昨天开车,偶然听到张靓颖演唱的夜宴主题曲《我用所有报答爱》,美妙的歌声使我忽然有了重刷影片的冲动。
12年后再刷夜宴,看到了不一样的故事,不一样的结局,看到了被误解和埋没的高烧脑腹黑宫斗剧,一部史诗级堪比教父的佳片,也看到了一个被生活洗礼的世故老成的可怕自己。
说到如何不一样,还要从全剧疑问的焦点——谁最后杀死了皇后?说起。观众对这个结局众说纷纭,有猜凌儿的,有说太监的,还有猜王子的,我原先以为只是导演消费观众的一个手段,而今再看才发现之前全错了,全剧的谜底就在最后,全剧的高潮也在最后,国际章最后那惊异,愤怒,无奈的眼神,诠释了一切,而夜宴之所以取名夜宴,之所以堪称史诗级的理由也在于此。
而我以为最后杀死皇后的是葛大爷出演的历帝!!!
很多人会说胡扯,历帝喝毒酒死了!怎么可能杀皇后,且听我娓娓道来。
历帝毒酒喝了是真,但死没死不好说。网上有人说他死的太安详,他死的速度太快,不合理,所以推断他诈死,这只是皮毛佐证。
首先说,历帝有没有可能喝了毒酒而不死的可能?那太有了,想想这个毒药是他用来杀先帝的,他能不知道怎么用,能不认识卖药的,能不掌握化解的办法吗?因此毒酒对他不构成威胁。历帝绝对可以喝毒酒而没事。
有人肯定质疑,历帝是对皇后失望亦或是事情败露无法收场而求死,如果他能不中毒,不想死,那干嘛还要喝毒酒呢?
答案是:一旦历帝喝了毒酒假死,现场其他主要人物间的矛盾焦点或者说统一的对立目标就不在了。太子报仇完毕处于失去人生目标的失落中;皇后杀死历帝,接下来铲除目标转向知道自己野心的殷家;殷太常在历帝喝毒酒前就开口咬皇后了,此时肯定站在皇后对立面,同时也因为青女的死更加仇恨皇后。三方势力此时矛盾点瞬间转移,皇后马上求太子继位,保自己的地位,殷家为求自保也为报仇刺杀皇后,太子万念俱灰一心保护爱人,处于本能制止刺杀,无辜躺枪而死,皇后等的就是太子出手,太子出手殷隼伤及太子,她就可以趁势毫不留情(特别注意此时皇后的表情,非常坚定而且早有防备)处死殷家最大的威胁,手握重兵的殷隼。
这些人的自相残杀,正好满足了历帝的需要,可以说历帝不死,大家都带面具,历帝一死,短暂的混乱促使各方出手,历帝借他们之间的矛盾残杀,不动声色铲除了异己;同时,通过他人的争斗,让大家看到宫廷斗争里面谁都不干净,也变相降低了自己弑兄的罪名。等到最后再出面收拾残局,把所有的罪推到皇后的身上,堪称完美。这也就是皇后在最后重剑转身的一刻才全部明白,自己一直都被人玩弄于股掌中,因此才有的那种惊异,愤怒的表情(国际章演的非常到位)。
很多人现在肯定还无法接收上面的论点,下面我再给大家几点论据:
1 历帝什么都明白!!!夜宴只是历帝搭的一个舞台,剧中所有主演的人性的本质,他们之间的矛盾点交织点均通过一场宴会暴露无遗,全片取名《夜宴》实在是太妙了!
