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长篇影评
1 ) 《惊变28天》摄影幕后谈
摄影指导安东尼·多德·曼妥（Anthony Dod Mantle，DFF-丹麦电影摄影师协会）将数字视频融入了这部末日主题恐怖长片。
一天深夜，三位动保人士溜进一家灵长类动物研究机构，发现一群黑猩猩正在遭受一系列暴力图像带来的视觉攻击。正当这些人准备释放被囚禁的黑猩猩时，一位科学家偶然闯入现场，警告他们赶紧停手。这位科学家解释道，这类特殊的灵长类动物被注射了一种人工制造的、具有高度传染性的病毒，这种病毒会导致患者处于一种持续的愤怒状态，而相关的治疗方法还有待开发。然而一位激进分子对警告不予理睬，打开了其中一个笼子……
二十八天后，一位名叫吉姆的单车速递员从长达一个月的昏迷中醒来，发现自己的静脉注射袋空空如也，心跳检测仪无声无息，并且头部一侧有一道长长的伤疤。在他出车祸失去自理能力期间，似乎发生了一些不祥的事。当他离开房间四处游荡时，发现医院空无一人，而正当他冒险离开医院时，发现整个伦敦都是同样空空荡荡。
为了寻求些心理安慰，吉姆进了一座教堂，在那里，他发现教堂的长凳上堆满了腐烂的尸体，但他的出现惊扰了被病毒“感染”后的神父和另外两人。就在吉姆即将被这些人撕成碎片之际，他被一对“正常人”塞莱娜和马克救了出来。他们迅速把吉姆带到相对安全的地方。在那里，他们告诉了吉姆关于世界的真相。
在新冠疫情此起彼伏的今天，《惊变28天》（28 Days Later）的剧情似乎特别符合时事。这部电影去年年底在英国上映，并大获成功。它让英国观众看到了此前从未见过的场面：空无一人的伦敦。这多亏了摄影指导安东尼·多德·曼妥极富技巧的拍摄手法，以及拍摄时出色的交通管制。
多德·曼妥在瑞典拍摄《爱情疑云》（It’s All About Love）时，导演丹尼·博伊尔（Danny Boyle，执导《猜火车》《海滩》等电影闻名）曾坐飞机过去和曼妥探讨对这部恐怖影片的想法。这对搭档之前已经合作过两部BBC电视剧《荡妇》（Strumpet）和《赤裸的真空天堂》（Vacuuming Completely Nude in Paradise）。“在我面前的桌子上，丹尼放了些非常可怕的暴力图片。他说：‘当然，这部电影相当暴力’，”多德·曼妥轻描淡写地说，“影片有很多外景实拍部分，还要在现场搭建很多东西，在伦敦这么拍的成本很高。我们当时就知道，如果用传统的35mm胶片进行拍摄，我们可能不得不舍弃好几场戏。”
为了保证亚历克斯·加兰德（Alex Garland）剧本的完整度，拍摄团队选择了MiniDV，一种分辨率偏低的数字视频格式，来进行拍摄。不过MiniDV的优势在于——采用这种格式的小型DV可以快速安装。这对于对拍摄空无一人的伦敦场景至关重要。“如果我是用大底片来拍这些镜头，它们看起来肯定会是很震撼的，”多德·曼妥回忆道，“看到这些城市的街道上空无一人，也是个很不同寻常的体验。我知道那些镜头本可以拍得更美，但由于我们已经做了这个艺术上的决定（用DV进行拍摄），我会继续坚持下去。当然，在那种特殊情况下，我们没什么可能连续两周在早高峰前，这么短的时间内进行拍摄，并占用这么大的空间（用35毫米胶片拍摄）。就在画面之外，我都听到有人在扯着嗓子（对我们的拍摄）高声反对，具体的内容我都不大想说！”
即使是在凌晨4点，在皮卡迪利广场、威斯敏斯特桥以及伦敦码头区，交通管制措施也只能勉强拦住带着怒气的通勤者一小会儿，让我们完成拍摄。而这些段落需要用到多达8台佳能XL1 MiniDV来覆盖所有角度，让拍摄尽可能地高效进行。“我当时会把它们全部摆放好，然后再取景，”曼妥回忆道，“这真的不容易，因为同时我们还要应对对讲机、画面外大声抗议的通勤者、询问我们什么时候结束拍摄的警察，以及六或八个DV操作员。连我的灯光师托马斯·尼维特（Thomas Neivelt）和制片人安德鲁·麦克唐纳（Andrew MacDonald）都在操作DV。我试着用对讲机告诉他们曝光级数，因为在不断升起的太阳前，他们分别处在六个不同的角度。这真是一次地狱级体验。”
“当我看着晨光洒在圣保罗大教堂上空，散发出漂亮的紫罗兰色、黄色和洋红色时，我心想，‘当影片最终在伦敦或是美国的大型影院放映时，我能够保留多少这样的信息呢？’”
