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剧照
更新时间：2024-05-05 20:21
详细剧情
Kafka's strained relationship with domineering father and intriguing affairs with Bauer, Jesenská and Diamant explored, along with meaningful camaraderie with Brod.
长篇影评
1 ) 黑白的悬疑彩色的窒息
推开通向城堡的最后一扇门，是温和的色彩，却又是掩映黑白的现实世界悬疑的残酷窒息。冷静而痛苦的卡夫卡的逃逸终是回归平静而绝望的死亡。
2 ) 寒鸦为谁而鸣
史蒂文·索德伯格的《卡夫卡》不像自传式纪录片，它的画质一会儿黑白一会儿彩色，似乎是为了配合那个荒诞离奇的剧情：所有进入城堡的人终将被“洗脑”，变成无差异的芸芸众生。
因为集体是无意识的，而个人永远处于怀疑的状态。
唯一与卡夫卡有关的意象是：
他顶着法学博士的头衔，幽魂般穿过古老的哥特式教堂到劳工保险局工作；
在那儿，他是愁闷与拘谨的。他不会阿谀奉承，也不会主动与人交流。“卡夫卡”在捷克语意谓“寒鸦”。他真的如布拉格广场上一只冷冷的乌鸦；
他一生都在追求自由与爱情，订了三次婚又通通取消，遇到因爱而结合的人的时候，已是临终了。
他忍受肺结核的折磨。即使咳出来的血染红了手巾，依然写个不停，而且质量极高，如《变形记》、《城堡》等。
…………
米兰·昆德拉在《小说的艺术》说及卡夫卡：“小说家拆掉他生命的房子，为了用砖石建筑另一个房子——他小说的房子。”说得真好，不是吗？卡夫卡是一个把写作当成唯一的人。
我常常觉得现代人太安逸了，我们健康的时候都不写作的。
他又很怪异。电影里，他对朋友说：“如果这一次我回不来了，请把我写好的东西烧毁掉。”
因为他觉得“I write by myself……for myself”.
为自己而写，独自一人探索生命的隧道。为自己而写，背对读者，远离群体的仓惶。
他是《城堡》里的土地测量员K，无论怎样行走，依然被排挤在城堡之外，只好在边缘游荡。
得不到救赎，希冀可以理解生命之重。
然而，一切并没有如他所“愿”。他的遗稿发表后，立即引起轰动，如一束明亮的光，照彻了当时略显暗淡的文坛。
很多人走得过于超前了，他们是孤独的。时间划过，像推移着显微镜，一个又一个鲜活的灵魂被发掘，被认可，如梵高，如卡夫卡……
因为集体是无意识的，而个人永远处于怀疑的状态。
唯一与卡夫卡有关的意象是：
他顶着法学博士的头衔，幽魂般穿过古老的哥特式教堂到劳工保险局工作；
在那儿，他是愁闷与拘谨的。他不会阿谀奉承，也不会主动与人交流。“卡夫卡”在捷克语意谓“寒鸦”。他真的如布拉格广场上一只冷冷的乌鸦；
他一生都在追求自由与爱情，订了三次婚又通通取消，遇到因爱而结合的人的时候，已是临终了。
他忍受肺结核的折磨。即使咳出来的血染红了手巾，依然写个不停，而且质量极高，如《变形记》、《城堡》等。
…………
米兰·昆德拉在《小说的艺术》说及卡夫卡：“小说家拆掉他生命的房子，为了用砖石建筑另一个房子——他小说的房子。”说得真好，不是吗？卡夫卡是一个把写作当成唯一的人。
我常常觉得现代人太安逸了，我们健康的时候都不写作的。
他又很怪异。电影里，他对朋友说：“如果这一次我回不来了，请把我写好的东西烧毁掉。”
因为他觉得“I write by myself……for myself”.
