剧照
更新时间：2024-04-25 15:21
详细剧情
在黑帮争斗上失败了的山本（北野武饰），走投无路只能去找远在美国洛杉矶的弟弟阿键（真木藏人饰）。在言语不通的陌生城市里，山本找到了弟弟，但他已经成了不务正业的毒品贩子。
必然地，他们卷入黑帮仇杀、势力争斗当中，山本凭着心狠手辣，冷静果断，再身边有忠诚的手下加藤（寺岛进饰）以及黑人丹尼（欧玛?艾普斯饰），剿灭墨西哥贩毒党，不断壮大自己的地盘，四处挑战其他帮会，还拉拢一大黑帮头领白濑（加藤雅也饰）的甘心加盟。但是黑手党已经将目标瞄准了他们，一场血雨腥风的恶斗在所难免。
长篇影评
1 ) 《大佬》--北野武
你大佬就是你大佬。北野武饰演的山本是全片最突出的卖点，面瘫配墨镜，沉默寡言，深藏不露，冷静克制，动作枪法步调快准狠。电影没有过多波澜起伏的戏剧性，没有过多冗余的铺垫，节奏轻简，对反派刻画得很省事，有点愣头青，可以说除山本，其他人物都不够透，乏善可陈，或者说都是为山本这个形象服务的。
《大佬》剧照
帮派之间的对战，花冈家族败于久松家族，山本和坂田两兄弟因为价值选择不同而分道扬镳。前者改名坂本前来美国寻同父异母的弟弟阿健重新开始，后者加入敌对阵营，护底下弟兄性命。加藤自杀寻求小东京白濑入伙，没想反倒加速帮派覆死。坂田割手指投降，最后落下切腹表忠心的下场。阿健本是个街头贩毒的混混，大哥罩着风光一把，却客死街头。混黑社会的，命不由己，没有安全牌，胆小怯懦不被待见，勇敢冷酷也会踩坑。思维简单的Denny最后得以幸存，在山本精密的策划下，一场“杀兄弟”戏码迷住黑帮头目的眼。背上连敌人都瞧不起的恶名，在机关枪的扫射中倒下，成就更大的义。
电影想要展现黑帮手足或者武士道精神，断指切腹，射脑门，或者直面机关枪，这些人都自以为是的带着光荣和尊严。但情义也好，信仰也罢，都比较克制冷静，或者说更多的被山本的英雄个性所淹没。
加藤自杀求联盟
镜头语言丰富了整个剧情，呈现人物意识流从而推动剧情的走向，中景非常多，近景和特写镜头让整个人物内心活动得以呈现，配合久石让的音乐，有一种人间宿命的感觉。没有宏大的场面调度，血腥暴力镜头来得短平快，对于剧情来说是果断的直接的，但本身看点不多，情感张力不足，但困在静之下，反倒有其本身的特色，展现日本克己复礼的一面，没有酣畅淋漓的劲儿，情感流动是抑制的深沉的。
有人喜欢北野武的电影，说其极致暴力下隐藏着极致的温柔，这只是一句文艺的不会出错的话。电影中我感受到的，凶神恶煞的脸下展现的温柔，是一种自我抚慰，是个人信仰的一部分。
2 ) 北野武的《大佬》
将近两个星期没有看电影了
睡前总想看个电影
可总是感觉尚存的体力支持不了一部电影的时间
所以每天都伴随着《六人行》的笑声中入睡
周末阴暗的光线下
伴随着我很不美丽的心情侵入了北野武的世界
其实我只看过北野武不多的几部电影
喜欢的只有一部《坏孩子的天空》
很多人都觉得《大佬》很精彩
我不否认的确很好看但我觉得只能说包装得很出色
个人觉得影片的画面很讲究很吸引人
北野武在片中的扮相表面上完全是一个冷血杀手似的老大
但看到影片最后黑人开车打开破行李袋的时候
随然我猜出了包里放的是什么
有了思想准备但还是被感动了
片中很多人都很面熟
都是日剧中的活跃分子
弟弟在《感应少年》最后几集里也是演一个黑帮老大
后来跟北野武的那个阿直海老师》里演校董
还有跟着这个老大的那个人在《苏生金狼》里也有暴力表演
其实觉得影片拍得很不现实
自始至终没有出现过一名警察
感觉日本人在美国黑社会中也是很有势力的
其实电影要说的故事简单的很
但是让北野武讲出来自然与众不同
我一度以为这个电影没有配乐
不知是因为剧情精彩吸引了我的注意了还是前半部分配乐极少
反正我好像就没怎么听见音乐声
我有感觉有配乐的时候是一段酷似《坏孩子的天空》主旋律的一段曲子
后面随着剧情的跌宕起伏大段的音乐也不断出现
都和画面完美的结合天衣无缝
最后慢镜的运用
让我觉得很巧妙
感觉暴力很含蓄
我这个版本的D9花絮没有中文
内容看着还不错就是听不懂
遗憾
PS日本的帮派很喜欢切小指哦
睡前总想看个电影
可总是感觉尚存的体力支持不了一部电影的时间
所以每天都伴随着《六人行》的笑声中入睡
周末阴暗的光线下
伴随着我很不美丽的心情侵入了北野武的世界
其实我只看过北野武不多的几部电影
喜欢的只有一部《坏孩子的天空》
很多人都觉得《大佬》很精彩
我不否认的确很好看但我觉得只能说包装得很出色
个人觉得影片的画面很讲究很吸引人