选择MiniDV格式并不仅仅出于后勤方面的考虑。它粗砺的影像特质与电影的主题非常吻合。“我认为，用这种格式拍这部电影在艺术性和逻辑上都是合理的，因为剧本非常暴力——令人不安、粗砺、无章可循，”多德·曼妥评价道，“在开剧本会的那个阶段，我最担心的是不知道格式能否承载住影片。这种担心一直延续到了发行阶段。观看最终版本时，我确实看到些自己担心出现的片段，我当时就坐在影院里想：‘我真希望那场戏是用胶片而不是数字格式拍的。’如果电影院投影时设置无误，那些在伦敦拍摄的场景将会具有极大的表现力，会令观众感到震撼跟不安。我一直有点担心发行拷贝阶段时，影像的质量是否会参差不齐。底片越脆弱，成片拷贝的密度就越容易出现不准确的问题。在这方面上，用数字或电子设备拍摄的电影总是比较容易受影响。（如果发行拷贝）放映方式正确，可以看清暗部，就算画面看起来比较有颗粒感，有褪色了的感觉，很多人仍旧会真心喜欢上它，并接受它。”
为了获得最佳的电影拍摄方案，多德·曼妥在前期制作期间，与伦敦Soho区的移动电影公司（Moving Picture Company, MPC）一起进行了大量的影像测试。MPC认为，以4×3画幅拍摄，并在Frame Movie Mode中以PAL XL1进行16×9遮幅（625行分辨率，900,000有效像素，三个1/3英寸CCD）的效果是最好的。Frame Movie Mode是一种在摄影机内电子化的伪逐行扫描法。“我合作的后期公司坚持认为尽可能去保持原片画质，将有助于他们的工作，”多德·曼妥表示，“但整个流程还是有各种各样的缺陷，图像压缩可能会出现在不同阶段，导致你会在暗部看到各种光晕和奇怪伪影。转回胶片时，影像中还有一些色彩、纹理和线条也可能会出问题。因为后期可能会遭遇到的各种意外，你需要在拍摄时变得小心警惕，毕竟里面的每一个问题都有可能让你陷入补救的地狱。而由于赛璐珞胶片的光学特性，用胶片就不会出这么多问题。”
为了更好地拍摄，多德·曼妥将分辨率更高的佳能EC（6-40mm）和佳能EJ（50-150mm）定焦镜头，通过Optex适配器固定于机身。尽管视频镜头焦距的测量方法与35毫米镜头不同，但传统的焦轮系统被安装在镜头杆上，由摄影助理靠肉眼观察来对焦。由于XL1的取景器是黑白的，曼妥需要通过察看9英寸彩色监视器拍摄。“这真的很神奇，因为这个小小的消费级DV居然被装上了遮光斗和录音用的发射器，”曼妥说道，“但跟胶片摄影机相比，它们还是很高效、轻便的。”
多德·曼妥用ND滤镜拍摄尽可能广阔的视野，来最大限度减小DV看似无限的景深，他还欠曝了一到两档，以便在磁带上录下更多信息（在不改变快门速度的情况下，XL1的曝光值约为320 ASA）。对于大量在自然光条件下进行的，需要突出天空的外景戏，DV拍摄存在困难，因此剧组也用了渐变滤镜。“我经常用它们，因为天空太亮了，”曼妥回忆道，“如果不用滤镜，根本没法用数字拍摄——播放印制拷贝时，银幕上只会出现一个大洞。”于是，某些镜头里的天空部分不得不被删减掉，不过多德·曼妥也拍摄了天空的实拍原档——缩小光圈调低三到四档，再用滤镜加强云的构成——用于后期中的替换。
在DV画面中，广角镜头的背景会有糊成像素化一团的趋势，所以多德·曼妥在考虑了拍摄地的建筑风格后，细致设计了线条尽可能利落的构图。“背景中偏硬的对比线可能会完全分散掉人们的注意力，忽视掉你想让他们看到的东西。如果我们走运没受这种情况影响，原因之一就是这部电影很残忍，不仅是暴力层面上的残忍，走出医院发现熟悉的周遭空无一人，这也是种残忍。”
当主角吉姆带着塞莱娜和马克回到家中，发现父母死在床上的这一幕也是如此。这是一段令人心生酸楚的戏——吉姆发现他的父母之所以选择自杀，是为了避免被病毒无情感染。之后吉姆、赛莱娜和马克决定在屋里过夜，但他们遭受到两个在四处游荡，并且双眼通红，还会喷血的流浪感染者的袭击。尽管感染者很快就被干掉了，但马克的手臂受了伤。由于病毒会通过血液传播，并可以在几秒钟内就使人失去控制，残忍现实的塞莱娜迅速将马克砍成了碎片。
