为全人类第一季

我只能说这是一部到处透露着美利坚至上的洗脑剧，到处都在宣扬美帝的自以为是的优越性：

从Baldwin一家18k纯的美式伟光正开始-极具领袖魅力的Ed于公忘私、为国舍家，温柔贤惠的白人主妇Kate坚定不移的充当后盾，回头还热了巴心地领养个越战老兵的弃女来聊表当年参与越战的愧疚…既塑造成对苏联恨之入骨的Patriot，又立和平主义的牌坊？

再到Tracy选宇航员时“经典”的要助人不要成绩的逆袭桥段、Molly的冒辐射救人，还刻意隐瞒暴露史不接受救治，以及Margo不求回报地帮助堕落拉美女孩、顶着军方压力帮助苏联改进o型圈缺陷…典型的美式英雄主义。

再然后看到NASA里面还以为美帝那里实现世界大同了，拉丁裔、亚裔、黑人女性、LGBT各领风骚，各个脸上阳光明媚…要素一口气拉满了。而一出现苏联，就是冷酷、高压控制，两个政权高下立判了。

最后，你美帝算老几啊，还大言不惭地打着“为了全人类”的旗号，你能代表全人类吗？

多的不说了，这个剧里想表现的要素实在太多了，各个都夹刀带私，中老年一口气服下有点冲，小年轻们看了容易上头，有时候文化侵略就是这么潜移默化。

（2019年12月31日更新，2019年11月初之原文保留，原标题不变）

（2019年12月31日的季终后的新评论在原文后，以分割线标出，新评论的个人拟定标题为：《美国：表面一套，背后一套，鱼和熊掌，我全都要》）

2019年11月初原文

——“美国电影，是否是世界上最好的电影？”

关于这一点，我不敢妄下定论，毕竟，“好” 是一个十分主观的评价。

但可以肯定的是，美国是当今世界上最精良的影视作品生产商。这个国家拥有世界上最强的影视工业实力，最优良的技术，最娴熟的技术团队，以及大量经验丰富的导演、演技卓越的演员。

然而更重要的是，美国也是历史上迄今为止最好的主旋律作品生产商。这一成就是否绝后，我不知道，但它确是空前的。

许多人可能认为：美国怎么可能拍主旋律电影？这不是中国特色吗？

这，就是对“主旋律”的定义偏差了。

我个人认为的“主旋律”影视作品，指的是——“能强烈地反应一个社会的主流意识形态或价值观”的作品。

所以说，“主旋律”电影，更准确地说，应该是“能强烈反应社会精神”的电影。

而如果以能否强烈地反应社会意识形态与价值观作为标准，那么美国当仁不让的是世界第一，中国主旋律电影在美国主旋律电影面前，依旧图样。

因为最好的宣传就是要做得不像宣传。

美国的主旋律电影，其中的美国精神，早已融入了其电影本身，润物细无声，以至于包括我在内的许多看着美国大片长大的人，都已经潜移默化地接受了其中的许多观念。

在《拯救大兵瑞恩》中 ，到底值不值得冒着八个人的生命危险，去搭救一个人的性命？

在《聚焦》中，天主教牧师对无数孩子性骚扰，真相，是否值得我们去揭露？

在《达拉斯买家俱乐部》中，一个起初十分排斥同志群体的艾滋病患者，应不应该成为一个为同志群体奔走的斗士？

拯救大兵瑞恩，聚焦，达拉斯买家俱乐部

美国主旋律电影中的美国精神，是自然流露的，没有刻意的口号或标语。

好比金庸小说中的剑法境界。

在《神雕侠侣》中，独孤求败的剑法，概括起来可分五个阶段——利剑、软剑、重剑、木剑、无剑

1. 利剑——弱冠前以之与河朔群雄争锋

2. 软剑——三十岁前所用，误伤义士不祥，悔恨无已，乃弃之深谷。

3. 重剑——重剑无锋，大巧不工。四十岁前恃之横行天下。

4. 木剑——四十岁后，不滞于物，草木竹石均可为剑。

5. 无剑——自此精修，渐进于无剑胜有剑之境。

美国所拍的最优秀的主旋律作品，可谓已入“无剑”之境界，而中国的大多数主旋律电影，其市场表现欠佳，究其原因，或许大多是因为其境界仅达“利剑”，只适合在“弱冠前以之与群雄争锋”，还不一定打得赢。

但《为了全人类 (For All Mankind) 》这部电视剧, 显然并不是一部足够优秀的美国主旋律作品，在宣传上，它略微有些露骨了。

科幻片确实需要适当的科学幻想，但是这部电视剧为了宣扬美国精神，显然夸（cuàn）张（gǎi）了部分史实。

尤其是剧中第一集伊始，苏联人第一个登月后的讲话——

“我为我的国家和人民迈出此步，”

“I take this step for my country, for my people, “

“为马列主义制度迈出此步。“

“and for the Marxist-Leninist way of life. “

“今天我迈出了一小步，但这将是带领全人类遨游太空的一大步。”

“Knowing that today is but one small step on a journey that someday will take us all to the stars. ”

——苏联宇航员阿列克谢·列昂诺夫(Алексей Архипович Леонов)

1969年6月26日于月球表面

虽说美国与苏联在冷战时期的对峙众所周知，双方也都不遗余力地想证明自己的政治制度优于对方。但是如果苏联人真的先于美国人登上月球，其发言想必也要高明的多。

这一点，我们从历史上的苏联航天海报中可见一斑

во имя мира，“In the Name of Peace” © The Memorial Museum of Cosmonautics

苏联第一张以航天为主题的宣传海报——“以和平之名” (во имя мира) 。这幅画创作于1959年，当时，Sputnik 1号的横空出世，给全世界——特别是美国——带来了巨大的冲击。

这位女性，实际上并非任何与航天相关的具体人物，而是整个苏联的化身——Mother Russia。她身穿象征革命政权的红色上衣和围巾，举起右手伸向月球，背后是一个奔向月球的火箭的抽象画。

而在苏联的航天宣传海报中，英雄和理想，是永恒不变的主题。星辰与太空是永恒的背景。

象征“理想”的意象很丰富，例如从人类的手心当中飞天的火箭，象征地球到星际的通路；

ордись, советсеий человек, ты к звездам путь открыл с земли，“苏联人民的骄傲，你打开了从地球通往星际的通路！” 来源：russiatrek.org

