巴比伦柏林第三季

笔者大概会一丢丢德语，但如果不是关注汤姆提克威导演大概就不会听说过这部德剧。昨天看完了刚刚更新的S3E7后心情有一点点繁杂，想要尝试动笔写一写影评。我始终觉得提克威没有去好莱坞发展是一件非常可惜的事情，《香水》和《云图》的朱玉在前，在和同样“不太主流的商业导演”莉莉沃卓斯基合作的几部《超感猎杀》之后提克威又回了《罗拉快跑》时候那种带一点迷幻和电子风的视听当中去。 但本文想要谈一谈的是，对于这个有一点“遗产电影”气质，既文学作品改编或者具有厚重的历史背景，服化道要素投入超过视听语言和情节，演员也会选择固定的几位（男主还出演了《我们的父辈》）的类型片中，剧作在这其中又制造了多大的亮点，又有多少让人不满意的地方。这也并不是说其他方面乏善可陈，早在他迄今为止最好的作品《香水》中，提克威已经展示了他美术元素的精巧与视听语言的简洁有效。只不过在这种长篇故事里面镜头的精彩瞬间实在不好细数，也没有导演能做到足够细致。 我在初看S1的时候确实又被惊艳到，和常见的网飞剧中依靠一定程度上不同于常人的人物三观营造猎奇感不同。《巴比伦柏林》S1中的人物弧线非常的真实而饱满，即使是在背景相隔九十年的如今，笔者在观看的过程中也能产生很强烈的共情。而男主格里安明确的戏剧任务，即寻找“匿名政客”的色情录像并销毁也很好地贯穿全篇，女主Charlotte 的坚强聪颖，胖胖Wolter的圆滑世故都给人留下了很深的印象，甚至仅仅是连功能性人物都算不上却莫名很悲惨的俄共卡达柯夫同志（笑死了）也让人产生一种莫名的同情和喜爱。 S1中几条结构并不固定的情节线互不干涉的并行提供了各自的剧情张力，而故事本身也算的上有趣，编剧完美的避开了除了Wolter以外的所有人物争议，并成功的让Wolter在情节后期通过与“男主组cp”的外在冲突形式实现了正面性转化，如果说唯一的遗憾那大概就是身材矮小，看上去人畜无害的格里安在情节中的表现有一种过分的“软弱无力”，而被动型的主人公是最容易让观众产生“不耐烦”的感觉的。显然编剧在此处存在有一定的把握失当，当然这种缺陷被不算新颖的反复转折的情节冲淡了，而我对人物的共情上也在S1结尾男主父亲的形象崩塌，决心留在柏林并在悲恸中遇袭，一身水泥的倒在自家门前，对路过伸出援手的Charlotte怒吼的情节中与期待达成和解。迄今为止S1的剧作仍然是已有的剧集中最严整，完成度最高的部分。 但随之而来却是S2的令人失望，首先必须要提到的就是“神剧化”的剧集结尾，以及在这之前强行营造出的戏剧冲突——这些想必许多人都能看得出来，如照相小哥险些坠机，格里安刚偷完东西就遇到了Wolter，更不用说男女主开车落水之后“接吻换气”（？），和在此之后Charlotte对男主产生莫名好感结果送花遇到了男主嫂子（？），更甚有男主和胖胖在火车上“吴宇森”式的枪战对决，最后Wolter点烟被炸死，以及镀金的煤块和黄金浇铸的车厢。这并不是说这样一种带有一定的“奇幻”色彩的情节设计行不太通，而是对于这部作品而言，编剧和导演在S1努力营造的迷幻写实氛围，和S2努力展开的历史背景下“国防军”复辟的历史宏大感与谍战色彩全部都被这些“奇幻”破坏了，这也是为什么听起来足够强大而合理的戏剧冲突在这里只给人带来一种狗血感。 同样，S2剧集显而易见的缺陷还体现在许多人也一样能看得出来的“巧合”。编剧对于“巧合”的依赖，在大多数情况下都被视作是一种无能的体现，除了在“黑色幽默”类型片中依靠巧合营造的诙谐和荒诞之外，尤其在悬疑与谍战剧中的巧合应当尽力规避。“怎么这堆事情就全和主角团有关系？”——这应该是很多人在观看过程中产生的疑问，另一方面男主过于强大的PLOT ARMOR也在这样的设定中被放大了。 另外过多的阐述性对话也是一个比较麻烦的缺陷，“说的不做，做的不说”的原则显然没有得到很好的贯彻。举个例子在男主被通知（记不清了）“XX被杀了”之后，女主另有要事告知男主，然后男主又把案情向女主描述了一遍之后两人才出发，诸如此类的冗余情节点还有很多。 说回人物层面上，人物弧线的不连续性则是一个不那么容易发现的tip。比如上一季虽然从睡了女房东，和嫂子有一腿等地方能看出男主有一点“渣男”属性，但绝对不会让观众预料到男主对侄子的粗暴对待，对哥哥Anno的愧对，和失手杀了神父并竭力隐瞒的心理阴暗面，这让观众很明显地对男主“小白兔”的属性生成了怀疑与否认。以及上一季所展现出来的无能到这里突然又变成了与Wolter“cp相残”时的机智无畏，或许可以被认为是所谓的“成长”，但笔者个人而言并没有体会到男主变化的过程。同样广受人喜爱的“胖胖”Wolter在这一季也已一种不那么令人满意的方式尸骨无存，我们同样也只知道胖胖的圆滑世故，狡猾多谋，以及和男主的惺惺相惜，但编剧却无从展现他其实是一个足够固执与忠诚，致力于帝国复辟的老间谍。这同样也是为何这样一个可爱的枭雄，在以一种荒唐的方式死掉以后，导演展现出了男主的犹豫和不忍，却没能让观众感受到太强的动容。 笔者本以为格里安会在Benda，Charlotte，Wolter，照相小哥，唇语小哥以及“没头脑和不高兴”的加持或扶助下实现一些事情，但S2展现出的却是唇语小哥开局被杀，女主Charlotte全程受虐远离主线，Wolter与其反目成仇，照相小哥全程酱油，Benda作为全剧唯一一个没有道德污点的强大男性角色被纳粹暗杀。尽管这里面的确有一定的“反预期”营造情节张力的因素，但是从男主人设的跑偏，女主Charlotte的弧线淡化上我们是不是也能看出，这些“反预期”并不完全是一种合理的存在，虽然有些吹毛求疵的意味，但人物张力的匮乏绝对是和第二季观感下滑有着不可分割的联系。 当然S2也并非完全的乏善可陈，只是这些优点可能更多的在S3中被放大了出来。比如编剧非常善于利用观众的愤怒，在具有厚重历史背景的各种剧里面，营造人物的“无力感”以产生共情是一种屡试不爽的技巧，因为在这种情况下人物的“无力感”几乎全部来自于环境，而不会有种因无能或“不够聪明”而刻意为之的感觉，从而只会有对剧中主要角色的同情。何况我们都知道，主角团阻止了军国复辟，但终究无法阻止纳粹德国的逐步到来，在我们内心的预期中就设定了这些人终究的悲剧落幕。S2结尾中男主诬陷德共的暧昧结尾又让人对他的立场打上了一个鲜明的问号，也给原本上扬式的结尾提供了一个下行的可能。所以S3中奥佛贝克的愚蠢，弗里兹的无耻，纳粹党温特的阴险狡诈，泽格斯将军的“相对性洗白”，德共的几个人物的恣睢与热忱并存便显得十分自然而精彩。 编剧也可能认识到了女主作为唯一一个活着的无争议正面角色的作用，于是我们便在S3中终于见到了男女主感情线的略微展开，并作为一个有一点attractive的支线存在。比如男主在电梯里帮女主整理了一下头发，和博姆关于下属的争执以及潜入邪教组织的奇怪仪式（伸舌头了啊啊啊！）。尽管是个偶尔发糖依靠观众脑补的小tip而已，但笔者也能看到豆瓣短评里我们对于感情戏“男女主怎么还没在一起”的反应。