先说历帝:
历帝弑兄篡位,屡次派人杀太子,杖毙幽州刺史,处理过失手下。每件事都执行果决,毫无拖泥带水。足可见他是个有谋略有手段,做事决绝的人。这种人心狠手辣,判断力惊人,跟其他人根本不在一个层次,他怎么可能为了一个要杀他的女人殉情,他的心里只有江山,只有自己。
很多人疑惑历帝为什么忽然要办夜宴,为什么太监说是忌日他还要办,他还说等不及,说我们还有什么可忌惮的。那是因为,他设的局已经成了,鱼儿都已上钩,他等不及要收网啦。所以他搭个一个夜宴的台子,让那些自作聪明的人表演,唱一出他导演的大戏。
夜宴前有个场景,历帝拟旨贬殷家,开始还疑问殷家被贬了怎么还参加宴会,后来才明白,旨意未发,此处冯导是透露给我们一个信息——历帝已经知道殷家救了太子。那他既然知道殷家背叛了,肯定也会知道背后的原因——皇后利用青女要挟殷家,所以开宴前,皇后、殷家的关系他比谁都清楚。
宴会中青女打断喝酒,太子混在歌舞团里找他报仇,都是他的安排,从而让皇后和殷家反目,让太子失心丧志。太子袭击他,羽林卫从天而降这也是说明历帝提前早有准备的例证。太多人小看历帝了,也没有明白夜宴的意义,历帝是真正的编剧和导演,而夜宴是揭晓谜底的舞台。
2 历帝和皇后的关系
其实历帝从来就没有爱过皇后,他只是利用她(当然也贪图美色)来巩固自己的位置。比如换屏风,册封大典,是否赦幽州刺史等,他都询问皇后的意见,因为皇后是先帝遗留的重要人物,从皇后后面种种表现看,先帝在世的时候皇后绝不是省油的灯,她背后肯定有利益集团支持,朝廷事务没少插手。历帝得到她的支持,自然可以稳固自己刚得的皇位。
而历帝从来都不信任皇后,太子回来见皇后,历帝即刻带兵前来,他怕皇后怂恿太子反抗他,但他听到太子只是一心寻仇没有夺天下的心,他才放心的走了。他说给皇后的那些暖心话,放弃什么天下的话,都是麻痹皇后的,从来没有一句真心的。
那皇后呢,首先她也知道历帝是利用她,对她没有感情且时时戒备,她在历帝这没有安全感。但是她又没有办法,不迎合历帝就会跟先帝一起走,她肯定不想那么早领盒饭。所以,只能委曲求全,走一步看一步。她想利用太子复仇,摆脱历帝的控制,而且太子单纯又对她有感情,太子登基自己是最大的受益方。她对太子的感情最多也就三成是真的,基本上就是利用,包括中间救太子,当着皇帝的面保太子,都是为了自己,不想放弃这个救命稻草。可惜太子单纯,一直活在皇后年轻时婉儿纯洁的影子里,最后为皇后挡枪。大家想想,皇后之前嫁给先帝,直接导致太子颓废,就知道皇后的为人了,皇后结尾说婉儿这个名字从她成为皇后以后就没人叫了,也说明她自入宫后就再没有纯真的感情,而只有尔虞我诈的政治宫廷斗争了。
那历帝对皇后什么时候产生杀心的呢,是皇后为了激发太子报仇,告诉了他历帝杀先帝的真相。这个触及了历帝的底线——皇位的合法性,太子表演弑兄场景的时候,历帝全场少有的惊愕表示了他内心的恐惧(注意葛大爷的表情,非常到位),也是那一刻他下定决心除掉皇后一党,短时间布置了后面的大棋(欲擒故纵放太子往幽州去,放任皇后处置青女),简直太牛了。
前幽州节度使敢于当面顶撞历帝,可见幽州是先帝的铁杆,历帝派殷隼去,就是试探殷家。他让太子去契丹过幽州又不安排见面,就是等皇后想办法让殷家出手救,试想如果幽州是历帝的地盘,殷家还怎么安排营救工作啊。而皇后救太子心切,利用青女,这个历帝都看在眼里,可他不发一声,放任不管,非常反常,可见是对皇后欲擒故纵啊。
3 如果还有质疑的观众,我再说个细节:历帝和皇后开场时,历帝曾熟练掌握皇后卸妆的步骤,而且说更衣洗澡的步骤也都知道!!皇后最私密的事情他登基前就都知道,可见皇后对他没有秘密。
太子回来见皇后,历帝为什么马上就知道,且带兵赶来?!
太子如何轻易知道历帝买毒药的地方?
皇后每次做重要的事情,贴身侍女都有表情特写且表情诡异(到位)?!
皇后最后死的时候,周围的人为什么都很冷漠,冷静,有序离开?!
还有最重要的一个线索——历帝如何能在先帝睡觉的时候下毒杀了他?!