1960年中期以后，也就是历史上登月竞赛白热化的时代，这种风格的海报通常都有着强烈的“想象”的印迹，抽象元素的叠加，让主题变得十分隽永。

через миры и века，“穿过世界和岁月”。Through the worlds and ages。来源NASA

确实，对于整个人类而言，那一段征途，就是一段不停地超越“不可能”的冒险与辉煌，但也有让人痛心的失败与迷茫。

当然对于苏联而言，这一切又不仅仅是“理想”。占领太空探索的高地，这是一个国家倾其所有追求的目标之一，其中浓厚的政治符号也是无处不在的。这是一段特殊历史的表象，很难用“对”或者“错”下判断。

“We were born to make the fairy tale come true!” 来源：russiatrek.org

可以肯定的是，苏联的航天宣传十分重视其对全人类的贡献。

从第一个航天器——Sputnik 1号，

到第一个宇航员——尤里·加加林，

再到第一个女宇航员——瓦莲京娜·捷列什科娃。

苏联一直强调着：“人类的第一个”。

假若历史上苏联真的先于美国登月，那么其宇航员在月球上的讲话，立意自然会比剧中高得多，说不定讲话开头就会采用该剧的剧名——For All Mankind.

其次，在第二集的最后，本剧展开了一个危险的剧情走向——女宇航员故事线。

为何说这个故事线危险呢？因为这段剧情很可能处理不好。结合预告片中的内容，这段剧情很可能是这样的：

一位美丽的女性白人兼NASA现役宇航员的妻子，为了在美国政府需要女宇航员的政治需求，入选了美国女宇航员选拔队，然后在选拔队开始阶段吊儿郎当，并且和她的宇航员丈夫的婚外情和他发生了很多矛盾，最后她想方设法克服了这些矛盾，成为了第一个美国女宇航员。

通常，美剧对女性角色逆袭的剧情多趋近上面这个套路，然而如果在接下来的第三集乃至后面的剧情中，本剧如果不能摆脱这种美剧女性角色的俗套，那么这就将是一个失败的主旋律作品了，至少在我看来会是这样的。

预告的女宇航员选拔训练

因为在本剧中，苏联在将第一个人类带到月球后，又将第一个女性带到了月球，正如剧中所说：这一切对全世界的女性都意义非凡。

但是女性能上太空，能登上月球，

不是因为女性应该这样，

而是因为女性可以这样。

因为“妇女能顶半边天“。

而如果该剧在接下来的剧情中流露出了：因为苏联女人登上了月球，那么美国女人也应该登上月球这种精神，我认为是违背美国引以为傲的人权价值观的。

不是女人天生就应该这样，而是因为女人生来就可以这样。

我们国家的女性成为了宇航员，

不是因为苏联让她的女性成了宇航员，所以我们也要。

而是因为我们国家的女性可以成为宇航员，也能够成为宇航员，更能胜任宇航员！

而如果一部美国主旋律作品中，流露出了某些群体天生就应该如何如何的思想，那么它必将是一部不合格的作品。

希望编剧不要让剧情朝那样的方向发展。

但是不得不说，到目前为止，这部作品中的许多体现主旋律的技巧，中国导演和编剧们都还没掌握。

最明显的，就是潜移默化地在精神上将自己与敌人对立起来。

剧中，通过苏联人的登月讲话，该剧瞬间就塑造了一个强调国家至上，以马列主义为国家核心思想的苏联形象。并没有着墨于对苏联方面的具体描写。

而后，通过剧情的慢慢展开，一步一步地体现出美国人的正面精神。

而中国的许多曾经的主旋律电影都不太高明，这些电影往往直接在具体形象上贬低敌人，以《举起手来》、《抗日奇侠》等作品为代表的众多抗日神剧、神作就是这种手法的代言人。这些作品中的敌人仿佛都是智障或能力不健全者，在正义之师的面前只能抱头鼠窜。

要么，就是那些虽然在具体形象上塑造出了一个物质上强大的敌人，但却在精神上明显地强调自己的正义，凸显对方的邪恶，这种主旋律电影也不甚枚举，再次本人就不多（gǎn）一一列举了。

总的来说，中国的这些主旋律电影都太露骨，太直接了，不够高明，全不似这部美剧一般隐蔽。

但是，这部美剧也不是一部足够优秀的美国主旋律作品。

其原因之一，我认为，就是其塑造的敌人太扁平化了。

如果塑造的角色过于扁平化，那么这个角色便似乎总少了点什么，似乎就不那么有血有肉了。毕竟，现实中的人是复杂的，坏人不只是坏人，可能只是立场不同的人，而好人也不全是好人，也会有歹念，有自己的小算盘。

战胜了一个有血有肉的敌人，不应该比战胜了一个一根筋的敌人，更值得我们自豪吗？

一个有血有肉的敌人的死，不也应该值得我们一瞬的敬意吗？

在德国电影《我们的父辈》中，我就曾因为一个滥杀无辜的“坏人”的死，而黯然神伤，因为影片把他塑造成了一个活生生的人，而不是一个纸片一般的形象、一个只会滥杀无辜的机器。

但是不得不说，一个片面化的敌人是最好的靶子。从古至今，数不清的各样负面新闻就是一个最好的例子：

我不关心你的国家是否战胜了德国法西斯，是否为全球的工人解放、妇女解放作出了卓越的贡献，只要你的国家没有像我的国家一样“自由“，我就批判你；

我不关心你的国家是否让数亿人脱离了贫困，是否让一个饱经风霜的民族一步步走向繁荣，只要你的国家没有像我的国家一样“自由“，我就批判你；

其实，我根本就不关心你的国家，也不关心你的人民，只要你的国家和我的国家利益有冲突，我就批判你。

一个片面化的敌人，就是最好的靶子。

本文，亦是如此。

无论 For All Mankind 这部电视剧在其他方面是否优秀，只要它在某一点上不对我的胃口，我就来把它“批判”了一番。

但是，我其实更希望中国的主旋律作品，能更多地向优秀的美国主旋律作品学习。

我认为，真正的主旋律，

应该摒弃物质上的具体载体

应该让真正内在的精神呈现出来，

一切的演员，台词，都不过是这些精神的载体，

因为只有精神的本身，才是最重要的，

因为人是会死的，

但精神不会。

（当然，精神还是需要物质载体的，所以还是要有人活着）

1946年，随着一道铁幕的降下，意识形态的战争早已开始，

1991年，随着一面红旗的降下，许多人以为，意识形态的战争从此便结束了。

但是，战争并没有结束。

宣传的战争，一直进行着。

价值观的冲突，也一直没有停止。

无论你承认或不承认，

战场就在那里，

不消不散。

五十年前，苏联输在了月球，也输掉了宣传。

五十年后，我只希望，中国，不要再输了。

如果有可能，我其实真的希望能像这部电视剧的名字一样

“For All Mankind.”

