误杀2

作者：枨不戒 故事上，《误杀2》其实和《误杀1》没有关系，内核上，这两部电影却是同个系列，都是讲述的亲情，引子都是“误杀”，揭开却是更为沉重的事件，都是为鱼肉的小人物在生死之间的殊死搏斗。 电影以倒叙的方式讲述，从林日朗劫持急诊室开始，然后画面中徐徐展现林家的日常，从温馨到揪心，再到绝望。彻底摧毁一个家庭只需要一个意外就够了，更何况是连在一起的两个意外，故事的节奏张弛有度，让情绪在焦急和期盼中来回来打转，然后在曙光降临时给予最沉重一击。当阿玲在办公室外面偷听到院长和达马医生谈话时，那种绝望过于深厚，足以让所有观众彻底站在林日朗这边。 肖央饰演的林日朗是个不得志的编剧，虽然没有凭借才华和运气住大房子开豪车，但有个体贴的老婆和一个可爱的儿子，一家三口过着平淡又幸福的生活。现实已经磨平了林日朗的棱角，为了生活，他写平庸的商业类型片，面对再没有逻辑的改稿意见，脸上也没有怨气和怒火，而是平静里带着一丝麻木。 随着故事展开，林日朗的人生被渐渐拼凑完整，他之前当过记者，甚至在媒体里混得还不错，但是因为不知什么原因，他失业了，再也没能找到一份全职工作。林日朗的特长除了写作再无其他，他只能在文字和幻想的创作迷宫里努力寻找出路，可是人到中年，任从前再是才华横溢，失败的阴霾也会把所有闪光点遮盖住，运气并没有光顾他。比一举成名先到来的，是意外。 儿子小虫在球场上的意外昏迷，噩运降临，小虫患有严重的心脏病，必须要做心脏移植手术，比起申请名单上的序号，两百万的手术费已经先行压垮了这个家庭。要说这个世界上哪里最现实，当属医院。医生办公室里，在夫妻俩还没进门时，院方工作人员就已经评估了这个家庭的资产状况，一个丈夫失业妻子当老师的中低收入家庭，并不能取得院方的信任，在林日朗信誓旦旦的保证下，院方才将小虫排上申请名单。 夫妻俩借了能借的所有人，林日朗放下文人的身段去跑摩的挣钱，但还是远远不够，于是卖了房子，配型的心脏已经从机场运来了，手术迫在眉睫，手术费还没凑集，林日朗去借高利贷，等到钱终于凑集了，心脏却没了。现实比剧本更荒诞，仿佛无形之中有只大手捏着林日朗，猫逗老鼠一样，看他疲于奔命，看他费尽心机竹篮打水一场空。 这个不成功的编剧，用自己的人生谱写了一出最精彩的戏剧。 当一个正派人，想尽了所有办法都无法冲出迷宫时，他只剩下一个选择，就是破墙而出，以暴力去撕扯那只大手。电影开场那开开关关的打火机是林日朗的犹豫，是那个老实人最后的胆怯，但他很快就抛弃了，像抛弃满地的烟蒂一样抛弃了自己。当林日朗走进急诊室时，他以自己为赌注，开启了一场不公平的游戏。他化身为自己剧本里的主人公，一个佐罗，一个超级英雄，用钢棍和锁链将这个迷宫局限成小小的急诊室，用枪声来代替自己的咆哮嘶吼，他的声音终于被听见了，记者来了，摄像机向所有人传递了他的愤怒和述求。 倨傲的女记者第一个相信了他，长期做新闻的人，对于真实和虚假有着天然的分辨能力；第二个相信他的是从警三十年的张正义，长期和罪犯打交道的人，知道什么是真正的罪恶；不相信他的人是那位年轻的局长，比起事实，他更愿意在文字中寻找答案，他第一时间去查找林日朗的剧本，所以他也陷入了那个迷宫，那个由权势和成功定义方向的迷宫。 在张正义和局长的争辩中，时间一分一秒过去了，小虫的心脏只有最后三小时，但并没有人真正去找心脏。林日朗的所有坚持，他以整个人生为代价的拼死一搏，在别人眼中并没有那么重要。 偷袭失败后，萨丁出现了，这个一脸正义的官员声称他可以对事件负责，并带着心脏和专家团队赶往小虫的病房。所有人都在欢呼，都在感动得流泪，只有林日朗的脸色依然平静，平静中两只眼睛里闪烁着难辨的光芒。那只空的箱子像是一张空荡荡的笑脸，嘲讽着鱼肉们的天真。就在急诊室的楼上，另一个手术室里，林日朗寻找的心脏就在那儿，正被医生们有条不紊地装进另一个孩子的胸腔内。手术室前站着另一个父亲，那个只需要动动嘴，就能改变几个人的命运。 “为什么赢的总是你们？”林日朗在手术室外用枪指着市长脑袋哭道。为什么同样都是孩子，有些孩子就是比另一些孩子更高贵。如果林日朗再无耻一些，再恶毒一些，藐视正义和良心也要拿到心脏，也许他会成功，可他不是这样的人，他的善良，注定了他只会失败。 女记者举着摄像机在急诊科为林日朗做专访时，曾问过林日朗，“要是那个心脏已经移植了怎么办？”当时林日朗没有回答。在影片的最后，他用自己的行动回答了。他选择献上自己的生命。 我们不要和他们一样！林日朗这样说。我们被侮辱，被损害，却压榨，我们可以忍受，但我们要为孩子争取，让他们免于这样的生活，如果一切抗争都无用，那我选择自己不要变成野兽，不要变成我要打倒的那些野兽。 枪是假的，杀人是假的，劫持是假的，追求正义的抗争是假的，亲情是真的，愤怒是真的，绝望是真的，以命换命的企图是真的。也许正因为他是个编剧，才早早预见了结局，赌上人生，换得儿子生存的机会。这场林日朗发牌的赌局，是一场彻头彻尾的悲剧，不是某个人的悲剧，而是所有人的悲歌。