细思极恐吧,可以说整个后宫都是历帝的人,皇后处于全面监视下,自做聪明还自己去买毒药,卖药的提醒她更毒是人心,可惜她没听明白。
4 说到这大家应该了然了吧,最后说说殷家。殷家是广大官宦的代表,先帝在位唆使女儿接近太子,太子失宠马上自保,断绝来往,典型的见风使舵的官家做派。自以为油滑出事,左右逢源,怎想到常在河边走,哪有不湿鞋,最终人算不如天算,自己造的孽,自己还,卷入政治斗争,葬送了自己。可惜了青女,成为了政治斗争的牺牲品。最终历帝厚葬青女,以及作者取青字,都是对青女代表的那种单纯,直接,真挚,为爱情义无反顾的情感的肯定。
最后,我把夜宴誉为教父级别的史诗级佳片,也是因为剧中演员的精彩演出。各位看官套用上面的逻辑再刷夜宴,你们会发展葛大爷,国际章等他们细致入微的表情和动作,无不充分诠释了华丽表面背后惊人的,毛骨悚然的,引人思考的故事隐情。
总之,豆瓣只评5.7分,真的是对这部好剧的误解,对演员精彩表现的不敬。当然,在读懂夜宴的同时,也为自己从一个青女,太子那么单纯简单的人变成历帝,皇后这样心机腹黑的人而感慨与惊讶。生活中的人情世态对人的影响与改变力量真是巨大。
今夕何夕兮,搴舟中流
今日何日兮,得与王子同舟
蒙羞被好兮,不訾诟耻
心几烦而不绝兮,得知王子
山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。
正好刚读了诗,就在微博上看了夜宴中章子怡跳舞的片段。
对与这种片子,其实自己的兴趣并不大,来来去去也就是那些。
不过,对于章子怡的舞蹈,还是很喜欢的。古典美人跳舞选演员就应该选有舞蹈功底的人,而不是随便的甩一甩袖子,挥一挥手,转个圈就可以的,还是要有真才实干。
导演拍的再美,一看就没有舞蹈功底,还是很容易出戏的,章子怡的舞蹈还是可以的。
1.看《夜宴》时我没笑,一次都没笑。因为我确实没发现有什么好笑的地方。也可能因为我是一个人看的,没有受到情绪感染。
2.不管怎么说,演员的表演绝对是一流的。最重要的眼神拿捏的很好。尤其是章子怡,演出了婉后在爱情和欲望间的复杂与矛盾,再一次感叹,她真正成熟了,国际巨星,这个称号不是虚名。
3.相对于《哈姆雷特》。婉后的角色偏于原创。来源可能是参照皇太极之妻、顺治的母亲孝庄皇后,为了保护儿子下嫁多尔衮。而野史中也有皇太极死于多尔衮之手的传说。孝庄的爱是纯粹的母爱,婉后的爱却更多的是情人之间的爱情。婉后对于先帝没有任何情感,但剥离了人物只看角色,对于太子又有母爱的成分。这是很难把握的,但章子怡演绎的堪称完美。可是她的戏份有限,如果多给一些空间,也许会更好。
4.周迅可以说是本色表演。一如既往的纯真,却是最打动人的地方。在她对着《越人歌》的卷轴轻吟“山有木兮木有枝,心悦君兮君不知”,眼泪忽然掉下来的时候,我真的有一丝想流泪的感觉。最后青女的死亡,导演的处理不好,减轻了感染力。
5.在剧情的处理上,还是有点苍白。尤其是最后的那场“夜宴”,太过简单,处理的太快了。显得很突兀。
6.但不管怎么讲,《夜宴》比《无极》和《十面埋伏》强上何止十倍。如果按十分制来评分,《无极》是1分,《十面埋伏》3分,《英雄》勉强及格,《夜宴》可以给7分了。
7.看到一些香港、台湾网友的评论,给它的评价很高。还有的人看到中途潸然泪下。(见
http://tw.mb.yahoo.com/movie/board.php?bname=152955249&action=m&tid=284434,
http://tw.mb.yahoo.com/movie/board.php?bname=152955249&tid=288203&action=m&keyword=%A9]%AEb&type=title)感觉大陆的观众对国产大片太过苛刻,在观看前就戴上了有色眼镜。而且似乎大陆相对台湾,出现了一个较大的文化断层,台湾就没有人对“诚信”、“节目”等词感到别扭,这些词确实是在古代就有的,而且在台湾一直通用。