为自己而写，独自一人探索生命的隧道。为自己而写，背对读者，远离群体的仓惶。
他是《城堡》里的土地测量员K，无论怎样行走，依然被排挤在城堡之外，只好在边缘游荡。
得不到救赎，希冀可以理解生命之重。
然而，一切并没有如他所“愿”。他的遗稿发表后，立即引起轰动，如一束明亮的光，照彻了当时略显暗淡的文坛。
很多人走得过于超前了，他们是孤独的。时间划过，像推移着显微镜，一个又一个鲜活的灵魂被发掘，被认可，如梵高，如卡夫卡……
3 ) 与作家无关
找出这部片子是存着与《卡波特》相比较的想法。只不过本片虽然也类似于作家传记，也牵扯上暴力凶杀，但从主题来看完全不同。《卡波特》关注的是一段实际创作经历，一场个人的心灵体验，而本片应该是导演虚构的一段人生历险，一场对人性善恶的揭示。“城堡”是卡夫卡的著名意象，我虽未曾读过，但推想也应该象征着禁锢、封闭和独裁。本片把城堡这个意象具化为实物，其中充满着各种独裁者、阴谋家，还有对人性的控制手段以及惨无人道的刑罚，内里如迷宫一般错综复杂，对外只有一条墓地的秘道可通，外部的城镇街道也阴森幽暗，人们都在酒吧里任由麻醉，秘密警察躲在角落里时刻注视着清醒者、反抗者的动向。最触目惊心的当然是那个洗脑的试验，不过历史上的很多事实可以证明这并非耸人听闻的传奇。把文弱作家当成孤胆英雄，这当然使得本片有些模式化了，不过这样的处理还是很成功，男主角毕竟没有飞檐走壁大打出手。黑白与彩色的转换如今看得多了到也寻常，依我看来，本片中黑白代表蒙蔽，而彩色代表真相，最后男主角虽已获悉了真相，但他深知人民被蒙蔽的现实无法改变，也自甘堕于那一片未开化的混沌之中，继续那醉生梦死的生活了。
4 ) 世界容下了他，他是否能容得下世界
他与现实人际交流关系格格不入，他怀疑他的时代又把自己思想定义走在那个时代最前端，而走过现实中的人心沦丧的城堡又是否能让他在自己的内心的城堡里去试着容下一直在容下他的世界...
5 ) 《卡夫卡》
1991年由《性 谎言 录像带》的导演史蒂芬·索德伯格执导的独立电影。既不是卡夫卡本人的传记，也并非他的小说改编作品，而是借由一起悬念凶杀案介入事件边缘人卡夫卡的虚构文本，其中旁涉和隐喻了他作品中诸多著名典型符号，譬如：小人物、公司职员、城堡、坟墓、精神控制权威、谋杀、卷宗等等，使得影片主人公————小职员卡夫卡成为一个虚构的，但精神气质与卡夫卡本人酷肖的，对象化了的戏剧人物“卡夫卡”。
全片大多数镜头是黑白的，日常生活中的“卡夫卡”，一个保险公司小职员，庸庸碌碌，神经质且无能。但他另一方面却是位小有名气的作家，为杂志社供稿，认为写作这一副业和与之相关的想象是生活中唯一的乐趣。日日入常，黑白到近乎惨淡的生活，对女人的畏惧和因之更加诡异的神经质幻想，使得他卷入了一宗无头血案。随着臆想的深入，离奇反而成为了真实，直至他钻近通往神秘城堡的地道——一个空的坟墓之后，影片画面忽然呈现了彩色，卡夫卡惨白的面颊接近肉色，目尻处不再深凹————他误入了城堡中集中拘役消失人等的秘密医院，自己也差一点被拉去进行了大脑解剖实验。这曾经是他梦寐以求的所在，城堡，一个卡夫卡式的概念，一个隐藏在社会常理之外的真正的权威司令部。