北野武在片中的扮相表面上完全是一个冷血杀手似的老大
但看到影片最后黑人开车打开破行李袋的时候
随然我猜出了包里放的是什么
有了思想准备但还是被感动了
片中很多人都很面熟
都是日剧中的活跃分子
弟弟在《感应少年》最后几集里也是演一个黑帮老大
后来跟北野武的那个阿直海老师》里演校董
还有跟着这个老大的那个人在《苏生金狼》里也有暴力表演
其实觉得影片拍得很不现实
自始至终没有出现过一名警察
感觉日本人在美国黑社会中也是很有势力的
其实电影要说的故事简单的很
但是让北野武讲出来自然与众不同
我一度以为这个电影没有配乐
不知是因为剧情精彩吸引了我的注意了还是前半部分配乐极少
反正我好像就没怎么听见音乐声
我有感觉有配乐的时候是一段酷似《坏孩子的天空》主旋律的一段曲子
后面随着剧情的跌宕起伏大段的音乐也不断出现
都和画面完美的结合天衣无缝
最后慢镜的运用
让我觉得很巧妙
感觉暴力很含蓄
我这个版本的D9花絮没有中文
内容看着还不错就是听不懂
遗憾
PS日本的帮派很喜欢切小指哦
3 ) Deadly Triangle
·补发去年12月的渣观感
·这不是影评，这只是对人物的过度诠释
·极度主观，不认同请点叉，LZ不接受任何较真行为
-------以下正文-------
北野武的《大佬》。最有趣的是山本、加藤和白濑互为因果的死亡连环——我这么说绝不只是因为MK。
加藤是多米诺骨牌的第一张。忠诚本该是种内敛自守的情感，加藤的忠诚倒有些反客为主了，以致在他的臆想中，作为尽忠对象的“山本”被赋予了某种超越其本体的意义。具体而言就是山本找个女人，加藤也要哀叹一番“大哥竟然被这样的婊子抢走”——山本自然有权喜欢随便哪个女人，加藤臆想中的“大哥”却不能如此没品。之后的“白濑事件”亦是如此，既然自己死心塌地追随“大哥”，于是“大哥”也必须值得白濑如此追随——怎么可能不呢？为了证明这一点，加藤信心十足地留下一句“大哥就拜托你了”，扳机扣下，血溅五步。
观者多将之后山本组织的覆灭归于白濑的蛮勇无谋，我以为白濑若果是这样一个货色，只怕早已死无葬身之地，何来机会祸害山本？导火线只怕还是加藤的死。理论上，这种赌命的把戏对一个正常的“经济人”起不到任何要挟作用，偏偏在充满敌意的白濑身上灵验了。可叹的是，此事的“受益人”山本起初吃了闭门羹时，其反应却不过是“当然了”、“走吧”，又何曾有一点在意。于是了然——山本从未看好与白濑的合作，条件之苛刻、态度之唐突，无非是想走个过场敷衍一下弟弟的异想天开。整件事情只有加藤认了真，留下两个素昧平生之人，来不及动刀兵便不得不匆匆泯了恩仇，对这个结果却没有谁开心得起来。
对山本而言，肝胆相照的加藤怀着一厢情愿的热忱“死得其所”，换来个不认识也从来不想要的白濑，如同在母亲染血的尸身上降临的不吉婴儿——个中滋味怎一个憋屈了得。白濑则实在是被卷进来的。当他朝着面目冷峻的山本伸出手，我头脑中刹那浮现的竟是《卡拉马佐夫兄弟》中卡捷琳娜收了五千卢布、在米卡面前跪下去的情景。早就觉得，能中了加藤这招的，也必不是个正常的“经济人”。或许正如他自白一般，一个旧式的Yakuza，为着潜藏在血管里的一丁点矜持，可以带着倨傲屈膝、带着恨意卖命，以此作为挑衅和报复。山本对此未必不是心知肚明，离群索居的时间越来越多，始终对白濑抱持着耐人寻味的冷漠与抵触；白濑则回应以麻木迟钝与无动于衷，对组织势力的扩张则表现出病态的亢奋和投入。所以后来以卵击石的“愚行”又有何意外，这本来就在白濑的计划内呀。加藤靠赌命赢了白濑，白濑又何尝不是在和山本赌命？只可怜一众不明真相的部下，平白当了牺牲品。
-------------------------------only about shirase-------------------------------
白濑“投诚”的一幕，在持续时间颇不短的镜头中，山本始终没有碰一下白濑伸出的手，白濑也始终没有把手放下。怒火在墨镜的掩盖下也变得冰冷。
山本唯一一次没有控制住自己的情绪，对白濑大发雷霆，叫他不要再抽那支雪茄。白濑以一种无所谓的态度放下雪茄，山本刚离开就又以无所谓的态度拿了起来。也许是巧合——在这一幕之前，白濑对山本提到了死去的加藤。
白濑给部下们分发他的自杀药，说到“没有痛苦”时，几乎带着一种恶作剧般的笑容。然后意味深长地对山本强调“你我就不需要了吧？”这是最明显的一次挑衅。无论表象上如何顺从，这个人的本性始终是狠戾的。
