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1 ) 《緊急救援》短評
棒透了…當今中國場面最為浩大的災難救援片了，8億人民幣的預算，場面完全拍出好萊塢的水準，4大救難場面，從鑽油井，到懸崖急流，再到空難救援，以及最後的運輸輪救援，場面一次比一次升級。 災難題材好萊塢常拍，但是災難救援題材好萊塢不常拍，畢竟執行起來相當困難，但是林超賢做到了，災難場面爐火純青的調度堪稱林超賢當今作品的集大成，《紅海行動》看到後面讓人審美疲勞，《緊急救援》在每場救援之間所穿插的文戲是富有人物情感的，彭于晏與小兒子的父子互動非常好，林超賢在怎麼像麥可貝，他的文戲功力還是有一定水準，看豆瓣有人說整部片被文戲拉垮，我只能說我不予置評。 撇除開頭因為片長考量而刪減的前戲，直接進入救援大場面，而導致人物情感欠缺鋪陳而扣分外，《緊急救援》是一部無論在技術面以及劇情面都有一定水準的商業大片，空難救助場面是4大場面最佳，林超賢把空難救援拍的太逼真了…特效非常給力！彭于晏在這部片帥炸，應該是繼《湄公河行動》後最好的演出。
2 ) 大导演林超贤需要被观众 紧急救援
因为豆瓣评分只有6.5，所以去电影院看的时候基本上当烂片看了。但是看完了觉得挺可惜的，林超贤需要被紧急救援。
1.贪婪的大导演林超贤
作为有着超50亿总票房成绩的大导演林超贤，这次拍《紧急救援》的成本据说有7个亿，票房20亿才有可能回本！除了担任本片的导演外，林超贤还担任编剧和动作设计指导。这是再清楚不过的导演中心制，可以说这部电影，林超贤一个人说了算。
如果林超贤足够克制，并且只做好导演这一件事，《紧急救援》也许有冲刺奥斯卡的实力。可惜的是，他太过贪婪了，不肯舍弃掉任何一个精彩的故事。我相信这些真实的故事都比电影更加惊心动魄，但是拍电影必须有所取舍。人可以拼命救，故事却不能拼命塞。贪多嚼不烂是小孩子都应该明白的道理，但是成年人却常常被诱惑蒙蔽了双眼。
如果你看过《萨利机长》看过《地心引力》，你可能会更明白，能把一两个故事讲好，就可以了。
太多的故事会让观众觉得很赶，长时间的紧张节奏也容易让人疲倦。林超贤当然比我们清楚，所以他加了很多文戏来过渡缓冲。且不说文戏效果不佳让很多观众吐槽不已，就算你文戏拍的再好，它也不是挑大梁的啊！对于观众们的期待以及林超贤的个人能力而言，加了这么多的文戏，无异于饮鸩止渴。本来就够长了，这下成了巨无霸汉堡包，一层一层的夹，多到让人吃不下，多到让人觉得没有品质。我想这大概是《紧急救援》的只拿到6.5分的主要原因。
2.谈谈文戏聊聊演员
林超贤给人的印象就是拍动作大片的导演，拍起文戏来只能说是差强人意。
彭于晏没什么问题，《紧急救援》里他的动作戏没什么出彩的地方，文戏倒算是本片发挥最好的。不太清楚为什么女一定了辛芷蕾，明显不是最佳人选，而且和彭于晏的感情戏根本没有化学反应，一点火花都看不到，动作和情绪都在很直白地告诉大家，我就是逢场作戏你别当真。父子戏也是文戏里的重头戏，可是呢，儿子这个小演员真的谈不上是老天爷赏饭吃，表现地比他的那个小朋友还要差，实在不知道怎么挑中他演儿子，真的没什么灵气。除了以上，基本上就没什么感情线了，除非你把卖腐和露屁股也算上。
加了这么多文戏，却没选对演员，这份儿失败和尴尬，堪比往日帅气的郭晓冬油腻出场。
3.并不是一无是处