在那里，有一个精神矫正中心，怪博士正在对每一个“不听话的个体”大脑进行放大观察和手术改造，在卡夫卡寻觅的女人体内注射各种化学药剂，造成她的兴奋迷狂或者休克。原来他那些消失的同伴和城里夜间杀人的精神病狂躁杀手，都拜怪博士及其手下庞大机器所赐，城市真正的权利中心在此，密切监控每一个生者的思维。卡夫卡原在被他们捕杀之列，他死里逃生地离开城堡，然后凌晨时分，沿着来时路返回现实世界。
翌日，他坐到老板办公桌前，对昨夜的奇遇惊魂未定，以为一切不再如常，真正的权威秘密已经被他了然，老板却冷漠而镇定的告知他，日日如常，此一天绝不会是另外一天，仿佛那恐怖遭遇完全出于他的妄想。回到寓所，他忽然患病，喀血，同时开始写作，《致我亲爱的父亲》以及将他所知晓的一切隐喻其中的那些不朽作品。
虽然导演有意混淆幻境与现实，只通过最后影片色调的变幻，点明主旨，但是有理解力的观众应当了然，不论真实虚假，那定是他一个人不为人知的心灵的历险，一座他甘心潜入的形而上权威之城堡。卡夫卡早在内心看到了其他人无缘得见的精神异域，即是那些隐藏在庸常生活皮下的真实，他深为之痛苦，知情者的痛苦，甚至一种无言以告的极端孤独。于是只好用钢笔切开自己郁郁的胸腔，掀去覆于表皮的老茧，让世人看到掩埋其下的孤独而颤栗着的神经末梢。
"But Kafka,You are too sensitive." —— 老板说
"Yes,sir."——卡夫卡
"Let the poor fellow rest in peace."————老板
卡夫卡怔怔合上了老板办公室的门。
全片大多数镜头是黑白的，日常生活中的“卡夫卡”，一个保险公司小职员，庸庸碌碌，神经质且无能。但他另一方面却是位小有名气的作家，为杂志社供稿，认为写作这一副业和与之相关的想象是生活中唯一的乐趣。日日入常，黑白到近乎惨淡的生活，对女人的畏惧和因之更加诡异的神经质幻想，使得他卷入了一宗无头血案。随着臆想的深入，离奇反而成为了真实，直至他钻近通往神秘城堡的地道——一个空的坟墓之后，影片画面忽然呈现了彩色，卡夫卡惨白的面颊接近肉色，目尻处不再深凹————他误入了城堡中集中拘役消失人等的秘密医院，自己也差一点被拉去进行了大脑解剖实验。这曾经是他梦寐以求的所在，城堡，一个卡夫卡式的概念，一个隐藏在社会常理之外的真正的权威司令部。
在那里，有一个精神矫正中心，怪博士正在对每一个“不听话的个体”大脑进行放大观察和手术改造，在卡夫卡寻觅的女人体内注射各种化学药剂，造成她的兴奋迷狂或者休克。原来他那些消失的同伴和城里夜间杀人的精神病狂躁杀手，都拜怪博士及其手下庞大机器所赐，城市真正的权利中心在此，密切监控每一个生者的思维。卡夫卡原在被他们捕杀之列，他死里逃生地离开城堡，然后凌晨时分，沿着来时路返回现实世界。
翌日，他坐到老板办公桌前，对昨夜的奇遇惊魂未定，以为一切不再如常，真正的权威秘密已经被他了然，老板却冷漠而镇定的告知他，日日如常，此一天绝不会是另外一天，仿佛那恐怖遭遇完全出于他的妄想。回到寓所，他忽然患病，喀血，同时开始写作，《致我亲爱的父亲》以及将他所知晓的一切隐喻其中的那些不朽作品。