白濑看到自己派去的杀手的头颅被示威式地展示在廊柱上。那一瞬间的表情变化确实是"If I have to die"和"so be it"的最好注解。说到底，加藤无心地把他逼上了死路，他则有预谋地策划了一场盛大的同归于尽。
·这不是影评，这只是对人物的过度诠释
·极度主观，不认同请点叉，LZ不接受任何较真行为
-------以下正文-------
北野武的《大佬》。最有趣的是山本、加藤和白濑互为因果的死亡连环——我这么说绝不只是因为MK。
加藤是多米诺骨牌的第一张。忠诚本该是种内敛自守的情感，加藤的忠诚倒有些反客为主了，以致在他的臆想中，作为尽忠对象的“山本”被赋予了某种超越其本体的意义。具体而言就是山本找个女人，加藤也要哀叹一番“大哥竟然被这样的婊子抢走”——山本自然有权喜欢随便哪个女人，加藤臆想中的“大哥”却不能如此没品。之后的“白濑事件”亦是如此，既然自己死心塌地追随“大哥”，于是“大哥”也必须值得白濑如此追随——怎么可能不呢？为了证明这一点，加藤信心十足地留下一句“大哥就拜托你了”，扳机扣下，血溅五步。
观者多将之后山本组织的覆灭归于白濑的蛮勇无谋，我以为白濑若果是这样一个货色，只怕早已死无葬身之地，何来机会祸害山本？导火线只怕还是加藤的死。理论上，这种赌命的把戏对一个正常的“经济人”起不到任何要挟作用，偏偏在充满敌意的白濑身上灵验了。可叹的是，此事的“受益人”山本起初吃了闭门羹时，其反应却不过是“当然了”、“走吧”，又何曾有一点在意。于是了然——山本从未看好与白濑的合作，条件之苛刻、态度之唐突，无非是想走个过场敷衍一下弟弟的异想天开。整件事情只有加藤认了真，留下两个素昧平生之人，来不及动刀兵便不得不匆匆泯了恩仇，对这个结果却没有谁开心得起来。
对山本而言，肝胆相照的加藤怀着一厢情愿的热忱“死得其所”，换来个不认识也从来不想要的白濑，如同在母亲染血的尸身上降临的不吉婴儿——个中滋味怎一个憋屈了得。白濑则实在是被卷进来的。当他朝着面目冷峻的山本伸出手，我头脑中刹那浮现的竟是《卡拉马佐夫兄弟》中卡捷琳娜收了五千卢布、在米卡面前跪下去的情景。早就觉得，能中了加藤这招的，也必不是个正常的“经济人”。或许正如他自白一般，一个旧式的Yakuza，为着潜藏在血管里的一丁点矜持，可以带着倨傲屈膝、带着恨意卖命，以此作为挑衅和报复。山本对此未必不是心知肚明，离群索居的时间越来越多，始终对白濑抱持着耐人寻味的冷漠与抵触；白濑则回应以麻木迟钝与无动于衷，对组织势力的扩张则表现出病态的亢奋和投入。所以后来以卵击石的“愚行”又有何意外，这本来就在白濑的计划内呀。加藤靠赌命赢了白濑，白濑又何尝不是在和山本赌命？只可怜一众不明真相的部下，平白当了牺牲品。
-------------------------------only about shirase-------------------------------
白濑“投诚”的一幕，在持续时间颇不短的镜头中，山本始终没有碰一下白濑伸出的手，白濑也始终没有把手放下。怒火在墨镜的掩盖下也变得冰冷。
山本唯一一次没有控制住自己的情绪，对白濑大发雷霆，叫他不要再抽那支雪茄。白濑以一种无所谓的态度放下雪茄，山本刚离开就又以无所谓的态度拿了起来。也许是巧合——在这一幕之前，白濑对山本提到了死去的加藤。
白濑给部下们分发他的自杀药，说到“没有痛苦”时，几乎带着一种恶作剧般的笑容。然后意味深长地对山本强调“你我就不需要了吧？”这是最明显的一次挑衅。无论表象上如何顺从，这个人的本性始终是狠戾的。
白濑看到自己派去的杀手的头颅被示威式地展示在廊柱上。那一瞬间的表情变化确实是"If I have to die"和"so be it"的最好注解。说到底，加藤无心地把他逼上了死路，他则有预谋地策划了一场盛大的同归于尽。
4 ) 人要有自知之明，朋友
日本人最厉害的一点就是他们有自知之明
北野武这部片子最后都那么大了，也没胡编一个无敌美满的结局
他知道在异国他乡肯定干不过地广人多的黑手党，最后选择赴死
太多太多的中国电影，除了让中国人自尊心无限膨胀以外一点也不敢正视自身的无数缺点
当然姜文的鬼子来了是个例外
可惜被禁了，朋友
北野武这部片子最后都那么大了，也没胡编一个无敌美满的结局
他知道在异国他乡肯定干不过地广人多的黑手党，最后选择赴死
太多太多的中国电影，除了让中国人自尊心无限膨胀以外一点也不敢正视自身的无数缺点
当然姜文的鬼子来了是个例外
可惜被禁了，朋友
5 ) 你好 大佬