S3中的巧合与高潮处理则相对来说更加自然了一些，以E7举例，我们已经不难猜出凶手是瓦恩，而在男主追逐瓦恩的过程中被车门击倒也的确起到了情节回文的作用。至于女主险些丧命，没能阻止薇拉惨遭毒手时众人的反应也同样加入了一些“令观众愤怒”的色彩，笔者比较愿意将其理解为是表现当时堪忧的社会局势下人心冷漠的写照。只不过或许由于导演和演员动作戏经验的匮乏，即使是男主被钉子刺穿面颊的画面，笔者观影过程中也还是感觉憋了那么一口气。至于同样具有奇幻色彩的男主哥哥Anno登场和那个“神奇”的宗教仪式，个人认为还是和迷幻色彩的氛围契合的。 遗憾的地方则在于人物张力还是没有达到第一季的水准，男主和女主的人物弧线甚至比不上第二季明显。而除了温特和泽格斯此类的对立面角色以外，主角团原有的大部分配角都退化成了比较平面的功能性角色，反倒新出场的记者的老板给人的印象很深。总之类似于“胖胖”的角色没有再出现过。好在反派的形象足够的丰满，不管是温特，泽格斯将军还是S2惨了一季，S3竟然预测到了大萧条的尼森都有其塑造的可圈可点之处。或许在主创团队的理解里面，反派的丰满也是主角团薄弱的一个旁证吧。 笔者有一个小小的预测:如果从内在矛盾制造戏剧任务的走向来看，第一季的男主面临着父亲形象的崩塌和个人理想被冲击，第二季不得已投身历史事件并杀死了知己Wolter，第三季现在男主已经与嫂子分手，那么会不会面临与自己所愧对的Anno的决裂，尽管这个玄幻色彩很强的强大配角现在还有很多未知。外在冲突上笔者倒觉得不会有太大的惊喜，因为我们都知道以后会发生什么，这也是为何第三季前大半的主线又回归到小的案件上，终于登场的纳粹党的涌动暂时成了与男女主相对平行的存在。E7的剧情至此，即使本季有12集，按照原著以1933年纳粹德国建立为结尾来看，《巴比伦柏林》完结可能至少是第五季之后的事情了。

撰文：詹姆斯·约尔

翻译：陶小路

首发《东方历史评论》微信公号：ohistory

这份魏玛德国的杂志试图“用打字机阻挡灾难的降临”

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《世界舞台》1929年3月12日刊封面

魏玛共和国存在的时间不到十五年，但在近百年的历史中，能够留下如此有生命力的传奇的历史阶段很少。“魏玛文化”成了激进艺术与激进政治融合的象征。魏玛德国拒绝了一群陷入困境的激进分子和艺术家，并最终摧毁了他们，而这些激进分子和艺术家的思想和品位如今被视为这个社会的典型。五十年过去，魏玛共和国依旧吸引着很多人的想像力；一个最近的证据是，1920年代德国最著名的评论杂志之一《世界舞台》（Die Weltbühne）影印本的出版取得了很大成功。（本文撰写于1980年——译注）伊斯特万·迪克（Istvan Deak）在其出版于1968年的《魏玛德国的左翼知识分子》（Weimar Germany’s Left-Wing Intellectuals）一书里很好地阐释了《世界舞台》的政治思想历史；另外，迪克在书中附录了一些传记，还详细说明了《世界舞台》撰稿人所使用笔名，是阅读《世界舞台》的宝贵指南。

《世界舞台》不仅限于政治评论。它是一面镜子，我们可以从中看到一群睿智、富有批判性的知识分子怎样看待魏玛文化和1920年代。在翻阅这一卷卷杂志时，我们看到他们对1918年德国革命的结果的失望，看到他们大声疾呼，反对右翼民族主义势力，却眼看着这股力量将自己压倒，先是难以置信，继而感到绝望。但是我们也可以看到他们对包豪斯设计的反应，对《尤利西斯》或《查特利夫人的情人》或贝特·布莱希特早期作品的评论，对克伦佩勒（Otto Klemperer）在克罗尔歌剧院时期所取得的成就的评价。很少有一份周刊能将这个催生自己的社会以及撰稿人的品味和信念展现得如此生动。

《世界舞台》最初的名字叫《戏院》（Die Schaubühne）。改名发生在1918年初，此举是为了表达杂志想要与第一次世界大战最后几个月的事件保持同步。当时杂志的主编和所有人是西格弗里德·雅各布松（Siegfried Jacobsohn），他的才智和正直给他的同事们留下了难忘的印象，也给杂志带来了一种独特风格；1926年，雅各布松过早离世，他的继任者库尔特·图霍尔斯基（Kurt Tucholsky）和卡尔·冯·奥西埃茨基（Carlvon Ossietzky）将这种风格继承了下来。雅各布松原本是戏剧评论家，他后来把《世界舞台》变成了一个不仅批评文学和戏剧，而且日益强烈地批评整个德国社会的刊物。《世界舞台》的基调是对一战及其责任者的厌恶以及对德国革命的失望，这两方面也为其提供了许多内容。

西格弗里德·雅各布松

库尔特·图霍尔斯基

2 “德国没有发生过革命，但是我们有反革命。”图霍尔斯基早在1919年5月如此写道。1914年的精神似乎仍然没有消退，《世界舞台》决心提醒公众，哪些人要为战争负责。

对于所有那些需要对一千万生命的殒灭——整个世界历史上最巨大的罪行——负责的人来说，无论是他们是集团还是阶级，都会希望人们埋葬死者，然后就此沉默。但是命运不会顺遂他们的心意。

《世界舞台》决心不让德国对战争的责任被遗忘；它继续谴责那些将德国拖入战争并在战时误导德国人民的当权者。【随着德国外交部关于战争起源的文件在1920年代公开，《世界舞台》令人信服地论证了德国对战争爆发负有责任；1960代，弗里茨·费歇尔（Fritz Fischer）教授重新提出这一议题，详细论证德国对一战的爆发负有责任，引发了旷日持久的论争。】

人们清楚地看到，帝国的道德和政治价值观在很大程度上延续了下来，许多旧政权的官员和法官仍在任职，因而《世界舞台》的主要工作之一揭露法院的不公正：以德国民族主义名义实施的犯罪——例如谋杀库尔特·艾斯纳（Kurt Eisner）、沃尔特·拉特瑙（Walther Rathenau）以及卡尔·李卜克内西和罗莎·卢森堡的凶手被轻判，这还只是一些最臭名昭著的例子。《世界舞台》不时会刊出法院对轻罪作出的判决的对照表格，从而让读者看到，相比于左翼，右翼一直被轻判。扯下房屋上悬挂的旗帜的共产党员被判处八个月至两年半徒刑；殴打“黑-红-金色国旗团”（ReichsbannerSchwarz-Rot-Gold，社民党军事翼——译注）成员，践踏其徽章的纳粹党成员仅被罚款。一家报纸称德国是诈骗犯和犹太人的共和国被罚款100马克。在一次政治会议上，一名男子称军队领导人是屠夫，称兴登堡是屠夫头子，被判入狱六个月。