rnm退钱，足球比赛明明是一比一哪来的金牌，有了防弹衣还金牌挡子弹，我十多年都没看过这么老套的桥段了。马上要做手术了，还找医生求一小时借高利贷，早干嘛去了。全程都在说什么儿子儿子，强行煽情，毫无逻辑，那个想杀达马医生的角色设置有什么意义？为了衬托他是个好医生？围观群众一下子被感动一下子又唾骂毫无原则，还有这么明显的假枪，抢了警枪警察会不知道吗，漏洞太多了。简单的反转都是可以直接想到的，没有新意。任达华这个角色也没有对电影起到什么推动作用，各主演演技在线是这片子唯一正常的了。误杀了谁！！！谁能告诉我跟误杀两个字有什么关系，建议直接看美国原版迫在眉梢。

关于《误杀2》本体，有很多可解读的细节，让我一一来跟你们讲述。

1.误杀林日朗。

《误杀2》里的“误杀”更隐晦，它有好几层误杀。而且都指向了林日朗最后那一次绝命误杀。

第一次，李安琪的误杀。媒体记者没有承担起报道民生的职责，反而一心追求爆点新闻，林日朗也失去了宝贵的公益众筹机会，孩子的病一拖再拖，导致了越到后面时间越紧张，心脏资源越紧张。

第二次，达马的误杀。他就像一根导火索，把小虫心脏不翼而飞的消息告诉了林日朗，当然他可以选择不告诉，但林日朗只要知道心脏被偷，他之前所有的努力付诸东流，就已经达成一次误杀，只不过，距离林日朗最近的达马做了那个直接接触的坏人

第三次，龙丹的误杀。市长一句话，我要我儿子活。下面的人就开始奔走，不惜一切手段让市长儿子活，其中就包括截胡小虫的心脏供体。如果这位市长能真正为人民服务，他不可能以牺牲别人的孩子为代价，做丧尽天良之事。龙丹误杀了小虫，等于误杀了林日朗。龙丹的坦白，直接让B计划拉开闸门，践行到底。