由于伦敦——以及整个英国——必须有种末日降临后的感觉，许多夜戏的镜头都通过夜戏日拍消除城市的照明灯光。曼妥解释道：“只需举起手电筒，你就会得到数字格式固有的高对比度：数字设备感光迅速，也能感知伪影。我不得不用巨大的HMI灯透过4×4和6×6的丝网照亮演员，以此提高对比度并照亮演员的脸，让人察觉到一点月光效果。而且因为女主演Naomie是深色皮肤，所以我用平光照她，这样我就可以在后期把镜头调低三到五档了。”加上最初的一到两档欠曝，后期制作完毕的最终影像总共会被调低四到七档。“我和导演努力把胶片调得尽可能的暗。”多德·曼妥说道。
吉姆家中的三个特写镜头是透过洗衣机盖的透明观察窗拍摄的。“我开始收集各种烧过和变形的塑料来制成滤镜，”多德·曼妥说，“在整个拍摄过程中，我时常使用它们来稍微降低点数字影像可能会过过于犀利的特点。”
从被感染者的魔爪中逃出后，吉姆和塞莱娜来到一栋高层公寓大楼，他们在这儿遇到了汉克和他的女儿。父女二人一直在收听军方重复发送的无线电信息。这个地点的夜戏日拍进程暂停了一阵。因为这座建筑即将被拆除，曼妥让美术指导马克·蒂尔德斯利（Mark Tildesley）用再暗五到六档的颜色重新粉刷了楼梯间的墙壁，摄影师还给窗户用了滤镜以控制周围的光线，并说到，“太阳刚开始慢慢升起时的光线非常柔和，我可以把它做成夜景……我还在那个场景里加了一点青绿色。”
随后，四位幸存者决定坐汉克的出租车逃离这座城市，并追踪无线电信息的来源。为此，他们不得不穿过一条布满残骸碎片的隧道，并在那爆了一个轮胎。很快，一群老鼠袭向他们，紧接着是一群被感染者。随着感染者逼近，他们的影子在隧道的墙上越来越大。“这是个老把戏了，”多德·曼妥表示，他在隧道的尽头放了18K的HMI灯，“我让一半的人倒着朝光线跑，但是不出现在镜头中，于是阴影越来越大。”在残骸和报废的汽车间，藏着曼妥惯用的一系列Kino Flo灯、小pin-spot灯和一些中型HMI灯，用于提供环境光。“我在这部影片中用的灯和在其他任何格式的项目里用的灯一样多，”他说，“但在这部电影里，用的灯会整体小一些，因为我是以更快的曝光速度工作的。”
逃离隧道之后，主角们驱车前往一个乡间军事营地——用亨利·韦斯特少校（剧中角色）的话来说，这是一小块“文明地带”。这个营地实际上是个庞大的庄园，少校和他的一小队士兵把它改造成了一个堡垒，甚至还奢侈地供应热水和电。韦斯特一直在向外发送无线电信息，并希望以此壮大自己的队伍，从而能够与感染者继续战斗，但他吸引剩余幸存人类的真正原因，特别对于残存的女性，是为了满足自己更低贱的本能。
营地周围有一圈探照灯，它们是室内场景照明的主要光源。“我们想在镜头中看到这些灯光，而唯一的问题就是，它们很容易出现条纹，这是DV的芯片导致的。”多德·曼妥还补充道，这些纹路需要靠后期去除，“电影的结尾变得更具哥特感。在房内的场景里，有很多极具表现主义风格的楼梯镜头，与表现主义电影时期的‘性与楼梯井’理论遥相呼应。这部分的打光也是巴洛克式的。”
在故事的关键时刻，情势急转直下，电影制作者刻意避免了常规的狂乱摄影机运动。“这部电影不需要靠镜头移动来制造更多恐惧和不满，因为故事本身就已经有足够多这些要素了。”曼妥坚持说道，“我认为，如果我们的摄影机移动得过于频繁，那会是致命的。我不想让影像过分夸张，所以在这部分拍摄中，我们用到了dolly车——虽然摄影机的视角略显冷漠，但对场景中（动作和角色）的存在还是有意识的。不过，我们也一直在用高速快门拍摄感染者移动的近距离镜头，以增强效果。
“不管拍摄过程有多紧张，”多德·曼妥在谈到这部电影的复杂性时说，“我从未如此感激过导演、摄影指导、制片人、美术指导、编剧，以及剪辑师克里斯·吉尔（Chris Gill）之间无比紧密敬业的盟友关系。我相信，正是这种盟友关系为电影带来了生机和活力。”
所有素材都由Clear Ltd.上转换到D-1磁带（总共125卷），这家公司也负责制作视效部分。D-1提供的是YUV 4:4:2未压缩PAL图像（PAL佳能XL1是4:2:0）。经过剪辑和套底，7份D-1母版被移交给MPC。在那里，多德·曼妥与调色师让-克利芒·索黑（Jean-Clement Sorret）花了将近一个月的时间进行磁带到磁带的调色。他们用的是一套Pogle Platinum和一套Cintel DSX系统，并配备了PiXi二级色彩校正系统。调完色的母版被采集到数字磁盘录机上，在Linux Shake工作站上进行处理。通过MPC专有的FilmTel软件，16×9的图像被增强并插值到2K文件中，稍微放大至1.85:1，然后通过Arrilaser录到无颗粒的柯达Vision彩色中间片5242胶片上。校正拷贝是由Technicolor London在富士 HiCon 3519D胶片上制作的。Deluxe负责用Vision 2383胶片制作了发行拷贝。多德·曼妥对MPC的处理能力和提供的支持印象深刻，并给予了公司、后期制作总监克莱尔·圣约翰（Clare St. John）和协调员史蒂夫·哈罗（Steve Harrow）高度赞扬。
