1 ) 不定向丧心病狂
——蛮荒面前,无人无辜
有人在今年的奥斯卡热门影片中整理出了一个重口味三部曲——《消失的爱人》、《夜行者》、《爆裂鼓手》。总的来说就是花样反励志,反婚姻,反正能量,反心灵鸡汤。但在看完《蛮荒故事》后,对于那三部电影,我只想说三个字:“弱爆了”。
对于人性的种种缺陷,种种丑恶,单独的一个故事已无法承载,这时怎么办?《蛮荒故事》给了我们答案——这部阿根廷和西班牙合资的西语电影由6个互不相关,完全独立的复仇小故事组成。六个故事分别为Pasternak、Las Ratas(老鼠)、El más fuerte(最强者)、Bombita(小炸弹)、La Propuesta(提议)和Hasta que la muerte nos separe(直到死亡将我们分开)。
相比于中规中矩的大陆翻译:《蛮荒故事》,香港翻译一如既往地充满了噱头和一种直白式的契合主题:《不定向丧心病狂》。6个故事里面的主角,无论是受尽歧视的loser,社会底层的大妈,西装革履的精英还是新婚的夫妻,都散发出一股纯粹的暴戾气息,或因长期的欺压,或因几起在常人看来根本不起眼的小事,他们便仿佛返祖成为蛮荒中的野兽,怒从心头起,恶向胆边生。对于此时的他们来说,道德人性通通靠边,暴力才可以解决一切。
揭幕的第一个故事被安排在字幕前,名为Pasternak,这是第一个故事中从头到尾都没有露面,但却掌控着所有人生死大权的人的名字。一架飞行中的客机上,一男一女攀谈起来,就在大家以为一场烂俗的搭讪艳遇就要发生时。剧情反转,机上的乘客发现他们所有人都认识这个名叫Pasternak的人,并且都或多或少地曾经对他造成过伤害。接着,客机直直飞向罪恶之源的Pasrernak父母,故事转瞬结束。票价值回,惊喜开始。
第二个故事:Las Rats,如果说第一个故事里的仇恨有迹可循。那么这个故事里的那股仇恨则仿佛无根之树,无由但却浓烈。面对一个社会上的渣滓,而且还是有望竞选州长,荼毒更多人的渣滓时,你会怎么做?那个看起来再平凡不过的厨娘,她的过去不为人知,我们也不知道她的冷酷与心中的狠从何而来。但她明确表示,面对这种渣滓,下老鼠药毒死就好了,老鼠药过期了?那平时切土豆条的刀也能像杀鸡一样的宰了你。
第三个故事:El más fuerte,仇恨会经年累月的积累,也有可能在短短数小时内爆发。第三个故事发生在公路上,开着豪车,西装革履的上流人士跟开着烂皮卡的乡下粗人之间的矛盾由最初的口头谩骂发展到械斗,进而升级到不死不休的深仇大恨,最后却只落得个同归于尽的无言下场,更让人苦笑不得的是,拼上真火,连性命都搭上的两人,最后却被警察判定为激情事故(因最后两人的尸骸是紧紧拥抱在一起的)。与第一个超现实式的复仇与第二个正义消灭邪恶的故事不同,这个故事更加真实,也更加引人深思,贫富差距,阶级差距引发的争端究竟能够达到什么程度。
第四个故事开始:Bombita,大概导演觉得老是讲打打杀杀的故事不利于社会和谐,于是从第四个故事开始,仇恨依旧,但结局总会获得和解,宽恕。这个故事的主角是《谜一样的双眼》跟《白象》里的大叔,在这个故事里,他将一个略微有些呆板,甚至是执拗的人物饰演得非常丰满。因为一场在常人看来在平常不过的拖车事故,不愿就这样被政府压榨的主角选择诉求自己的权利,但蝴蝶效应却将后果一步步扩大,发飙,被抓,上报,失业,离婚。生活就此支离破碎,如果在你的游戏规则下我只能保持沉默,那我就以自己的方式来发声。来策划一场炸弹袭击,反而获得了关注和“炸弹侠”的美称,进了监狱,却重获了妻子和女儿的爱。蛮荒背后,即使是和解与宽恕也是如此的荒诞。
第五个故事La Propuesta对于中国观众来说应该是格外的熟悉:活生生一出药家鑫案+吾父乃李刚。富二代醉驾撞人后逃逸,吃准其父母想要花钱消儿子灾的心态。替罪羊,律师和检察官纷纷讨价还价,你来我往互不相让。贪婪的丑恶面貌在此过程中暴露无遗,但若故事只止于此就未免太过平淡了。接下来剧情反转,二代爸直接发飙,交易取消,你们一分钱都别想拿到,就让自己儿子自首去吧。刚刚还一副吃定这家人样子的三者瞬间失色,态度360度转变不说,低声下气地降价讨饶更是针针见血地讽刺着欲望者们的嘴脸。好说歹说,最后还是达成和解。替罪羊员工拿钱顶罪,律师检察官拿钱疏通,富二代一家破财免灾,整一副皆大欢喜的场景。但替罪羊刚走出大门,就被愤怒的死者丈夫锤杀在门口。屏幕转暗,只剩下还没回过神来的我们和音箱里传来的锤子砸在头上头骨碎裂的好听的清脆声。原来这才是真正的皆大欢喜,整个事件中可以说最无辜的替罪羊死无对证,100万就剩律师检察官平分,富二代一家继续幸福地,高人一等地活着。有道理吗?没道理,只有荒诞。
最后一个故事:Hasta que la muerte nos separe的中文译名听起来颇为感人:直到死亡将我们分开,让观众不禁猜想难道导演在前面的复仇,杀戮和荒诞后终于决定回到小清新正能量中了吗?答案当然是否,在最后一个故事中,所有的复仇,和解都被碾碎,又重组为一出完全癫狂的狂欢和一个不可理喻的结局。在婚礼上发现老公出轨的戏码并不新鲜,小三跑到婚礼现场来也已经是相当老套的情节了。对于那些多年浸淫在国产剧和韩剧中的人来说,闭着眼睛他们都能想象出接下来会发生的戏码。要不就是穿着婚纱的新娘怒不可遏地冲上去跟小三肉搏,扯头发抓脸蛋高跟鞋指甲翻飞,要不就是崩溃的新娘逃离婚礼现场,嚎啕大哭眼泪鼻涕齐下。但是,早已经过前5个故事洗礼的我们知道作为大轴出场的故事断然不会如此通俗,或者如此“正常”。
果不其然,新娘先是跑上跳台,在以为厨师小哥的劝导下幡然醒悟。对啊,哭有什么用!于是擦去眼泪和鼻涕,顶着蓬乱的发型就地跟小哥办起事来...被新郎撞见后非但没有惊慌失措,反而是一通慷慨激昂(误)极尽恶毒之能事的诅咒打得新郎直接脚软趴下,哗啦啦吐了一地。回到婚礼现场,灯光柔和,配乐浪漫,恍惚化作复仇女神的新娘玩游戏,喝香槟,丢花球,侮辱岳母,让小三跟镜子来一个亲密接触。一直是妈妈的乖儿子的新郎心理崩溃,掩面哭泣起来。闹剧终了,虚脱的新娘也颓然倒地,婚礼早已被彻底破坏,被化作蛮荒野兽的新娘破坏。但这并不是结局。新郎倏地站起,走到新娘面前,伸出手,新娘握住,眼神相交,仿佛彼此都下定了什么决心,牵手,起舞,拥吻...不解吗?或许像别人说的那样:“在愤怒的伪装背后横溢着的是爱情。”我却不这样认为,最后他们的“和解”实则是一种玉石俱焚的疯狂,就让我们绑在一起,谁都别想好过。
“亲爱的,你爱我吗?”