为了全人类，

为了世界人民大团结，

全人类求同存异，和而不同，

以至天下大同。

但是，

不得不说，

今天的我看不到这些，

放眼全球，我看到的多是龙争虎斗，尔虞我诈，明争暗算。

那么，

如果没有办法“For All Mankind.”

如果人类命运共同体终成泡影，

如果世界人民最终也无法大团结，

那么我只希望——

中国国泰民安，风调雨顺。

本文关于“苏联航天海报“部分的描述，引自微信公众号”苏联主义“之《苏联航天海报：当星辰大海遇到镰刀锤子》，有删改。

2019年12月31日新评论如下

标题：《美国：表面一套，背后一套，鱼和熊掌，我全都要（看美剧For All Mankind第一季季终有感）》

前几天，我在某某影视上下载了《For all mankind》 的最后一集，并把它看完了，随着一枚巨型火箭从海中徐徐升空，掀起惊涛骇浪，这个略为科幻的场景，令我不禁期待起第二季。我其实希望这枚载荷更大的火箭，能够让第二季更加科幻，能在让这部剧的想象力飞得更远。因为目前来说，这部剧实在是拘泥于美国政治无法自拔，其中的各种议题，女权、移民、同性恋等无不是当今美国的社会热点议题。

但当时的我并没有写点什么的欲望。

但今天就不同了，今天是2019年12月31日，或者说，是21世纪10年代的最后一天。在未来，这就是历史书上的21世纪10年代末，或许这一年发生的许多在我们看来只能作茶余饭后谈资的事，如美国特朗普的总统弹劾案，英国选举的保守党大胜，中国香港骚乱等等，会被未来的历史学家们认定为是重大的历史时刻或转折点。

但在当下，这个时刻对我们普通人并没有什么特别的意义，该上学的上学，该上班的上班，该摸鱼的摸鱼，朋友圈里或许有许多人正在外面旅游，但是许多劳动人民还是在期盼着明天的元旦放假，然而当想到假期只有一天时，又不禁有点沮丧。

但无论如何，人总是希望自己的生活有点仪式感，俺也一样。朋友圈里的伙伴们正在跨年，或邀约着跨年，或发表着没人陪自己跨年的感慨。今天没有人约我跨年，所以我觉得不如写点东西，关于《For all mankind》。

起初，当我看到这部剧硕大的标题：《For all mankind》——为了全人类，以及前两集对美苏对抗的展示之后，我一度以为这会是一部阐述美国光荣伟大正确的电视剧，认为这部剧的主线就是美国如何在苏联率先登月后，通过自身制度的优越性，如何充分关怀社会中的各个群体并主张他们的权益，最后通过自由的人民的力量，在太空竞赛中战胜了苏联帝国主义。

然而随着剧情的发展，我发现事情并没有那么简单。

直到看完第一季，我发现该剧关心的其实并不是什么月球或星辰大海，也不是什么美帝大败苏修，自由民主大胜专制独裁。

实际上，这部剧表面上披着太空竞赛的科幻外衣，背地里大谈美国当代社会政治议题。

就我粗略看来，《For all mankind》的第一季，主要有四大议题：一为女权，二为移民，三为同性恋权益，四为政府滥权。这四个议题，才是本剧第一季的四大核心内容，其他的无论是登月计划，还是美苏争霸，又或科技进步，都不过是这些议题的陪衬。

而《For all mankind》也不仅仅是把这些社会议题呈现给观众，略微细看后，我们不难发现，编剧对这四大议题有着非常明显的立场与态度的。

下面是我对剧中主要社会议题的主线剧情的概述，以及以此为根据的，我个人对编剧态度的主观臆测

1、女权议题

概述

E03——苏联女宇航员登月，美国总统迫于女权运动的压力，也希望派女性登月，但美国没有女宇航员，于是迪克（Deke Slayton）临危受命，训练女宇航员队伍，但是迪克很生气，觉得这是强行矮子里面拔将军，拔不出来几个。男宇航员爱德华鲍德温（Edward Baldwin）的妻子也厌恶这种选花瓶的行为，怒斥这种行为玷污了男性宇航员的努力。但是受训的女宇航员们还是通过努力过五关斩六将，证明了自己并非花瓶，还是有实力的，并在世界范围内收割了大量小迷妹、小粉丝。

E04——女宇航员帕蒂道尔（Patty Doyle）在训练中不幸牺牲，同时美国总统也不再那么重视女权运动了，打算砍掉女宇航员计划，但是迪克（Deke Slayton）一改开始对计划的反对，大力支持女宇航员，并先斩后奏，提前召开了新闻发布会，公布了美国第一批女宇航员，以免她们被政客砍掉。随后的训练中，女宇航员莫里科布（Molly Cobb）一开始心不在焉跟不上节奏，被人一激，说她不够优秀，无法代表美国女性登月，于是科布怒发冲冠，奋发图强，达到了要求标准，成功飞向月球。

E06——《平权修正案》获得通过，该案主要是为了实现男女平权，此案的通过是美国女性的大胜利，但是随着剧情的深入，编剧告诉观众，这个法案的通过，在背地里只是政治交易的结果。

E10——登月飞船失控，在绝望之中，女宇航员艾伦（Ellen）向身边的迪克（Deke Slayton）出柜，但是却并没有得到迪克的支持，于是有了以下对话：

艾伦：我本以为你能懂，毕竟是你当时凭一己之力支持我们上太空

I guess I thought you would've understood. You pushed for us when no one else did

迪克：因为你们都是优异的飞行员，性别…无关紧要

Because you were good pilots. You being women ... was beside the point

艾伦：性别就是最重要的，迪克，世界在变，你则是改变的推手

It's the whole point, Deke. The world's changing. And you helped change it.