3 《世界舞台》不仅认为德国需要对一战爆发负责，而且还指出政府违反《凡尔赛条约》的裁军条款，秘密进行重新武装活动，令数届政府感到难堪。因为发出这样的批评声音，引起了世人对这些问题的关注，《世界舞台》的编辑和撰稿人旋即被相当多的德国公众和民族主义媒体认为是叛徒。

1932年，当时的主编卡尔·冯·奥西埃茨基和撰稿人瓦尔特·克赖泽（Walter Kreiser）被指控犯有叛国罪（“Landesverrat”）和从事间谍活动；三年前，《世界舞台》刊载《德国航空界的浮夸风》（"Windiges aus der deutschen Luftfahrt"）一文，披露国防军正在加强空军军备，而这是和平条约所禁止的。奥西埃茨基被判处18个月监禁，尽管他可以像克赖泽那样离开德国，但他还是勇敢地选择入狱。当时政治犯定期会获得大赦，几个月后他即被释放（大赦通常令右翼更受益，另外，这种做法也损害了魏玛法律的尊严。）奥西埃茨基于1933年2月28日再次被捕，那是在希特勒被任命为总理几周后，国会纵火案刚发生没多久，希特勒有了让自己众多对手闭嘴的趁手借口。

三年后，奥西埃茨基从一个集中营获释，他在集中营里患上结核病，生命垂危，先是被送到一家监狱医院，然后被送往一家私人诊所。与此同时，他被授予1936年诺贝尔和平奖——与后来的一些获奖者比起来，奥西埃茨基得此荣誉实至名归。那个时候，《世界舞台》一贯抨击的政策致使的后果已彻底显现出来。奥希埃茨基以及《世界舞台》的编辑和撰稿人以及其他左翼知识分子遭受的命运表明，早在希特勒崛起之前，做一位魏玛共和国的批评者需要怎样的勇气。《世界舞台》许多作者的人生以悲剧告终——埃里希·穆萨姆（Erich Mühsam）等人死在狱中。恩斯特·托勒尔（Ernst Toller）、图霍尔斯基和茨威格自杀⾝亡。

1935年，奥⻄埃茨基在ESTERWEGEN-PAPENBURG集中营。

4 然而，更多时候，《世界舞台》的基调没有那么阴郁。直到魏玛共和国的最后两年，奥西埃茨基写道：“翻开杂志，满眼都是政治和经济相关的内容，这里曾是美的避难所，现在成了各种焦虑情绪的聚集地，”但是你仍然可以把《世界舞台》形容为“一个做工精美的金属碗，里面收集了最美好的东西，在资产阶级时代的晚霞中，闪耀着诱人的光芒。”这本杂志到现在依然重要，因为它能让人们看到魏玛文化、德国社会以及政治领域的诸多面向，这也是这套影印本如此有价值的原因之一。在它所经常讨论的题目里面，许多是我们会想到的，比如：对包豪斯学派所取得的进展的报道；人们发起运动，要求就堕胎或同性恋议题在法律上进行改革；对国家剧院和博物馆经营状况的担忧；围绕着乔治·格罗兹（George Grosz）的画作《戴防毒面具的基督》被控渎神所引发的争议。

《戴防毒面具的基督》

但是杂志里也有让人意外的内容。并非所有作者都对前卫艺术持赞许态度。1920年，左翼艺术家团体“十一月学社”（the Novembergruppe）在柏林展出时，《世界舞台》发表了一篇文章，作者以社会关切为由，猛烈地抨击了这些艺术家，用语像是纳粹大批判的先声：

这些人打个嗝，放个屁，装裱起来就成了艺术品，他们成了科学、艺术和教育部的座上宾。这是怎么一回事？面临着如此严重的住房短缺问题，普鲁士政府却允许这些完全处于其控制之下的公共空间用来存放这些马粪——如果是真的马粪还有农业价值——不肯将这些地方用来作为数十个无产阶级家庭的紧急住所。

然而，前卫艺术家逐渐被主流社会所接受，到1931年，“十一月学社”至少有两名成员，奥托·迪克斯（Otto Dix）和建筑师埃里希·门德尔松（Erich Mendelssohn）被选入普鲁士艺术学院。这种成功没有长久，具有讽刺意味的是，前卫艺术取得胜利【同时被选入普鲁士艺术学院的还有路德维希·密斯·凡德罗（Mies van der Rohe）、恩斯特·路德维希·克尔希纳（Ernst Ludwig Kirchner）、卡尔·施密特-罗特鲁夫（Karl Schmidt-Rotluff）和布鲁诺·陶特（Bruno Taut）】之时，反动势力已经站稳脚跟，没过多久，前卫艺术便遭到全面肃清。

《世界舞台》对待艺术表现出的矛盾态度可能是源自杂志在政治立场上的矛盾。一直以来，《世界舞台》的基本立场是反对共产主义，因此，它可能淡化了俄国对20年代德国艺术所产生的影响——约翰·威利特（John Willett）在其最新著作《新即物主义》（The New Sobriety）对此作了精彩分析。但是，《世界舞台》的作者群体至少有些时候还是会承认，艺术和他们的批评文章都会产生广泛的社会影响。最重要的是，他们深信在政治上保持中立是不可能的。

在《世界舞台》在作者看来，并不是所有的前卫艺术家在政治上都是可以接受的。1932年纳粹的势力进一步扩大，在其影响下，左翼在价值观上出现混乱；这种混乱在《世界舞台》的一位作者对几位包豪斯学派成员的强烈批评中可见一斑。这位作者写道，路德维希·密斯·凡德罗、康定斯基和约瑟夫·亚伯斯（Josef Albers）“不是公开的法西斯主义者。但是，他们屈从于法西斯主义的压力，改变了包豪斯风格，以适应第三帝国的要求，就这点而言，他们实际上是在支持法西斯主义。”

《世界舞台》从未对剧院和表演艺术失去兴趣。维也纳评论家阿尔弗雷德·波尔加（Alfred Polgar）撰文讨论经典德国戏剧或者表现主义剧作家格奥尔格·凯泽（Georg Kaiser）时好时坏的声誉，分析易卜生、路伊吉·皮兰德娄（Luigi Pirandello）和萧伯纳的作品。马克斯·莱茵海特（Max Reinhardt）和艾尔文‧皮斯卡多（Erwin Piscator）的戏剧实验，恩斯特·刘别谦（Ernst Lubitsch）和弗里茨·郎（Fritz Lang）的电影都成为了《世界舞台》审视的对象。英语戏剧在德国的流行令人惊讶，而这些剧作在英国或美国没有那么受欢迎；例如，王尔德的《无足轻重的女人》（A Woman of No Importance）上演次数非常多，而且还很被重视。有些艺术家当年的声誉比现在高：费卢西奥·布索尼（Ferruccio Busoni）似乎是1920年代初最重要的作曲家；阿图尔·施纳贝尔（Artur Schnabel）的作曲那时与他的钢琴演奏一样受到重视；读完一些文章对弗朗兹·施雷克尔（Franz Schreker）创作的歌剧的描述，人们会希望其他歌剧院也效仿法兰克福歌剧院，将施雷克尔的《被污名化的人》（Die Gezeichneten）或者《远方的声音》（Der ferne Klang）重新搬上舞台。

《世界舞台》的编辑们成功地将一种特定的语调加诸大多数作者的文章上，杂志的风格因而非常一致。一位作者经常以不同的笔名在同一期刊物里发表几篇文章：库尔特·图霍尔斯基有四个笔名（包括“Peter Panther”和“The obald Tiger”）。他不仅撰写措辞严厉的政治分析，还用柏林方言写讽刺诗和歌曲，连续几期的刊物里散落着他写的滑稽仿作和格言，一旁是如埃里希·卡斯特纳（Erich Kästner）的严肃诗歌，还有沃尔特·梅林（Walter Mehring）的夜总会歌曲。