“我爱你。”
“亲爱的,你恨我吗?”
“我恨你”
“我也是。”
亲吻你,噬咬你,拥抱你,捆绑你。我们这样互相伤害,互相束缚到底是为什么呀?这就是婚姻呀,亲爱的。相爱,相杀,直到死亡将我们分开,或者说直到你的死亡将我们分开。
《蛮荒故事》可以算是今年的最过瘾观影感受了吧,这也让我一直后悔当初为什么没有腆着脸在戛纳举着《Relatos salvajes》的牌子求得一张电影票。并且同样是复仇,暴力,血腥的题材,同样的血浆,性爱和屎尿俱下,与其他展现同样题材的电影不同。这部电影荒谬而不失真,不会让你感觉遥不可及,只是以一个看客的身份观影。相反,你会投入其中,感受戏里演员的情绪,并随之一起低落,高潮,到达临界点,然后失控。电影里无时无刻不散发出暴戾与蛮荒的气息,将失去了道德和人性管束的黑暗面完全展现在观众面前。而影片之所以让人过瘾也在于此,我们无时无刻不被道德约束着,几千年的文明发展,在电影里仅仅因为几个巧合,几场意外下,这些人类之所以为人类的特性就瞬间荡然无存,人类如此轻易就再度变回蛮荒世纪时的野兽,真是莫大的讽刺啊。不过虽然影片表现出种种人类失控后兽性带来的危害,但这并不说明人类就应该完全抛弃兽性,相反,在我看来做到两者的完美结合,才是人类变得更加高等的体现。
电影里的角色还有一个普遍的行为特征,那就是直接,你们伤害了我我就开个飞机把你们全部撞死,我就捅死你,打死你,炸死你,敲死你,跟你绑在一起直到你死,不仅如此,戏外的导演和编剧们也同样如此直接,戏里反复出现对阿根廷政府的讽刺,他们看来,既然政府无能,一些完全是为了收刮民脂的机构一直存在,一些政府人员抱着铁饭碗光拿钱不办事,那我就拍部电影批判你,嘲讽你,揶揄你,我有不满就发声,这是兽性,也是人性。当然,这在“其他国家”是万万不行的。
另外,电影里亮点颇多,早年在《烈焰焚币》里无比惊艳的莱昂纳多·斯巴拉格利亚在第三个故事里饰演西装男,15年时光荏苒,当年的男神鬓角已白,眼角也已有皱纹,唯一不变的是说起西班牙语来温暖的声线和笑起来帅气的脸庞。另外影片的配乐是Gustavo Santaolalla古斯塔沃·桑多拉拉,此君之前的配乐作品有《断背山》、《通天塔》、《21克》,在这部电影里发挥了其一贯的高水准,古怪的电子配乐跟怪异的剧情完美契合。另外还有就是第一个故事和第二个故事之间的演职人员表了,所有的演职员都被屏幕上数量相对应的各类野生动物代替,并配上完全不搭界的背景音乐。
不过虽然本片并没有因为其黑色喜剧的身份而忽视影片本省的质量,但在最佳外语片的角逐上仍是输给了《修女艾达》。诚然,观影感受是非常私人的,我的最爱在你看来可能不值一提,但我还是真心这样具有实验性的电影能够获得更多的关注。
最后,想起三体里面的一句话:“失去人性,失去很多,失去兽性,失去一切。”愿蛮荒为人类的起源,而非我们的终点。
2 ) 关于失控,直白的不忍直视
写影评之前,先提一个小事儿:
一个月前刚到墨城,路过影院,一个同事突然说到:“知道么,工行在一部阿根廷的电影里放了植入广告,然后这部电影超火,各种拿奖,中国人打广告的眼光牛逼!”
当时好奇了五秒钟工行赞助的会是什么类型的电影,后来一忙,自然遗忘了。
一个月后的美好周日,不能荒废,上周看了霍比特人,惊叹墨城影院发达程度超出我想象(在国内还在大力发展IMAX的时候,人家都到4D了)。走进CINEPOLIS(墨城连锁影院),在犹豫是看《万物理论》还是《Boyhood》的时候,突然瞥到了《Relatos Salvajes》海报上显示的国家名称:Argentina,不知道脑子怎么突然就反应过来,哦,这就是那部工行做广告的电影啊!
然后,第一次因为要看一个植入广告踏入放映厅。
然后,这是这周最棒的一个决定。
影片一共六个关于人性失控的故事。
Airplane tale:开场通过两个邻座的陌生男女聊天展开,俩人聊着聊着就聊到了共同认识的人,原本以为是俗套的一见钟情戏码,谁知剧情急转,整整一飞机的人竟然都有这么一个共同认识的人,且有过节,包括空姐。“把所有得罪过我的人放在一架飞机上,然后。。”这种念头想想就冷。。飞机撞向地面,这部电影值回票价。
Restaurant tale: 你永远不知道身边一个看似普普通通的老大娘内心装着怎样的故事又曾拥有过怎样的人生。因为看不得身边小姑娘内心挣扎,上一秒她是切土豆的厨师,下一秒便是下刀稳准狠的侩子手。看着大娘坐进警车,只觉着她的阅历使得她并不惧怕,牢狱或许对她而言,无关自由与否。
Road tale: 这一段很赞。是看过的那么多的公路片中,可以排到前一前二的桥段。情节紧凑,两人由最初超车不得互相谩骂这种生活中随处可见的冲突,上升到一系列的争斗,械斗,追车,直至事态无法由自己控制,抱在一起同归于尽。夸张却又不失真,夹杂着浓重的黑色幽默,让人忍俊不禁,记忆深刻。
Human limit tale:千万不要得罪爆破工程师。。都是平凡人物和看似平凡小事,无非是私家车因停放在不确定是否违规的区域而被拖走了,却引发了一系列对个人而言比天还大的事:离婚,失业。不被理解与接纳,那就用自己擅长的方式发声。于是,极端之后,竟然在狱中收获了理解与尊重。阿根廷政府总是不被人民待见,电影里通篇映射性都很强。
Accident tale: 这个故事太阴暗,却似曾相识。有钱人家的少爷酒驾撞死了孕妇,父亲为了儿子的前途听从律师建议,花重金说服家里15年的老园丁当替罪羊,谁知被前来询问的警探看出猫腻。故事本该就这样结束,真正的罪犯被警探带走绳之以法。谁知,警探也被律师收买,律师跟园丁均坐地起天价,故事又反转,父亲不干了,喊儿子去自首。。中间几番戏剧性的讨价还价看得真刺激,结果出乎意料,展开叙述的话可独立成篇了。
Wedding tale: 在自己婚礼上识破准老公请来的同事里有一个是他的地下情人,然后控制不住到天台痛哭,遇到出来溜达的厨子好心安慰两句,不知出于报复心理还是一时感动竟然干柴烈火了。。又被准老公捉奸在屋顶。。再回去跳舞,把小三撞一身血。。跟岳父岳母翻脸。。这种狗血剧情。。如果没有结尾反转真的也没啥好写的了,可是真的就反转了,经历这一切后,在所有亲朋好友见证下,一切颜面尽失完全不忍回想后,俩人
在众人面前,竟然拥抱了,接吻了,ooxx了。。好吧ooxx当然没有表达的很明显,灯光变暗,人们在惊异中纷纷离去,镜头落在被挤落的婚礼蛋糕上。还是要相信爱情啊,那种可以原谅一切的力量。
片子的配乐不错,附电影官网的链接,一打开就有音乐响起了。。
http://www.relatos-salvajes.com/都说了是来看植入广告的。。
第一幕飞机起飞时,镜头应该是有给到高楼楼顶的ICBC广告牌的(近视,没戴眼镜。。不敢100%确定),后面爆破工程师取钱的时候用的是宇宙行的ATM。。
话说阿根廷政府好宽容,看到的版本口味很重,有些镜头不忍直视,有些内容不忍回想。竟然没有被剪辑,艳羡一下。。
最后想提一下拉美电影。
虽然很少大制作,很少走出拉美,很少被国人所知,但不能否认拉美的导演们内心强大,且忠于理想。
需要抨击的时候,他们毫不留情。
需要褒扬的时候,他们尽其所能。
还想表扬一下墨西哥的院线。。正片开始前播放大量的公益广告,最近的是资助有眼疾的穷人以及保护动物,拒绝观看拥有动物表演的马戏等。强迫观看的广告如果都是这样的,世界多美好。
3 ) 生命中那些令人抓狂的小事
今天“山竹”登陆了,剥好了的山竹还是很好吃的。
这是一篇可以打赏的影评,不信你可以试试,嘿嘿!