第四次，也是最后一次，林日朗的误杀。

他和龙丹共同演了一出戏，最后杀死了自己。

2.楼层象征阶层

一楼大厅是底层人所在的混乱的劫持现场；二楼手术室是高层人享受的宁静舒适的手术室。方位的不平等，也预示着阶层的不平等。

3.一个连死都不怕的人

林日朗在医院劫持计划之前去做过一次器官捐赠配型检查。作为一个父亲，捐肾、捐肝，哪怕是眼角膜我都可以理解，因为这些器官人体内有一双，但是捐心脏意味着什么？心脏捐赠，不可在活体中进行。意味着，林日朗已经开始赴死计划。

4.父亲群像

除了刻画处在重头戏位置的林日朗，这一父亲形象外。电影还把镜头指向了其他父亲。张正义不了解叛逆女儿而争吵不断，龙丹要救孩子的命只是一句话的事，卷毛因孩子胎死妻子腹 中而对达马怀恨在心，丈夫在产房前祈祷孩子能健康平安，小珊爸爸因没能在女儿生前 实现孩子愿望痛哭不止......

5.影片中出现的外国文字是人造文字，不属于任何一个国家。是剧组幕后人员根据国际音标，综合印欧语系和南亚语系自创的一种文字。

6.电影里肖央唱的插曲，作词人是陈思诚。

7.彩蛋里，任达华演了一个导演，这个角色原先是戴墨的。

8.因为电影是在国内拍摄，你所看到的东南亚群演，并不是东南亚本地的居民，而都是在国内重金聘请东南亚血统演员。

《误杀2》的确有一种陌生的熟悉感，毕竟它带有《误杀》系列的基因。看完电影以后你会觉得里面埋了很多可挖掘的点。最直观的，是和《误杀1》的对比。《误杀2》中暗藏不少与《误杀1》呼应的剧情和镜头，这就能够解释很多人质疑《误杀2》改编《迫在眉梢》而不是《较量2》为什么还叫《误杀2》。

在《误杀》系列框架下，我发现了很多“误杀”元素。

1.方位：上与下。

《误杀1》拉韫一直想知道儿子的下落，哪怕是知道他尸体埋在哪里，殊不知，就埋在那座寺庙里，她的脚下；

《误杀2》林日朗一直在寻找儿子被偷走的那颗心脏，大动干戈等了那么久，他万万没想到那颗心脏就在楼上。

2.动物：羊和萤火虫。

《误杀1》英文片名是Sheep Without a Shepherd，意为“失去羊倌的羊群”，羊在这里既指代无辜的受害者——被桑坤打死的那只羊，也指代心智极易被煽动的普通市民，即乌合之众。发现了吗？讽刺和同情占主导；

《误杀2》英文片名是Fireflies in the Sun ，意为“阳光之下的萤火虫”，其中“日”与“虫”，分别代表了林日朗与小虫父子，延伸看，指代的就是像林氏父子这样普通的大多数，他们就像萤火虫一样普通而渺小，在和平温暖的日光下不被看见，却能在冷峻沉郁的黑夜中闪闪发光，逆境与绝境，恰能展现普通人身上的闪光点。《误杀2》显然是升华了《误杀》系列主题，它看到了残酷世界中存在的美好与希望。

