熊迹

引自：http://www.xici.net/b645723/d40008754.htm
　　反特影片是一个特殊的电影名词，带有非常强的时代特色，这类故事片一直深受观众欢迎，五六十年代曾是我国反特电影的高产时期，产生了大量的优秀作品，像《秘密图纸》、《寂静的山林》、《虎穴追踪》、《国庆十点钟》、《徐秋颖案件》、《铁道卫士》、《跟踪追击》、《羊城暗哨》、《冰山上的来客》等，由此培养了像印质明这样的“侦察员专业户”，以及像叶琳琅那样的“女特务专业户”。那时反特片的主要内容，几乎都是打击美蒋特务的颠覆破坏活动。到了文革时期，除一部《铁道卫士》外（1960年摄制，片头在文革后加上了语录朗诵），其他国产反特影片在银幕上全部消失了，所表现的对立矛盾被阶级斗争和路线斗争所取代。在文革的十年间，朝鲜的两部反特片《看不见的战线》和《原形毕露》成为了中国银幕上这类影片的唯一亮点。
　　 文革期间，中国的反特影片生产彻底叫停，直到粉碎四人帮后的1977年，才由长春电影制厂拍摄了中国文革后的第一部反特故事片《熊迹》。紧接着，当时国内四大电影厂的反特片生产全面启动，掀起了一个小高潮，随后两年内，长影又拍摄了《暗礁》、八一拍摄了《猎字九十九号》、上影拍摄了《东港谍影》、北影拍摄了《黑三角》。随着当时中苏矛盾的持续加剧，反苏联间谍的内容成为这时期反特片的主流，上述五部影片中，反“苏谍”和反“台谍”的比例是3：2。进入八十年代，国际冷战格局开始朝着不利于苏联的方向发展，中苏对峙在客观上得以缓解，而随着我国政府宣布放弃“解放台湾”的主张，“台湾特务”逐渐变成了一个过时的名词，加上“中美友谊”、“中日面向21世纪”，除了这些，还有什么“特”可反呢？反特题材的影片从此迅速降温。到了八十年代中期，北京警方破获李家琦、仇云妹国民党特务案，这时官方最后一次提到了“阶级斗争并没有结束”。如今进入社会主义市场经济时期，无论是官方媒体、文艺作品，还是普通百姓，好像不再有“特务”的概念了。不过也到是，老想着“反特”，经济还怎么发展呢？钱还怎么赚呢？
　　 《熊迹》是以1974年1月发生在北京西坝河（今中国国际展览中心附近）的苏联驻华使馆一秘马尔琴科间谍案（“苏修间谍落网记”）为基础创作，故事情节跨越北京和哈尔滨两市。文革十年可以说是中苏两国对峙的十年，这期间不仅爆发了边界武装冲突，林彪事件、七十年代初期的全民挖防空洞运动、北京发生的爆炸苏联大使馆未遂事件等重大事件都和苏联有关。文革提出的“反帝反修”，实际上是拿美帝当了个陪衬。然而奇怪的是，这个时期反苏（或者说“反修”）题材的大型文艺作品却少得可怜，小作品倒是有一些，像小歌舞《自卫反击战，痛击新沙皇》、歌曲《七亿人民七亿兵》，还有那首“反帝必反修，砸烂苏修的狗头”。这和当时全民“反修”、“打倒新沙皇”同仇敌忾的热浪非常不协调，直到文革后期，银幕上才出现一部动画片《带响的弓箭》和一部故事片《征途》与“反修”有关。我个人认为，中苏关系比中美关系错综复杂，因为这当中有两国、两党关系史上的恩怨，有破裂不久的兄弟般合作，有意识形态的纷争，有两国高层间的关系，有国内对林彪事件以后国家走向的思考等等，这些是是非非可谓“是中有非，非中有是”，不像中美关系那样单纯、简单。从中国高层的角度，也许是主张在文艺宣传上保持低调的，
　　 《熊迹》这部电影从思想导向上，还是文革意识形态的延续，片中对文革还是采取赞扬的态度，比如苏方的一个间谍，提醒他狂妄的上级不要轻视我方侦察员时说：“别忘了，他们的侦察员都是经历过文化大革命的。”这无疑和当时的政治背景相吻合。但这部电影还是给了我们一些全新的感受，比如，大段背诵语录的情节没有了，演员生活化的语言多了，电影主题的生活背景（比如滑冰、游园、圆舞曲）比重明显加大。特别是，在一场历史回忆中，表现了沙俄士兵大规模屠杀我江东居民的场景，给了观众极大的震撼。虽然在此前两年的电影《征途》中也有同样的场景，但表现程度极其有限。而《熊迹》所表现的外国侵略者大肆屠杀中国人民的场景，在我国以前的电影表现中是非常罕见的，过去我们宣传的重点，主要都是八路军、新四军如何打击侵略者，尤其在文革期间，反对“战争残酷论”是江青的一贯立场，即使南京大屠杀，我们也是在后来才普遍知道的。因此说，《熊迹》中这个小的章节，在中国电影史上，开创了描写中国人民惨遭蹂躏的先河。
　　 《熊迹》由巩卓编剧，赵心水导演，侦察员李欣由石维坚扮演，在他身上仍没有脱离英雄人物“高大全”的模式，不过我认为，这话得两下里说，英国的007不也是“高大全”吗？只不过他比我们的特工多了那么点儿男女关系。石维坚随后和冷眉主演过一部四人帮迫害知识分子的影片《并非一个人的故事》，观众反映冷淡，但在后来的《天云山传奇》中，和女主角王馥丽双双成名。此外，李默然、浦克、达奇、刘世龙等著名演员在片中扮演了重要角色。说到反面角色，我们不能不提到孙敖，他不是反一号，在片中扮演以不正当男女关系被苏方要挟而成为特务，且历史问题严重的主任医师（又是一个知识分子），演得非常好。大家知道他是一个著名配音演员，但他扮演的几个主要银幕角色，几乎都是那种窝囊废型的坏人，像《三进山城》中的王翻译、《吉鸿昌》中的叛徒、《熊迹》中的康一挺。还有一个派遣特务周英杰（相当于真实案例中中方特务李洪枢）的扮演者刘文治，当时还是一个不知名的演员，后来在《苦恋》中扮演男主角，八十年代因在影片《孙中山》中扮演孙中山而声名鹤立。和七十年代绝大多数电影歌曲创作模式一样，《熊迹》的歌曲由一首进行曲风格的主题歌，和一首抒情歌曲组成。
　　 《啊祖国！永远为你当哨兵》由吴雁泽领唱，片中背景是，李欣冒充特务“银狐”到北京与苏方间谍周旋，胜利返回后，心情愉快，信心倍增