电影里的6个小故事实在是太精彩了,简短、精炼、醒脑。忍不住强行分析一波。
第一个故事
美女模特在飞机上被乐评家搭讪,闲聊中得知乐评家在是模特前男友(加百列)毕业答辩中的评委,乐评家认加百列的作品就是辣鸡,并狠狠地嘲笑过他一番。随后飞机上所有的人都表示曾经和加百列有交集,且都在交往中或深或浅的伤害过他,有给他带过绿帽的好朋友、欺负过他的同学、羞辱过他的班主任、坐地起价的心理医生、炒他鱿鱼的酒店经理,这时候给加百列发过好人卡的空姐告诉大家大事不好了,加百列是他现在的同事,他利用送咖啡的机会反锁了驾驶室并控制了机长。就这样加百列驾驶的飞机撞向了一对老夫妇,没错,这对老夫妇就是给他留下深刻童年阴影的父母。
影片虽然没有交代,但这对老夫妇应该是百加力的父母没跑了
让我想起了《罪恶之家》里的情节,这个家庭的每个成员都曾经对一个陌生的小女孩或多或少的使过坏,他们还不知羞耻的为自己辩解道:自己加在骆驼上的那根稻草是不足以使骆驼轰然倒地的,可事实正是因为这些自命不凡的家伙每人使得一点“力”才会把小女孩一步一步的推入死亡的深渊。罗永浩讲过一句笑话,“你知道吗?你改变了世界,像你这样子恶心的人,你的出现就会让世界变得更恶心了一点点”,勿以恶小而为之,这个世界已经够恶心了,别再改变世界了。
第二个故事
服务员认出了客人就是以前自己镇里的地痞流氓,他放高利贷逼死了自己的父亲,侵吞了家产后又诱奸了自己的母亲,如今他摇身一变成了正经商人,还准备竞选市长。厨师提出在他的饭菜里放老鼠药毒死他,服务员半推半就的同意了,却极力想撇开责任,后来客人的儿子来了,服务员以打翻饭菜的方式阻止无辜第三人受害,不知真相的客人被惹恼了,抓了她的头发就要打她,厨师出现把客人捅死了,了结了一桩恩怨,担了所有责任。
我觉得导演很奸诈,他设计了一个在外部世界找不到存在感,渴望从新入狱的厨师去帮助服务员复仇,观众可以尽情的享受酣畅淋漓的复仇,没有好人入狱后的种种不堪心理负担。那如果没有厨师这种设定,面对“杀人放火金腰带 修桥补路无尸骸”的社会乱象你会怎么做?导演其实已经给出了答案,他说,你们会选择在一边打嘴炮。
第三个故事
奥迪车主被拖拉机别了一下,奥迪车主就F U C K !了拖拉机一句,然后他们从当初的语言冲突,到肢体碰撞,械斗,追车,最后居然点燃油箱同归于尽,弄弄的黑色幽默,让你不寒而栗。路怒,可以说
路怒身边每天都在发生,我也亲身经历过,说一下我当时的感受,我愤怒的不是对方乱开车,而是一个做错事的人居然可以如此理直气壮的来指责你,真的是让人原地爆炸,就好比电影里拖拉机车主一样野蛮无理,君子不立于危墙之下,遇到这种人远离他吧,你说我伪善我也认,因为我当时内心就希望这种人下一秒就在这个世界消失。
第四个故事
一个爆破工程师在无过错的情况下被贴罚单了,去拖车公司理论,被前台机械式敷衍搪塞。然后他又去行政复议,反遭奚落嘲讽,一怒之下砸了办公室,随后他遭遇了拘留、被公司解雇、甚至差点离婚,一连串的麻烦接踵而至,一个比一个严重,当他的车以同样莫名的理由被第二次拖走之时,工程师的理智绷断了。他在车里安装了定时炸弹,并故意违章停车,当他的车被第三次拖进停车场的时候,炸弹爆炸了。吊诡的是,这种极端的行为反而让工程师摆脱了困境,获得了巨大的社会声援,而他的家人又重新回到他的身边,并在监狱里为他庆生。
我短暂又肤浅的生活经历发现,一套有缺陷的社会制度,要经过漫长的斗争才会有所改变,而一款有BUG的手游,第二天就会被修复。试问为什么?在交罚款的大厅有很多在质疑拖车公司的合法性,但他们最后都选择了乖乖交罚款,只有男主做了那头一直在冲撞制度围栏的头羊,其他人都做了沉默的羔羊。根据“圈养理论”,牧羊人会选择杀死聪明的头羊,但电影里爆破工程师不仅没有收到惩罚,还得到了回报,导演是在鼓励大家热情举报BGU吧。
第五个故事
富二代造事逃逸,富一代收先后买通园丁、律师、检察官去顶包,本来是明码标价的,却有人想中饱私囊,他们四方为账款展开了斗智斗勇,最后富一代以100万搞定了一场事故。
我觉得这是六个故事中最阴暗的一个,实在是太丑陋,当不明真相的群众为法律又一次捍卫了正义,又一次复仇了罪恶而欢呼的时候,富一代正在他那八进八出的大宅子里暗自嘲笑正义,复仇?不存在的,偷偷告诉你们一个秘密“金钱是人类发明的最伟大的自由工具之一”
第六个故事
我最喜欢的最后一个故事,因为女主实在是太可爱了。女主在自己的婚礼上发现了男票的炮友,她觉得自己受到了羞辱,愤而离场,在天台上嚎啕大哭的时候遇到了一个厨师好心安慰,新娘决定以其人之道还治其人之身,在天台上与厨师XXOO,恰好新郎就看到了这绘声绘色的一幕,此时的新娘已经铁石心肠,她并没有为此感到羞愧,而是扬言要让婚礼继续进行去下,婚后天天给你戴绿帽,气死你,你要是敢和我离婚我就在法官面前装无辜,让你净身出户,我还会把你的事情在朋友圈曝光,让你颜面扫地。新郎听后当场吐血,新娘返回婚礼现场后大闹特闹,把小三摔在玻璃上,和新郎母亲扭打起来,闹累了之后就抱着胖胖的自己在地上哭,就在大家都被闹剧吓得惊慌失措的时候,男主开了香槟,切了结婚蛋糕,放了舞曲,邀请新娘跳舞,他们两跳着跳着就开始啃嘴巴,上下其手,故事以她们在婚礼现场啪啪啪结束。
还是要相信爱情的不是?那种可以突破重重阻碍的力量。
谢谢你们的打赏,你们打赏的每一分钱我都不会捐出去,我会用来买零食,O(∩_∩)O哈哈~
4 ) 基层乡村不是赵本山的乡村故事,而是贾樟柯的原始和蛮荒
看了阿根廷电影《荒蛮故事》。
其中第三个故事,让我想起来高二那年冬天,好不容易一月放一天假(学校为了升学率一月一天假),因事致晚7点才赶上乡镇公交(冬天7点就黑透了),积雪未化,司机只能慢悠悠,晃悠悠的开回去。到镇上已经晚8点多了。冬夜凄冷无人,下了车乡镇街面上寥寥无人,也没有路灯(这个太奢侈了),可还有7、8里的乡路要走回去——走回去!