观看《惊变28天》时，电影爱好者们肯定会注意到，某些场景会让人联想想起其他经典的僵尸和病毒扩散式末日恐怖片中的惊悚片段。这些是致敬，还是这种类型片都会天然具备的元素呢？“没法完全避免相似之处，但我们并没有乖乖坐下来一起观看任何类型片，”多德·曼妥坚称，“看其它同类型作品会让你踏上一段‘二手旅程’，所以我觉得最好还是创造自己的原创世界。这部电影的票房表现一直很好，非同寻常，我想它在美国市场也会具有很强的生命力。”
2 ) 太过文艺的恐怖片
科幻惊悚灾难片，讲述了自行车快递员吉姆于危急时刻幸被施莲娜和麦克搭救，他也才知晓伦敦发生的一切，当三人费劲千辛万苦找寻到拯救未来的一线希望时，才发现真正恐怖的还不是病毒。
一部深扒末日来临的时候人性会泯灭到什么程度的丧尸片，女主变得冷血且冷酷，军人变得变态禽兽…但是爱情让女主展现出自己脆弱温柔的一面，亲情让女孩成长勇敢~结局充满希望~
末世感营造得真不错，但是个人认为，作为恐怖片或者惊悚片实在是过于文艺了！
3 ) 丧尸啊丧尸
估且不论视频的真假，只是在想，如果真的有那么一天，丧尸出现了，我们该怎么办？
不要认为这是异想天开，丧尸出现的可能性，我认为要远大于核战的可能性。
早在二战时，纳粹就曾试验过使用药物增强人体机能，例如刺激人体的肌肉使人力大无穷，或让人不需睡眠等等，虽然这些实验最终随着纳粹的灭亡而宣布流产，但谁又能保证当今世界没有人正在进行着类似的试验呢？
翻遍西方的丧尸片，似乎实验失败是最容易异致丧尸的产生，而每一次丧尸出现，必然会导至人类历史上一次剧大的灾难。
我们没有办法让军方停止类似的实验，也没有办法左右实验的结果，所以，做为普通老百姓的我们，还是先做方自己的御防措施，以备如果真的遇到了这样的事情，不至于当场吓晕，而遭受被分尸的命运。
以下是我在收集了多年的资料后写出的一个小结，大家也可以总结参考一下，以防不测。
另，这里主要讨论的是西方自罗卜特·罗梅罗以来开创的丧尸理念，而香港的林正英系丧尸等由于出现的可能性不大，所以不在讨论范围之内。
首先说一下什么是丧尸。WIKI上的解释为：丧尸（Zombie），类似吸血鬼或僵尸的活死人，是一种不死生物，来自非洲的巫毒教信仰。但那大多是中世界欧洲的一种传说，像狼人、吸血鬼一样，并没有得到证实。而这里所讲的丧尸，则是具有以上特征，但他们多是来自于人类的实验。由于军方的实验并非万无一失，所使用的药物也极有可能产生强烈的副作用，如果实验失败而又没有得到有效控制，就有可能导致丧尸的产生。
丧尸是军方用于实验的人类，他们在药物的作用下已经失去了理智，或者说被激发起了兽性。所以他们一般极端残暴，甚至会在极度的饥饿感驱使下疯狂得捕食人类。一般而言，丧失是有生命的个体，但由于他们已经不具有人类的基本生理特征，所以也可以认为他们已经死亡。况且有些说法认为，已经死去的人类会在实验产生的病毒作用下复生，进而演变为丧尸。“活死人”是对他们最好的称谓。
关于丧尸几个最基本的特征一定要记住：
1，他们具有智力，但智力极低，无法作诸如开门之类的动作。当然，他们对付关闭的门有着更简单的手段，那就是撞开。
2，他们的力量远超常人，所以千万不要让他们抓住你身体的任一部分，不然你就要付出失去那一部分的代价。
3，他们不会有畏惧同情等基本的感情特征，所以，求饶是没用的，省省吧。
4，一般的打击不会杀死他们，不过弱点在头部，一枪毙头是最好的选择，既有效还能节省弹药。
5，他们一般速度较为缓慢，所以对付他们最有效的方法就是逃跑。当然这也不是绝对，有些加强版或变异版或BOSS版的丧尸速度惊人。
6，丧尸不会自然死亡，不需进食就可以生存。之所以他们会吃人，那是因为病毒所导致的强烈的饥饿感所致。