（我臆测的）编剧对女权议题的态度：

E10中的那段对话，我认为是编剧借艾伦之口阐述了自己的观点，性别就是最重要（It's the whole point），纵观全剧，编剧强烈反对歧视女性，全面大力支持女性平权，鼓励女性通过法律武器维护自身的利益，此外我还认为，编剧还对女权运动的激进抗争持正面态度，鼓励女性主动争取更多权力。

2、移民议题

概述

E01——墨西哥的一家人在苏联登月当天在家里看电视，墨西哥女孩艾蕾达（Aleida Rosales）染病在身却坚持看直播，她想见证历史。随后他们全家偷渡前往美国，在美国人的登月飞船飞向月球的同时，月下的墨西哥人一家也奔向美国。

E02——苏联女宇航员登月，在墨西哥女孩艾蕾达的心中埋下了一颗种子，她从此更加热爱太空。

E04——墨西哥女孩艾蕾达的老爹在NASA当清洁工，在美国第一批女航天员的新闻发布会现场，带给了女儿一份珍贵的演讲稿，就是迪克（Deke Slayton）刚刚在发布会现场念的那份稿子，女儿把这份稿子收藏了起来

E06——墨西哥女孩艾蕾达在飞行控制中心的观众席上面写作业，被冯布劳恩博士的得意门生玛格（Margo Madison）慧眼识珠，二人开始有了互动。

E08——墨西哥女孩艾蕾达天资聪慧外加勤奋刻苦外加玛格的慧眼识珠，入选了一个肯尼迪数理计划，代表她有机会进入一流大学深造，但是她却不想去，似乎是为了和男朋友在一起，又似乎是担心爸爸没钱。

E09——墨西哥女孩艾蕾达（Aleida Rosales）的在NASA工作的清洁工爸爸因为把内部被扔掉的垃圾照片带出去（目前来看这些照片都是给女儿的），在被调查的时候认为有通共的嫌疑，于是被抓起来了，很可能要遣返会墨西哥，这很可能导致她的女儿从此在美国寄人篱下

E10——得知爸爸被抓的艾蕾达，也在玛格的敦促下，最终决定参加肯尼迪数理计划，选择去知识的海洋遨游深造。

（我臆测的）编剧对移民议题的态度：

剧中的移民形象完全是正面的，勤劳肯干的墨西哥老爹，天资聪慧的追梦女孩，我认为编剧是支持移民都有追逐自己梦想的权力，反对遣返移民，而且通过剧中老爹被抓，父女骨肉分离的情节来看，编剧应该尤其反对2018年-2019年间特朗普政府将非法移民的未成年子女从他们身边带走的行为。

3、同性恋议题

概述

E04——女航天员艾伦（Ellen Waverly），其实是个女同性恋，她的女朋友是航天员们经常厮混的那个酒吧的女酒保潘姆（Pam Horton），但表面上NASA的人多以为艾伦有男朋友，即同样在NASA工作的拉里（Larry Wilson），由于当时社会对同性恋非常不友好，艾伦只能和拉里装成是一对，为了避免被识破，他们两个人要在公开场合牵手，谈情说爱。

E06——阿波罗23号于发射前，在发射架上爆炸，多位地勤人员死亡，政府随即展开事故调查，由于美国政府认为是苏联克格勃特工搞的鬼，于是对NASA的内部人员也展开调查，女同性恋宇航员艾伦（Ellen Waverly）表面上的男朋友——同样的同性恋的拉里（Larry Wilson）遭到调查，艾伦和拉里需要更加小心，以免被人发现是同性恋。

E07——对内部人员的调查继续，艾伦也遭到调查员的步步紧逼，同性恋身份眼看就要藏不住了，迫于调查的压力，女同性恋艾伦被迫和男同性恋拉里结婚，以避锋芒。

E10——女航天员艾伦（从E07开始随夫姓，即 Ellen Wilson）的飞船在太空中失控，在这个绝望的时刻，她向迪克（Deke Slayton）出柜了，但是却没有得到迪克的祝福，反而被迪克怒斥会危害整个航天计划。任务的最后，迪克不幸牺牲，艾伦得以继续掩盖秘密，艾伦登月后，在受记者的采访时发表了重要讲话，文辞斐然，感人肺腑，但是最后为了掩盖自己是女同性恋的，被迫说出了我爱你拉里（就是她的同婚丈夫）的违心言语，而她的老相好潘姆，此刻正在电视转播上看着她爱的人，却含泪欲滴，因为她爱的人在月球上，没有对自己表达爱意，而是说了违心的话。

（我臆测的）编剧对同性恋议题的态度：

剧中的同性恋群体处于受害者的地位，他们不能公开地表达自己性取向以及对爱人的爱意，只能被被迫隐藏，在受迫时还有做出违心的行为和举动，不难看出，编剧反对歧视LGBT人群的行为，认为任何人都有自由的爱的权力，全面大力支持LGBT人群平权，支持他们骄傲地公开自己的取向，不希望有人被迫遮遮掩掩。

4、政府滥权问题

4.1、官员腐败＆官官相护

概述

E06——阿波罗23号于发射前，在发射架上爆炸，多位地勤人员死亡，政府随即展开事故调查，已经下台的老纳粹冯布劳恩（Wernher von Braun）在最终的报告中指出，是爆炸原因是因为NASA由于政治原因，将关键零部件承包给了不合格的公司，由于这些关键部件的不合格导致了火箭爆炸，总控室的玛格（Margo Madison）将这件事告诉了上司，却得知上司为了遮盖这个政治丑闻，选择隐瞒事实，于是玛格振臂高呼：“Every system is corrupt!”（每个体制都腐败透顶 / 官官相护随处可见）,于是玛格以将内幕公开为要挟的筹码，当上了飞行指挥官。

（我臆测的）编剧对官员腐败＆官官相护的态度：

编剧为我们揭露了一起政治腐败，但是剧中的人物又以此为要挟，达到了自己个人的目的，由此看来编剧对官员腐败问题应该不是全盘否定并恨之入骨的，编剧反对这种政治腐败的行为，但是却不反对以其人之道还治其人之身，认为在政治斗争中，可以充分利用政敌的把柄，以达成自己的政治目的。腐败的事情并不一定需要公开，也可能在适当是时候为我所用。

4.2、政府侵犯公民权益

概述

E06——同样是由于阿波罗23号爆炸美国政府认为是苏联克格勃特工搞的鬼，于是对NASA的内部人员展开调查，女同性恋宇航员艾伦（Ellen Waverly）表面上的男朋友——同样的同性恋的拉里（Larry Wilson）遭到调查，艾伦和拉里需要更加小心，以免被人发现是同性恋。