农村娃走惯夜路,好在积雪未消有光可借,不至于黑窟窿咚走到井里去。
长话短说,2002年左右,村村通公路未有(2015年才通),电话未下乡(那个时候都是有乡人进城捎话回去,或他们捎东西过来,沟通不便,别指望家人来接)。走到4里左右,有个离大路旁边3里左右的村子,灯光微微,冬夜村人无事睡的较早。里面飞出一飞彩小三轮,除了柴油机轮的声音,没打灯光.
夜深人静的,哥是事后知道是碰到偷狗贼了。
当时有一硕大狼狗挣扎下来,瘸腿跑下。车上有两人拿出棍棒撵杀,借着雪光,看出是一对父子,
再简单点说,他们没费劲的干掉狼狗,启动小三轮,飞速开过来,启出杀狗棒,兜头给了哥一棍子......没打中,小飞彩三轮在雪地掉头,轧出深深的泥辙,又冲我飞来,连滚带爬我滚进旁边的麦地。麦地地软,农用三轮车进去出不来,我就顺着 麦垄,斜着跑进了茫茫的麦地...大路上三轮车停驻了一会儿,开走了!!!
事后说下,我们那里的偷狗、偷鸡鸭的,都是来自一个村子,那个村子临近省道和乡镇集会。常年贩鸡鸭狗肉,整个村都是乡镇一霸。计划生育,提留款在这个村,乡村干部都得用怀柔手段来。
他们偷窃一般和临近村子里的内贼内外勾通,几十年来坏了不少事,也曾经失陷在某一个村子,折了不少人。还有深夜被反抗的农妇失手杀死的,坐牢更是是家常便饭。
现在这个村也是远近有名,偷狗事业更盛,足迹遍菏泽、亳州,周口等山东,安徽,江苏,河南几个地方。村镇黑工坊遍地,家家宝马楼房,有个同学是该村的,曾经去过,病死猪不褪毛直接扔进绞肉机。生产的金锣、双汇等火腿直接远销江浙,你没看错是长三角!
现在也生产米粉、面粉,还有培根等烧烤原料。因临省道,生意兴隆,甚至成了远近的生猪、水果、粮食大宗货物交易中心。
只感觉他们村红薯粉和豆芽比较真(原材料不值钱)。
有利益就有纷争,最常听到的是这个村的流血和死亡事件,很多跋扈的年轻人不少英年早逝!
每每过年回家路过该村,文龙画虎,光头打膀子吊耳坠的年轻人间杂其中。
基层乡村不是赵本山的乡村故事,而是贾樟柯的原始和蛮荒。
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(被偷狗贼父子开车兜头一棍子并回头撵杀,是本人亲历真事,不是瞎编的。)
5 ) 相爱的底线设计(第六个荒蛮故事:直到死亡将我们分开)
【文明的野蛮人】
很多人都说《荒蛮故事》是关于复仇的,可以我之见,复仇只不过是一种表现手法,六个故事真正的核心却是每个人心中潜藏的的荒蛮野性!说到隐藏的野性,不禁想起波兰斯基那部Carnage,或译为《文明的野蛮人》,波兰斯基用了一个剧场的小格局,在一个封闭空间内通过言语与行为的刺激记录情绪的失控,就像文明的野蛮人这个偏正词组所暗示的:文明不过是心底野性的修饰,或者说每个人的内里都是野蛮,可是不同的成长环境与教育背景,为同样的野蛮属性镀上不同厚度的文明釉彩。
总是有一些人声称:电影已死!当然他们有自己的衡量标准,可能是因为技术的饱和或者是对人性深度挖掘的触底。但在我看来,关于对文明表象的剥离和对人类底线的刷新却永远在创新!说到底线,可能是Las在《女性瘾者》中对肉体的展露,或《索多玛120天》中理性的缺位,再或《困惑的浪漫》中那对恋尸癖情侣对禁忌的挑战,即使再裸露再情色再恶心,这些表达仍是外在的视觉底线。所以说《荒蛮故事》所展示的人性的内里底线不知比上述的几个高出多少体位!
【直到死亡将我们分离】
六个故事风格各异,但都不偏离黑暗主题。整个《荒蛮故事》看下来,最惊喜的莫过于第6个婚礼上撕逼的故事。我喜欢这个故事,不仅是因为它如此生动地剥离外在文明、探索内心黑暗,还因为这个故事在摸索到那个底线后,故事的主角却在底线之上构筑新的文明。还是先说说这个迷人的故事吧!
婚礼现场,女主男主许下诺言、觥筹交错,可就在某个片刻女主忽然发现未婚夫与一只婊举止暧昧,我们机智的捉奸小能手女主通过种种手段确认了小婊子和未婚夫有一腿无疑,心碎成渣的女主立刻逃离了婚礼现场到顶楼透气。[此处构成了男主对女主的加害] 跑上顶楼的女主遇到了在顶楼休息的厨子,被悲伤蒙蔽意志的女主立刻把厨子当成宣泄情绪的对象,诉苦亲嘴坐上去自己动一气呵成[女主复仇之自我灭毁] 而寻上来的男主目睹了正在鱼水之欢ing的未婚妻[女主复仇之反攻男主] 被捉奸的女主没有尴尬反而开启了开挂模式:和男主撕逼告诉他老娘要用一生的折磨来报仇,回到婚礼现场借着跳舞把小三甩到镜子上,宣泄式的报复还没结束,女主面对被刺激到崩溃的男主继续用语言刺激[女主复仇之反败为胜] 男主女主叫着劲一般刷新双方的底线,大仇已报的女主颓然地席地而坐,缓过劲来的男主站起身、伸出手、相互原谅、无视众人地把女主按在桌子上交配起来,故事结束!哦,对了这个故事叫做“直到死亡将我们分开”(Hasta que la muerte nos separe)。
如此一则小品,却像大砍刀剁排骨一样酣畅!没撕逼前的两人找遍万千理由说服自己我们如此相爱,而撕逼后的再次拥抱却只因为我对你仍有爱意。双方的力量角逐就是对双方底线的触碰,即使婚后过得再不堪也就不过如此。关于人性的悲剧性,肤浅的乐观主义回避它,虚假的乐观主义掩盖它,面对不可避免的悲剧,尼采挖掘出酒神Dionysus,用酒神精神的宣泄情绪、抛弃束缚、回归原始的生存状态来为悲剧的必然提供解决方案。把这洋气的理论重译为《荒蛮故事》里的电影语言表达则是:婚姻是悲剧,早撕早超生!放弃超我(ego)拥有完美的太阳神规制,探索本我(id)生物性冲动的酒神疯狂。你看,尼采携手弗洛伊德为你带来了解决人生悲剧性的方案,而你又为什么不疯狂一把呢?