沃尔特·梅林

一小群关系紧密的人经营着《世界舞台》，这可能是它得以存在那么久的原因；尽管在它停刊的最后几周，奥西埃茨基听从劝说，毙掉了论战性很强的政治文章，但直到他1933年2月被捕，《世界舞台》的出版一直没有停过。《世界舞台》在财务上并不依赖广告，它只刊登过很少的广告，有时它的广告让人惊讶，例如在1923年通货膨胀最严重的时候，有几期杂志里刊登的是减肥药广告。相比之下，自由派的报纸日渐陷入困境。我们从莫德里斯·埃克斯坦斯（Modris Eksteins）在他的《理性的极限》（The Limit of Reason，这本书的主题是民主社会的媒体和魏玛共和国的崩溃）一书了解到，许多自由派日报的职员成了纳粹分子。

5 到了1930年，种种迹象表明，魏玛共和国一旦崩溃，取而代之的将会是一个更糟糕的政权，一直严厉批评魏玛社会的《世界舞台》的编辑和作者此时似乎处于绝望无助之中。1929年，希特勒成功地使他的政党广受尊敬，这些编辑和作者当时就认识到希特勒构成的威胁以及纳粹所带来的愈加严峻的危险。《世界舞台》的一篇评论这么写道：“这些人不是你耸耸肩、开个玩笑就可以摆脱掉的。”但是，议会政府那时候实际上已经快到尽头。奥西埃茨基1929年写道：“自1924年以来，这个能将这个国家保持稳定的体系日益强大。现在，它的受益者瓦解了这个体系。”议会制度尽管有其不足之处，虽然《世界舞台》对魏玛德国制定针对英法两国的友好外交政策不甚满意，包括对英法两国政府感到不满，有它们存在总是好的……然而此时，两者都已经被弃之一边。“古斯塔夫·施特雷泽曼（Gustav Stresemann）才死了不过三个月，他的大部分遗产已经被挥霍掉了。”（古斯塔夫·施特雷泽曼，1923年任德国魏玛共和国总理。第一次世界大战后使德国恢复国际地位的主要人物。他最引人注目的成就是德国和法国之间的和解，因其主张和解和谈判的政策，与法国外交部长⽩里安于1926年同获诺贝尔和平奖。——译注）

古斯塔夫·施特雷泽曼（右）

从那时候开始，面对这个自己所生活的社会，编辑和作者心中只有挥之不去的焦虑和悲观情绪，失去了拯救这个社会的意志。有时候，即使在1932年这个绝望的时刻，他们仍然会嘲笑起自己所处的困境：“根据政府的紧急命令，本来安排在今天上午8:30的乱局将被推迟到明天。”

这种无助感是无可避免的吗？是否如历史学家戈登·克雷格（Gordon A. Craig）等人所暗示的那样，对共和国政府的不断批评导致其缺乏积极支持，最终导致其垮台？在魏玛共和国成立之初，图霍尔斯基曾写道：“我们并非生活在一个共和国里。我们生活在一个企图成为一个帝国的国家，它的君主只是离开了而已。所谓的受过教育的阶级的全部同情都在被驱逐和逃亡的君主那边。”共和国第一任总统弗里德里希·埃伯特（Friedrich Ebert）1925年去世，他的继任者是第一次世界大战的老英雄兴登堡元帅，他的失败被遗忘了，人们只记得1914年他作为坦能堡包围战指挥官取得的胜利。《世界舞台》写道，兴登堡的当选意味着“一千万人枉死，人们在7年中为正义、理性和进步所做的艰苦奋斗只是徒劳。”

6 早在1919年初，图霍尔斯基就很清楚地知道，他和他的朋友们会受到怎样的批评：“我们这些《世界舞台》的同仁正遭到指责，因为我们对一切都说‘不’，因为我们发出的声音不够积极。”他的回答是悲观的，但并非绝望。他认为，在一种新的真诚和正直精神成为这个国家的主流之前，发出积极声音没有任何意义。而这正是《世界舞台》想要去实现的，尽管它经常提出实用的政治意见，也会加入到某些政治活动之中，但其⾸要目标仍然是道德上的。《世界舞台》敬佩的是这样一些人：有着一贯的道德价值观，努力避免卷入日常政治的妥协和半真半假，最后为此付出生命代价的左翼人士。他们的英雄是巴伐利亚⾸任共和制总理库尔特·艾斯纳以及无政府主义者哲学家古斯塔夫·兰道尔（Gustav Landauer），而对其他一些死难者——比如罗莎·卢森堡和卡尔·李卜克内西——的感情要淡薄一些。他们的价值观一直很单纯，这点很是奇特。《世界舞台》的评论栏目时常会赞美休·洛夫廷（Hugh Lofting）在他的⼉童读物《怪医杜立德》中传达的寓意（主人公杜立德医生对所有动物都抱有简单的善意和宽容，但对人类缺乏热情），这或许是这份杂志独特之所在。

库尔特·艾斯纳

有时人们会感到，因为批评无法产生任何改变，《世界舞台》的火力反而愈猛烈。随着无助感越来越强，政坛上得到编辑和作者支持的人越来越少。他们的敌人不仅比以往任何时候都更加强大，潜在的盟友——自由主义左翼和社会主义者——在他们看来已经叛变，至于共产党，派系斗争令其无法采取有效行动。

马克西米利安·哈登

无法改变社会，连有前景的政治盟友也找不到——在德国陷入这种困境的批判性杂志，《世界舞台》不是第一份。马克西米利安·哈登（Maximilian Harden）的《未来》杂志（Die Zukunft）在一战爆发之前的处境与1932年的《世界舞台》相似。当然，两份刊物的基调大不相同，哈登喜欢尖刻、哗众取宠的文字，而《世界舞台》的编辑没有这个爱好，同情心以及在一定程度上对人性的信任缓和了他们的愤怒。

1927年哈登去世，图霍尔斯基发表了一篇用语极为含混的讣告。“我们当然应当向这位伟大作家的坟墓敬献花圈。但是应该用哪种花呢？”他赞美了哈登的勇气——哈登因批评德皇威廉二世被判入狱，战后遭到右翼民族主义者暗杀——也对他的影响力表达了钦佩，同时他也这样写道：“如果可以用动物来形容作家，那么哈登就是一条蛇。美丽，危险，毒辣，邪恶，捕捉猎物时激情万丈，永不满足。”

7 然而，尽管《世界舞台》努力在公众面前展现自己是与《未来》完全不同的杂志，尽管两者在态度上存在着真实的差异，二者都提出一个同样的问题：当一个社会不为批评所动，那么一份批判性杂志的作用是什么？两者都曾取得过一定的实际成功：哈登契而不舍的攻击威廉二世的近臣圈子，令威廉二世的密友菲利普·冯·埃伦堡（Philipp von Eulenburg）名誉扫地；《世界舞台》揭露了魏玛共和国秘密实施的重新武装活动，报道了诸多司法不公的案件。但是从长远来看，这些曝光几乎没有产生作用，德国的政治和社会一如既往地运行着。

当人们翻阅如《未来》和《世界舞台》这样的杂志时，有时会感觉得到，它们越是无能为力，批评起来就越是猛烈。无论是威廉二世治下的德国，还是魏玛共和国时代的德国，一个悖论是，即使编辑和作者可能会受到骚扰，有时遭到监禁，但是此类批判性刊物却被容许存在。这是当权者自信还是软弱的标志？它是否表明，这样的批评只得到了不重要的少数人支持，而由于这些人影响力很小，所以被给与了一定的言论自由？无论我们怎么评价那些有着很活跃的批判或讽刺杂志的社会，历史最终让这些杂志雪耻。与社会主流和激进民族主义右翼的文化产物相比，《世界舞台》因其复杂性和多样性，似乎更能作为“魏玛文化”的典型代表。