3.父亲：平民与市长。

《误杀1》是小老板与市长的博弈，演员是肖央和姜皓文。

《误杀2》是编剧与市长的对抗，演员还是肖央和姜皓文。

4.儿子：生存与毁灭。

《误杀1》市长的儿子被李维杰“误杀”而死，李维杰的女儿艰难地活了下来。

《误杀2》林日朗的儿子差一点就被市长“误杀”而死，但市长的儿子轻松地活了下来。

5.烟头：燃与灭。

《误杀1》李维杰在墓碑前抽烟，吞云吐雾，他开始头脑风暴谋划一个瞒天过海大计，暗夜里烟头火星很瞩目。

《误杀2》林日朗在偏僻的巷子里点烟，打火机点燃又灭，反复不断，他在犹豫要不要执行劫持医院的计划。

这里的烟头燃与灭，可以折射两位父亲内心的果决与纠结。

6.电影：即兴表演与改编剧本

《误杀1》李维杰拉众人入局，属于即兴表演，没有剧本，也不知道剧本的结局，一切都在起承转合中推向终点，李维杰更像是个剪辑师，脑子里全是蒙太奇；

《误杀2》林日朗拉众人入局， 属于现场拍摄，他精心策划的这起医院劫持案，就改编自他自己写的小说，小说结局plan B是血溅当场，而林日朗谋划的结局plan B是壮烈赴死，林日朗更像是个导演，自编自导自演。

7.对手：一个与多个。

《误杀1》，李维杰的对手只有拉韫一个，或者说，只有一方势力，警局的人。

《误杀2》，林日朗的对手却多得数不过来。正面刚的，外面的警察，里面的人质，人质中包括他求绕过的医生，低声下气过的医院院长，以及形形色色的病人；看不见的卫生局长、政府秘书，还有那个看起来很无辜的所谓好人的市长。实话说，能在这么强势的围堵中突围，林日朗不是一般的强大。

8.终审：笑与泪

《误杀1》中，李维杰全程没哭，只在自首后坐在警车里，看着妻子女儿痛哭流涕；

《误杀2》林日朗哭了整部电影，却在完成B计划应声倒地时，面带微笑。

9.雨的元素

雨是误杀系列很重要的元素，两部电影中，重大转折点都在大雨之中发生。《误杀1》李维杰一家大雨中逆风翻盘，围观群众怒而攻之，让原本倾斜的天平在人民群众的愤怒中硬生生拉平，甚至还有盈余；《误杀2》李安琪在大雨中揭示内幕，围观群众同样也是在此刻被激怒，唯一不同的是，男主角林日朗以死亡宣告他的胜利。

10.不置可否的沉默

当李安琪雨中最后一个镜头结束，我恍然大悟。因为似曾相识。《误杀2》记者问李安琪如何评价林日朗，她平日里伶牙俐齿，此刻却欲语凝噎，因为父亲这个角色太过复杂，她陡然之间失去了一个尺度；《误杀1》中也有神似的镜头，李维杰邻居颂恩，之前冲在最前面帮他们一家说话，却在李维杰被捕后，不知道该不该相信自己的判断，因为李维杰利用了自己，却让人同情。

2021中国剧情片《误杀2》，根据2002美国电影《迫在眉梢》改编，豆瓣评分5.9，时光网评分6.9，IMDb评分5.6，于2021年12月17日在国内上映。

本片和《误杀1》没有任何关联，纯是挂羊头卖狗肉，和《误杀1》八竿子打不着，完完全全就是一部新的电影。如果硬是说二者有啥相同之处的话，一是男主都是肖央，二是都是翻拍，三是都是为了救孩子，四是都是发生在泰国。《误杀2》和“误”没有任何关系，纯是傍着《误杀1》的大牌，片名非常误导观众。

本片翻拍自2002美国高分电影《迫在眉梢》，但是片商在宣传时却完全不做提及，直至网友扒出，剧本真相才浮出水面。要知道《误杀1》是翻拍自印度同名电影，如今续集仍然是翻拍，两部电影都是翻拍，这作为中国电影可谓前无古人了。大家都明白，翻拍虽然并不光彩，但投资风险小，毕竟有原版投石问路在先。

中国版改编得面目全非，美国版内核荡然无存。美国版是对贫富差距的控诉，是对医疗体系的控诉，是对保险体系的控诉，而这些故事内核在中国版中完全消失，中国版成了揭露政府贪腐的内核，味道全变了，着眼点全变了。