E07——对内部人员的调查继续，艾伦也遭到调查员的步步紧逼，同性恋身份眼看就要藏不住了，迫于调查的压力，女同性恋艾伦被迫和男同性恋拉里结婚，以避锋芒。

E09——墨西哥女孩艾蕾达（Aleida Rosales）的在NASA工作的清洁工爸爸因为把内部被扔掉的垃圾照片带出去（目前来看这些照片都是给女儿的），在被调查的时候认为有通共的嫌疑，于是被抓起来了，很可能要遣返会墨西哥，这很可能导致她的女儿从此在美国寄人篱下

（我臆测的）编剧对政府侵犯公民权益的态度：

剧中的美国政府以调查苏联克格勃的阴谋为理由，大肆调查公民的各种个人行为，剧中的被调查者也处于很明显的受害者位置，是权力受到侵犯却又无可奈何的一方，由此可见编剧应该是强烈反对政府对人权的侵犯，并要求限制政府权力，保证包括同性恋群体、非法移民在内生活在美国土地上所有人的自由与人权。

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总的来看，编剧对四大议题的基本态度如下

一为女权，本剧大力支持女权，对消极斗争持负面态度，对激进斗争持正面态度；

二为移民，本剧反对侵害非法移民的自由与人权，要求保障其权益；

三为同性恋权益，本剧大力支持同性恋平权运动，鼓励同性恋群体敢爱敢恨；

四为政府滥权，本剧大力反对政府的滥权行为，要求限制政府权力保证公民的自由与人权

剧中的美国，是以历史上1960年代-70年代的美国为背景的，历史上当时的美国，其主要的社会运动是反战、种族平权、男女平权，以及反对政府对民运的镇压。其中，同性恋平权与移民议题虽然有，但是并非主流，然而移民与同性恋（在当代壮大为LGBT）这两个议题，却恰恰是当代美国炙手可热的社会议题。

编剧将这两个议题给予了超越当时时代的关注，由此可见，《For all mankind》不过是一部借着1960年代、70年代的太空竞赛以及美国社会运动背景当幌子，将当代美国社会议题与编剧个人态度搬上荧幕的作品。

不仅如此，我们还不难看出，本剧对这四大议题的态度，与当今美国民主党的纲领的高度一致。结合当下美国的政治环境而言，某种程度上来说，《For all mankind》完全可以视作是民主党的一声呐喊，是反特朗普的急先锋作品。

毕竟特朗普本人一被指责歧视女性，二被认定反对非法移民，三被视为保守固执不赞同LGBT，四被认定为滥用职权理应被弹劾。

近年来，美国社会中的政治议题千千万万，然而最受关注的非下面几个莫属（排名不分先后，因为个个都吵的不可开交）

1、移民政策

2、枪支管理问题

3、女权＆堕胎议题

4、种族（少数族裔权益）问题

5、政府权力（政府权力与公民自由）问题

6、LGBT（同性恋与性少数群体权益）议题

7、民生（医保、养老、社会福利等）议题

《For all mankind》第一季，以区区10集长度，其中还附赠众多航天登月的科幻镜头，而其美国七大社会议题独占其四，实属不易。可惜美国宇航员没私带枪支在月球上枪击苏联航天员，种族问题编剧也没有展开，民生问题暂时也没提上日程，不然以编剧的野心，想必是美国当代的各个议题都要一一在剧中论述一番。

现在这部for all man kind（为了全人类），俨然变成了for all kind of man（为了形形色色的人），不仅仅只涉及一两个议题，已经是几乎每涉及一个支线剧情，就会弹出一个社会议题，而且各个政治议题之间还犬牙交错，令人目不暇接。

而激进的女权主义者、少数族裔群体、LGBT人群，想必都能在观看《For all mankind》这部电视剧的时候产生深深的共鸣。

于是乎，从表面上来看，《For all mankind》 俨然一部反对压迫，提倡平权，倡导平等，鼓励自由的，代表当代美国进步思想，或者美国左派思潮的电视剧，

但是我并不认为，这就让《For all mankind》变成一部思想进步，倡导自由、平等、平权、博爱的正能量美国电视剧了，我也不认为这是什么编剧良心发现，于是在剧中讽刺美国社会的种种不公，倡导人民运动，让美利坚的未来更美好的革新之作。

在我看来，这不过是一部带有浓重美国政治色彩，同时附带明显政治导向性的科幻题材电视剧罢了。

因为在美国，无论民间团体，抑或是政治集团在表面上的路线斗争，思想斗争，其实归根结底都是利益之争。

举例来说，这部剧的思想代表，在今天俨然左派化身，自由与人权之光的美国民主党，历史上可不是一直这么左的。

在20世纪60年代初，美国民主党人多数反对民权运动，更多地代表着保守势力，而此时的共和党反而是进步思想的代表。眼见事态不妙，而民主党总统约翰逊于1964年签下了民权法案，将原来多数支持共和党的少数族裔拉拢到了自己的阵营里，20世纪60年代后期，越来越多民主党领导人也开始表态支持民权运动。

但当70年代时，代表“自由”的共和党数次连任后，民主党意识到自己还不够自由与进步，于是提出了更加激进的自由平等的政治纲领，联合了更加激进的民权运动集团和更多的少数族裔。终于在1976年，民主党总统候选人吉米·卡特胜选，随后他指派了破纪录数量的妇女和少数族群人士担任重要的政府部门及法官职位，也颁布了许多环境保护法案。在当时可谓左到极点，从此民主党也变成了比共和党还左的政党，在左的道路上一去不返。

其实两党轮流执政的美国政府，也不是一直这么左的，历史上的美国可是很保守的，镇压起民运来可谓独步天下，毫不手软。

如 19 世纪 80 年代以武力对付芝加哥大罢工工人；20 世纪初期对参与“返回非洲运动”的骨干分子强制驱逐出境；冷战之初随意地把大批美国共产党人投入牢房；1960 年代残酷镇压新左派和激进黑人民权运动；1970年5月俄亥俄肯特州立大学校园警察枪杀学生等等事例不胜枚举。

只不过是到了20世纪60年代左右，美国政府应对公民权运动的政策和策略与以往相比，起了变化而已，20世纪60年代以前的美国政府，侧重于将国家机器镇压职能的充分发挥，20世纪60年代之后的美国政府，则倾向于吸收、引导、利用甚至于合作。