8.冯小刚的转型之作,还算及格吧。比起陈凯歌大导演,冯小刚已经做的足够好。
估计今年年底电影大盘点的时候,媒体一定会把三部作品放在一起比对:《无级》、《夜宴》和《满城尽带黄金甲》。尽管《无级》的热闹已属去年年底,但并不妨碍被媒体再次拿出来,主要因为实在具有很强的比较性,乐趣谈资,往往也在比较中产生。
首先,三位导演声名显赫、关系微妙,在中国电影主流阵营算是三足鼎立;其次,阵容强大,随便一个主角、配角、音乐、摄影、美指拿出来,哪个不是响当当的一线人物;再次,都可粗略地归为古装类,服饰华丽、内景外景场面宏大,有无限想象空间;最后,都给大众带来了意想不到的娱乐元素,《无级》有“馒头”,《夜宴》有“晚饭”,《黄金甲》也已经被文字游戏篡改的面目全非。
看完《夜宴》后,和一个朋友发短信,说,真真是一部血腥的闹剧;伊感叹道,至此,中国名导全部栽在了古装武侠戏上。这么说也许对张导不公平,所以,我们只能持着一丝侥幸等待着“黄金甲”的降临。
在《夜宴》的首映式上,冯导自己把《夜》定位为集商业片与文艺片于一身。商业片拼票房,这点我相信《夜宴》绝对不成问题,在历年的贺岁片中,冯导完成了票房追捧的蓝筹股;加上“冯导转型”对喜于猎奇的市场的煽动性,加上多方名角的加入,哪一个不是票房的催化剂?
没人会去挑剔商业片的情节,但凡场面宏大、音乐悦耳、演员养眼就可称之为成功的商业片;《夜宴》在这点上毫不逊色,葛优、章子怡、吴彦祖、周讯、黄耀明、马精武……谭盾、叶锦添、袁和平……这般阵容之下的作品,放在任何一个本子上,票房都会直线上升。
文艺片拼故事,能够自圆其说的讲完整故事是基础,好的故事背后反映出的人间百态是提升,能够被认可以及引起广泛共鸣的故事,则称为精华。而这一点,恰恰是我认为《夜宴》最大的失败之处。
葛优饰演的厉帝,弑兄夺位并强占婉后,派羽林军数次置太子于必死的境地,对于扫清先帝余党下手凶残杀一儆百;像这样一个野心勃勃、心机缜密、凶残多疑的人,弑兄是出于对权利的渴望,女人不过是附带的礼物。这样的一个人,既然不可能为了所谓的爱情而放弃到手的江山,难道会为了这份包藏祸心的爱情而心甘情愿的自杀么?帝王的尊严本就是建立在杀戮之上,顺我者昌逆我者亡,这样的帝王会因为太子在夜宴中上演了一出尽人皆知的谋杀而觉得尊严扫地继而人生无望么?其实真正需要笑场的不在于葛优那几句蹩脚的台词,而是一个“要江山”的帝王竟然是死在了“要美人”和“要面子”上,实在让人觉得有些匪夷所思。
章子怡饰演的婉后成了笑到最后的人,她与太子无鸾暧昧的情素游移于影片的各个角落,她的所有举动在人看来都是在帮助太子实现夺回王位;最后的10分钟,路转峰回,她所要的,不是一个当帝王的爱人,而是一个当帝王的自己。这样的转折,到是无可非议。或许也是影片最大的伏笔。只是我个人以为,章来饰演这个觉得略显单薄,倔强、韧性是她的最大特色,而非狠。
黄晓明、马精武饰演的殷氏父子在夜宴之前的一席对话让我觉得整场戏总算有了亮点,老爹看着儿子的眼睛,说,你为什么不可以(做皇帝)?儿子先是一惊,继而表情一沉。“欲望”的主题在这一刻,真正地暗流涌动。可惜的是,真正到了鸿门宴一般的夜宴,故事的发展却没能让这对父子带给大家更多的惊喜,亮点转瞬即逝。
吴彦祖饰演的太子无鸾身上,或许有冯导赞赏的忧郁的贵族气质,只是这样一个背负杀父血仇的人,给人感觉到的,却始终是一个软弱无助的落难王子形象,承担不起复仇的重任。
周讯饰演的青女的角色实属不折不扣的配角,她的存在被用来论证亲情在欲望之前的苍白无力,爱情在风起云涌的宫廷之争面前的纯粹与弱势。可惜,亲情与爱情阐述的都太过轻描淡写,唯一让人记住的,不过是最后那幕“拧着劲儿”的越人歌舞。
