三更车库

         《三更车库》在前期宣传时说耗时三年拍完，制作了200多个特效镜头。还有韩国演员的加入。看似的确是一部用心制作的惊悚故事片。加上是根据香港的真实故事改编，自然更另人期待。

         但是，影片为了过审，仍然没有逃脱“无鬼”的最后结婚。所有的前半部分的恐怖的鬼，仅仅是人而扮的。虽然看完影片，似乎没看出有什么宣传时所说的特效镜头。但是影片在前半部分的情节还是值得称赞的。


 

         在影片刚开始的时候，在色彩画面上使用了比较能代表阴深的灰褐色。加上慢镜头的处理。人物表情的特写。都展现出了一段段可怕的故事的开始。当然紧张，恐怖的背景音乐是绝对少不了的。方力申饰演的保安，在最开始时都会认为他是一位正义的，正直的保安。与比较好色的林家栋扮演的保安成截然相反的性格。最关键的是，罗坤并不怕鬼。这个是包子所不能及的。

         在停车场里，包子因为被“鬼”吓死后，罗坤一开始要辞职，但是最后还是没有辞职。仍然担任着保安。在这里有一个细节，每次罗坤见到丽莎的时候，都显得十分殷情。甚至还说“你不认识我了？”导演以这样的方式暗示我们最终的故事将在这二人身上展开。

         当将罗坤的真面目展开的时候，我们观众突然发现被导演又一次耍了，这不能算是惊悚故事片了，这是一个男人爱上一个女人，在得不到的情况下，使用了多个手段，先让丽莎的男朋友离奇被车撞死，接着再是又有一次让丽莎看到鬼。然后再将其带到保安休息室，将所有的阴谋一一讲出。

         所以说，国内的惊悚电影是以神经病为结束点，但是香港的惊悚电影为了能够过审，就将其制作为一部有阴谋的犯罪。而所谓的鬼，都只是罗坤一手策划的让人扮的而已。当看到国内公映版本的《三更车库》之后，就更加期待能够看看香港的原版，他们是怎么处理的结局，又是如何剪辑的这部电影呢？

国产恐怖片，吓人都是用突然出现的一张脸，最后谜底揭晓都是人扮鬼吓人，这片还出现一神经病，我也是醉了。另外那五分钱造型真是低成本，全程抄袭咒怨。
看到前面我就想着，要是后面剧情变成罗坤老爸来捉鬼，那我真是无语凝噎了。没想到捉鬼是没有，结果比捉鬼还不如。
花钱看这样的电影真是瞎了眼了。

2015.4.5

三更系列的片子不一定很恐怖，但总有触目惊心，惊入骨髓的情节或思考。
还记得杨千嬅拍的那部《饺子》吗？没什么恐怖的场面，但有恐怖的弦外之音，让人想着想着就害怕了！
期待新三更能如期上映！
为什么必须要有五十个字才可以提交？
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音效氛围都不错，包子那种恐惧心理表现很细腻，看着有点意思，纯正的香港普通话，哈哈，但结局依然离不开人扮鬼的模式，鬼还不是真鬼，竟然是化妆的精神病人，狗血了，难怪“鬼”只能到处和人捉迷藏，不会上天入地，不会变脸，或者更加恐怖镜头，海报车窗的血腥场面是被总局踢掉了吗，还只是个噱头，有点失望，但还是支持一下吧，国产，虽然还是没吓到我，女朋友吓到了。不是很吓人，不会像贞子那样让女友留下阴影，一部健康的恐怖片！