简言之，过去美国重视刚性手段的威力，现在美国则强调柔性手段的实效。

但是归根结底，美国的引领世界的思潮进步，不过天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往。

2011年的反华尔街社会抗议便没有得到美国各党派的积极吸纳，而是遭到了温和的镇压。反华尔街运动至今，也只是让美国的政客们更多地提出了提高社会福利，更加重视低收入者人群的政治纲领而已。

可以说，在美国，你可以种族平权，可以性别平权，可以性取向平权，但是大资本家们的既得利益，可不能平均分配。

当进步的思想成为政治的砝码，

为了全人类？（For all mankind?）

为了各个人群?（For all kind of man?）

为了我的利益。（For my interest.）

仅此而已。

E06中，玛格的一句振臂高呼：“Every system is corrupt!”（每个体制都腐败透顶 / 官官相护随处可见）, 看上去着实令人愤慨。但是我觉得编剧实际上还有后半句想说，但是没说出来:

前半句：每个体制都腐败透顶 （Every system is corrupt!）

后半句：但是如果你投票给我们进步的一边，美国的明天就能更好

此外，我看到许多人都说这部剧的编剧还是良心发现了的，毕竟剧中用各种手段讽刺美国无所不及，此外还借苏联人之口讽刺了美国的野蛮行径。也就是E10中苏联航天员在美国基地中的振聋发聩，怒斥美国虚伪，原文如下

美国公平正义，美国仁慈怜悯，美国从邪恶的苏联帝国手中拯救了世界

America is good. America is kind. America saves the world from evil soviet empire.

直说吧，爱德华，我见识过美国的真面目，我见过婴儿，女人和小孩尸横遍野，他们被美国的炸弹炸得粉碎，在柬埔寨，在德国德累斯顿，在日本广岛，在韩国，

but you know what Edward? I've seen real America. oh yes, I have seen bodies of babies and women and children ripped apart by good American bombs. In Cambodia, Dresden, Hiroshima, Korea.

这才是你们的真面目，这才是美国的真面目。

this is you, this is America !

——苏联航天员在美国月球基地被绑在柱子上时的讲话

这是美国人良心发现，自我反省吗？

我认为这是，又不是。

美国很强大的一点，在于他们可以表面一套，背后一套，不仅如此，鱼和熊掌，他们还全都要。

表面上，美国代表进步的思想，是自由民主人权的灯塔，我们重视每个人的权益。

背地里，支持进步的思想不过是为了拉拢选票，平权法案的通过不过是政治交易或是拉帮结派的工具，更不用提这些思想一出国门，更是变成了颠覆政权，煽风点火的利器。全然不顾他国人民的人权，只关心他们是否自由，是否民主，换言之，只关心美国的利益。

表面上，美国人反对战争，反对美国的霸权主义者对世界人民的涂炭

背地里，美国人干着什么样的勾搭呢，我引用一部被禁的动画片某某公园在Season 7 Episode 4的一段话，

（美国）这个国家是由一帮世界上最聪明思想者们建立的，而他们认识到，一个真正伟大的国家，可以发动战争，但是同时表现得并不想这么做。你们那些支持战争的人，你们需要抗议者，因为他们让这个国家看起来是由有理智，有爱心的人们组成的，你们那些反对战争的人，你们也需要主战派，因为如果我们的国家都是一帮软蛋跪族抗议者，我们早就亡国了。这就是为什么国父认为我们既要主战也要反战，这就是所谓的鱼和熊掌可以兼得

"This country was founded by some of the smartest thinkers the world has ever seen. And they knew one thing: that a truly great country can go to war, and at the same time, act like it doesn't want to. You people who are for the war, you need the protesters. Because they make the country look like it's made of sane, caring individuals. And you people who are anti-war, you need these flag-wavers, because, if our whole country was made up of nothing but soft pussy protesters, we'd get taken down in a second. That's why the founding fathers decided we should have both. It's called 'having your cake and eating it too.'"

表面一套，美国可以占领道义上的高地

背后一套，美国可以不择手段在全世界攫取他们的利益

正所谓为了全人类（For all mankind），但美国优先 （America go first）

表面一套，背后一套，鱼和熊掌，我全都要。

2019年12月31日深夜

参考文献：

1、吕庆广，从二战后美国公民权利运动看政府角色嬗变，江苏师范大学学报(哲学社会科学版) ，2014

2、巩凡，美国女权运动的第二次浪潮（20世纪60-80年代），山东师范大学，2011

其实历史，人物乃至技术设定有都有问题。比如N1火箭对于俄国来说并不是最好的登月火箭方案，最好的无疑是UR700。科罗廖夫一直以巨毒燃料不适合载人航天为由跟搞发动机的格鲁什科和另外一个火箭设计局的头切洛梅作对。其实不过是为了资源争夺和大清洗时的个人恩怨（相互告发）而已。另外N1的发动机NK33按技术方案来说无疑是当时技术水平最高的。而30发并联并不是永远搞不好的死路，只是当时没有时间和经费做更多结构测试加贫弱的电子技术导致控制成为硬伤。所以更合理的假设是科更早失宠或者挂掉，格和切上位，把UR700实现。第10集的海龙出现是个亮点。这里说一下，海龙一二级都是挤压循环，也就是没泵直接靠燃料箱加压供给燃料——供压等于室压。所以虽然海龙的室压很低，但是也要很厚的壳子才能承受。而且要做足够大才能达到足够的干质比，所以海龙是高强度钢打造，直接在船厂造，按潜艇的规格搞。而且因为壳子坚固，耐高温且结构简单，所以，借助减速气囊一级甚至二级都能回收——掉海面上拖回去就行。所以海龙很好的体现了“简单就是美”的哲学——最好的流程就是没流程，最好的部件就是没部件——马斯克如是说。

本剧其中一个不足之处在于，力图塑造开阔体验的同时又想塑造一种封闭体验，然而又无法让两种体验完美融合在一起，因而造成观感上的割裂。

事实上两者采用了不同的叙事语法，而这两种语法是存在矛盾的 - 我们可以把前者看作第三人称的叙事语法，它允许观众在许多角色之间周转，像观察展品一样审视每一个角色，同时又能观察到角色之间的相互作用，换言之是机制的运作，它是以事件为中心的叙事语法，我们称之为「间离语法」；后者显然是第一人称的叙事语法，它要求观众深入角色的内心，探求角色一举一动背后的动机，在此基础上与角色发生移情，观众在角色身上看到了自己，在相同的经验中找到了现实生活的答案，它是以人物为中心的叙事语法，我们称之为「沉浸语法」。