魏玛共和国很可能是从一开始就注定要失败的，因为德国社会的结构以及社会内部分歧太深，无法为自由民主制的建设提供坚实的共同阵地，或为革命性变革提供有效的根基。“所谓的左翼都由哪些人组成？”一位作者1928年在《世界舞台》发问。“社会主义者，泛欧主义者，共产主义者，民主主义者，自由主义者，和平主义者，共和主义者？你会想，这些群体同属一个阵线，只是立场上存在着细微差别？但是实际上，他们之间隔着深渊。”图霍尔斯基以更笼统的方式表达了相同的观点：德国人像是生活在一个个孤立的岛屿上，缺乏他所称之为的“对话的文化”（Diskussionskultur）。而提供这种“对话的文化”正是《世界舞台》想实现的目标之一。1930年，为了纪念雅各布松的《戏院》创刊25周年，图霍尔斯基写道，“本刊的任务旨在展示，在1930年的德国，除了希特勒、胡根贝格以及大学里那些冷漠的人，还有其他德国人存在。”（德国国家人民党领导人阿尔弗雷德·胡根贝格在希特勒成为德国总理的过程中发挥了重要作用，他原本想控制希特勒并让他成为自己的“工具”。——译注）《世界舞台》向世人展示了，即使在德国历史上最黑暗的时刻，还有另外一个德国存在着，仅凭这一点，它就值得被记住。

詹姆斯·约尔（James Joll, 1918-1994），英国历史学家，著有《1870年以来的欧洲》（Europe since 1870: an international history），《第一次世界大战的起源》（The origins of the First World War），《第二国际》（The Second International, 1889-1914），《“西方马克思主义”的⿐祖——葛兰西》（Antonio Gramsci）等。

本文发表于《纽约书评》1980年11月6日刊，《东方历史评论》受权译介。

第三季分集剧评地址：//movie.douban.com/review/12212571/

由Netflix出品的德剧《巴比伦柏林》，是近年来最优质、扎实、耐看的剧集之一。

此剧的观感和平时的英美剧不太一样，我是连着两季一起补的，因此更加清晰感觉到这两季是一个事无巨细、严丝合缝的整体。

《巴比伦柏林》讲述了1929年魏玛共和国时期，发生在德国柏林的众生往事。初看第一季时，我觉得该剧并不“炫酷”，就是几条故事线平行发展并发生一些交集，没有过于曲折离奇的情节，虽不太惊险刺激，但胜在平稳真实，正是拜这份“真实感”所赐，第二季逐渐明朗的故事才更显精彩有力，观众的代入感也更强，那份层层递进、拨云见日的体验，绝对一流！

严谨、写实、没有废戏，《巴比伦柏林》仿佛是一台粗粝而不失优雅的重工业机械，缓缓从迷雾中现出了它“工艺巨兽”的真身……

如今，趁着该剧第三季回归之际，我们不妨来简单回顾一下前两季的故事。

【友情提示：下文全程剧透，没看过的小伙伴请酌情阅读。】

1929年4月，苏联境内的新勒热夫，一辆飞驰的火车被不明身份的武装分子劫持，劫匪并没有抢走什么，反而为火车加了一节油罐车厢。

随后两名司机被杀，替换他们的阿列克谢两人，开着火车继续朝德国柏林驶去……

此时，本剧男主格里安·拉特正在突袭一个色情片拍摄现场，他名义上是科隆派来柏林的风纪组警察，实际上背负着其他使命，来找导演柯尼希索要“神秘胶片”的。

为了抓捕在现场的老兵弗兰茨，格里安还险些中枪……事后，搭档布鲁诺·沃尔特没收了弗兰茨的利格诺斯手枪，并把那枚打偏的子弹送给格里安做纪念品。

沃尔特可不像他表面上那么单纯友善——为了搞清楚新同事来柏林的真实目的，他特意先行审讯了柯尼希，只是一无所获。

之后格里安同样没有太大进展，唯一的线索，是一张划去了关键人物头像的SM照片底片。

那辆存有猫腻的火车，在国防军泽格斯少将的干预下未经检查直接入境，得知这一消息后，身处柏林的卡达克夫向他的同志们传达了这一消息——他们是第四国际的地下组织“红色堡垒”，新加车厢里装满了黄金，按计划，那些黄金是第四国际为支持在伊斯坦布尔的托洛茨基、推翻斯大林的重要资金。

卡达克夫还没意识到，一同帮他出谋划策的“歌手”索罗金娜，正盘算着卸磨杀驴。

导演柯尼希被捕的消息传到了施密特博士那里，他知会黑帮大佬埃德加去处理此事，后者派出“约瑟夫牧师”去恐吓，失魂落魄的柯尼希第二天在格里安审讯时夺枪自尽。

枪声诱发了格里安掩藏的PTSD，他瘫倒在厕所无法吃药，被正巧在旁边的女文员夏洛特·洛特救了回来。

夏洛特是来警局“打短工”的女职员，正在凶杀科整理档案，聪慧机敏的她主动答应帮格里安保密，通过这次偶遇，两人得以相识。

从卡达克夫那儿得知目标车厢号是AB-3221后，索罗金娜转身就跑去苏联大使馆通风报信，把失去利用价值的红色堡垒出卖给了大使托辛。

当晚，红色堡垒的15人被灭口，首领卡达克夫因为上茅房而侥幸躲过一劫……

火车到达柏林进站停靠后，索罗金娜先偷偷潜入车厢确认了“黄金”的存在，而后才去和司机阿列克谢接洽……可惜她失算了。

阿列克谢眼见来接头的是个素不相识的女人，还说要把车厢转送去巴黎，不信任之余立刻逃跑，而情急之下掏枪威胁的索罗金娜则被车站警卫扣押了起来。

当晚，阿列克谢跑来住所找卡达克夫，却发现此时房客换成了陌生人格里安，他不慎把货运记录本留在了床下后仓皇逃跑，又被在外面守株待兔的苏联使馆打手抓走。

在严刑拷问下，阿列克谢供出了“索罗金的黄金”，托辛随即将他灭口并抛尸河中。

格里安正开始留意前任房客之际，5月1日到了。柏林爆发了大规模游行，主力军是工人阶级和德国共产党，他们与警方爆发激烈冲突之时，沃尔特也带着格里安去挨家挨户扫荡，查找违禁枪械。

他们意外被卷进奥拉宁街的枪击现场，还目睹了两名无辜女性被打死……而这一幕，只是“血腥五月”事件中的一部分。

托辛已经知道了黄金的存在，那辆火车则是尼森股份公司名下财产——就在尼森公司当家人阿尔弗雷德和托辛在火车站起争执时，被放出来的索罗金娜偷偷更换了车厢号牌，最后一节车厢的号码变成了TY-2305。

格里安和沃尔特带着女受害者来了停尸房，碰上凶杀科警长也带着夏洛特来验尸，于是他们一起见到了阿列克谢的尸体。

一个认识阿列克谢，一个看出阿列克谢死得蹊跷，格里安和夏洛特通过这次偶遇搭上了线——注意到这点的沃尔特，晚上便去了“娱乐会所”（夏洛特的兼职单位）要挟夏洛特，让她替自己打探格里安的情报。