刚开始看，还觉得可以，前期氛围渲染的不错。但尼玛后面直接鬼就露面出来了。我一想，完了，国产恐怖片是不能有鬼的，这肯定是人扮的，有了这个思想，放在恐怖的音效也是白费。小孩那个鬼还化妆成那样，典型的在抄袭咒怨啊，这得擦多厚的粉底啊。鬼就一定要搞成脸雪白雪白的嘛？
最可恨的是，这尼玛小保安才是最后的大boss，这剧本编的真是服了，这保安也是傻X，女主都被捆绑好了，万事俱备，都可以上了，还在那管别人家的孩子，就算她在你背后飘来飘去，能碍着你办正事啊。这个电影也就是卖个名字的噱头，搞成个真实事件改变，吸引眼球，实则一个大大的坑，关键我还往里跳了。
我说一开始听女主说话那么像在电视上看的韩国片，一查果然是韩国妹妹啊，身材不错哦，嘿嘿！

首先我们从剧情开始说，从一个一家三口死于意外的故事，延伸到一个鬼故事，本来很有发展的剧情，就这么给毁了。这样吧，我还是从头给说说，多少个地方我表示我不懂。第一点，我想问问那个孩子到底是哪里的，最后又到哪里了，不要告诉我说最后的那个孩子在女人回到的屋子里面，那抱着的那个娃娃又算是怎么回事。第二点，那又是为什么那么化妆？营造气氛？！那个装鬼的女人是有家人的，家长家里少个人不知道，还允许那么化妆？我只能呵呵了。第三点，方力申说不干了之后，明明都准许了，呵呵，一个交代都没有，就接着往下演了？辞职的一幕是在凑时间么？！第四点，他们认识的过程狗血，故事更狗血，小区保安为了看心仪的姑娘，跑到了公司继续当保安，还是停车场？！我想问问你，有病吧？！还有就是逃跑的明明在人群中，犯人敢追，你说那么些人你还往没人的地方跑？女主角全场都穿高跟鞋？告诉我那是那个给的广告费么？！顺便说一句，灭火器是不是扔的太远了，剧情有问题。说到这我就不想说了，不懂编剧是怎么想的，真的浪费我还上网查了这个故事的背景。来说演技吧。本来我就是奔着谢君豪来的，戏份太少，还是喜欢他严肃些，比如最后的那个见鬼就演的很真实，恐惧，慌不择路，车祸。方力申，在这里演技真心不错，以前很少看他的电影，不过很中肯的评价，将一个神经质的人演的这么活灵活现的，他的动作，表情，心理，诠释的都很透彻，这真是这部的唯一亮点了。林家栋的也看过不少，不过这部里面除了吓死之前那部分，眼神里确实是恐惧之外，把一个很闷骚的保安演的确实不错，不过导演安排的有问题，他信鬼神，在和女主在地下停车场的时候演的又太轻松了，之前的剧情是他相信自己看到了鬼。至于女主角，完全无看点，演技太差，想表现的恐惧还是显得太做作了，最画蛇添足的就是后来争吵的戏码，呵呵呵呵再呵呵，我就问问你都杀人了，你怕不怕？I那个时候的表现应该是很懦弱的好不，强硬个什么么，这都演的什么么！怕鬼神不怕杀人犯编剧不行，演员不行，导演也不行，浪费时间。

       不同于内地长期以来对于惊悚恐怖片的无意忽略或有意压制，一直以来，香港恐怖片都以其独具一格的面貌与精益求精的品质得到了广大影迷的喜爱，香港恐怖片的娱乐性与大众性，与内地恐怖片所负载的说教意味形成了鲜明对比。在香港，很多知名导演都拍过不止一部的恐怖惊悚电影，影响颇大的香港电影新浪潮即是以许鞍华的《疯劫》、徐克的《蝶变》等优秀恐怖、悬疑、惊悚片为开山之作。

香港恐怖片经过几十年的时间积累，呈现了许多脍炙人口的佳作，2000年以来，港产恐怖片在继承以往辉煌成就的同时，佳作频出。多种类型、多元文化的融合，传统与现代的融合、跨国合作的增多，使得香港恐怖片以更加宽阔的视野反映特区回归以来的人情世故，并在传统文化与电影传统的影响下呈现出独具一格的港味港色。