间离语法的代表作，比如《权力的游戏》《火线》《大西洋帝国》等一系列HBO自家的历史/架空题材剧集；沉浸语法的代表作，伯格曼的大多数电影都使用了沉浸语法。

火线 第一季 (2002)

9.4

2002 / 美国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 克拉克·约翰森 彼得·梅达克 克莱门·维果 艾德·比安奇 乔·施佩尔 格洛里亚·马齐奥 米尔科·曼彻夫斯基 布拉德·安德森 史蒂夫·希尔 蒂莫西·范·帕腾 / 多米尼克·韦斯特 约翰·道曼

野草莓 (1957)

8.8

1957 / 瑞典 / 剧情 爱情 家庭 / 英格玛·伯格曼 / 维克多·斯约斯特洛姆 毕比·安德松

我们能看到HBO一贯的语法特色，那就是通过均匀展现每个社会阶层/集团的代表人物，来窥见整个社会的运作模式，揭示一定的社会规律，以及生活智慧。伯格曼的电影就无意追求这种宏大的格局，他的视线总是聚焦在有限的几个人物上，探求小群体的运作，然而这不意味着他所传达的思想意志就弱于HBO，事实上伯格曼电影中关于个体存在的思考是很多宏大叙事的电影无法企及的。

为了清楚比较两种语法的异同，我们列举同一题材下的两部影片，《登月第一人》与《阿波罗11号》，刚好他们与本剧也非常契合。

登月第一人 (2018)

7.7

2018 / 美国 日本 / 剧情 传记 历史 / 达米恩·查泽雷 / 瑞恩·高斯林 克莱尔·芙伊

阿波罗11号 (2019)

8.8

2019 / 美国 / 纪录片 历史 / 托德·道格拉斯·米勒 / 尼尔·阿姆斯特朗 迈克尔·柯林斯

《登月第一人》运用大量浅焦、特写镜头来展现主角的精神状态，通过大量的室内对话/场景来展现主角的所思所想，他对航天、太空以及家庭的看法，他如何面对失去，如何面对潜在的风险。整部影片着力塑造［尼尔 阿姆斯特朗］一人，登月第一人，其他人都是尼尔的映射，都是代表观众向尼尔发出疑问的“提词机器”。最终我们在尼尔身上看到了自己，我们看到作为登月第一人的阿姆斯特朗，也有一个与我们无比相像的本我，一个普通人，却有着普通人难以企及的超我 - 或者说品质。

《登月第一人》的巧妙之处在于，她放弃了同题材影片中常见的宏大叙事，放弃了冷战背景的展现，放弃了对NASA管理层的展现，放弃了登月这一举动对世界的影响，而聚焦于登月对主角本人的影响 - 站在月球上的尼尔得到了宽慰，他治愈了自己。最后我们会发现，这是一个放之四海而皆准的故事，而主角本人就是我们每个人的缩影，影片想要传达的，是一个人该如何面对过往和失去，如何平复伤痛 - 这是每个人都要面对的母题。在有限的场景中，我们得到了无限的视野。

而在《阿波罗11号》中，我们无法看到上文所说的盖亚式的人文关怀，我们更多看到的，是宙斯式的奥林匹亚精神，冰冷，直接，粗暴，向每一个胆敢直视他的人展现自己的骄傲 - 这并不是否认《阿波罗11号》在艺术上取得的成就，事实上造成这种截然不同的观感的原因就在于，本片忠实地呈现了登月的每一个环节，作为一部纪录片他甚至不需要还原，观众看到的都是百分百的真实，由此带来的冲击力是其他类型的影片所无法给予的。

另一方面，我们无法在《阿波罗11号》中看到立体的人物，而且影片无意对此做过多展现。影片对准的是“登月”这一事件，而非登月的人物。我们无需对人物的家庭、背景、性格做过多了解，这些细节无益于对整个事件的构建。我们更多看到的是人物在事件中的即刻反应，而不是他们对事件的所思所想 - 事实上他们对“登月”的唯一看法来自于返航途中的一小段对话。

对比《登月第一人》，《阿波罗11号》的叙事语法明显是以事件为中心的，由此造成了第三人称叙事特有的疏离感，抑或冷眼旁观的质感 - 更多时候我们感觉自己在目睹一项人造奇观，而非真的参与其中，我们是观察者，而非参与者 - 这与《登月第一人》的观感完全是相反的，后者用各种方式让我们产生参与其中的幻觉，以此消磨银幕的存在，让我们与角色产生共情。

本能的觉得丫像泡屎，不是编剧这种角色根本没资格出现在太空题材的影视剧里。从小神经病一样玩儿火又傻逼一样看着不去想办法灭火，然后借老爸工作的便利接近顶级女科学家等于天赋加外挂，考上了万人渴望的学校却被眼前的儿女情长羁绊迷惑，说实话人类历史上伟大的科学家不论男女我都没见过这种。编剧埋这条线肯定有某种政治正确，但感觉挺恶心的，好像喝完咖啡发现个苍蝇，虽然是个偷渡过来的会高等数学的苍蝇。

说太空有情，是因为本剧基本上非常细节的展示了美国的太空探索项目中的人物情感。政客。宇航员。地面指挥组甚至是机构里扫地的人都被展现出来了，得从四个角度让我们都看出来，对这个太空探索的最重要的。4种推动力量。不得不说这才是太空探索，真正能够剖析给我们的，是一个祛魅的过程，告诉我们太空探索从来不是简单的，而是一个复杂的指挥系统。它的运行受到各方面的阻碍。以前的太空，我看的是科幻特效与科幻故事，现在我们看的是进入人类生活的太空。不是从太空去看人类，而从人类生活出发去关照太空，从而也是去关照科幻，关照历史。这么说来，太空已经被内涵在人类生活之内，已经成为人类历史的一部分，也就是说本剧最重要的。不是太空中的人类，而是人类中的太空。

对于政客来说，太空探索的真正作用是什么呢？促进经济发展，维护私人利益可以看出来是私人集团了，拉选票。斗争工具，对普通人来说，可能就是最简单的人生理想，甚至是奋斗目标，茶余饭后的聊天内容。对于地面指挥组来说。可能就是一项从事的职业和事业。对于宇航员来说就是人生中的最为重要的生活。