《夜宴》的背后,通篇说的都是“欲望”。“欲望”能够留给人们的最大的撼动,不是那些靠华丽的场景与险恶的人心形成的鲜明对比,那是潜藏在我们心中的试探、臆想、畏惧与躁动。或许我们都应该学学意大利导演托纳托雷,《海上钢琴师》以掘金热、移民潮的历史背景和“1900”这样一个从未离开过船半步的钢琴家做比对,一边是躁动不安的社会,一边是88个琴键组成的黑白世界,所有人都向往着自由女神的理想彼岸,1900也有欲望,但是朦胧的爱情最终没有战胜陌生的世界给他的恐惧,欲望就这样被消减了。他可以在88个键盘之间游刃有余,但是陆地,“陆地对我来说是一艘太大的船,太漂亮的女人,太长的旅程,太浓烈的香水,无从着手的音乐。我永远无法走下这艘船,这样的话,我宁可舍弃我的生命。”
欲望于人生,就是一场博弈。
《夜宴》的欲望,或许直指明年的奥斯卡最佳外语片,所以在五代十国的背景之下,不难看到类似西方中世纪武士装扮的羽林军与诸如“肮脏的交易”这般戏剧化的台词设计。如果真是出于这般的考虑,建议导演第二个要学习的人应该是新东方的俞老师。因为他的始办目的很明确,就是让更多的人顺利走上美利坚的求学路,所以新东方所有的课程都是针对应付TOFEL以及GRE的考试,猜题命中率颇高。与其东猜西猜,不如把历年的奥斯卡最佳外语片拿来细细研究一番,不怕没有灵感的。至于研究甚多的《卧虎藏龙》,则可以免了。
冯小刚每年的片子我都要花钱去电影院看的,每次影片都会有新鲜感.但这次看过《夜宴》,感觉从里面找不出冯氏的风格,完全是华语电影豪华制作班底的整合.印象中就是袁式动作、谭盾的主题音乐、叶锦添营造出的色调氛围,故事情节及人物性格实在太西方化了。
以前听过武大文学院院长郑传寅讲东西方戏剧的不同,其中对比对悲剧情结的处理。东方故事中的悲剧是外界环境产生的,如赵氏孤儿这类,家庭的破例,或者自身生理残缺都是受外界影响,由不得自己把握的,但西方的悲剧不同,都是各人自己思考出来的,最终的悲剧结局是自己主观影响产生的。在《夜宴》中葛优的自杀就很明显是西方悲剧中对人物的处理方式,包括吴彦祖也是。
这个故事本来应该很宏大,人物的性格会很丰满,但看过之后,感觉刻画的还不够,也许是电影中把太多笔墨放在形式的处理上了,这点跟张艺谋拍大片的风格有点像了。章子怡,吴彦祖的内心是很复杂的,但看过影片后回忆起这几个人感觉太单薄,特别是黄晓明、马精武(老师)的角色,与故事主调有点挂勾,似乎又不是很紧,比重拿捏的不到位,这可能跟后期剪辑也有关系。
值得肯定的是袁式动作在影片中有了些突破,加了很多柔美的舞艺进去了。国际动作片中泰拳、法国的极限运动(13街区)、日本幻影(忍)都出来了,他也应该有些突破了。想到刘家良的硬桥段,虽然有些土,但他一直在坚持自己的风格,尽管近几年的“醉猴”“七剑”的武指都不够亮彩,很佩服这样的老电影工作者(也没找出其他适合的词)。
谭盾的音乐也过于西方化,我个人不是很喜欢这种风格,他似乎在以一种西方人对东方音乐的理解在创作音乐。相比起来,我更喜欢金培达这种音乐风格,可能会很娱乐化,显得深度内涵不够。
民族的电影巨片啊,什么时候能真正出一部让大家都能正面肯定的作品。英雄、十面埋伏、无极、夜宴...这种太过于洋化的风格作品让我的内心很压抑,有点心酸。怀念二十年前第五代导演的出山之作:黄土地、双旗镇刀客、大阅兵、、、其实近几年里陈国星的片子我觉得挺有风格的,特别是“横空出世”,看一遍哭一次,还有何群的“烈火金钢”,米家山的“顽主”(一说都是十几年前的电影了,这几年全部大片整迷糊了)。冯小宁这几年也没什么消息了(刚查了一下,在拍青藏线),塞夫去世了,谢晋这十年来的片子也不是很响了,夏刚拍电视剧去了。第六代导演吧,总觉得有点喜欢顶着“独立制作”的牌子脱离群众,唉~~~
期待民族电影出真正打动人心,震撼国人心灵的大片!