如果没看过美国原版而直接看中国版，不会觉得很好看，但也不会觉得很差劲，但是如果看过美国版后再看中国版，就会感到中国版改编得非常差劲。

美国版丹泽尔·华盛顿的表演是超级亮点，堪称教科书般的精湛演技，而中国版的肖央则有浓重的表演痕迹，表演似曾相识，感觉看了另一场他的《误杀》。

中国版改动了太多太多的地方——

美国版中的负面角色电视台主持人在中国版中变成了重要角色正义使者（感觉是在给女演员刻意加戏）。

中国版增加了美国版完全没有的市长、市长助理、医院院长等贪腐角色。

中国版增强了医患矛盾，在人质中增加了想行刺医生的患者家属。

美国版中的医生是负面角色，中国版将医生刻画成了良心医生。

美国版的枪是真枪（只是没放子弹），中国版的枪是假枪，是道具枪。

美国版儿子器官排队遥遥无期，而中国版儿子所需器官已经排到了（为了强化得而复失的戏剧冲突）。

美国版男主凑不够钱，所以才走投无路。而中国版男主借了高利贷，凑够了钱，可是问题来了，最终男主自杀，岂不是将高利贷这个烂摊子甩给了妻儿？

美国版男主的遭遇和表现更易引发外界同情，而中国版男主在医院内的种种表现更像个劫匪。

美国版片头的车祸是结尾有器官的伏笔，而中国版虽然也有车祸，但车祸受伤的是市长儿子，和器官捐献毫无关系，反倒是器官需求者。

美国版是单线程叙事，中国版开篇就是非线性叙事，先讲劫持医院，然后再插叙讲述起因。美国版按照正常时间线叙事，中国版突出悬疑和反转，不断插叙，多次让剧情反转，似乎想让味道和《误杀1》相同。

美国版的叙事线索很清晰，全片围绕着父亲的走投无路，而中国版的庞杂角色和分支剧情严重稀释了父亲这条主线，干扰了观众的注意力，将故事讲得支离破碎。

美国版的父亲劫持医院并没有周密的计划，是走投无路、万般无奈之下的冲动举动，而中国版则将男主设定为电影编剧，于是运筹帷幄，虽然事态不断变化，但总能重新设局，一切尽在掌握。中国版的父亲虽然刻意刻画其弱小感，但远不及美国版的父亲更无助。

结局是中国版最大的改动。美国版男主虽然要舍身救子，但最终没死，追究刑责，最终出狱后是可以一家团圆的。中国版将舍身救子具体化了，父亲通过自杀来捐献器官，结局改为了苦情戏，并且通过男主自白强行煽情，强行升华主题。

看完《误杀2》的第二天一早，我读到一篇文章，讲述的是疫情流调下成年人的悲欢。那是发生在浙江绍兴的疫情，感染者基本上都是卖菜的摊贩、买菜的普通市民。他们的流调报告，“让这个城市最真实的平凡人生，被尽览无余。”

一连多日从清早6点开车到第二天凌晨2点的52岁出租车司机，每天在游乐场上12个小时班的57岁阿姨，每天凌晨3点就离开了家的50岁卖菜阿姨……那是想想就让人有些心酸的画面，却也是这个国家最广大人群的真实生活。

每个普通人的生活，都不那么容易。这那也是我在看《误杀2》时，最有感触的地方。

它将视线聚焦在一位普通的父亲身上，为了孩子不惜铤而走险，劫持医院急诊大厅，上演了一出层层反转的精彩大戏。他以为用这样极端的方式，能够逼迫医院、救回孩子，却没有想到，自己在一开始就输了。

因为，当他在明处大胆行动时，他看不见的灰色之网早已在暗处瞒天过海、剥夺了原本属于他儿子的生存机会。普通人的悲哀在于，他们生活在那张看不见的网之下，而编织网的人却在暗处掌握了一切。