7，丧尸会传播病毒，一般的传播方式为血液。而且任何一点伤口，都有极大的可能会被感染。所以如果你被丧尸咬到，而又没有克制病毒的药物的话，请不要再回到自己的朋友中间，因为很快你就会失去理智进而攻击自己的朋友。
8，被感染了病毒，而又没有被其它丧尸吃掉的话，在几分钟到几小时之内（依咬你的丧尸品种而异），你就会变成丧尸，同时其他丧尸就会失去吃掉你的兴趣。
9，火可以杀死丧尸，水却不行。但似乎他们一般不会下水，具体原因还不为人知，因为派去的调查员一个都没有回来。
10，病毒不只可以感染成人，幼儿、宠物甚至植物也可能受到感染，并具有很强的攻击性。
好了，说到这里，你大概对丧尸也有了一个感性上的认识。现在说一下正题，遇到了丧尸，该如何逃生。
之前香港导演黄浩翔也写过类以的专题，他认为最好的选择是逃到有坚固防护措施的超市中，原因是可以暂时提供安全，并有充足的补给。但实际情况下，很难找到这样的地方，而且这也并非长久之计。在这里，我补充几点。
1，不要想着如何打败丧尸，常人根本不是他们的对手。而且一旦你不能快速取胜，很快会落入他们的包围中，进而变成一顿午餐。当然，米拉·约沃维奇，威尔·史密斯这样的猛男悍女除外。
2，尽量避开人群，人多并不能有效抵御丧尸，反而会增加被踩死挤死遇到芙蓉姐姐吓死的危险。另外，人越多被感染的机率会越大，切记切记。
3，千万不要一个人单独行动。实践证明，当你一个人被困时孤独和恐惧会将你活活逼疯。一定要找到其它幸存者，三到五人为宜，男女搭配为佳，大家共同商量逃生计划。
4，远离军队。不要以为他们会保护你，在丧尸出笼已经成真的情况下，人人只求自保。更何况军队可能会去找丧尸的麻烦，不拿你当吸引丧尸的诱饵已经是谢天谢地。
5，最好是加入民间武装，但在中国民间不允许持有枪支，这种情况很难遇到。
6，往高玮度地区逃生。有一种未经证实的说法，丧尸多会集中在温暖的地区。
7，不要乘电梯，因为一开门如果被丧尸围住，跑都没有路跑。
8，寻找周围的汽车，悍马为宜，不要乘地铁自行车摩托车等。并且一定要注意车内有充足的汽油。
9，路边有人呼救，千万不要停车。
10，寻找充足的食物，在这种情况下，既使是三鹿奶粉也不要扔掉。
11，如果有人失踪过一段时间，再见到他时一定要仔细检查他的身体，确保身上没有任何一个伤口。
12，平常要注意锻炼身体，以及自己的心理承受能力。要做到遇到丧尸就跑，速度快过任何一个精英级丧尸。并且不要因为同伴的五花肉惨遭分食就吓破了胆，不要因为被感染的是自己最亲蜜的人而不忍心将其抛弃。记住，丧尸的出现基本上意味着世界末日的来临，为求保命，一定要心狠手辣，临终的时候再忏悔好了。
当然，现在所说的只是理论，真正遇到了丧尸的袭击，就算是对他们的了解再充分，生存下来的机会机乎等同于零。据估计，遭遇这种情况，世界人口将减少99.999999%。
最后，GOOD LUCK。
参考资料：《惊变二十八天》《惊变二十八周》《活死人之地》《活死人区间》《活死人之夜》《活死人之日》《活死人黎明》《死人玩过界》《僵尸肖恩》《生化危机》《我是传奇》《恐怖星球》
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4 ) 剧情有硬伤
且不说土的掉渣的剧情和让人莫名奇妙的人物设定，就说最为大家称道的关于人性的思考和末日的惶恐，我也丝毫没有感觉到，不是末日片么？不感觉导演像是在拍风景片么？而且剧情实在是不敢恭维，拜托编剧考虑考好吧，别把观众当傻子。
1，在开始时，男猪脚在医院里就开始露点（是导演有意安排？），在知道末日之后还一定要回家看看，更无奈的是另外两个看起来很厉害的人居然答应了？
然后男配就被僵尸袭击了，黑人女猪脚立刻抄刀剁了他。可惜除了这里女猪脚英勇了之外再接下来就弱的不行，谁都打不过。
2，男猪脚一开始弱到爆，连爬楼梯都爬不过女猪脚，可是后半部突发神勇，将特种部队一锅端了。连丧失也不怕了。难道是吃了菠菜化身为大力水手？
3，配角大叔在自己楼前穿着防弹大一对抗丧尸的时候还是觉得他很英勇的，结果脱下面具就是一中年老男人。可是一坐上他的小面包车就立刻化身为f1赛车手，硬是要往隧道里开还把轮胎弄爆了。
结果居然被吊在高空的一句丧尸的血准确无误的滴到了眼里，我擦，奥运会射击类都没有这么准吧？
4，一群人开着小面包车居然就出游了，那么小的车，还在这货物，也不怕熄火。可是这辆车就是这么坚挺！