多种文化、多种类型相融合：《我左眼见到鬼》、《见鬼》

97之后，政治带来的心理漂泊与不安已经慢慢成为过去式，电影人更加注重电影的娱乐性来满足民众在紧张的现代化生活之余的放松要求，“尽是过火，尽是癫狂”的香港电影在这一阶段呈现出多种文化、多种类型片相融合的特点。

于2002年上映，由杜琪峰、韦家辉导演的《我左眼见到鬼》，讲述了郑秀文饰演的何丽珠去加勒比海度假，遇上了一名各方面条件都不错的男子，二人闪电结婚后，不料好景不长，男子在潜水中不幸遇难，何丽珠伤心万分，她沉浸在痛苦中不能自拔，一天她竟偶然发现，自己的左眼可以见到鬼。《我左眼见到鬼》收获了良好的口碑与票房成绩，在香港电影低潮时期两天就收获了400多万的票房成绩。本片用爱情片、喜剧片与恐怖片类型相融合，啼笑皆非与感人至深的爱情故事让人耳目一新，以“鬼”的视角反应出女主角的痴情，得到了观众的共鸣与认可。

同年上映的另一部电影《见鬼》由彭顺、彭发兄弟导演，该片用鬼片外壳包装同样的爱情片内里，李心洁饰演的盲女接受了眼角膜移植手术后，除了能看到正常的事物外，还可以看到别人看不到的鬼魂，她追查当时给她捐献眼角膜的来源，发现了其背后的故事。

由彭浩翔导演的《维多利亚一号》，融合了动作、犯罪等类型到惊悚片里，呈现了楼价疯涨影响下的市民生活；由余文乐、郑伊健主演的《第一诫》，融动作、犯罪、惊悚、恐怖于一体。总得来看，2000年之后的香港恐怖片，多摒弃了单一类型，吸收了香港电影中警匪、犯罪、剧情片等类型片的优势，以更加丰富的内容与层次来反应港人生活。

叙事的都市化倾向：《三更》系列电影冰冷的都市空间

一直以来，繁华不已、日夜流金的香港，内里依然保留了农耕文化影响下传统的心理状态，又沾染了南粤独特的文化气质。如果对2000年之前的香港恐怖片有所了解的话，以古老中国传奇、小说为改编的惊悚恐怖片占了很大一部分，多以旧时代的村镇、荒郊野外为背景构织着模糊的家国梦。

到了新世纪之后，即使电影人还经常从《聊斋志异》等古老的恐怖文化经典中汲取滋养，恐怖片的阵地逐渐由村镇转移到了繁华的大都市，把目光转向了离市民生活更近的都市楼宇——电梯、办公室、车库等，在他们的塑造下，这些空间都可能存在着恐怖与“不干净”的东西。《office有鬼》、《见鬼》等电影把恐怖的氛围延伸到了现代人生活的每个角落。由于生活节奏的加快，人与人之间的交流变少，猜疑与不信任弥漫在人与人之间，现代社会逐渐异化成为亲情、友情沙漠，人与人关系的功利化，使得都市成为展现世态炎凉的最佳场所，被影迷推崇备至的《三更》系列电影即呈现了这一状态。

《三更之回家》中，黎明饰演的于辉鉴于以往经验，深信用中药泡澡能令死亡三年的妻子复活，而引发悲剧，在电影中，于家与邻居处于隔绝的状态，直到有一天曾志伟饰演的邻居发现儿子失踪，两家才有了不得不有的交集，在这里，本该温馨和睦的邻里在这里异化成为互相猜忌的陌路人，都市的冰冷空间成为现代寓言类恐怖片的展现内容。《三更之饺子》中，杨千嬅饰演的李太为了永葆青春挽回丈夫的心，向媚姨买人肉饺子企图改变容颜，夫妻之间的心照不宣与冷漠、人吃人、乱伦等现象的呈现，冰冷地反应了人与人之间，甚至是至亲的人之间的冰冷。