【撕逼成瘾的时代】
《荒蛮故事》里的这个1/6,不仅是整个电影的一部分,同时也映照同样的时代主题。就像独狼在荒野上嚎叫唤来狼群,士兵吹起号角集结兵团。“直到死亡将我们分开”整个故事也集结着同样暗黑气质的影片。尤其在近年的创作中,挖掘婚姻爱情阴暗面的创作井喷而出。最具代表性的莫过于David Fincher的Gone Girl(消失的爱人),在对双方关系的表述中,“婊子和狗,天长地久”这个交配定理为更多人所认同。说到底,这是关于恋爱双方底线的设计问题。婚姻里居心叵测的双方,以婚姻为命题自由进行暗黑创作,或者说利用婚姻的形式达到自我实现。
在芬奇监制的神剧House of Cards(纸牌屋)中,人前爱侣Frank和Claire中也存在着底线问题。婚姻的一方是做爱只能用狗爬式不看脸的深柜同志丈夫,另一方是喜欢与艺术家私奔片刻抽离婚姻的绝望妻子。他们的婚姻构筑在彼此的事业之上,而在刚刚结束的第三季中,妻子最终离开了丈夫,因为丈夫早已忘记了维系他(她)们婚姻的契约。没有情欲的爱抚,只有契约的捆绑。纸牌屋借助为丈夫Frank写传记的作家之口道出了两个主角婚姻的本质:A cold fusion of two universal elements, identical in weight, equal in force. United they stand, a union like none other.(简译为:平等关系力量抗衡之下的一致对外)如果说Gone Girl是婚姻双方对底线的摸索并确定了相处模式,那么House of Cards则是在确定了底线之后婚姻双方如何恪守合约。
而前一段大热的Fifty Shades of Grey(五十度灰)则是从另个角度诠释了恋爱关系的契约精神,总裁和小绵羊通过一纸专业的情趣合同为关系描摹底线。BDSM(BD=绑缚bondage+调教discipline;DS=支配dominance+臣服submission;SM=施虐sadism+受虐masochism)作为一种仪式化的关系纽带,摩挲情欲边界,狎昵淫猥关系,这种外化的内在契约何尝又不是一种底线。而波兰斯基在2013年的作品Venus in Fur(穿裘皮的维纳斯)通过解构受虐文学大师Masoch的同名原著,勾勒了男主向女主臣服、甘心受虐的心路历程,达到了触摸底线的表达能效。
【还是写个结论吧】
《荒蛮故事》的一个段落引出了Gone Girl、House of Cards、50 shades和Venus in Fur是我始料未及的,好像所有有记忆的影像都在指向那个结论:纯爱是抽象的,而一段正常的情感关系是双方各有所需的!在这个全民向太阳的时代做出这种欠干的结论明显是反-人-类的,但是细细回味我们身边的每段关系又何尝不是这样呢?!
如果你觉得自己的爱情观不够阴暗,还可以参考以下影片:
1.《29棵棕榈树》:语言不通沟通贫乏的异国情侣用情欲验证情感的存在
2.《银色、性、男女》:卡佛原著的中产阶级众生群像,关系维持的表象与内涵
3.《情迷六月花》《苦月亮》《不能承受的生命之轻/布拉格之恋》《戏梦巴黎》:二人世界的他人介入,开放欲望底线
6 ) 善恶若悬崖,道德止蛮荒
善恶若悬崖,道德止于蛮荒
——看《荒蛮故事》
文/空语因明
“诸恶莫作,众善奉行;自净其意,是诸佛教。”——道德咒语如是道。
《荒蛮故事》讲述了六个独自围绕复仇主题而展开的故事,其中充斥着冷漠,愤恨,鄙夷,压抑,狭隘和偏执。若要从这些故事获取什么训诫的话,那么就是起始陈列的那句话,无非就是去恶扬善之类的,咒语般的道德。那句训诫给出某种暗示——或以这种暗示为前提——善与恶之间是清浊分明的,只要内心能够净意向善,那么就能获得抛弃恶的觉悟。三岁小孩由于太纯真,以致还不会相信这种论调。
要从这些故事去获得什么道德训诫,应该是一厢情愿的愚弄。《荒蛮故事》客观呈现出来的是一种更明智的嘲弄或诚恳的娱乐:诸诫退让,须来观看与狂笑。众善与众恶并非俨然两立,而是矛盾地纠缠着。该影片的名字本身即是一种反讽:所谓“荒蛮”故事实际上并不属于荒野,而是发生在社会之中,渗着社会的血印。这种反讽不是在贬低人性,而是在传达那太人性,那太恶又太善的事情。众善与众恶的根源通过这种反讽被放置在自然(荒野)与社会(文明)的二元论中得到领会。
【善恶之众相】
《蛮荒故事》中的六个故事是贴着“黑色幽默”标签的悲喜剧。它们是悲剧的,因为仇恨萦绕着;但又由于它们发生的动因太微不足道了,而使得它们成为喜剧的。其中每个导致悲剧发生的仇恨,其原因都能够通过虔诚的道德考虑而避免——但它们没有被避免。
第一个故事——“帕斯特纳克”——名为帕斯特纳克的男子设法把所有他仇恨的人骗到同一架飞机上,并载着他们撞向他所仇恨的父母,与他们同归于尽。按照道德观点,这个男子是个睚眦必报的小人。但我们也可以从他的遭遇中看到他人的冷漠,他父母对他的冷漠造就了他这个有缺陷的人,而其他人则破坏了他的人生轨迹,使他陷入了绝望。当一个人陷入绝望的仇恨中,任何道德意义的责备都会无济于事。另一方面,作为观看者的人们也是冷漠的,因为这个故事对观众的震撼并不在于对帕斯特纳克之个人悲剧的同情,而在于他的复仇计划之精密或完美——他用一次行动杀死了几乎所有待他有直接仇恨的人。复仇很难达到如此的畅快——与复仇的不道德形成对比,构成了仇恨之黑色幽默的本质方面。
第二个故事——“老鼠”——某个女服务员被唆使用老鼠药去毒死那个害她家破人亡的中年男子,却难以避免地导致了她不期望的事情发生。面对那个仇恨似海的可恶之人,这个故事中的女服务员所表现出来的扭捏与第一个故事中的睚眦必报形成强烈的反差。这主要是由于这个女服务员陷入了所谓的道德考量或律法担忧。由此所导致的复仇之反差是第一个故事中复仇的快感和第二个故事中复仇之拙劣。大概是奴隶般的道德让复仇缺乏力量,而缺乏力量的复仇会划落成可笑的怨恨。但是,在这里,如果道德训诫阻碍了复仇,那么会增加道德的荣耀吗?会增加法律的正义感吗?当然不会!如果复仇在这里没有发生,那么只会让道德显得更加卑鄙。因为道德不仅没有惩罚这个恶人,甚至没有阻止这个恶人继续作恶。事实上,在这个黑色幽默的故事里,可笑的不是人,而是道德或善的法则。