中途他们还逛了超市，居然还露营，真是不怕死绝啊。但是导演就是这么眷顾他们。硬是没有一个丧尸袭击这群2货们。
5.，军队居然还养丧尸，美其名曰观察。但是你敢不敢只绑一根铁链啊，还只有一扇木门。也不怕他跑出来。难怪被男猪脚一枪就给蹦了。
还有男猪脚为了救女猪脚和小女孩硬是把9个收留过他们的士兵给杀了，看到这里，我只想说，本来就没剩几个人，相煎何太急啊。好好活着多好。
6，最后那个hello我也雷了，你用布做的啊，拼个sos或者是help不是更简单么，闲活的时间太长了么？
5 ) 世界末日没了“人性”
剑桥大学的实验室不过是个脏乱差的破仓库，闲杂人等随便入内，即使是在研究杀伤力巨大的末世病毒，高度感染性连体液都可以传播。猩猩们蜗居在一个个带盖的鱼缸里，还有一个在床上躺着。动物保护协会的不顾打咖啡的研究人员的强烈阻拦，硬是轻而易举把猩猩给放了。
28 days later
男猪是如何出现的？这颇有孙悟空自石头中蹦出来的传奇——一个裸男不吃不喝没活人搭理在医院躺了个把月后一睁眼睛扯掉身上的管子就成为了活蹦乱跳的男猪。
幸运地遇到了女猪及同伴，明知外面都是丧尸，不老老实实窝在安全的地方非要回去看一眼父母的尸体。这深深的爱当然可以理解。不过回了家就不必像感恩节一样点起蜡烛小灯热泪盈眶地看录像了吧？终于把丧尸吸引了来，被扑到地上杀猪般地嚎叫，女猪同伴速度赶来干掉了丧尸，结果自己受了感染被女猪屠夫般砍烂，男猪丁点儿伤都没受。
接着两人看到一个大厦中有灯光就奔了过去。就在被楼下丧尸狂追的过程中及时被女孩爸营救了。不过女孩有些早产儿的症状，整部影片怎么看都觉得她有点神经和迟钝。男猪女猪拼了命地敲门她看不清楚什么状况，一遍又一遍"where is dad"难道这是阿里巴巴中咒语才能打开的石门吗？
在女孩家收到热情款待后，女猪明确表示自己不想带着拖后腿的父女俩逃命，人家可不在乎如果没有女孩爸她的小命儿前一天已经没了的恩情。简单探讨了一下到底谁更需要谁的问题之后，四人终于上路了。明明有另一条安全的路可选的情况下，女孩爸硬要走阴暗充满未知的地下隧道。最后在被丧尸追击地上都是死人的路上开起了过山车，大家都兴奋了。终于来到广播所说中的军营，没发现活人。女孩爸沮丧地独坐，只见房顶上一只乌鸦站在死尸上呱呱叫，女孩爸似乎被魔法控制了一步一步走到死尸下虔诚地仰望，一滴儿鲜血就那么不偏不倚地落到了眼睛里。 感染了！被士兵射击了！一命呜呼了！
这群士兵果然训练有素，警铃响的时候就能看出来，速度各司其职，清掉全场丧尸。房子、高墙铁丝网、警铃、食物、热水、同伴。士兵们还圈养了一个感染者用以研究。可惜伙食不太好，只能吃罐头，鸡蛋也是臭的。这些男猪女猪迟钝女可不稀罕，就算是世界末日咱至少也要吃点儿星级大厨的饭菜不是？女猪再次表示不希望被士兵们拖后腿，就算自己啥也没干被士兵保护了两次而自己不过是个药剂师。士兵们可懒得和她争论，他们不过需要个女人。他们以为世界末日了，绝望了。如果世界只剩7个男人，人类岂不是要灭绝了？男猪一听可不乐意了，这女人可是我先占的。于是本人认为最不合逻辑且没良心的大战开始了。
男猪在手上绑着枷锁，上身赤裸的情况之下从千里之外步行回到军营，拉响警铃。长官带着两个士兵开车去了，两个士兵被干掉了，车被破坏了，这些是男猪和几个丧尸合作的战果。然后男猪跑回营地，几枪打断被圈养的丧尸的铁链，丧尸自由了！注：男猪手上的枷锁哪里去了我可不知道。男猪何时练就的好枪法我也不知道。男猪是如何和丧尸培养的感情能合作又能全身而退我更是百思不得其解！吃了几片药的迟钝女更加精神不正常了，穿着一身小红裙子，先是诅咒士兵全死，然后跑去欣赏家庭合影，还在两猪kiss的时候给男猪脑袋一酒瓶子（以为男猪咬女猪）。经过一系列没人性的过程，六个训练有素的士兵依次被男猪及丧尸们干掉了。男猪女猪迟钝女欢乐地奔向一辆车，车上坐着伤心的长官，“you killed my boys"，给了男猪一枪。（打得好！）迟钝女赛车手附身了，几个飘移后精确地一停，一个丧尸向前一扑，长官也见了上帝。
邮递员药剂师早产儿至此化身正义高尚的象征！在被丧尸侵占，世界可能只剩十个活着人类的末日时刻，三个臭皮匠动用智慧，武神附身，并与非人类的敌人合作，成功干掉了曾救过自己性命保护过自己的七个诸葛亮！！！！！
28 days later