正好格里安从邻居/记者卡特尔巴赫那里打听到了“卡达克夫常去索罗金娜的公寓”，便和夏洛特分享了地址。

之前捡回一条命的卡达克夫确实回到了索罗金娜的公寓，但他又被那女人骗了一回，只不过他实在命大，再次逃过一劫……

格里安正准备继续查照片的线索，警局外爆发了大规模示威活动，为了争夺舆论主导权并宣誓自己的正义性，警方准备了一套遭受枪击的说辞，让当事人沃尔特和格里安做伪证。

另一边，握有格里安目标胶片的埃德加，收留了走投无路的卡达克夫，从而得知了黄金的存在。

就在埃德加打黄金主意的时候，尼森家族的庄园里正在举行一场聚会，这也是秘密组织“黑色国防军”及相关参与者们碰头的集会。

原来，那辆火车上装着的货物并非名义上的农药，而是能造成大规模杀伤的毒气，偏偏因为黄金的搅和，让其他人注意到了火车。

走私武器的火车绝对不能受到检查，泽格斯少将告诫了阿尔弗雷德事情败露的危险，并拿他当自己人远眺了秘密的“黑色国防军”演习。

人算不如天算，不用顾忌身份的埃德加，先一步带人来守备薄弱的车站开厢了……结果他们造成了毒气泄露，部分守卫中毒而死。

当毒发身亡的尸体被送来停尸间时，与好友鲁迪偷偷来验尸的夏洛特刚刚得知阿列克谢“长期和煤炭打交道”，她又碰巧记下了安哈尔特火车站的地址，于是第二天就伪装记者去调查了。

“光气”的泄露导致了警方的介入，夏洛特把自己调查的结果告诉了格里安，这一系列“案件巧合”传到了议员本达的耳里。

随后，本达也把尼森公司走私各类武器的事告诉了格里安，这一切都指向“黑色国防军”，如今的突破口便是阿尔弗雷德。

此前为了追查照片线索，格里安和沃尔特一起抓获了弗兰茨，两人关系趋好，后者还坚持让格里安参加一个聚会。

格里安去了之后，只是察觉到聚会上的人都有军方背景，却没想到这就是一场“黑色国防军”的集会。

本达与柏林警察局长崔基贝尔一番计议后，正式逮捕了阿尔弗雷德，在审问时还搬出他母亲安娜玛丽·尼森来施压。

警方现在不缺猜想，缺的只是名字和证据。

另一边，犯了毒瘾的弗兰茨实在撑不住了，供出了埃德加以及藏匿底片的地方，格里安深入虎穴，劫持埃德加带着大量胶片逃了出来，期间还发生了一次枪战。

格里安并不知道，这个他不敢下死手的黑帮老大，其实早就认识自己了……

抢来的底片里全是大人物们的黑料（沃尔特直说这些是永远的免死金牌），格里安也终于看到了自己来柏林的任务目标：父亲玩SM的影像记录。

泄气之余，格里安还是遵从父亲的命令把胶片全烧掉了……他唯一的“反抗”，是决心留在柏林，不再回科隆。

完成了一件大事，两人去酒吧作乐，沃尔特得意地告诉了格里安“夏洛特是我内应”，此时埃德加的反击已悄然而至——格里安的酒里被下了药……

神志不清的格里安打死了尾随自己的“约瑟夫牧师”，把尸体埋进了水泥里，第二天早上他又赶走了来向自己汇报的夏洛特。

然而格里安很快“破功”了。红色堡垒的15具尸体被找到，里面没有卡达克夫，考虑到案件的政治风险，警方让格里安参与组建一个调查小组，他打算招募耶尼克，对方却推荐了夏洛特——格里安参加聚会的晚上放了夏洛特的鸽子，后者便与耶尼克去了红色堡垒的印刷厂，现场找到的货运单还在夏洛特手上……

于是，格里安不得不去浴室找夏洛特要线索，两人互相发泄了一通怨气，再次携手合作。

特别调查小组把阿列克谢的谋杀案也归入了“红色堡垒”案件中。

此时，在水泥里发现的“约瑟夫牧师”引起了调查组的注意，格里安这才想起来是人他杀的，用的是自己配枪……

所幸格里安级别颇高，使他独自拿回了证物——于是他烧掉了事发当晚的衣服，更换了证物子弹。

在此期间，还有一件对格里安来说意义重大的事发生：大嫂黑尔嘉带着儿子莫里茨来柏林投奔自己了。

格里安爱着大嫂、睡过大嫂，时常与大嫂通信，还曾希望大嫂来柏林——如今，在战争中失踪的大哥阿诺终于被判定为阵亡，他们俩可以光明正大地在一起了。

格里安带着母子俩一起住到了沃尔特家，黑尔嘉并不打算完全等着格里安养活，她还打算去退伍军人和战争遗孀组织那里谈抚恤问题。

而这个组织，正好迎来了新的负责人——阿尔弗雷德顺利出狱了，可当他参加股东大会时，才在现场得知自己被撸的消息。

或许是为了避嫌/止损，尼森集团真正的掌门人安娜玛丽重掌大权，儿子则被她打发去管理基金会。

失去权力的阿尔弗雷德，本不想再和坑了自己的索罗金娜相见，但对方突然带来的消息给了他新希望：火车上有黄金，他们还有机会。

此时，德国（官方）层面还没人知道黄金的事，总理私人秘书温特和警察局长崔基贝尔都还只把火车当成“走私毒气”来处理。

于是，刚刚从沃尔特那儿得到警局“一纸聘书”的夏洛特，就瞥到了苏联大使托辛与上述两位大人物在会所贵宾席碰面的场面，“职业敏感性”催使她去偷听了三人的谈话。

如今，德国扣押火车变成了德苏之间的外交问题，托辛希望尽快让火车回到苏联，崔基贝尔不愿意放，双方还互甩了一些筹码，最终在温特的要挟下，崔基贝尔同意放行。

温特很快就后悔了：因为阿尔弗雷德来向他透露了黄金的事，于是明争变成了暗抢，国防军开始制定扣留黄金的计划。

这一切，都被警局内会读唇语的资深间谍耶尼克记录了下来。可他的行为也被自己的主要监视对象沃尔特注意到了，后者终于明白平时究竟是谁在暗中监视自己了。

耶尼克没能第一时间联系到直属上司本达，等他想亲自上门报告时，却被沃尔特灭了口，并拿走了笔记本。

在此之前，耶尼克发现杀害红色堡垒的枪支来自苏联使馆的外交人员，警方通过地下斗狗场抓住了对方，本达和格里安以此为筹码向托辛施压，让对方交出“黑色国防军”的资料。

一番衡权后，托辛决定与他们交易，他不仅带来了德军高官的名单，还透露了对方一直在苏联秘密培养空军的事实。

苏联以此学技术，德国则绕过凡尔赛条约建军队，两全其美。

除此之外，“黑色国防军”似乎还有针对施特雷泽曼外长的暗杀计划，不过外长本人却不以为意，全权交给了本达处理，他在意的是法国外长白里安即将访德的事，这时候走漏消息，他们就难做了。

其实，如今举国上下大多不满凡尔赛条约对德国的欺辱，连施特雷泽曼自己都不确定“黑色国防军”是错的，言语之间颇为迟疑……唯有本达认为，维持现状才能不让德国陷入危机。

本达要求立刻逮捕半个参谋部的军官，罪名是违背宪法、叛国、密谋推翻共和国——但检察官和崔基贝尔认为还不够，为了获取更多证据，本达安排了格里安和格雷夫飞去苏联实地取证。