看了北野武的《双面北野武》和《大佬》，《双面北野武》是讲他的个人经历，更像是自传，而《大佬》描绘的是野心勃勃的黑道生活，结构严谨扎实，张弛有度，雄心勃勃，遵循着一部标准电影的叙事结构，更像是一个黑社会题材的命题作文。
大佬因为忠诚不愿屈从于其他的帮派而被迫去美国跑路，然而到了美国还是不能摆脱打打杀杀的宿命，就像他们在天台掷了那个纸飞机，它飘啊飘始终要落到地上，出来混，迟早要还，我很喜欢这个隐喻，那个镜头拍的尤为漂亮，一个纸飞机在空中盘旋缓缓的自然往下飞落。
黑社会题材自然少不了义气，所谓义气是不能用语言表达的，如果用嘴巴去表述，整天把义气挂在嘴边的电影让人觉得尤为做作，在表达男人情感方面北野武和香港的杜琪峰一脉相承，他们是把义气诠释的最为体贴的导演，而日本人男人之间的情意更多的是忠诚，我总觉得这和日本的文化有密不可分的联系，这个民族的嗜血暴力和忠诚是根深蒂固的民族性，他们血液里流淌着这样的东西，与生俱来，所以日本的电影总是有一种冷峻而决绝的力量，这种精气神决定了日本电影在世界电影史上的地位。
大佬对以前老大的忠诚，加藤对大佬的忠诚，不免让人有所触动，为了大佬的势力扩张加藤毫不犹豫不惜以陪命的决绝方式来说服小东京的大佬。这个有血有肉的人物生活鲜活向我们讲述什么叫做忠诚，我觉得在日本文化中是有牺牲奉献这种精神的，所以他们才会那么强大，守规矩，团结奉献精神这些东西不管放到任何领域都能给人带来正面积极的作用，从日本的电影中你可以窥探到日本文化的精粹。
有一场戏特别好玩，日本人不太高，尤其是跟美国又高又壮的黑子在一块的时候，那种身高的差距有时候让人忍俊不禁，尤其是日本人和美国人打篮球那一场，日本人很好胜，但篮球毕竟不是他们的强项，加藤连基本的篮球规则也不懂，只是在那里很激动的大吼大叫，这个长镜头拍的特别有意思，是紧张情节后的一点调味剂，也是美国和日本的文化相碰撞的一个典型的段落，还有后来日本人教美国人下棋，一派祥和的气息。
枪是人暴力的延伸，北野武和杜琪峰一样都是用枪说话的人，不同的是杜琪峰更善于把玩枪械的一枪一弹，更注重用枪的形式，人物拔枪的动作，拿枪的姿势，站姿，开枪时的表情，中枪时的慢动作，枪火冒出的蓝烟，都被他玩的很精致，而北野武用枪则是肆无忌惮的，不拘泥形式的，枪是随时携带的必备品，像是身体的一部分，枪代替他说话，手带动胳膊用力扣动扳机的连发，凶狠而利落，并且是面对面的刀枪相见，丝毫不躲避，带着嚣张不可战胜的气焰，嘴角微微的一瞥，凶狠的目光掩盖在墨镜里边，冷峻令人不寒而栗。
北野武擅长用长镜头，长镜头给人一种凝重深沉的感觉，这些镜头又因人物情感而散发出无穷的力量，所以支撑一个好故事的元素永远是人物的情感和人物性格所致的命运。
北野武对故事有很巧妙的安排，而他与丹尼的情意更像是一种友谊，一种异国的友谊，互相尊重彼此，从片中也可以看出导演的态度，即对黑人的友好和尊重，在美国种族歧视一直是一个无法根除的现象，导演也借此片对白人进行了无情的嘲弄。我想这也是作为导演会感到得意的一个地方。
没有情感的电影是缺少人性关怀的，最后大佬把钱全给了丹尼，独自去面对死亡，这不禁又一次让我们肃然起敬，而那个破的旧提袋道具也成为一个很重要的道具，起先是以前的兄弟给他装钱让他去跑路，最后他又给丹尼让丹尼去跑路，无形中这个破的提袋道具就承载了一种传递的作用，是一种情感的传递，对于那个纸条不免让人会心一笑，安排的巧妙，首位相接。此时感动也再所难免。
大佬因为忠诚不愿屈从于其他的帮派而被迫去美国跑路，然而到了美国还是不能摆脱打打杀杀的宿命，就像他们在天台掷了那个纸飞机，它飘啊飘始终要落到地上，出来混，迟早要还，我很喜欢这个隐喻，那个镜头拍的尤为漂亮，一个纸飞机在空中盘旋缓缓的自然往下飞落。
黑社会题材自然少不了义气，所谓义气是不能用语言表达的，如果用嘴巴去表述，整天把义气挂在嘴边的电影让人觉得尤为做作，在表达男人情感方面北野武和香港的杜琪峰一脉相承，他们是把义气诠释的最为体贴的导演，而日本人男人之间的情意更多的是忠诚，我总觉得这和日本的文化有密不可分的联系，这个民族的嗜血暴力和忠诚是根深蒂固的民族性，他们血液里流淌着这样的东西，与生俱来，所以日本的电影总是有一种冷峻而决绝的力量，这种精气神决定了日本电影在世界电影史上的地位。