第三个故事——“地狱之路”——城里人与乡下人在路上驾车相遇并无礼地互相发泄愤恨,直到仇恨升级,两个人同归于尽。如果这两人中的任何一个能够谨记三岁小孩都知道的谦让道德,那么这个可笑的悲剧大概就不会发生。这个故事的复仇是短暂的激动导致的,而这激动又指向人在不同文明程度——城市与乡村之间的偏见。乡村社会往往被认为文明程度不如城市社会,前者缺乏后者那种严密的道德规则。根据这种偏见,乡村社会更接近荒蛮社会,而城市社会符合标准的文明社会。以这个故事所表现出来的情况来看,那种偏见所设立的城市与乡村之间的差异是肤浅的自以为是。人类社会的荒蛮与文明并非那么截然不同:城市社会所设立的道德标准只是用来自我保护的伪善,它深深地包裹着本质上的荒蛮;一旦其中人不再有伪善的必要,那么其中人可能会比荒蛮更加荒蛮。
第四个故事——“小炸弹”——某个爆破工程师不满城市车辆管理部门的蛮横拖车罚款行为,在抗议无果之后,策划了一场针对车辆管理部门的爆炸。在这个故事中,复仇的对象不再指向个人,而是指向某种不适当的社会管理。对于很多市民来说,如果遇到如此荒谬的社会管理,大概要么在抗议之后忍耐要么直接忍耐。维持社会稳定而放弃个人多余的需求,这是文明道德对市民的要求。毕竟,“个人的疯狂是反常,而集体或国家的疯狂就是规则”(《善恶的彼岸》156)。所谓文明的社会常常以集体利益为理由去粉饰荒蛮的规则,当然,这时候它们已经成了文明的规则。复仇,在该故事中成为试图炸碎社会规则的冲动——对于社会管理者而言,这行为“显然是报复社会”=恶;而对于广受那种社会管理之压抑的人来说,这却是解放的契机=善。面对这种矛盾,不知三岁小孩儿该如何从中判断善或恶。
第五个故事——“钞票”——某富豪用钱去帮助儿子逃脱法律制裁。该故事转向了复仇的反面:避免复仇——法律的复仇即法律的正义。这里遭遇黑色幽默的是法律,它试图通过复仇去克制罪恶从而趋于平衡,但总有权势试图逃避法律的复仇。当法律自以为是地以为完成了它的复仇,权势人物却在暗自嘲笑它。
第六个故事——“直到死亡将我们分开”——某新娘在结婚典礼时发现她的新郎背着她偷情,于是变得疯狂乱搞,宣告对新婚丈夫进行持久至死亡的报复计划;而新郎在短暂的惊慌之后,变得冷酷,似乎铁了心要和自己的新婚妻子展开复仇竞赛。有言道,“不幸的婚姻不是由于缺乏爱情,而是缺乏友情”。相互仇恨的夫妻成为困在一起的敌人。复仇在这种情况中失去了它的畅快,成为矛盾般的自我伤害。(注:一些人对这个故事的理解有异议,认为这个故事的结果是爱,或许导演也是要用这个故事来表达一种对复仇的和解。可能是由于我对爱的理解过于理念化了,所以不会采信这种对爱恨交织辨证的现实理解。即便这个故事真的是在和解,我们看到的也不是单纯的和解,而仍然是矛盾般的自我伤害。所以此文对结局作了悬置,只使用模糊的表述对结局置之不理。)
在分析过《荒蛮故事》的六个故事之后,可以发现它们并非那么零散地围绕复仇这个主题展开,而是可以构成相互关联的序列。在第一故事中,复仇是那么畅快和令人惊呼;在第二个故事中,复仇虽没那么惊艳,但还是相当畅快;第三和第四个故事中,复仇则显得压抑,善恶在其中不那么分明了;第五和第六个故事,则把复仇的黑色幽默推向了更加难以捉摸的处境。在这六个故事构成的序列中,复仇从清晰转向了模糊,而善恶越发纠缠在一起了。
【三岁知德:善恶之源】
《荒蛮故事》中的六个复仇故事组成的序列构成了对通常所谓道德的反例。“诸恶莫作,众善奉行”在脱离语境的情况下所暗示的善与恶的分离——“克己者,触事皆成药石;尤人者,动念即是戈矛。一以辟众善之路,一以疏诸恶之源”——是不成立的,因为善恶往往如《荒蛮故事》所表现的那样互相纠缠着,而不是辟疏显明的。克己不怨,或许能够解决《荒蛮故事》中故事三和故事四的情况,但对于其他几个故事的情况而言,难以达到合适的道德结果。那些扬善抑恶的道德规则并非难以领会——三岁小孩儿都知道——只是不那么尽如人意而已。完全按照所谓的道德规则所营造的社会,或许并非人间天堂,而可能是人间炼狱。这个文明的社会发明了善,却用人性的恶去定义了它。
7 ) 蛮荒故事 人人有辜
本文有关键性情节剧透,入内需三思
《荒蛮故事》是由6个小故事组成的黑色喜剧,这些故事是分别独立的,之间没有任何联系。但难能可贵的是它们并不沉迷于叙事,节奏清醒简练,对人性刀刀见血,见好就收,总体说来惊艳和成功。
这种由小故事们构成一部电影的模式很值得注意,我相信在未来会越来越盛行。将来一切的信息交流都更迅捷瞬间,各种互联网通讯工具极度发达,知识会更加粉碎化和碎片化,人希望得到越多越好的信息却没有耐心详细了解一个真相,时代和社会心理环境欢迎此类单刀直入的小故事,它们将在二十分钟之内完成;在二十分钟内揭示中心思想、完整故事情节则更需要考验导演的编导剪辑功力和艺术直觉。急速消费和迅速扩散分享的网络时代将催生更加伟大、手法精准的艺术家,当然也会制造更多浮躁逐利、转瞬即逝的垃圾。
所以从这个层面来说,《荒蛮故事》在形式上有实验性和预见性,内容简短,干净利索地揭露了人极具兽性和黑暗性的一面:暴怒、嗜血、失控、贪婪、复仇、对暴力和强者的盲目崇拜,控制欲,心机和贪婪;难以满足的报复和极端自私、宁可一起抱着大家都死也不愿意放过对手的毁灭性心理趋向。
这些故事让我们看到了人类藏匿的暗黑面孔:就像哭泣的新娘突然变得铁石心肠,化身黑暗的复仇天使,一把把情敌摔向玻璃窗;而文质彬彬的文明人也能在下一秒变身嘶吼的野兽,试图彻底杀死一个陌生人。在文明、秩序、自律和成功的面具背后,我们轻易被激怒又失控的暴怒和报复欲望,这些暴怒与复仇欲引导我们进入与之前截然不同的诡诈命运轮盘中。