他们冒着生命危险，总算在秘密空军基地上空拍到了一组照片。

刚回到柏林交差，格里安就收到了耶尼克的死讯。凶杀科警长伯姆公布了调查结果，打死耶尼克的子弹和打死“约瑟夫牧师”的一样，都来自同一把利格诺斯手枪，两起案件可以并案调查，沃尔特和格里安第一时间就猜到了对方……

眼看夏洛特在为耶尼克哭泣，格里安便把对沃尔特的怀疑告诉了她，还带着黑尔嘉连夜搬出了沃尔特家。

在本达的授意下，格里安还要调查“血圣日”计划的细节、寻找耶尼克的笔记本——结果，他在偷偷潜回沃尔特家时找到了笔记本，心中大定的格里安正好碰上了回家的沃尔特，互相猜忌的两人当面把话说开了。

出于帮自己料理母亲后事的关系，夏洛特实在不愿相信沃尔特杀了耶尼克（甚至一度找他发誓），但格里安送来的笔记本又是铁证如山，在混乱心态下，夏洛特答应帮忙解读里面的情报。

夏洛特没想到，之前在火车站有过一面之缘的福克瑟早盯上了她，并替埃德加绑架了自己。

埃德加是想逼问夏洛特黄金的消息，可夏洛特一开始并不知道，她最终靠着耶尼克的笔记本，用分析出来的情报换取了自由。

在夏洛特失踪的这段时间里，本达也开始对“黑色国防军”下手了，他称对方为“1918年以来欧洲和平最大的威胁”，坚决要掐灭对方，柏林警方迅速逮捕了多名军官开始审问。

然而这番铁拳出击，换来了温特给局长的几个耳刮子：兴登堡不同意动军官，审讯必须尽快终止。

于是，一群被捕的军官和沃尔特等人，直接在警局后花园讨论起了圣血日计划：

在两国外长一起观看演出时暗杀掉施特雷泽曼和白里安，紧接着发动军事政变，军队占领国会大厦、警察局等要害部门，拘押民主派军政要员，新任总理鲁登道夫将军宣布共和国终结，复辟君主制，迎回德国皇帝，重现日耳曼的荣光。

此时，还有一段小人物的小插曲。在本达家做女仆的格蕾塔，她心爱的男友弗里茨是个激进的德共成员，前不久被“警察”打死了……

伤心欲绝的格蕾塔，鬼迷心窍地答应了弗里茨好友奥托的“非分要求”。

“圣血日计划”开始了，沃尔特和谢尔两名警局内部的刺客先后埋伏在了剧院里，准备同时刺杀德法外长，结果被突然闯入的格里安坏了好事。

格里安制止了谢尔，沃尔特为灭口而错过了刺杀时机，行动失败，计划取消。

这场险些发生的国家政变，更是坚定了本达要搞死“黑色国防军”的决心。可就在新闻发布会开始之前，德国总统兴登堡亲临现场，带走了即将被公开定罪的泽格斯少将。

最高行政力量介入了，本达只得无奈取消发布会。此外，兴登堡还下令立刻把火车送回苏联，无须检查。

夏洛特一出来就去找了格里安，告知了“黄金大劫案”等情报，两人结伴去找本达时，沃尔特已悄悄跟上了他们……

本达暗示格里安尽快去制止劫案，后者通知了亨宁等人全副武装赶来，另一边的格蕾塔，却没能把自己的犹豫告诉好友夏洛特。

不久之后，格蕾塔稀里糊涂地把奥托放进了家，此时她已有所反悔，但架不住在对方连哄带骗下装好了炸药。

出于个人感情，本达一直对自己很好，格蕾塔并不想让他死；可出于复杂的情绪，格蕾塔在纠结中沉默离开了。

当晚，本达的妻小提前回家，格蕾塔在车站看到了奥托和本该死去的弗里茨，他们都是纳粹党员——格蕾塔这才明白自己被骗了。想跑回去预警的格蕾塔终究晚了一步，本达和他女儿都被炸死了……

在格里安和夏洛特赶去铁路的路上，两人被沃尔特撞进了河里……格里安在与死神/沃尔特的赛跑中略胜一筹，救回了溺水的夏洛特，两人的关系也更进一步。

支援赶到后，格里安与柴温斯基、亨宁前去对付火车劫匪。

螳螂捕蝉黄雀在后：火车是蝉，国防军小队是螳螂，埃德加的私人军队是黄雀，而格里安则是藏在蝉里面的一根刺。

进车厢看到黄金的沃尔特还没来得及得意，就被格里安抓了正着，他终于怒了：“你不是什么英雄，你是叛徒，毫无价值，毫无道德，毫无胆量，我们是为了其他的目标，而你呢？你就只会照章办事，和其他懦夫一样。”

沃尔特说得没错，但格里安不想听了……当他开枪后，两人才发现“黄金”都是由煤块制成的假货。

本以为自己会笑到最后的埃德加，被调查组提早准备的麻醉气体吓跑了，火车上最终演变成了格里安独斗沃尔特——

格里安笑到了最后。

一个无名的极端德共组织宣称对本达的刺杀案负责，此事让德共陷入了极大的被动，愤怒的警方开始大规模逮捕共党人。

旧的不去新的不来。温特搬进了本达的办公室，成为了新议员，他一改前任温和、隐忍的手段，决定成立新部门“内部监察部”，并让格里安牵头领导。

这是一份肥差，也是一份压力，尤其是在格里安即将公开作证，为“血腥五月”事件定性的时候。

格里安最终选择袒护自己的同僚、向自己所在的“秩序”效忠，他的伪证也将德共进一步陷入了不义境地。

春风得意的格里安身后两个女人都不简单：黑尔嘉在基金会活动上痛斥了尼森公司一番，引起了阿尔弗雷德的注意，接受对方邀请赴宴私会；夏洛特掩藏了对自己的好感，从格里安手中接过警徽，成为了真正的警察。

现如今，大家都认为“索罗金的黄金”是假消息，也没人在乎火车的去向了……直到格里安和夏洛特去调查索罗金娜时，才意识到其貌不扬的油罐车厢才是黄金本体。

此时此刻，火车依然在铁轨上飞驰，索罗金娜则化名“黑色伯爵夫人”来到了巴黎，许久没有现身的卡达克夫找到了她……

一切线索都预示着，这段故事依然没有结束。

结语：

大致回顾完《巴比伦柏林》前两季剧情后，我不禁感叹，这部剧在细节上如机械钉帽一般严整，整体上又十分自然流畅，大到家国要事，小到人物心理，都恰如其分地呈现在了观众面前。

