语依然稳据主线 片中的医生普遍掌握了科学传播的精髓 用精准易懂共情力强的语言事无巨细地为病患解释医疗方案和操作 但看似在法国病患的人权已经得到足够尊重了 回看之前的录像又不难发现 那些询问和告知依然建立在失衡的医患权力之上 患者除了知情和接受之外并无选择 女性可以自由行走于长廊 却依然被墙上窗棂的阴影囚禁 最后 导演选择以自身与她所摄取的身影叠化 用双向对话和影像反问、决策 主张身体的所有权 一旦被重新转化为“女性自己的身体” 再病弱的身体也是最强健有力的
#67th LFF#50 Berlinale2023 Forum 女性身体作为斗争的武器、叙事的场域。
關於女性身體的群像影像，意外懷孕想墮胎的、想要變性的、孕期需要幫助的、自然分娩和剖腹產、患有乳房、卵巢或子宮癌症的、不同年齡段的…… 大段的醫患對話除了是患者在表達她們被病魔纏繞折磨的憂鬱和痛苦，同時也是擁有專業知識的醫生在提供最適切治療與安撫病人情緒之間尋求平衡而做出的許多努力。攝影機能夠做的就只有直面這些近在咫尺的疼痛、困惑與不安。尤其是當導演在拍攝中途也被檢查出胸部患有淋巴腫瘤，需要動手術切除時，她更是讓鏡頭對準病變的部分，記錄下治療過程，藉此說明，她從一開始保持距離的旁觀者，變成與其拍攝對象無異的病人，她的身體、她的虛弱、她的在場也應該成為電影的一部分。因此，可以看到導演在後半段的敘述語氣更添一份面對患者時的溫柔，還有不可避免的對於死亡的恐懼。