看完令我陷入了沉思,这种沉思不仅仅是对于黑白相间的人性,也是关于人类所执导的盲目而混乱的生活:不断变化的面目,始终游走的身份,无法相信的关系,欺骗与背叛的婚姻,轻易破碎和轻易重组的家庭,还有我们始终难以辨认和无法把握的包括自身和未来的那张,暧昧不清的脸。
在充满秩序和教养、富有历史与文明的社会与人类行为背后,我们总是那么没有逻辑,糊涂,茫然,莽撞,像只动物:遇见一些挑衅就轻易暴怒、失控、然后摧毁自己的生活;也或者因为一点利益就从道德典范化身贪得无厌,不择手段敲诈盘剥别人来获取好处。
第三个故事——互杀
在这个故事里,起初开奥迪新车的男人讽刺挡在自己路上的一个破卡车,后来他停下换轮胎时,卡车司机又过分的羞辱了他,这进一步导致奥迪男开车撞向卡车,然后两人搏杀,同归于尽。
因为歧视和语言暴力而引发的小小矛盾,最后导致车毁人亡。人与人之间由于不肯宽恕和原谅而得以逐渐扩大化的暴力模式因双方都不肯退让而逐渐升级,杀死不想杀死的人,灭掉本可以通过的路,最终演化成不可收拾的惨剧。不断被累积的矛盾和一触即发的情绪最终将两个在公路上短暂相逢的陌生人引向绝境。
值得玩味的是那个黑色的结局,两个人本身在车里撕打在一起,立志要弄死对方,结果汽车爆炸了,他们被焚毁成两具紧紧搂着的灰色骷髅,看上起好像一对想不开而相拥殉情而死的男同性恋。。。
第五个故事——金钱是最狠毒的游戏
富翁毛利西奥的儿子闯了车祸,致使一名孕妇身亡。毛利西奥不惜一切代价要请律师做伪证布局,让自己的园丁做替罪羊,并承诺高额的补偿金。结果前来调查的警方委托人一眼就认出了是伪证,毛利西奥不得不再次试图收买警方委托人,要自己的律师前去谈判协商。这个做伪证的过程就像滚雪球那样,越滚越大,律师从中作梗,说警方委托人索要100万美金的协商金(其实其中有他的分成),而自己如此卖命也得要50万;园丁不甘自己原先的补偿太少,要求也分得更多的钱外加一栋海滩别墅。
“一个谎言往往需要更多谎言去圆”果真不错。不消半个钟头,毛利西奥就发现这三位已经狮子大开口,要价超出了自己承受的范围。毛利西奥并非愚笨的人,他在关键时刻发挥了自己谈生意的手腕和精到,他勃然而起,称自己再也不需要这些贪婪者的帮助和伪证,他会叫儿子立刻去自首。毛利西奥的突然放弃令这三位要挟和企图盘剥他的人慌了手脚,最终同意三人共同分得100万摆平此事。这场发生在富翁豪宅里的谈判好戏形象又生动的勾勒了在体面、公正和老实巴交的社会面具背后,人性那永无穷尽,犹如黑洞般的贪婪;趁机要价,落井下石。但得逞的人并没有幸免,当谈妥条件,园丁被当做替罪羊押出豪宅时,孕妇愤怒的丈夫举着斧头砍向了他,这个布满心机和丑陋的故事戛然而止。金钱是最狠毒的游戏,利益是人性最精确的试金石,在这一场谈好价码演出的欺骗里,大家都是自愿的演员,没有一个无辜的人。
第六个故事——你死我活的婚姻
一场豪华而完美的婚礼正在举行,新娘罗米娜却意外发现自己的丈夫阿里尔背地出轨的情妇就坐在宾客席上。罗米娜哭泣着质问丈夫,疯狂而绝望地奔向楼顶企图自杀,跟一个厨子做爱,被寻她而至的丈夫发现。“我要得到你的一切,你的房子,你死了我正好拥有一切!只有死亡才能把我们分开!”疯狂的罗米娜在楼顶狂笑着,她这段宣言狠毒到引起了阿里尔的呕吐。
婚礼现场的蓝灯跟随两人的矛盾激发而变得逐渐阴暗诡秘,场面虚幻而恐怖,狂欢的游行拖着两个怒目相向、满腹仇恨的夫妻,疯狂的罗米娜与阿里尔开始直接在现场做爱。这是让人无法理解的情节调转,但却是让每个人都心有余悸的异常和变态。一种共同的相爱相杀的关系的确立,一个互相举刀看谁先死的狂热屠戮。最后的镜头摇拍到散落一地的蛋糕屑上,仿佛正躺在蛋糕桌上做爱的他俩像在爱恨大餐中咆哮饕餮、暴饮暴食的野兽,一对既相吻又相互撕咬,誓要厮杀一生的终身伴侣。两人最后紧紧相拥的姿态,像极了在第一个故事里同归于尽的两个司机。冲动与莽撞的感情吞噬了所有剧情,而逻辑和道德逐一被消解。罗米娜与阿里尔互相背叛,却在一件事上达成了同谋:那就是死活都要绑在一起,看谁先输,看谁先死!恩爱夫妻的背后,是不能灭绝的自私和虚伪,是长期的变相谋杀。
这个故事如此震撼,也充满着绝佳的黑暗气息,可以算得上整部电影的点睛之笔,是一个非常精彩的高潮片段。
无常的命运利用人性的弱点去操纵摆布任何一个人,一次细微的变故就能引发人生病变和人性畸态。人会扭曲到身不由己、面目狰狞,为了毁灭对方不惜把自己变成魔鬼,凝视深渊而被深渊回望;与恶龙缠斗已久不觉已变成恶龙;与愤恨共生,与火和贪欲共焚。无论是精明算计的富翁,还是坐在奥迪车里的男士;无论是拿着免费机票乘机的模特儿,还是拥有豪华婚礼的新娘,表面所倡导的善良和宽容轻易就被戳破撕碎,根深蒂固的兽性和报复的热望却显现壮大,它们引领黑暗愤怒的我们狂奔于歧途,互相厮杀绞死,共同执着,奔向自掘的坟墓。
悲剧中人人有辜,每个人都有自己的行为和性格责任:斤斤计较,睚眦必报,一旦被别人所犯,就要不惜一切代价加倍偿还,极度的自私不仅伤害他人,也会毁了我们生活的初衷,而无数人却乐意维持互残互害的关系,这是无法控制、缺乏理智又异常野蛮生猛的野兽本性。荒蛮故事并没有发生在蛮荒之地,它发生在文明的世界,发生在每一个人的行为和心中,当我们自以为自己的聪明已经足够,可以主宰这个世界和自我时,世界不动声色地强力扭转我们脆弱的运命和巧妙利用着我们疯狂的念欲。我们就这样和世界一起,共同编织了人类的整个命盘。
严正声明:
2016年4月24日,腾讯新闻手机端电影栏目里发表的署名为“毒药”的关于日本电影《小森林》的影评“这位禁欲女神让我领悟到了生活的真谛”后半部分原文抄袭我的豆瓣《小森林》影评“从不依靠,从不寻找”其中的原话及“日本弃子电影”的论点。这个“毒药(也叫“毒药APP”)”自称为运营影评的北京公司,以前就涉嫌抄袭别人的文章,现在依旧喜欢白拿别人的作品!不劳而获道德吗!你们一个文化公司为什么不自己写影评?而随便盗窃独立影评人的文章!!喜欢不择手段耍小聪明而不靠真才实学就想赢吗?!你们身为媒体人这样做好吗!!!