尽管部分内容可能不完全符合史实，但该剧里面的大人物和小角色、大事件和小生活，都准确无比地切中了时代的脉络。

举个最简单的例子，第一季开场的第一场戏，是格里安被施密特博士催眠、回溯过去的剪影，再回看这一段能发现，里面的画面全是前两季格里安经历的记忆碎片。

S1E6结尾，又暗示了施密特和埃德加收容了大量的退伍老兵和伤残士兵。

这也能解释为什么埃德加的黑帮有那么大的力量。

而在接下去的S1E7，又有一场施密特博士公开做的讲座，内容就是对士兵“创伤后压力心理障碍症”的研究分析。

可以看出，施密特的研究已经无限接近于近现代理论了，而且他同时提出了许多心理干预的实际手段。

可惜，在当时的社会环境下，施密特的研究更像是一种夸大其词的歪理邪说，被大家普遍认为是替懦夫辩护。

可聪明人会明白，施密特通过大量临床实验得来的研究成果，蕴含着多么巨大的潜在力量。

一转眼，就是“约瑟夫牧师”进了药店，按照施密特博士的嘱托，要求多曼医生给格里安换药。

不知道从什么时候开始，施密特早已暗中在用药物影响格里安了，尤其在第二季中，我们多次看到了用药对格里安的改变。

在格里安记忆里，自己在战争时是被迫丢下哥哥阿诺的，但随着施密特用药的深入，他内心深处的记忆和情绪，也在被一遍又一遍洗刷。

当埃德加从德共手里救下格里安后，再次接受施密特调教的格里安，终于想起了真相——他在战场上遗弃了哥哥阿诺，而施密特博士正是阿诺本人。

施密特/阿诺在此期间是否“精神控制”了格里安还不好说，可光是凭这个贯穿两季始末的完美闭环，就足以证明《巴比伦柏林》剧作上的出类拔萃了。

不知道第三季会给我们怎样的新惊喜呢？

【本文首发于FIX昆仑德语字幕组，也欢迎关注我公号“有爱评论区”。】

魏玛浮世绘的迷人历史剧，这个标签太喜欢了！第一二三季一口气看完了，一二季集集精彩，第三季体量较大，需要铺垫的内容不少，看到中间一度觉得有些疲软，但是最后几集开始发力，后劲颇强，深陷其中不能自拔！

乌尔里希的黑化有铺垫，但动力不足，结尾的处理很喜欢；

特蕾塔女佣的结局已料到，律师和夏洛特的努力让我一度怀疑是否逆转（国葬的情节夹杂其中，神来之笔），夏洛特困于其中的悲恸很是喜欢；

夏洛特为了给姐姐治病重操旧业，太虐了；

温特的气质很喜欢，虽是反派角色，剧情强有力的推动者，但不遭人烦，甚至可以理解他；

冲洗照片小弟的故事也很丰满，生日那天的歌果真是他自己唱的吗；

好兄弟与女明星的戏不少，对我的吸引力不是很大，原因在于故事拉的太长，推动太慢了！（女明星不是很漂亮，很是想念“女伯爵”）；

最爱格里安，感情上：在哥哥与嫂子之间徘徊犹疑，在一次次的救下自己和夏洛特，明明知道很爱她，却始终没有勇气，像极了夹缝中前怕狼后怕虎的中年人状态！工作时：就像困兽出笼一般，不达目的决不罢休，不管是别人推的、还是自己冲的，不到破釜沉舟必定看不到柳暗花明！

第三季的每一集结尾听不到“尘归尘、土归土”，心里有点慌，天天都要打开QQ音乐听几遍......还有一年才能看到第四季，岂不是更慌......

因为第四季好多角色对不上号又重刷S3，看到e08最后才知道夏洛特为了给她姐姐眼睛动手术付出了啥，才知道她和傻妹妹托尼在电影院里哭的啥。尤其知道S4里托尼的堕落，害夏洛特失业，更替女主不值得！这剧一遍根本看不明白啥，至少2遍起，导演草蛇灰线，埋太深。

唉凑字数。

最近一直围绕第三帝国看书看剧看电影，德国演员翻来覆去脸熟的就那几个

看过 《波斯语课》，再看阿弗雷德，就咋看看好骗，胎记画的是真像啊

《法比安》里和汤姆希林演情侣的小女演员，到了《无主之作》成了汤姆希林的小姨，在这里是将军的会拉大提琴大女儿

蛮有趣的

看的版本应该是配了fix字幕组制作的中译字幕。 大概在剧集一半的时候Helga问Gereon，sollen/wollen wir nicht verheiraten irgendwann? （我理解为反问句） Gereon回答说, doch。字幕在这里翻译为“当然”，但根据情节发展来看似乎这里Gereon的语气应该没有那么确定，或者说甚至是affirmative（如果这句“当然”是敷衍地说的）。因此可能不该如此翻译。 另外，单就这个表达来说，感觉一直没有弄清楚“doch”到底在表达什么；希望什么时候可以弄清楚一点。

与前两季以政治势力斗争为主的主题不同，第三季主要是在展现小人物在历史的暗流汹涌中的挣扎。 剧中一共是三条线，一是连环杀人案，一是本达案的后续，再是民族主义势力的崛起和股市的崩盘。 连环杀人案最终破获，是一场黑帮之间的相残，同时警方内部也出现叛徒。鉴定科科长因为对警局的不满，令他铤而走险，最终导致多人死亡。但是这个案件也让警局其他人员更加团结，夏洛特、格里安、格雷夫、亨宁、柴温斯基还有佛陀格特纳都是秉公执法的好警察。而夏洛特的成长特别让人惊喜，虽然罗姆处处给她穿小鞋，但是她依然努力去探寻真相。 本达案的后续，所有证人都被温特议员杀害。女仆格雷塔最可怜，被判处死刑。本来出现了一线希望，即时任外长的施特莱泽曼的国葬，利腾律师弄到了特赦法令，但是监狱中所有的人员都被温特收买，夏洛特一路狂奔，去到监狱却不被允许传递特赦令，她只能眼睁睁看着好友被砍头，她痛苦地呼喊，却无法挽回一切。

温特议员与纳粹党里应外合，实际上他才是杀害本达议员的幕后主使。他企图通过杀害本达，再逼崔基贝尔下台，从而登上警察局长的宝座，继而可以进一步清除犹太人和民主派人士，为他所谓的民族主义大业而铺路。他与泽格斯将军勾结，又与尼森家族保持亲密联系，他的牌局上，有布吕宁、帕彭、施莱谢尔等人，这些魏玛共和国的掘墓人，虽然在剧中只是一两个镜头报个名字，却再今后的历史中，亲手将魏玛共和国埋葬。他与施特莱泽曼的对话，足见他对民主的蔑视，和冷酷无耻的内心。

但是最后，格里安等人拿到温特承认自己是杀害本达的主使的证据，温特当警察局长的计划落空。

尼森家族的胎记男，一个富二代废柴，却洞悉股市的虚假繁荣。1929年，美国华尔街的股票开始暴跌，股市崩盘席卷西方国家，战后发展的黄金时代结束，大萧条开始。警长罗姆情绪失控，在交易所里劫持人质。他的失控，是当时许多人的缩影，各个阶层的人都通过借贷来买股票，最终让自己背负上无法偿还的债务。众人冲进交易所，有人开枪自杀，有人上吊自尽。纸片飞扬，格里安浑身颤抖，穿过人流，面对那个如深渊般的下水道，仿佛看到了历史的洪水猛兽。

黑帮拍的电影《激情恶魔》与施密特医生的精神病学说遥相呼应，反复出现“创造新人类”“创造机器人”的论调。而“寻找真相，寻找光明”这句话在第一集的开头和最后一集的结尾首尾相合，意在寻求另一个出路。到底是成为麻木不仁、按部就班的机器人，还是不畏艰险寻找光明的引路人，是摆在格里安等人面前的两条截然不同的道路。

剧中的报刊作家给出的答案是，就算杀掉那些说话的民主人士，但不可能把所有的人都杀掉，幸存下来的民主人士照样会开口。

但是格里安呢？他会何去何从？侄子莫里茨加入了希特勒青年团，格里安则拿起了《我的奋斗》，他会成为布鲁诺和温特口中只会按部就班执行任务的警察吗？他会成为极权统治下不反抗不思考的螺丝钉吗？他是通往真相和光明，还是通向黑暗的不归路？ 在历史洪流的裹挟下，人有时候不可以是人，不可以是自我，甚至会拿起屠刀挥向他人。但还是希望有光明，总会有人固守良知，坚持底线，做正确的事。 期待第四季。

ps:第九集格里安和夏洛特终于亲上啦！希望他们好好的，格里安不要再挨打了好不好～