所以饰演父亲的肖央的台词才会那样击打人心。他说：“我们一辈子老老实实做人，努力工作，可为什么赢的还是你们？”

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和《误杀1》一样，《误杀2》也是身为普通人的父亲为了孩子在极端环境下必须做一个选择。题材本身是容易出彩的，因为它的出发点“亲情”自带力量。对于许多父母而言，孩子往往能激发他们最强大的本能与责任。所以在电影里，它制造了最尖锐的戏剧冲突——为了救回自己的孩子，一个父亲是否要自我牺牲的内心纠葛。

可是，这出对决是不公平的。因为在那个虚构的国度新曼市，普通人肖央和他的对手，力量对比太悬殊了。

肖央就是菜市场里最普通的买菜人。他的本职工作听上去挺带劲的：编剧，但其实只是一个“没有固定收入”的无保障人士罢了，写的剧本总是被挑剔，被要求改得更狗血。当儿子出事以后，他为了筹钱，还干起了摩的司机（就像绍兴那位每天只睡4个小时的出租车司机），每天辛苦地挣三瓜两子儿。他的妻子也不过是一个补习老师，收入高不到哪里去。最后为了尽快筹齐巨额手术费，肖央只能去借高利贷。

这一家人所经历的一切，都只是广大普通人的缩影。一场大病，让原本就不宽裕的家庭一夜之间陷入绝境。

这不只是在某一个国家发生的事情。在这个世界上，这样的事情并不少见。

《误杀2》改编自美国电影《迫在眉梢》，故事发生在美国，但同样也是付不起儿子高额医疗费用，被逼急了的父亲绑架医护人员，逼迫他们给儿子做手术。在发达的资本主义美国，贫困潦倒、抗不住天价医疗费用的底层人民也不少见。所以也才有了后来美国的医疗改革，将医保覆盖率从85%提高到95%。

而在《误杀2》里，角色之间的矛盾更具有“亚洲特色”。那句流行甚广的话是怎么说来着，“能用钱解决的问题，都不是问题”，而不能用钱解决的问题，才会将人逼至死角，让一个老实本份的人拿起了枪，变身为劫持人质的犯罪分子。

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剧情推进的过程中，我们都在为肖央饰演的父亲担心着。他的可怜之处在于，他看不到他真正的对手，甚至在一开始，他连对手是谁都不知道。

这让我想起村上春树在《舞！舞！舞！》里对资本的描述：“一切都是在周密的计划下进行的，这就是所谓高度发达的资本主义社会。投入最大量资本的人掌握最关键的情报，攫取最丰厚的利益。如同买半旧汽车的人又踢轮胎又查看发动机一样，投入一千亿日元资本的人必然对投资后的经济效益进行周密研究，同时搞一些幕后动作。在这一世界里什么公正云云均无任何意义。

有时甚至铤而走险。譬如，有人拒绝转卖土地。那些手持日本佩刀的恶棍攻上门来，而警察却对这类事件迟迟不予制止，因为早已有话通到警察的最高上司那里去。这甚至不算是腐败，而是一种体制，也就是所谓投资。……人们崇拜资本所具有的勃勃生机，崇拜其神话色彩，崇拜东京地价，崇拜奔驰汽车那闪闪发光的标志。除此之外，这个世界上再不存在任何神话。”

而在另一些亚洲国家，将上述内容中的“资本”换成“权力”，便是同一种通行准则。

所以当小人物肖央挟持人质、以命相搏，期望为儿子争取生命的时候，大人物在上层进行的周密计划早已通畅地暗自运行。他们掌握所有关键情报，打通了所有关系与环节，掌控所有握有关键技术的医疗人员，于是那颗属于肖央儿子的心脏，神不知鬼不觉地去了别人的胸腔。

这便是世界！如村上所说，“我们高兴也罢不高兴也罢，都要在这样的社会里生活。善恶这一标准也已被仔细分化，被偷梁换柱。”