小时侯的朦胧的记忆，是有一个反苏修特务的电影，里面有老毛子把中国人赶到江里的画面，这个场景记得很清楚，所以，近日猜想是不是这个《熊迹》。

买来一看果然是，不过故事情节倒不吸引人，文革的气息还是很浓的，虽然是77年拍的电影，不过文革气息是不会马上没有的，正面人物一色儿的浓眉大眼，恨不得涂上小红脸。

不过最有意思的倒是里面的反面演员。其中一个姚局长，也就是特务紫貂。一出场没看出来什么，但一张嘴说话，突然觉得非常的耳熟，想了半天，边看边想，突然间意识到——少壮。

没错，《战上海》里的少壮，“我誓死不做党国的叛逆”，就是那个汤司令留下监视刘毅的少壮。“司令，你看，刘毅这条老狗。。。”他的口音很有特点，不知道是哪里的口音，个别的词很有他自己的个性。

但，如果不是他的口音，我已经认不出来这个很有局长气质的竟然是当年盛气凌人的少壮，他也很老了。

本片中还有一个反派角色，不过在这里演的剧中人是个被坏人利用了的主任。他在《苦菜花》里演坏人王柬之。

想想，当年的电影难怪让人一上来就能辨别好人坏人，连演员也多半被烙上反派正派演员的烙印，不过，我认为当年给我留下最深印象的反而是这些反派演员，他们是最被人忽视的一群演员，他们的演技惊人，其中的佼佼者当然就是：安震江，当然，其他默默无闻的更多，向他们致敬。