如果你说本片一文不值，那你肯定是走极端了。毕竟别人能拉来7个亿的投资啊，除了你父母，别人能投资你7万块你就很厉害了。电影工业方面，林超贤依旧是国内翘楚。放眼全球，能有实力或者是有资本拍出《紧急救援》特效视听水准的国家可是不多，虽然林用了很多国外的团队。
剪辑指导蔡志雄和声音指导必须加鸡腿，都是《红海行动》的老班底，水准是超越这部电影的存在。反过来也可以看出《红海行动》为什么成功，因为班底真的很强。摄影指导发挥还行，但算不上超水准。编剧呢，因为是大导演的缘故，直接烂掉了，不抽筋洗髓是改不好的。
当我们在观看营救场面的时候，气氛还是非常非常抓人的，整个感觉传递的非常到位，国内能做到这种扣人心弦效果的导演，并不多。可惜啊，比如最后一个故事，和那些消防员电影有什么本质区别呢？就算拍了那些故事，就真的能体现这支队伍的特质吗？
取舍的问题，真的蛮严重的。
4.拯救市场还是被观众拯救？
因为之前作品的成功，对林超贤抱有较高期待的观众恐怕不是少数。可能很多人都指望他出来引领一下电影市场，爆一下呢。可是从现在的实际情况看，拯救市场还是当笑话听吧，如此低的评分，如此大的硬伤，如此庞大的制作成本投入，林超贤拍了一部讲紧急救援的片子，我看，现在应该被紧急救援的人，应该是他吧。而救援的主角，就是真金白银投票的观众。
从我个人的角度而言， 我觉得林超贤值得一救，不够好的理由有千条，那是大家的要求高。要说大烂片，还真的算不上。
5.向海上救援人员致敬
因为工作的缘故，我还真的和海上救援人员接触过，当然，并不是影片中的那些团队。进过他们的机库，也乘坐体验过他们的救援直升机。怎么说呢，我接触到的救生员并没有电影里那么酷。上天之前我很忐忑，但是真上去了发现直升机是真的稳，也可能是搜救员给我绑了安全带的缘故，安全感十足，舱门开着飞也一点不害怕。看着救生员慢慢垂下飞机，做各种动作，不由的让人感叹，少侠好腰啊。虽然他们看起来和我们一样是普通人，但是他们却是把别人从地狱里捞回来的英雄！
所以从这个方面讲，《紧急救援》值得被紧急救援。
很自豪我曾在几个风和日丽的日子，体验过搜救队的训练。
3 ) 一脸爆款相，怎么就扑了？
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作者：钱老板
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这部片子是担得上"万众期待"这一说法的。
原因很简单——
导演是林超贤。
近年来，他的名字几乎已经成了票房和口碑的保证。
2016年的《湄公河行动》，凭借口碑以黑马身份拿下国庆档票房冠军。
2018年的《红海行动》，又是出人意料地凭借口碑拿下了春节档票房冠军。
所以不难理解为什么很多网友们看完《紧急救援》后都义愤填膺。
其实并不是这部片子有多烂，而是很多观众的期望落了空。
平心而论，这部片子是有优点的。
只是这些优点，基本都属于"行动"系列延续下来的特点。
首先，这是中国首部海上救援题材的电影。
中国救捞队，一群默默坚守在中国18000公里海岸线上的战士们。
从1951年中国人民打捞公司（中国救捞前身）在上海成立开始，他们已经救助过无数遭遇海难的人们。
2004年，救助失火客滚轮"辽海轮"，船上330人全部获救。
2006年，台风"珍珠"国际大救援，330多名越南渔民获救。
2007年，广西洪水救援......