大佬对以前老大的忠诚，加藤对大佬的忠诚，不免让人有所触动，为了大佬的势力扩张加藤毫不犹豫不惜以陪命的决绝方式来说服小东京的大佬。这个有血有肉的人物生活鲜活向我们讲述什么叫做忠诚，我觉得在日本文化中是有牺牲奉献这种精神的，所以他们才会那么强大，守规矩，团结奉献精神这些东西不管放到任何领域都能给人带来正面积极的作用，从日本的电影中你可以窥探到日本文化的精粹。
有一场戏特别好玩，日本人不太高，尤其是跟美国又高又壮的黑子在一块的时候，那种身高的差距有时候让人忍俊不禁，尤其是日本人和美国人打篮球那一场，日本人很好胜，但篮球毕竟不是他们的强项，加藤连基本的篮球规则也不懂，只是在那里很激动的大吼大叫，这个长镜头拍的特别有意思，是紧张情节后的一点调味剂，也是美国和日本的文化相碰撞的一个典型的段落，还有后来日本人教美国人下棋，一派祥和的气息。
枪是人暴力的延伸，北野武和杜琪峰一样都是用枪说话的人，不同的是杜琪峰更善于把玩枪械的一枪一弹，更注重用枪的形式，人物拔枪的动作，拿枪的姿势，站姿，开枪时的表情，中枪时的慢动作，枪火冒出的蓝烟，都被他玩的很精致，而北野武用枪则是肆无忌惮的，不拘泥形式的，枪是随时携带的必备品，像是身体的一部分，枪代替他说话，手带动胳膊用力扣动扳机的连发，凶狠而利落，并且是面对面的刀枪相见，丝毫不躲避，带着嚣张不可战胜的气焰，嘴角微微的一瞥，凶狠的目光掩盖在墨镜里边，冷峻令人不寒而栗。
北野武擅长用长镜头，长镜头给人一种凝重深沉的感觉，这些镜头又因人物情感而散发出无穷的力量，所以支撑一个好故事的元素永远是人物的情感和人物性格所致的命运。
北野武对故事有很巧妙的安排，而他与丹尼的情意更像是一种友谊，一种异国的友谊，互相尊重彼此，从片中也可以看出导演的态度，即对黑人的友好和尊重，在美国种族歧视一直是一个无法根除的现象，导演也借此片对白人进行了无情的嘲弄。我想这也是作为导演会感到得意的一个地方。
没有情感的电影是缺少人性关怀的，最后大佬把钱全给了丹尼，独自去面对死亡，这不禁又一次让我们肃然起敬，而那个破的旧提袋道具也成为一个很重要的道具，起先是以前的兄弟给他装钱让他去跑路，最后他又给丹尼让丹尼去跑路，无形中这个破的提袋道具就承载了一种传递的作用，是一种情感的传递，对于那个纸条不免让人会心一笑，安排的巧妙，首位相接。此时感动也再所难免。
6 ) 很man很global
北野武同学再次用事实证明：
1.墨西哥出毒枭，并且不经打
2.日本人确实凶悍而忠于主子
3.意大利黑帮确实最强，以西西里岛为发源地的黑手党，
以后有机会见到的时候请各位绕行
4.中国人擅长办证刻章，举世闻名
5.黑鬼身强体壮，但做的都是小喽喽角色
这部电影很man很global。
另外，财务总监的话，一定要听，不然后果很严重。
1.墨西哥出毒枭，并且不经打
2.日本人确实凶悍而忠于主子
3.意大利黑帮确实最强，以西西里岛为发源地的黑手党，
以后有机会见到的时候请各位绕行
4.中国人擅长办证刻章，举世闻名
5.黑鬼身强体壮，但做的都是小喽喽角色
这部电影很man很global。
另外，财务总监的话，一定要听，不然后果很严重。
7 ) 暴力诗人北野武
今天重温了这部电影，将评分改为5星，还是像第一次看的时候那么感动。不得不说，北野武无论是拍爱情片和青春片，或者是黑帮片，他都是写意的大师。 擅长拍暴力美学的大师有很多，昆汀是生理性暴力陪上莫尼康内及个人mixtape;杜琪峰是华丽编排的群舞;吴宇森则是招牌的慢动作加白鸽突显英雄气概。而北野武的厉害之处是只给观众展现暴力动作的启示和结尾(个人认为，戈达尔在“筋疲力尽”中使用跳切创造这种手法，但只有北野武和王家卫将其发挥到极致)以及用意向性的物体特写展示死亡，对于重要角色的死亡也只是点到为止，给观众还原事实。 在此片就像他的大部分作品，运动镜头很少，多数为横移、上下摇和定场镜头。定场镜头的处理特别娴熟老练，对于景深、光源和人物站位极为考究。(电影前期老大的葬礼还有众多室内戏中就可见NB)而且在这基础上他用各种角度的正反打将效果更是锦上添花。 剧作上，也是北野武亲自编剧。讲述了一个老派的日本黑帮ANIKI在美国如何做大做强，最后因自己所坚守的道义走向宿命性灭亡的故事。不仅用新的角度表现日本的民族性，在人物上也是下足了笔墨。前期每个人物的出场到他们最后的死亡，再加上表演，即使是小配角都在电影里立得起，人物弧光也完整。最后配上诗意的剪辑和久石让的配乐，让“大佬”这部电影，在经历了前期北野武导演的“花火”、“奏鸣曲”的沉淀后，为我们呈现这个完美的艺术品。 最后，真的不亏是被电影天皇钦定的导演 ，ANIKI北野武NB!