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原版《迫在眉梢》是大欢喜结局，孩子得到救治，父亲成了弱者的英雄，被审判时得到陪审团的同情从而被轻判，你甚至还可以想象接下来会有医疗法案的改进——这简直是童话般的收尾。

而《误杀2》的结局，显然更符合这个世界运转的真实状态。当然，代价也是惨烈的，有时候甚至需要付出生命。结局总归还是要给人希望的，哪怕这希望带着血与泪。这或许就是普通人的命运。《误杀2》最后的结局、给出的解决方案，不能不让人一声叹息、五味杂陈。你只能怀抱美好希望：或许，童话也会在某一天来临，谁知道呢？

电影本身说不上完美，瑕疵也是存在的。幸有肖央这张足以能代表“普通人”的脸和他不错的演技，让这个父亲的角色能够立得起来。另一边，老当益壮的任达华也赋予电影以香港警匪片的质感。前半段剧情略显俗套，也会在一定程度上消磨人的耐心。幸好后半段戏很精彩，层层反转，紧张激烈，牢牢抓住注意力，给人出乎意料的情节和情感体验。

也但愿有一天，中国能有更多本土电影，表现这片土地上那无尽精彩、也无尽深刻复杂的故事，还有那些让人长叹息的人物命运。

《误杀2》的结尾有个彩蛋，里面有导演的一句自夸，大致意思是说此片“写得好，演得好”。我想这恐怕是导演对《误杀2》水准的一种误解。要我说，整部《误杀2》，写得差劲，演得勉强；食之恶心人，弃之不可惜。

《误杀2》，三分之二的悬疑，三分之一的煽情，中插一点陈思诚拍喜剧落下的不讲段子就难受的毛病。从擅抢新闻的女记者出现的那一刻起，我几乎一刻不停地在叹气：怎么会有这么不专业的记者？怎么会有行动如此迟缓的办案人员？怎么会有这么盲目的围观群众？甚至还有如此配合男主的人质和指哪打哪乖巧如斯的枪。但这一切不可能的人和事都在这个自以为捏造得很高明的故事中轮番登场。他们不光登场，而且流程顺畅，配合有方，时机巧妙——这中间哪怕出了一点差错，男主的儿子都注定得不到父亲的心脏——狙击枪的瞄准镜视域在影片中段必定逃不出一个小小的金属奖牌，在影片结尾又注定要绕开男主珍贵的心脏。

悬疑不够，煽情来凑。柔情舒缓的BGM时不时就冒头，配合冗长的台词和奋力呼号，竭尽全力要撼动观众的泪腺，但最终的效果只让我坐立难安。当我听着肖央对市长陈述自己的犯罪动机，我脑子里只有：好磨叽。当我听着深情款款的音乐和结尾写给妻儿的长信，我脑子里只有：好磨叽。当我看着那只冲破雨幕的萤火虫飞停到肖央的手上、圆满完成了编剧赋予它的前呼后应、煽人热泪的任务时，我脑子里只有：萤火虫真不容易。俯拾即是的煽情之处让我本就不紧张的脑子更加放松了。感谢导演为我的无聊添砖加瓦。

还有笑点。尴尬的笑点让这个本就虚弱的故事更加不堪一击。它虽密度稀疏，但杀伤力强大，招招致命，让稀薄的悬疑氛围土崩瓦解。胖保安，持刀男，滑滑板摔伤的女孩儿和她的男友，无聊到我不知是该礼貌地笑上几声，还是干脆放弃礼貌。

不过李治廷长得像力宏还是很好笑的。全片只有李治廷出场的那一幕，闺蜜发出了惊喜的尖叫：啊！力宏！居然还能看到他！现在想想我当时立即告诉她她认错人了事儿有点考虑不周，或许不告诉她她能收获更好的观影体验。