几十年来，他们一直默默保护着中国人民的海上安全。
他们的故事值得被拍出来。
其次，导演并不是把"海上救援题材"仅仅当成一个噱头。
而是真正愿意去花时间，花精力去了解，去还原救捞队员的工作状态和细节。
前两年的《红海行动》，演员们被要求接受军事化的专业训练。
这次演员们也依然要去救捞基地进行集体特训。
既要学习各种专业术语和知识，也要进行各种高强度的体能训练。
不说别的，林超贤一以贯之的这份认真态度，至少是值得点赞的。
这是对观众，对作品的负责，更是对救捞这一职业的尊重。
最后一个优点，救援戏份够硬核。
不管是在实景拍摄还是特效制作方面，电影都下了重本。
因为救援戏大部分都要在水下进行拍摄，剧组专门来到墨西哥的baja Studio影棚。
这是当年为了拍摄《泰坦尼克号》而专门搭建的无边水池摄影棚。
水池的水由海里直接抽过来，演员们可以说是真正在海里进行救援。
而且，为了求真实，剧组甚至直接买了一架真飞机来协助搭景。
最后呈现在影片中的效果证明，这一切都是值得的。
片中一共有四场救援戏。
油井倾塌，山体滑坡，飞机坠海，油轮爆炸。
天上飞的，海里游的，开放式的，封闭式的，灾难场景逐层升级且各有特色。
爆炸、水流冲击、飞机断裂等各种奇观场面轮番轰炸，场面十分震撼。
另外，每次救援戏的紧张感，导演也塑造得比较好。
要么是时间紧迫，要么是遇到突发状况，合情合理，且有效。
惊险、刺激的爽感绝对是有的。
就这么看，《紧急救援》是不是好像还挺不错的？
确实。
上面所说的这些优点组合在一起，的确可以拍一部十分精彩的片子——
一部海上救捞队的宣传片。
然而《紧急救援》并不是宣传片，它是电影。
电影需要精彩的故事，需要丰满的人物。
而在这两方面，《紧急救援》的表现几乎可以说是不及格。
其一，救援戏和文戏的观感断裂。
整部电影的剧情分布非常简单明了。
救援事件+救捞队员的日常生活，交叉着叙述。
然而这两部分却是两种完全不同的画风和节奏。
结果最后就成了——
看救援戏的时候各种紧张刺激，确实是在看灾难片。
看文戏的时候各种搞笑耍宝，像是在看浪漫喜剧片。
而且最重要的是，动作戏，或者说灾难戏并不服务于剧情。
因为除了队员的训练桥段以外，救援戏和文戏在逻辑上并没有任何联系。
队员们接到任务了就拍救援，没接任务就拍生活。
就好像是两个导演联合执导，你拍你的，我拍我的。
最后，两部电影被硬生生拼成了一部电影。
此外，每场救援戏的场面算是逐步升级。
可是互相之间也并无关联。
虽然救援戏本身拍得很好，场景也都不同。
但还是容易让人产生审美疲劳。
如果要举一个正面例子的话，可以想想《环太平洋》。
虽然是机器人打怪兽的故事，但也是分几场，难度依次递增地打。
但《环太平洋》打的每一场，都有助于人物和故事的发展。
难度的递增也有其逻辑和原因。
看起来就自然流畅得多。
其实可以很明显地感觉出来，正是为了弥补几场救援戏的毫无关联。
编剧试图在文戏中梳理出一条完整的故事线。
可惜的是，梳理得一塌糊涂。
这也正是本片的第二大缺点——
文戏本身的观感也十分混乱，完全不知道影片到底想表达什么。
咱们就拿故事的核心矛盾来说。
彭于晏饰演的救捞队队长敢于冒险，对自己在现场的判断十分自信。
辛芷蕾饰演的机长则更倾向于考虑飞机上所有人的安全，求稳为主。
这明显就是影片的核心矛盾。
其实这个矛盾还不错，男女主一开始也就此争论过。
我本以为，这个矛盾会持续下去，贯穿全片。
然而两人不仅在执行救援行动的时候却从未发生过分歧。
还抽空谈起了恋爱。
这矛盾就这么搁置下来了。
在此期间，不仅穿插着讲了父子之间的日常互动。
还穿插着讲了许多我至今也没想明白意义何在的剧情。
比如男主儿子来到新学校，因为怯场，不敢在台上一展歌喉的情节。
比如男主儿子和学校里的人交朋友的情节。
比如副机长突然就辞了职的情节......