王子戴着面具,在他爱着的继母和杀害他父亲的叔叔的婚礼上,为仇人击鼓。这个景象蛮动人的。舍此无它。相信我的话,不要去电影院浪费时间了。
特意去找章子怡的电影来看,这部真的太难看了,看着也是巨资,据说还是中国版哈姆莱特。武侠不像武侠,宫廷不像宫廷,爱情也没渲染到位。
片中婉儿的自觉过程被极大的消减了,角色的逻辑并不足以支撑到影片的结束,应该其中需要更多的细节和表述来完成这个过程
音乐好,服装好,台词雷。
5/10。冯解读莎翁多么肤浅,把家国兴亡和欲望吞噬人性的深刻主题,变成武打和脱衣表演凑合成的多角恋肥皂剧,冷血帝王因为爱情背叛喝毒酒根本违背人物性格发展,竹海屠杀、宫廷杖刑、雪原伏击、夜宴搏斗那种赤裸的视觉震撼与含蓄的意境背道而驰,华丽又搞笑的假定性台词无法被强调真实感的电影所转化。
周迅犹如一缕清风
哪有那么差劲,其实拍得不错。
《王子复仇记》的翻拍版,女主眉毛太抢戏,还是最爱我的周公子。
不得不承认冯小刚同学讲故事的水平要高些,但就本质而言,《夜宴》和《埋伏》与《无极》是一路货色。
葛优一张嘴,就跟说冷笑话似的,也能演皇帝???!!!
夜宴才5.6分,可见前几年的观众口味还没有崩坏,评分还是苛刻的,看过这几年的电影再去评夜宴,绝对7分以上啊
我点亮了一根红烛,托在手中,赤脚朝向那帝座而去,只有老了才知失却了什么。我失却了爱情,再没有男人为我饮尽鸩酒,重重宫闱再无真心;我失却了快乐,再找不到少女轻吟越女歌,睥睨天下再无真意;我失却了权力,再无法用茜素红留驻青春,神凰布雨再无千古。及笄那年遇见无鸾,竟是我一生最美的时刻。
冲着章子怡去看的,全程整个故事都很无聊,全片最勾人心魄的就是片尾婉后被杀时表情的变化,额头上青筋暴起,嗔怒、震惊、不甘、悲伤等情绪从她脸上闪过,让我眼睛都无法从她脸上移开。配乐、视觉效果给好评,真是想再感叹一句,章子怡当真是当今时代送给中国影坛的礼物。
配乐摄影演员都很美~喜欢章子怡和周公子的表演,太子一般,演技被比下去了
这倒是冯导电影里我唯一真正喜欢的一部。那阵子大片一阵风,冯导虽然也是跟风,但这部在故事镜头节奏配乐化妆上都挑不出毛病。为艺术而艺术不夹带私货,看着不会让人想起他那张脸。
重新看了一遍,10年前只觉得空洞吵闹形式大于内容,这次看却觉得制作还是很用心的。服化道和摄影都很惊艳,极力还原五代十国的风情。然而台词和故事还是硬伤。
非常不像冯小刚电影的风格 也许是这两年烂片太多了 回头再看这部 竟然觉得服化道乐都还不错 台词是不怎么样 但演员功力能补一点 整体说来不算太出戏 看其他评论全是差评 嗯…不知他们对这几年的烂片会怎么想
今夕何夕兮?搴舟中流。今日何日兮?得与王子同舟!蒙羞被好兮,不嫌诟耻。心几烦而不绝兮,得知王子。山有木兮木有枝,心说君兮君不知!
周迅的表演如此出色,依然是一滴饱含感情的眼泪。
法西斯暴力美学强奸,不要紧。12月还有一次。