幸福的一家三口在一个田原般的小宅子里生活着。男猪一回忆，原来当时迟钝女开车撞开了军营的大门，女猪给了他几个心脏按摩。这时小女孩葫芦娃二娃附身，顺风耳听到了飞机声。于是几个人迅速用布匹铺成了大大的HELLO（女猪一直有织布），那在一望无垠的绿色山谷中是多么的显眼！看到三只猪欣喜的笑容我不禁怀疑，是他们智商超过两百，还是士兵们智商为负数？小车开一阵子就能来到没被感染好吃好住的美丽田园，还有直升机整天在上空搜索待救人员，为啥没良心的猪办到了，士兵们却没有做到？
至于片子宣传的什么恐怖中的”人性”，我真是丝毫没在三只猪身上见到"人性"。
6 ) 末日经典作品
某一天，你醒来
发现自己在医院，身边空无一人。
电话不通、荒废的城市…
你一人独自走了好久好久…
终于到了一个地方，有人存在…
却发现…
到处都是丧尸。
每次看这个末日系列的片，都忘不了这个开头，画面很美、很荒芜、沧桑、孤独，男主角莫名其妙的走在无人的伦敦。
然后突然发现残酷的真相。
这部作品强调的并不是追杀你的丧尸的可怕，而是人的可怕，从电影一开始，放出受感染猩猩的动物保护团体，到男主一行人寻求军队的保护，却发现更冷酷的现实与绝望，都是我喜欢这部作品的原因。
重点是人性，以及人性在末日来临时的展现。
再看一次，发现自己竟然没有发现男主是蝙蝠侠里的稻草人，他也真是个有趣的演员。
7 ) 在世界末日听摇滚
呃这话是夸张了。反正街上的人都消失了，到处狼籍。
一种叫“暴怒”的病毒，传染到的人会在10秒内变成僵尸，疯狂咬人，被咬的人在下一个10秒变成僵尸同类，继续咬人。
可怜的Jim在28天前受伤住院，28天后，英国基本上已经被僵尸占领了。他万幸遇到两个幸存的人，男人mike和黑女人selina。然后当他们回到Jim家，发现Jim的父母已经双双死去。然后僵尸创进来，可怜的 mike不幸被咬，还没来得及反应就被同伴selina乱刀砍死了。
惊魂未定的Jim跟着selina一起逃亡，在城市的一个高楼里找到另外两个幸存者，一对父女frank和hannah。
这时他们听到电台里传来一个鼓舞人心的消息，军方已经占领了manchester，号召所有还活着的人去那里集合。
于是这四个人开着一辆车出发了。
一段经典的公路逃亡之旅。
明丽的色彩，有全片最轻快的一场戏，4人在超市里毫无顾忌的拿东西，不用付钱！还有郊外露营那场戏，简直美到令人心惊。
好了其实我早猜到老frank要挂。所以到了曼彻斯特后，4人绝望的寻找军队的那场戏我都不忍看。果不其然，衰到家的frank被导演安排抬头骂天时被挂在电线杆上一尾僵尸流出来的血滴到眼睛里。10秒后，变成僵尸的frank被姗姗来迟的军方毫不留情的射死了。
被接到军营的3个人心里多少都觉得不对劲，这些大兵人数也太少了吧，而且眼角眉梢都是不怀好意。
当当当！真相揭晓！原来这群残留的大兵只是通过电波来引诱女人们，因为乱世当头，有了女人才能繁衍后代！。。。。好吧我猜反正是快死了，这帮禽兽想找点临终的乐子。
于是我们看到那个瘦弱苍白，典型英国神经质小伙Jim，变成了神勇英雄，杀人毫不手软，开始一场血腥屠杀。最后大兵都死光光。Jim带着selina和hannah出逃。
最后的最后，这三人终于被军队的直升机解救了。
英国人连恐怖片都英国得很。很多人拿这片子跟导演Danny Boyle的成名作猜火车去比较。我是无所谓，反正有烂片海滩在前，再加上1500万的小成本和手持DV能拍出这个样子，不错了。
在我看来这就不是恐怖片，那个叫“暴怒”的病毒只是个引子，重头戏是那一路狂逃和和大兵之间的对峙。那种森冷的天气、集中营的古堡驻地，真正歌特邪门的很。话说回来续集倒是真正发扬了僵尸片的本真。
一直对电影原声念念不忘。可惜在网上搜了许久，也没搜出点有用的信息来。
很牛比的是续集用的是一样的原声，而且竟然也很符合。尤其是续集开头，那家子的老爸老妈逃避僵尸那段，老妈被留在农舍的顶楼大窗户里，老爸夺路狂奔，配上in the house-in a heartbeat，真令人热血沸腾。这场逃亡戏拍得可真好，俯瞰的英国郊园，风和日丽，然而所有人都在狂奔，尚存的人在逃，僵尸在追。续集里还有段跑路的戏拍得极好。就是那个美国大兵和美女专家带着那对姐弟在苍茫大街上跑，AM180的音乐配合得恰到好处。
硬朗的、狂放的、金属的、迷幻的、伤感的一塌糊涂的......