儿子的生活、父子的关系、男女主的爱情，男主男二的战友情。
编剧似乎想展示救捞队队员生活的方方面面。
但最终只能是走马观花，流于表面。
再后来。
男主的战友男二开始疯狂立flag，和女友说要不留遗憾，说要先把婚纱照拍了。
男主也对受伤的男二说，"你下次就没这么好运了。"（具体记不清了，大概是这么个意思）
就差没让男二直接说"我马上就要去死了"。
而果不其然，男二在下一场救援戏里就因为信奉男主的"敢于冒险"原则，领了盒饭。
这也成为了男主这个角色的至暗时刻。
他变得一蹶不振，停职在家（尽管连停职的过程都没交代，看到后面我才知道他停职了）。
他每次下水都会想起自己看着男二死去，无能为力的场景，担心自己会在现场判断失误。
矛盾终于又重新捡了起来。
然后男主儿子就得了癌症。
然后男主站在窗前，突然斜角45°望着天空，目光坚定地对老天说道：
你要跟我斗，那我就跟你斗下去。
紧接着男主便重新振作了起来，奔赴战场。
这句突如其来的正能量台词，让此前角色的至暗时刻，让所有矛盾冲突，
瞬间变成了一个笑话。
其三，角色的塑造太过苍白，没有"人"味儿。
这是主旋律电影常常容易的一个毛病。
也本是此前林超贤一直规避得很好的一个方面。
却没想到，他竟然也会在这方面栽了跟头。
限于篇幅，我只举两个例子。
男主儿子要做一个危险系数极高的手术。
而此时第四场救援也开始了，队里人手短缺，情况危急。
我本以为，这时编剧会让男主面临一个到底是陪孩子还是去帮助队友的困境。
可是万万没有想到啊。
一个年纪大概只有五六岁的小孩，毅然决然地对男主说道：
"爸爸，不用担心我，你去吧！"（具体记不清了，大概是这么个意思）。
这觉悟，绝了。
而男主竟然也真的就急匆匆地去了，甚至都没有怎么纠结。
这还是你亲儿子吗？
这分明就是一个没有童真的工具人。
到队里后，领导替观众吐了槽：
你咋回事啊，你怎么不陪着儿子在医院？
镜头陡然推前，调度风格突然梦回80年代。
只见仰拍角度下，气势巍峨的男主目光慷慨陈词：
每个人都有自己的使命，我是一个特勤员！
我......终于明白了。
这确实是一部披着电影外壳的海上救捞队宣传片。
否则结尾为何男主莫名其妙地奔跑在极光中，念了一段正能量独白呢：
为生命拼搏到最后一口气，那口气就是勇气。
其实，如果这是一部普通导演的普通商业片，我是愿意为它鼓掌的。 因为它拍出了媲美好莱坞商业大片的救援戏。 而且有最基本的故事，尽管这故事讲得并不好。 但很可惜，他是林超贤。 文/钱老板
4 ) 有点失望，不及《红海行动》
影片的题材很新颖——海上救援队的救援故事。
然而，对比同一导演的前作《红海行动》，感觉少了刺激和紧张的感觉，更倾向于突出人物和彼此之间的感情，但的确没什么看点。
前半部分的内容太碎片化了，就是在秀动作戏和特技；后半部分又变成强行煽情，主角光环不死，就是看到最后只想问什么时候结束。
不过，就冲演员们基本都是自己完成高难度系数危险动作，还是值得点赞。
蓝莹盈可能真的适合演女配。这种不起眼的小角色，她演着不费劲，甚至不怎么用力，反而能给人觉得挺舒服。
赵呈的台词设计，让人怀疑他会领盒饭，结果他真的就领了盒饭。
辛芷蕾很用力地演，感觉很好，但是又有点和其他人格格不入。
永远少不了的是主旋律，有点尴尬的煽情，有点破坏氛围。亲情线和爱情线，外加奇奇怪怪的陌生人偶尔来一下的莫名感动反悔，反正就觉得有点怪……
总之，比恶俗烂片要好一点，但是绝对算不上能值回票价的华语大片。
5 ) 为什么正能量主旋律不香了，因为它真的没把故事讲好