8 ) 现代寓言故事
《荒蛮故事》港译是《无定向丧心病狂》,这个译名实在是太棒了。不过,这种丧心病狂其实并非无定向,它指向最古老的人性。简直是一出现代寓言故事集。
这部电影可谓风格硬朗,一杆子插到底。这种坚硬的风格配合现实题材,实在是完美组合。短片能拍出魅力,就是这种。
我最喜欢其中那个阿根廷秋菊男,爆破工程师的故事。很多人观后说这部电影反应的现实,其实也是中国的现实。我想说,你们太Naive了。中国的现实是这个电影根本就拍不出来,拍出来也上不了画。他批判了阿根廷,但阿国准许这样的电影诞生。
看完爆破工程师的故事,我悲哀的想到,如果留在国内,估计我也就这个下场吧(狱中还不一定有这种待遇)。这个片段的开始,是爆破工程师的钻头小心的钻开一个小孔,小孔慢慢变大。这个镜头非常好。它既表达出工程师的工作,也变大了他在整个社会里的处境:靠自己的努力,一点点的钻出孔,见到一丝丝光明。
他去投诉时,接待员的诡辩也很不错,完美的诠释国家单位工作人员的工作风格:你和他讲道理,他给你耍流氓,你和他耍流氓(终于愤怒的用灭火器击打玻璃)时,他给你讲道理(叫来了保安)。
那么最振聋发聩的当属第二个故事,面对杀父奸母的黑手党人,而且这个黑手党还要从政选市长。女孩儿的表现何其懦弱。而老板娘早就看透世情:这个世界就是这样,狗娘养的当道,坏人过的逍遥自在。你的一生注定微不足道,为何不能为人类做点儿好事? 说完这番话,她走出厨房,拿把切土豆的尖刀刺死了黑手党。『姑娘,你怕什么呢?怕坐牢吗?监狱里也比外面好。起码包吃住,现在的生活简直狗屎不如,不是吗?』,这是老板娘被警车带走前留下的话语。这个故事的背景是苍凉的乌云,然后下着大雨,呼啸而来的警车驶过泥泞的街道。
被评为路怒症终极版的高速公路惨案,完美的展示人类真是为了点儿面子可以连命都不要的。虽然这个片段很短,但它完美的展示了,人和人是如何因为一点点的误会,而最终导致杀个你死我活,从而两败俱伤。其实,人和人,国与国之间的矛盾,战争,本质上都是如此。吊诡的是,俩人最后被烧成灰时,搂着脖子。不知道的还以为是俩Gay殉情了。
富豪之子撞死孕妇找人顶包案则更具寓言性质。本质上和伊索寓言差不多,却发生在豪宅宝马(对,又是宝马,哈哈哈)的现代。
最后一部婚礼上发现老公和公司同事有一腿的故事,我没看懂,照这部电影的发展,结尾新郎开了香槟后,应该走过去一瓶子砸死新娘才和逻辑。但事实不是这样。这个结尾耐人寻味。
《天注定》与这一比除了形式之外皆落下风,虽然都是怒火中烧的爆发,前者一派阴郁充满戾气的基调,仿佛一切都是体制的错与人无关;而拉美人民告诉你个个文明人身体里都住着凶蛮野兽,用一场撕逼大戏结尾真是看得很爽。除了第一个故事很一般之外其它都相当惊喜。
这部电影对于我来说就是戛纳的全部意义。到戛纳不是为了访国内的四线明星,某种程度上也不仅是为了膜拜大师,因为大师在硬盘里也可以看。好的电影节应该更多给不知名的好电影及小国惊喜片提供展映平台。所以在我看来,《蛮荒故事》就是今年戛纳的唯一惊喜。
同样展现社会暴戾情绪的阿根廷版《天注定》,但要比后者艺术、幽默和高级很多。可以从中胡乱联想到马航、反拆迁、药家鑫、T3爆炸、深圳车祸顶包,外带一个巴尔干谅解式的合家欢结局。
一般,质量参差不齐。盲目的好口碑太多,尤其是各种拿《天注定》说事,真是一个可笑的对比,非要找个比较的,之前有部《燃烧的棕榈》要比这片子好看得多,更有深度。
除了ICBC植入广告外感觉可以满分,片头出字幕那段+全片配乐太牛逼了,bombita这段开始随着灯闪听到gustavo santaolalla标志的吉他声我激动到浑身打颤全面炸裂!喜欢台译片名,感觉抓到了精髓。阿根廷电影绝对西语世界的良心,想看的演员都看到了还这么充满正能量太开心!!!
拉美人民多奇志,拉美导演有邪活。年度最值得期待、最超出预期的荒诞喜剧,劲爆黑色邪典幽默调侃社会弊端人生百态,猛打鸡血笑中带泪。视觉语言极其娴熟。喜剧版《六个道德故事》。《断背山》《通天塔》配乐师桑托拉亚拉美风情吉他电子音乐燃爆全场。
这是迄今为止天蝎座人士在银幕上最大规模的集体展现。
本年度最惊喜的一部喜剧片。6个故事罗列在一起,不拥挤不仓促,每个独立都有各自独立的笑点,整个集合在一起就像一头猎豹一样,用冷冷的双眼观望这个社会。还有每个故事的镜头,场景运动都相对独立,具有新意。非常的阿莫多瓦和鞋拔子昆丁。
拖车爆破那段儿结尾的温馨-1星
这片和“天注定”的最大区别,就是我们只剩下填充胸臆的戾气、而阿根廷还保留着无政府主义的癫狂。同样是故事拼接,“四个月亮”导演该好好看看这片...
人生的大喜大悲实在是太TM刺激了。8.7
年度撕逼大戏,颁奖季最好也最好看的外语片之一。丛林心态下,所有的人都是animal,所有的故事都是蛮荒故事。精彩翻转,虽癫狂,细思却并不意外,生活实际的样子,远比这荒谬得多。某种意义上,<消失的爱人>是喜剧,<蛮荒故事>却是悲剧。因为前者是刻意的虚无,后者是真实残酷的白描。
看得爽爆了!为什么要忍耐假装?为什么要粉饰太平?为什么要扮演文明?爆发啊!撕扯啊!杀戮啊!玉石俱焚啊!鱼死网破啊!同归于尽啊!
最后一个故事满分。
人要有脾气。脾气发得不好就傻逼,发得好就牛逼。
主竞赛黑马,阿根廷天注定,看过的都叫好。六个因仇生暴的小故事,每个都张力十足,戛纳巴赞厅里大笑不断。除了天注定,还有拉美版无人区、全民目击等等,差不多的故事,明显人家拍得更劲道。经典配乐、独特角度的运镜也很风格化。不知评委之一的贾樟柯看了作何感想?
始于荒诞,止于更荒诞。于我们,还是有很多共鸣的
客机坠毁背后有何惊天秘密?厨娘为何对顾客起了杀机?荒郊野外两车爆炸烧焦尸体怎会纠缠一起?爆破工程师炸毁拖车公司是有预谋还是耍脾气?顶包案背后是何种金钱利益?新郎新娘婚礼现场反目成仇与神秘女子又有何关系?请收看人间自保指南:《别刻薄 别冲动 别装逼 别较真 别贪婪 别约炮》
“跟你做的比起来,我那做的都不算什么” 魔性十足,荒诞满分。每个人都有过一闪而过的犯罪念头,这部片子把我们没敢做出来的那部分呈现出来,狠狠戳中我们的软肋。这个世界总是如此厌倦又可笑。“没人不希望恶有恶报,但又没人愿意脏了自己的手。”
把新闻故事拍成电影到底有什么意思啦?只喜欢两个司机斗狠那段……婚礼也马马虎虎吧……其它都很无聊。