虽然导演有意混淆幻境与现实，只通过最后影片色调的变幻，点明主旨，但是有理解力的观众应当了然，不论真实虚假，那定是他一个人不为人知的心灵的历险，一座他甘心潜入的形而上权威之城堡。卡夫卡早在内心看到了其他人无缘得见的精神异域，即是那些隐藏在庸常生活皮下的真实，他深为之痛苦，知情者的痛苦，甚至一种无言以告的极端孤独。于是只好用钢笔切开自己郁郁的胸腔，掀去覆于表皮的老茧，让世人看到掩埋其下的孤独而颤栗着的神经末梢。
"But Kafka,You are too sensitive." —— 老板说
"Yes,sir."——卡夫卡
"Let the poor fellow rest in peace."————老板
卡夫卡怔怔合上了老板办公室的门。
6 ) 卡夫卡
这并不是一部完完全全的传记片，但这又很好的诠释了卡夫卡。片中从他为数不多的好友失踪开始，导演带着我们一步一步慢慢了解卡夫卡，正如卡夫卡曾3次解除婚约也在本片中提到，其中也多次影射卡夫卡的作品，如城堡、审判、判决以及一些名言…….当卡夫卡进入城堡时画面由黑白转为彩色，这像是他妄想的世界，正如片中卡夫卡所说，他描写了这些……而导演就是用这种色彩转换来表达卡夫卡那荒诞的幻想世界。或许卡夫卡也只有幻想世界是彩色的。
本片一步一步抽出的真相是如此残忍，这种阴暗、腐败的政治也是卡夫卡的作品中经常隐喻的。我并没有读过卡夫卡的作品，在我看来这部作品不仅很好的表达出“卡夫卡”，同时也不会如传统的传记片一样枯燥。
本片一步一步抽出的真相是如此残忍，这种阴暗、腐败的政治也是卡夫卡的作品中经常隐喻的。我并没有读过卡夫卡的作品，在我看来这部作品不仅很好的表达出“卡夫卡”，同时也不会如传统的传记片一样枯燥。
索德伯格的片子在摄影、灯光、剪辑等技术方面从来没让我失望过；黑白的部分拍得非常漂亮。对卡夫卡极其作品了解不多，剧情不好评价。如果单做为一部剧情片看，拍摄水平、表演和故事都很好，值得推荐。
气氛倒是做的蛮好的，艾恩斯的表演也很适合。很多点和设置暗合着卡夫卡的作品走，整个片子透着一股子混杂着迷离气氛的语调，但是咬的太紧。进入城堡之后转成彩色尤其显得作了。
导演似乎并无意模糊影片故事的真实与虚构，否则结尾应该会在色彩等方面做些改变。然而影片将卡夫卡的生平故事与他所写的几本小说内容融合，真实与文学的交汇，并让卡夫卡不同的小说同时置于同一个反乌托邦的世界里，可以说是非常有趣了。
黑白摄影和Jeremy叔都爆帅，精彩的悬疑惊悚片，编剧YY功力一流，以卡夫卡的方式还原现实也就变得有点超现实 — 用残酷的现代化机械抹杀人性的高层看似荒诞，何不是大家心照不宣的真相。
看之前以为是一部传记片，看了才知道是一部惊悚片，而风格又完全是黑色电影的那一套。总觉得索德伯格在致敬奥森·威尔斯的《审判》。这是一部不走寻常路的传记片，貌似偏离了传主的生平，但更接近了传主所创造的那个黑暗、晦涩的文学世界。
天才之作，一反传记片由外及里的常规拍法，采用了与卡夫卡的作品气韵相融的叙述姿态，从而模糊掉了电影自身作为第三方材料的单纯属性，达到了对主角本人艺术风格和理念的补充，完成了由内而发的大胆剖析。
人的一生噩梦如影随形，只有装作不知道得以维持日常。“我一直相信知道事实会更好，与生活在无知中相比，现在我应该发现我是否正确。我不再否认我是在我周围的这个世界的一部分，尽管我们不同我也不能否认。”
应该让柯南伯格拍...