将于近期与观众见面的《三更》系列的第三部电影《三更车库》，将恐怖的空间下降到了地下，林家栋与方力申饰演一个大厦的地下车库保安，负责夜间执勤，入职不久同事接二连三见鬼后死亡，一时人心惶惶。种种迹象均指向车库中央“尸家车位，停者必死”的诡异车位，传闻只要有人在此停车，便有命案发生。在《三更车库》里，冰冷的地下车库仿佛成为了现代社会异化的一个缩影，保安、白领、富商等社会各阶层轮番登台，魍魉鬼魅伺机出没，纯港式惊悚打造三更系列重磅归来，被认为是十年来最受期待的香港恐怖片。

传统与现代相融、独特东方恐怖氛围的营造：《盂兰神功》

暑期档在内地银幕大放光彩的《京城81号》，打着东方惊悚元素的旗号，收获了4亿多的票房成绩，相较于之前内地恐怖片的粗制滥造，“头七还魂”、“与尸圆房”等东方元素的精准运用让观众耳目一新。而实际上，对于中国传统元素的挖掘与运用，香港恐怖电影在此方面已经做得十分优秀。一直以来，香港恐怖片有一个最大的滋养母体，即中国传统古典小说和民间传奇。事实上，在香港恐怖片里，东方惊悚元素的运用与营造已经成为了港产恐怖片一个显著特征，并在2000年之后的惊悚恐怖片里大放光彩。传统与现代相互融合，造就了风格独特的港式惊悚片。

以张家辉自导自演的《盂兰神功》为例，电影用灵异故事为主题，以农历七月、盂兰节将近时为背景，张家辉饰演的男主角在大陆经商失败，回到香港，他的父亲是一家神功戏的班主，此时正组织团员们抓紧彩排准备为鬼神上演一年一度的大戏。谁知在开戏前啸天突然病倒，而没有任何经验的宗华临危受命成为代班主。在电影中，盛大的盂兰盛会与戏班里传统阴郁的气氛助推本片的恐怖惊悚气氛营造。

跨国合作、恐怖惊悚电影的繁盛与荣光：《那夜凌晨》、《幽灵人间》

2000年之后，香港恐怖片呈现出更加繁荣的发展态势，既有不少青年导演初试锋芒之作令人惊喜与耳目一新，如麦浚龙执导的于2013年上映的《僵尸》，是一部向传统僵尸片致敬的片子，收获不少好评。而更多的文艺片、商业片大导亦加入到恐怖片的创作之中，更有跨国合作令其呈现出更加多元的局面，恐怖片创作者也得以借鉴其它类型电影、他国电影的种种优点，为观众呈现更丰富的作品。

以《去年烟花特别多》、《细路祥》为观众所熟知的文艺片导演陈果，在新世纪之后创作了几部风格明显的恐怖惊悚佳作，除了前面提到的《三更之饺子》之外，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》，故事讲述主角坐上凌晨的红色小巴回大埔，当小巴穿越狮子山隧道后，彷佛进入另一个世界，除了车上十七个人外，整个世界的人好像都消失了。作品中的一些政治背景的解读也引起了很多影迷的关注。

而一直以来特立独行的许鞍华导演，在新世纪也有恐怖佳片呈现，20年后再拍鬼片的她，在《幽灵人间》中大玩昔日《撞到正》中的“阴阳眼”、“鬼上身”，传统与现代的对比令人惊愕，悬疑惊悚效果由此而生，而一直以来人文气息浓厚的许导，借片中的惊悚恐怖情节解读出人伦关系、恩怨情仇的多重涵义，实属野心之作。

近年来，香港恐怖片加大了国际化之间的合作，与日本、韩国、美国等国家展开密切的交流与切磋。还是以《三更》系列电影为例，《三更1》汇聚了香港、韩国、泰国团队，三段式的故事分别由陈可辛、朗斯尼美毕达、金知云导演，《回家》、《轮回》、《失忆》三个故事各有千秋。《三更2》延续了跨国合作的传统，而据悉，将于近期上映的《三更车库》也延续了三更系列的国际化团队，觊觎十年试图再造离奇惊魂夜。