8 ) 男人的友情是种特写——[大佬]
如果一个男人把与自己关系最密切的同性朋友称作“兄弟”的话，别怀疑，假设哪天真的有需要，他绝对会做出类似于“两肋插刀”这样的举动。在我眼里，“兄弟”是天然带着股不管不顾、甚至还有些煞气但同时又分明是亲密无间、却容不下暧昧的词。
所以，关于北野武的这部[brother]，相较“大佬”这种明显港化的翻译，我更愿意它被叫作“兄弟”。
这是很明显的北野武式故事，流淌着北野武的血液，一切看来都是一脉相承的。同样有理想化的一面，有种一相情愿，但你会很乐意把这些瑕疵忽略不计，因为在我看来，没道理能为这群人的来来往往时刻揪心的同时，还非得要挑剔地找那一点点小毛病。这样不是在看电影，而是冷冰冰的分析。这样的分析不适用北野武，可以一脚踢开。
从93年开始，我就觉得北野武这个男人在变本加厉控诉着生命。曾经看到过这样一段话——这个世界上对于生命有两种态度的人，一种是热爱，一种是憎恶，而北野武显然属于后者。有很多的导演，虽然他们时时是悲观甚至绝望的，但出发点却是太过热爱生命、热爱人类；然而北野武，他对于生命的态度却是充满了不信任、厌烦、憎恨的。这种反感直接导致了他电影里无常出现的突兀暴力，所以北野武的暴力美学与吴宇森的暴力美学并不能同日而语，前者有一个更坚实的基础打在那里，而决非后者的形式美学至上。
然而[大佬]虽不是北野武出类拔萃的作品，但之中对男人友情的描摹却超过了其他作品（[坏孩子的天空]诚然也是友谊第一，但这只在两个人之中体现，却不是[大佬]这样的群体性了）。在加藤去找白濑时，有这么一句相当动情的话：为了我大哥，我可以连命也不要。白濑不信，把枪递给他，却不料加藤毫不犹豫举起来，微笑着再说了句：大哥就拜托你了。一声枪响，我被那爆炸开涂上墙头的颜色震惊住了，下一秒就热了眼眶。就那短短的时间里，我脑子里不断闪回的是加藤坐在车里咕哝着说山本“不知道大哥是什么眼光”的神情，还有与人打篮球时那种无赖样，可是转眼他就成了一堆尸骨。灵台前，曾经与他嬉笑怒骂的人、不管是同样肤色、或者言语从来不通的人，在试图把枪对准白濑的时候却又被按捺住。
虽然键才是山本的弟弟，但我始终觉得，倒是山本与Denny之间的情感更为牢靠。作为头目的山本，大概身边只会有Denny一个人，会仍和从前一样轻松地与他开玩笑（并且是用英语），会告诫他不准再出老千，会把他只当作一个男人来对待而不是老大。尽管这两个人的开端同样是血流成河损失惨重，但Denny一只眼睛的受伤最终却能换来一条命，恐怕是他自己都没想到的。这个脑子似乎少根筋的家伙，他当然不知道山本揪他出来放空几枪只是为了造成他被谋杀的假象，就好比当他坐在车上以为山本留给他的那个破袋子里只是无用的几件衣服一样。但其实，等他打开来，才发现那是成捆的钱。
男人间的友情，有时你都不知道是何时成型的怎样一个基础，但却已经牢牢地树立在那里，坚不可摧。哪怕是一命换一命这种天大的招摇，在他们眼里都不过是轻快的几句话。所以加藤死了，所以山本挽救了Denny。甚至没有矫情的生离死别或情深意切的言语。山本给denny留了张字条，然而就是那临终的笔迹都不过是再简单不过的了。欠你的60块钱，连本带利还给你。Denny还能怎样？除了笑着流泪然后口口声声骂着“shit”和“fuck u”。
比起男人间肋骨叠加起来般的关系，女人的位置在电影里总会显得尴尬。无论是[奏鸣曲]还是[大佬]，女性在其中有时更多起到一种点缀而不是必需的作用。女人的出现既丝毫不会影响到兄弟之间的感情，但也不会带来更多亮色，这是北野武不同于其他导演之处。“兄弟是手足，女人如衣服”的理论虽然不是登堂入室的明白论调，但实际却是确实存在的。以至于我会产生北野武安排女角不过是代表男性的另一象征——对于好色的满足而已这种观念。
我就这样被打动了。非常纯粹。北野武的镜头前从来没有多余的废话和肢体表现，他的冷静，暴躁，简约，连同妖艳的死亡一起端到你面前，还有久石让一贯水准下的产物，都是凭空渲染的刺目布局，除了措手不及和某种预感下产生的莫名悲哀，你又有什么可说呢？
所以，关于北野武的这部[brother]，相较“大佬”这种明显港化的翻译，我更愿意它被叫作“兄弟”。
这是很明显的北野武式故事，流淌着北野武的血液，一切看来都是一脉相承的。同样有理想化的一面，有种一相情愿，但你会很乐意把这些瑕疵忽略不计，因为在我看来，没道理能为这群人的来来往往时刻揪心的同时，还非得要挑剔地找那一点点小毛病。这样不是在看电影，而是冷冰冰的分析。这样的分析不适用北野武，可以一脚踢开。
从93年开始，我就觉得北野武这个男人在变本加厉控诉着生命。曾经看到过这样一段话——这个世界上对于生命有两种态度的人，一种是热爱，一种是憎恶，而北野武显然属于后者。有很多的导演，虽然他们时时是悲观甚至绝望的，但出发点却是太过热爱生命、热爱人类；然而北野武，他对于生命的态度却是充满了不信任、厌烦、憎恨的。这种反感直接导致了他电影里无常出现的突兀暴力，所以北野武的暴力美学与吴宇森的暴力美学并不能同日而语，前者有一个更坚实的基础打在那里，而决非后者的形式美学至上。