亲爱的我们再来打个赌,世界末日那一天，我们一起听摇滚，一起奔跑，谁都不放手。
cap ou pas cap?
由废材到战士 你只需要28天
不是很喜欢，看了一半弃了
文艺派丧尸片，最后变态军营什么的，人远比丧尸可怕啊！
4.5; Never before have I seen a zombie film with so many layers. The symbolic meaning of the infection is announced from the very beginning through footage and words to be 'rage', and the violence induced by it henceforward becomes the centre of the film's criticism. But what adds to the film's complexity is the fact that the protagonist is empowered only by rage to fight for those he loves and defeat the purposeless soldiers, who by contrast fight for nothing but themselves. The film thus indicates a place for violence in humanity and hints that violence is not inherently the abject. It also draws a comparison between two archetypes of fatherhood: permissive & autocratic
丹尼·鲍尔以欧洲电影常有的人文关怀及人性探讨做为切入点，集中展现了在僵尸肆虐的大环境下幸存者们的绝望与疯狂，可谓是以“电影精英主义”对抗好莱坞流水线的一次完胜。
看这片纯粹是为了OST。故事情节挺苍白
终于在这个病毒肆虐的时候看了这部电影。。。无比亲切的2000年代dv渣画质，查了一下，发现他们当年用来拍片的dv和我上大学时用的爱机果然是同一型号。。。那么小的制作成本，场景和演员都很有限的情况下拍得那么好看，没有一味地开挂杀丧尸，而是借着末日惊悚谈论了很多关于人性，亲情，绝望，以及人类暴力欲望的东西。。。可以说是最文艺的丧尸片了。。。人所关心的那些东西，欲望，金钱，前途，单调可预期的生活，在突然降临的灾难之前都毫无意义。此时此刻不正是如此么？
Cillian Murphy的眼睛太好看
最精彩的是音乐，情节表演都尚可，值得一看。DVD中的多种结局挺有意思，尽管无法自圆其说。
当三人费劲千辛万苦找寻到拯救未来的一线希望时，才发现真正恐怖的还不是病毒
在僵尸肆虐的大环境下幸存者们的绝望与疯狂，废柴也能变勇士。
挺SB的电影，英式拍法果然是肤浅的我消受不了的啊。。。
一般般，除了画面有点血腥其他打动不了我
吓死我了，与一般的僵尸恐怖片不同。完全是心理刻画
在绝望中干净的活着。
特效一般 剧情还可以吧
中间部分比较精彩，结束的有些意犹未尽。
你可能觉得自己看过很多部僵尸片了，但我保证，这部不一样，很不一样。这是文艺片大导为我们带来的异色，即使你看完后提不起兴趣，也不会忘记那个空空荡荡伦敦街头和那种凄神寒骨的孤独。它可能是最好的僵尸片了，可里面几乎就没有僵尸，不过人性的博弈又比生化危机好多少呢？我们一直不就在互相残杀么？起码它们的动机足够纯正。它既有最彻底的绝望，又有最强烈的希望，既有最悲凉的孤独，也有最人性的温暖。英国人到底厉害在哪里？为什么在好莱坞掌握电影核心科技的年代，它还能拍出世界上最好看的科幻片？不为别的，如果有一天世界真的面临末日，你心里就是知道我们不会有《生化危机》和《僵尸世界大战》，但是《惊变28天》塑造的那个世界，却仿佛离我们近在咫尺。
很后搖的電影。
感染之前，人类互相残杀；感染之后，人类互相残杀，这并没有什么变化：这是事关人性的电影，其实与僵尸无关；使用伪纪录片式的低清晰度摄像，以此用来营造氛围的手法很成功