谨以此文，纪念我白白扔掉的四十五块钱。电影票价日益高涨，我却频繁在为这种牵强虚假的故事买单，想想都冤枉。

一点也不好看，再也不会看跟陈思诚有关的任何一部电影，逻辑太不通顺了，特种兵从两层楼不到的高度摔下来，直接废了？那个医生靠自己的血肉之躯扛起了一堆人才能抬动的铁皮？那帮爆破的特警，来个人说动他们就动，又来个人说停他们就停，无头苍蝇啊？那个保安明明好几次都能开门跑出去，他非要回来干嘛？懒得吐槽了，逻辑硬伤太多了，煽情也过于强行，全靠过于用力的演技和及其俗套且尴尬的台词，你说他是悲剧吧，全场人没几个哭的，你说他是悬疑剧吧，看了上段你就能猜到下段，你说他是动作片吧，也没有什么精彩的打戏，只能说坑钱。

点映写好的影评，现在正式上映了，可以发出来了

太过讨好式拍摄的国产流水工业电影

不如第一部，也不如原作《迫在眉梢》，和《迫在眉梢》不同的是那些碰壁的难处采用了插叙的方式进行，并且占时长极短的用蒙太奇手法一笔带过，这样观众只能感到这片的重心并不在这里，事实也的确如此，比起原作的对制度本身的批判，本片则选择了设定成强权本身的腐败和黑暗，在这方面上，《误杀2》更像是披着《迫在眉梢》皮的《杀破狼:贪狼》。 国内的电影总是喜欢快节奏和各种反转，为什么就不能稳重的拍好一个故事呢…比起被劫持的急诊室内部本身，外面的发生的事貌似是导演更愿意拍、更想拍的。（更新:思考了一下后，貌似这不是导演更想拍和更愿意拍，而是他只能这样拍，原因1是剧本使然，2是他根本没有只拍这两三个场景的能力，所以他只能多拍外面，多转换些场景把电影的时长填够去掩饰自己导演功力的不足） 插入了过多的支线令到原本就不够扎实的剧本显得更加松散，而在这个前提上，居然还要加入一些不必要的、对剧情没有作用的抖机灵式笑点。 而大量的穿插和刻意营造的反转，观众的大脑一边要跟着剧情走一边就无法思考这些安排是否存在BUG和必要性，就有了一种貌似“哦原来这样好牛逼”的错觉。 而且很多戏剧冲突本身的安排，是用发生了发展中的意外这样的形式出现的，举其中一个男主老婆和病危的儿子的例子，男主的经历通过媒体散播出去后令平民令群众对强权愤怒，大批围观的人都被感动站到男主这边呐喊助威，而在医院另一边把他老婆和病危的儿子赶出病房的人，居然同样也设定成了普通群众。而用的居然是“你老公是劫匪”“他是劫匪的儿子”“晦气”这样的理由，镜头一切回急诊室的外围，依然是群众在为男主同情而助威。我想问导演你不觉得这样对群众的安排是很撕裂的么？普通人尚且如此，同在病房的病友却无法共情？ 被打得太散的剧情，居然我在刚刚走出影院的现在，对电影的回忆是只剩下了一些碎片的镜头，而对剧情和那些反转本身并没有任何深刻的印象。 一家人的剧情占比过少而且是通过回忆中完成，也让观众对他们的亲情其实没有太深的代入感和共情，所以最后那生硬且刻意的煽情，我泪点这么低的人都居然没有一点泪目…这方面在打着“亲情”“父爱”的口号上，我认为无疑是失败的。 当然如果你喜欢紧张、刺激、多冲突、反转这样的元素，这片还是可以一看的，但对剧情的细节本身不要抱有太多期待就是了。

最后，我对国产电影的这种挂羊头卖狗肉蹭前作热度的片名方式真的很厌恶，和没有“追龙”的《追龙2》一样，请问你《误杀2》谁误杀了谁？

电影里面没有被误杀的人，那么就只有电影外面，抱着看误杀进场而被误杀了的观众了。

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由于评论太多文盲我懒得一一回，圣诞在这里更一个误杀的解释。

【误杀指主观上无杀人意图，因为失误而伤人致死。】