既不是展现人生履历的传记，也不是根据卡夫卡小说改编的作品，而是假借一起政治凶杀窥测存在主义大师卡夫卡之精魂的虚构文本。现实里黑白的小职员和大作家，梦魇中彩色的政治灭绝机器，卡夫卡在街头路灯下发足奔跑，荒诞惊悚深藏于表面的沉稳冷峻中。
演员有点老，骨骼不像照片上来得清奇倒是几分抑郁气质较贴合，超现实主义手段来描摹集权模式下可怕的消灭个性的控制力，（公众比个体更容易控制，公众是无意识的，而作为个体的人永远处于怀疑状态），但卡夫卡用挖掘灵魂的写作来回击荒诞的现实（但你永远不能触及到人的灵魂，通过一个透视镜）
卡夫卡的隐喻、暗示、荒谬和小说中的情节都出现了，但却因为表现过多显得有些杂乱。不过，黑白与彩色的处理深得我心。而且，卡夫卡的布拉格正是如此的晦暗阴沉。
黑白片真就耐看。画面的质感很棒。然而真就没太看明白。小时候看变形记估计就没看明白。。。。。真的看过，还是妄想看过。。。。呃，难说了。。。好在，电影毕竟展示了这个妄想狂生活的布拉格。那座漂亮的桥，和那时候的工薪阶层
亲爱的父亲，我现在不能否认，我是我周围世界的一部分，尽管我们不同。
离开荒谬的世界，离开荒谬的我们。Kafka
一部打着 卡夫卡 名号的政治预言剧。放在现在的中国看甚至满够隐晦的。不过一些色彩切换，剧情的安排上可以算得上一部较好的b级片，不过肯定的一点导演并不了解卡夫卡，也曲解了一些卡夫卡的思想。说来可惜，我最爱的两位作家卡夫卡和介川都没有纪录片啊。
真正的心理恐惧的电影，虚实有度，层层叠叠浑然天成。尤其尾部的戏能导与编得如此出色相当不易，索德伯格精准的确定和执行了它的风格，轻盈而漂亮。杰瑞米艾恩斯的表演堪称一绝，如果说《小城之春》里的李纬展现跨越了数十年的先进表演，真挚动人使得整部电影冲破了时空，那么这部电影则是他呈现了仿佛积淀数十年的回溯，我喜欢他，他令这部电影变成一部纯粹的向内而走的电影。
當一九八四和妙想天開的權力隱喻及個體存在思考混雜進這部關於卡夫卡的電影中的時候，卡夫卡的存在便有些尷尬了。整部電影都在遊走于卡夫卡本身之外，雖然將卡氏經典嵌入故事之中，但是主題的不明確和混雜使得表達淩亂不堪，像是一次失敗的填鴨儀式。或許這不是卡夫卡，而是索德伯格對其的闡釋與理悟。
看每一本小说，看每一页每一行的时候，再光怪陆离的情节都会在我脑中投射出五光十色的画面。只有读卡夫卡的时候，永远是黑白，永远是默片，即使再冗长的对白再抽离的片段，也仿佛白驹过隙，后知后觉。我不知道自己看没看懂卡夫卡，但我隐约觉得索德伯格看懂了。什么时候我也能看到彩色的卡夫卡？
导演索德伯格模糊了真实与梦境、文学与电影。从《变形记》跳进《审判》的反乌托邦世界，以存在主义思辨为基础，以卡夫卡的经历（梦魇）为蓝本，索德伯格展现了完全卡夫卡式的黑白影像与惊悚文本，荒诞诡谲又充满现实的压迫与紧张感，完美再现了卡夫卡奇异而梦幻的内心世界，看完之后如经历噩梦般虚脱。
一部气氛诡异的惊悚悬疑片，表面上很像黑色电影，而骨子里面非常的柯南伯格，其实总觉得索德伯格拍出这片子是为了致敬柯南伯格的《裸体午餐》。