进步是需要代价的，而这个代价。对于4种集团来说也是不同的。宇航员牺牲可以是国家英雄，但指挥组的人牺牲可能就迅速被遗忘了，因为与宇航员的从事的工作要远远重要于地面指挥所，他们是人类的先锋。这彰显了太空探索发展中最重要的矛盾，那就是太空探索对于人类社会不同集团人的不同利益的关系，这是促进太空探索向前发展的最终动力。他们之间相互影响，互相进步。当然一荣俱荣，一损也俱损。

太空能促进人类权利的平等，彰显国力，促进意识形态的宣传，促进人类社会的种族歧视的改变。这就是太空在黎明时期就带给人的。而这些代价还是很大的，牺牲了无数的宇航员，无数的地面人员，事实。实话实说，历史是不会记住任何人的。历史的巨轮会碾碎所有人。无论是英雄还是小丑，是仰望太空的扫地的人，还是踏上月球的宇航员。我们就是人类进步的阶梯。在无垠的太空面前，人类的一小步始终只能是历史的一小步。每个人的脚步都可以小到忽略不计。

让历史是没有任何情感的，历史是无情的，整部剧就是一个天大的笑话，我们从最初就开始看出来了，苏联人永远不可能显示美国上太空，这是不是一个可以幻想的结局，这是历史中无数偶然所造成的必然苏联人就是登不上月球。铁的事实不是美国人可以幻想就可以成真的。

这部剧基础就是架空的，在空中楼阁之中，它脱离了现实，脱离了历史。太空本来就是脱离普通人的生活的，而架空的太空离我们就更为遥远了，所以我们感觉到这部剧始终是空洞的，始终是虚假的，比虚假更为虚假。

由这种虚假所衍生出来的一系列的情感和事件就更为虚假了。是难道是对太空探索年代的怀旧，对美国太空情怀的一种呼唤，还是预示着人类光明的未来？无论如何，太空，在这个阶段乃至未来的是不可能成为人类生活的中心的。

这也就注定了任何这种贴近历史甚至是基于历史的太空剧。都只能是最局限的，最狭隘的，最冷门的，最不受市场欢迎的剧种。

历史就是镣铐。

一部架空历史题材的美剧，完全展现了人类历史发展的另一种可能，但能如此大气磅礴鼓舞奋进，真是出乎意料。

在这里先说一下剧中推动阿波罗计划前进的一个最重要原因，就是在月球上发现了水，这一点已经在现实的观测中得到了证实，而月球上丰富的矿产资源和地球日趋严峻的能源危机则是推动当下人类社会重启探月计划的最大动因，如果从这一角度考虑这个故事的合理性，可以看出历史在几十年的进程中虽然有相当大的随机性和偶然性，但是如果放到上百年甚至上千年的尺度上来看，则是一种必然结果。

那么我们再聚焦一下剧中的另一个重要背景因素，就是苏联在“登月竞赛”中抢先一步实现了人类首次登月出舱，这对于正处在冷战中的美国来说是不可接受的，在这样一个意识形态竞争已经白热化且完全扭曲的社会中，美国必然需要更进一步的登月探索才能在这场竞争中扳回一局，对此苏联同样存在这样的压力——这一点对于历史的发展至关重要，因为在现实中，美国实现首次登月之后，苏联的载人登月计划就因为内部分裂、技术不稳定和投入巨大而破产。这其中充满了各种偶然因素，假如N-1火箭没有失败，假如苏联探月工程分包没有内讧，假如苏联最高层没有优柔寡断等等……以上几项假设，其中只要任意一项没有发生，那苏联的登月计划最终都不至于落得如此下场。

同样的假设如果进一步做推理，如果当时阿波罗计划真的在第一阶段的任务中就发现了水，那苏联也肯定不会轻易放弃登月，进而里根的星球大战也绝对不会是虚晃一枪，美苏双方一旦有一方提前落败，那另一方的竞争也就到了终点，巨大的投入对应的应该是更为巨量的回报，而在当年的月球表面，美国除了收获无数的阴谋论和上百公斤的月壤之外，可以说是一无所获，所以在得到这一轮的技术积累之后，阿波罗计划也寿终正寝，美国也同苏联一样转回了近地轨道的探索。

但历史就是没有如果，随着第三次工业革命的成果即将消磨殆尽，当年从美苏探月计划中获得长足发展的电子信息技术如今也已经走入了死胡同，人类社会已经很多年没有获得过突破性的技术革命，而当下以万物互联，人工智能为代表的所谓“新技术”探索已经达到了令人发指的地步，并一步步侵蚀人类的精神世界，人类不再关注外部世界的探索，转而躲进内心世界无底线地逃避矛重重地现实世界，这绝非人类社会的未来。所以回想当年百花齐放的太空，那真是一个充满希望生机勃勃的年代，而这部剧恰好满足了我们这样的美好幻想——至少人类存在过这样一种可能，让遥远的太空不再是无法企及的远方，也不是中断半个多世纪之后才能重启的星际探险，至少我们不用通过彼此内耗来争夺有限的资源和空间，真正实现为全体人类的未来而努力奋斗。

这部剧还有一个显而易见的点就是对各种少数群体的关注（毕竟苹果出品），这似乎也是对美国上世纪社会现实的一种反思与弥补，尤其是女性的力量。如果对比中美苏三国首位女航天员上天距离各国首次载人航天的时间，苏联用了2年，中国用了9年，而美国则用了22年！你很难不怀疑这其中有多大的性别偏见和社会阻力在其中作祟，尤其是在当下如此强调女性权益的美国，这似乎很难和他的历史对应起来，所以剧中特意安排了美国女航天员初登场就直接执行美国的首次载人登月，多少有点欲盖弥彰了。

历史的发展从来就没有远大而崇高的理想，很难以人的意志为转移，但后人在总结历史的时候却可以清晰地看到有多少人的理想主义在其中默默推动。所以即便是一部架空历史的题材，我们依然可以看到航天事业的发展需要多大的勇气和多么崇高的理想，虽然这是以NASA为背景的故事，但是其表现的人道主义和冒险精神绝对能打动不同文化背景和社会阶层的人类，因为这是印刻在人类本能中的天性和冲动，它推动了人类社会的进步和发展，很庆幸这部剧能够把充分的时长聚焦在这些伟大的瞬间，他们也曾在真实的航天事业发展中出现过，并将激励一代代人奔向宇宙，成就伟大的事业，于此，这部剧担得起《为全人类》这个名字。