然而[大佬]虽不是北野武出类拔萃的作品，但之中对男人友情的描摹却超过了其他作品（[坏孩子的天空]诚然也是友谊第一，但这只在两个人之中体现，却不是[大佬]这样的群体性了）。在加藤去找白濑时，有这么一句相当动情的话：为了我大哥，我可以连命也不要。白濑不信，把枪递给他，却不料加藤毫不犹豫举起来，微笑着再说了句：大哥就拜托你了。一声枪响，我被那爆炸开涂上墙头的颜色震惊住了，下一秒就热了眼眶。就那短短的时间里，我脑子里不断闪回的是加藤坐在车里咕哝着说山本“不知道大哥是什么眼光”的神情，还有与人打篮球时那种无赖样，可是转眼他就成了一堆尸骨。灵台前，曾经与他嬉笑怒骂的人、不管是同样肤色、或者言语从来不通的人，在试图把枪对准白濑的时候却又被按捺住。
虽然键才是山本的弟弟，但我始终觉得，倒是山本与Denny之间的情感更为牢靠。作为头目的山本，大概身边只会有Denny一个人，会仍和从前一样轻松地与他开玩笑（并且是用英语），会告诫他不准再出老千，会把他只当作一个男人来对待而不是老大。尽管这两个人的开端同样是血流成河损失惨重，但Denny一只眼睛的受伤最终却能换来一条命，恐怕是他自己都没想到的。这个脑子似乎少根筋的家伙，他当然不知道山本揪他出来放空几枪只是为了造成他被谋杀的假象，就好比当他坐在车上以为山本留给他的那个破袋子里只是无用的几件衣服一样。但其实，等他打开来，才发现那是成捆的钱。
男人间的友情，有时你都不知道是何时成型的怎样一个基础，但却已经牢牢地树立在那里，坚不可摧。哪怕是一命换一命这种天大的招摇，在他们眼里都不过是轻快的几句话。所以加藤死了，所以山本挽救了Denny。甚至没有矫情的生离死别或情深意切的言语。山本给denny留了张字条，然而就是那临终的笔迹都不过是再简单不过的了。欠你的60块钱，连本带利还给你。Denny还能怎样？除了笑着流泪然后口口声声骂着“shit”和“fuck u”。
比起男人间肋骨叠加起来般的关系，女人的位置在电影里总会显得尴尬。无论是[奏鸣曲]还是[大佬]，女性在其中有时更多起到一种点缀而不是必需的作用。女人的出现既丝毫不会影响到兄弟之间的感情，但也不会带来更多亮色，这是北野武不同于其他导演之处。“兄弟是手足，女人如衣服”的理论虽然不是登堂入室的明白论调，但实际却是确实存在的。以至于我会产生北野武安排女角不过是代表男性的另一象征——对于好色的满足而已这种观念。
我就这样被打动了。非常纯粹。北野武的镜头前从来没有多余的废话和肢体表现，他的冷静，暴躁，简约，连同妖艳的死亡一起端到你面前，还有久石让一贯水准下的产物，都是凭空渲染的刺目布局，除了措手不及和某种预感下产生的莫名悲哀，你又有什么可说呢？
＃资料馆＃日本极道在美国支部的发展、壮大、内外纷争到消亡，保全与我并肩的brother直到最后，北野武以静制动、视死如归的范儿真的酷，寺岛进也太性感了吧！爱上了（联想到《魔幻时刻》里他类似的老二角色又泪中带笑）。镜头语言非常干脆凌厉，带着冷幽默的节奏感，两处斜角归正的画面也别有趣味。（想了下北野桑在美国的兄弟是谁，大概可以找比尔·默瑞来演。）
悲剧的底色，没有所谓逃亡异国之后，重整旗鼓反杀回来的振奋人心的英雄故事，而是横尸异国的悲凉结局。加藤自杀的情节深入人心，为了保护和成就自己的大哥，没有二话，从容得仿佛吃饭一般举枪自尽，成功塑造一个有情有义的影史角色。
2020/2/13；北野武哲学核心，やくざ精神：情谊、至美（暴力）为最上，金钱、生命为至轻，且由于暴力—游戏已涵盖一切，生命除了向着死的终点（自己与他者的，分类不睿智、不含糊）前进之外别无他求。相较之下，任何其它一种哲学都显得软弱。它强大到艺术家本人未必能够遵循。这种生命是不以艺术为中心的艺术，是为了生活而生活——为了艺术而艺术的唯一可能。这是完全贵族的，但又与艺术无关，因此除了服装、做派、性格之外，都是些平常的音乐和画面。但有时画面倾斜；有时突然失去意义，在平常的现实中茫然迷失以至无需思考的永恒（用血，用血），因此北野武的痛总是那么轻，不像痛似的，快乐也那么纯，全然不似快乐。这日本人的形象早就不是日本人了，甚至不是やくざ；只属于北野武的梦罢，并十分真实。艺术的最高境界或许如此。
纯粹男人的电影！用鲜血谱写武士道精神。安静的叙述暴力，暴力使人安静，强烈的对比，实在是绝！北野武，他冷漠的微笑，木讷的射击，以迅雷不及掩耳的速度完事，然后在淡然的离开。这一切，都让你仰望。兄弟，讲的是忠诚与情义，所以生与死对于北野武的世界只不过是一瞬间的功夫，两种不同的状态罢了！
十年时间，一套班底，一个模式，从斗狠发迹到衰落。原来的小跟班长成了极恶非道里那半秃顶胖子，花火里的外星人就那么搏命了，北野武自己一成未变，极道调味都保持一致。黑手党及美国，有模仿教父又不逮的嫌疑。虽然情节乏味，人物诠释却当真好，加藤雅也的演出颇具亮点，大佬的女人显见癫狂，主配皆佳
两星半。可能是北野武黑帮片里最不喜欢的一部了吧，很多情节都有《奏鸣曲》的影子，“岛国黑帮片总把人描绘的跟智障一样”这一点在本片中体现的尤为淋漓尽致，掏枪动作都慢到不行，杜琪峰看了想打人。如果只剩暴力血腥的场面那我看昆汀就够了啊，兄弟情义以及那种闷骚文艺范又远不及《奏鸣曲》打动我。
快速崛起快速陨落得好似斯科塞斯的故事，但搞垮他们的是一种难以言状的日本式空虚，忠君之道也像是空虚，寺岛进对北野武的爱太微妙，像空虚烂命抓住稻草。搞不过意大利帮的悲情结局是实事求是的现实。北野武魅力大，自恋得起
北野武式暴力到极致的一种美学，简单利落决绝浪漫狠酷，无需多加考虑就是干。从跑路美国到再度崛起，辜负了日本黑帮手下的情，收获了街头混混大老黑的心。兄弟不论里外，义气看寺岛进，有型看《那年夏天，宁静的海》的真木藏人，还有久石让宿命般的配乐。资料馆胶片版，散场时好像在小西天牌楼看见了宁浩导演去开自己的车离去。
一部标准的北野武风格电影，一切北野武的元素都齐了。剧情本身就非常精彩，电影手法也十分高超与成熟，长短镜头切换场景布置与安排音乐与音效的配合，都达到了相当优秀的级别。另外北野武本人亲自诠释的他心中的这个日本大佬形象，也表现得淋漓尽致，深不可测，回味无穷。可以说这是一部演员表演和电影拍摄本身都十分高级的好作品。
昨天下楼去吃生烫牛肉粉，顺便去买了个面窝。排队时看见炸面窝的师傅手一抖，那刚刚滚入热油的面团在有意和无意之间居然散开了，然后历经千万亿次劫难之后那散开的面团居然又聚合在了一起，组成了一个方不方圆不圆凹凸不平独化于玄冥的怪面窝。我当时就极为欣赏，简直到了垂涎三尺的地步。正巧前面的顾客嘴一瘪：“这还怎么吃啊？”我在后面大叫一声“给我！”果然，一口咬下去，居然比刻意炸出来的枯面窝还要焦脆。噫，北野武怕也是那个在枯禅圈子里出油锅而不染的怪面窝。你说他叫暴力美学，那我也只好把嘴一瘪“这还怎么吃啊？”
让一个黑鬼看到了什么叫人格魅力，不过没学会，老二对大佬深深爱恋的心情，北野武让一群西方鬼了解什么叫 真正的黑帮 ，最后有几个死在了义气之下，一堆死在了汗颜之下，不过你还是别诠释日本精神了，保留点小骄傲是好的，你们日本还真是深不可测啊，你在嘲笑他们吗，北野武先森？
北野武半僵的笑，太适合诠释电影的风格。对一些人，可以鄙薄到极致，对一些人，又能在笑里挖到非同小可的眷顾，通篇既冷酷又可爱。一将功成万骨枯，黑帮生涯起起落落，干脆快意，血腥得不知身在何方，什么都不好徒留似的。话说，那时的加藤雅也还挺有范儿。@资料馆，枪声大作，都像打在耳边般惊骇。
文艺黑帮片，典范！
无兄弟无大佬。黑帮儒家，在这里日本人把它极端了，堪比当今天朝人的尔虞我诈、见风使舵、明哲保身，非常暗黑。北野武的镜头前没有多余的废话，他的冷静，暴躁，简约，连同妖艳的死亡一起端到你面前。8.4
北野武的标准化暴力戏，自我探讨的迷茫期前最后一部集齐标签的命题作文——虽然命这个题的是他自己。另外，这部的制式太奇怪了，到底是用什么拍的。几乎都是由固定机位组成的暴力镜头还能这样出奇的干净利落，他的角度到底是怎么挑的……几段黑帮传说的套用。
8/10。谦逊地承受冤苦，然后有一天以迅雷不及掩耳之势爆发，不计后果，这就是北野武式的角色反应。直接呈现结果的死尸遍地、打断鼻梁如切瓜般的音效、通过老练剪辑和画外空间的暴力联想，刺激感官又不失舒缓伤感的精神内核。出老千、打球玩闹让人感到暴雨临前的广阔宁静，死亡只是一场近乎无谓的游戏。
深不可测，无法捉摸，有时候你分不清他究竟为什么而死，又为什么而活。难以名状，不可言说，有时候你看不懂他到底为什么痛苦，又为什么快乐。在他的凶悍背后，潜藏着某种顽皮的天真。在他的冷冽当中，压抑着某种固执的热忱。如果可以选择，北野武饰演的大哥，会是我最敬畏，也最渴望成为的那种人。在久石让忧郁而柔美的钢琴声中，一个凶狠而深情的黑道头目，在落日的余晖下悄然死去，豪迈而凄美。本片实际上是对日本黑道文化的祭奠。那是一种低沉、隐晦的文化，不论爱憎，他们会用一种沉默而极端的方式来表达，或许是赌博，或许是子弹，那是一份无需言说的情感，更是一种天真的无畏心。山本的后背纹着一尊菩萨，菩萨在纹身中象征戒律与慈悲，似乎也揭示有原则重情义的人，在如今的黑道中，注定无法存活。北野武特有的冷峻美感，很美，甚至美的有些残忍。
最好的北野武！黑帮火并那场戏把我震了，还有死尸拼成的那个“死”，说切腹就切腹说断指就断指说自杀就自杀一点都不含糊
开膛破肚脑浆四溢血流成河，江湖路上少不了的遭遇在此一应俱全，北野武讲义气念旧情挺幽默又出手不凡的酷毙大佬形象够经典，讲的还是黑帮不归路的故事，别致精巧的构思，舒缓伤感的配乐，内敛深邃的人物，有种沉淀而残酷的美感，充满余味，超越生死的兄弟情挺动人，最后有被豪斯小弟的神爆发给惊喜到。
最后那重复了一遍又一遍的f*ck和sh*t以及其中微妙的情感变化，真是令人印象深刻。