从影院出来那一刻我就一直在思考为什么这部片子这么不好看。
我的第一直觉是“拖沓”，如果删减掉多余的戏份可能还不错。但是仔细一想，删掉大量尴尬的文戏，真的能挽救这个故事吗？
男主的主线：1.救援队队长，勇敢果决，坚持自己，用直觉执行救援。超暖奶爸。→2.目睹队友死亡，被恐惧震慑，变得怯懦。→3.重新找回勇气
女主的主线：1.冷峻、坚信数据的飞行员，保护队员的决心，不容许冲动的行为。私下与工作两面。→2.为了心爱的人变得冲动
乍一看男主女主的人物性格转变都挺中规中矩的，应该是不会出差错的剧情走向。
但是败笔就出在细节上。
4场救援戏码就不展开讲了，概括起来就是:特效不错，演员们也演出了惊险刺激的感觉。不足之处是太满了，节奏太紧，没有起伏的紧张感，只有一直紧张的感觉。绷太久了就厌烦了。
仔细讲讲其他的戏份。
首先，聪聪的戏码，从男主的转变路线来看，他儿子在里面的作用主要是在后半段让男主重拾勇气去面对灾难，重新回到救援队伍中。另外的次要作用就是推进男女主的感情线。好，那么导演给聪聪的戏会不会太多了呢？剧中有两个不短的片段1:聪聪在学校内向的片段2:聪聪肿瘤动手术的片段。这两个片段在剧中的作用是什么？1片段引出了聪聪的妈妈过世，聪聪想要找个新妈妈，聪聪因为内向才被高谦接回身边。私以为这三个作用不值得用这么长笔墨来描绘，而且在逻辑上也挺突兀的。聪聪为什么想念妈妈（没有片段说明聪聪想要一个妈妈），聪聪（我甚至觉得聪聪在后面的剧情里有点吵，一点儿都不内向）的自闭性格在后面的剧情里没有起到任何作用。2肿瘤片段，聪聪之前有肿瘤在我印象里没有任何伏笔（可能是我记漏了），只是为了让男主说出“是不是因为我在你那里救了太多的人”“我偏要跟你斗”“每个人都有自己的战场”这几句台词，太太太太生硬了。这个片段也是拖沓得让人想快进。而且聪聪面对肿瘤没有很勇敢，激励男主重新去救援的，是聪聪的话而不是聪聪的行动。这就更显得聪聪的手术在剧中毫无作用了。建议酌情删除。
第二个讲讲直升机在山里失事的情节: 1为了引出副驾驶的失职，2为了让男主给女主讲他跟亡妻的故事。第一条看似是在为主线铺垫，但实则没有作用（again）。副驾驶后来辞职了，跟女主前文中职责男主“队员离队就是你的问题”呼应，但除了呼应以外，女主没有因此事发生任何改变，四舍五入等于又一个无用情节无用铺垫（引出主任复出做副驾驶，也没有任何剧情上的帮助，副驾驶是谁对飞机失事那个救援行动来说没有实质差别）。我甚至觉得女主如果劝回了副驾驶，然后副驾驶在救援中阵亡了，女主陷入自责，虽然老套但是更合理。第二条感情戏我放在下面一起说。另外就是赵呈跟小白被放在山林里，只提供了一个尴尬的“直男互相拥抱”的笑点。
来顺着上一个情节总结一下感情戏。我一直觉得这种正能量片子可以把感情戏写的很淡很浅，不用花笔墨观众也不会在意的。但是导演选择了另一种着重描写的方式，却又没有描写好。我对感情戏一向不太苛刻，我觉得感情这东西就是没道理的。但，你刻意设置场景了，却又没渲染好，就是你的失职。直升机失事后，男主给女主讲亡妻故事，两人感情本来要升温，却啪得一下，没了，没下文了，下雨了，镜头就切走了。我思前想后，这段描写的作用在哪儿，可能只是让女主觉得女主有一点点浪漫？（男主跟亡妻的故事一点点浪漫）其他的没了。另外的感情戏我能想起来的只有三场不与聪聪有关，1是女主开头与男主的观念冲突，2是女主打鼓，3是男主用魔方跟女主暧昧。其他的大部分是利用聪聪的“童言无忌”来推动他们的感情，小部分是用聪聪的病来推进。我甚至觉得女主爱上的是聪聪而不是男主。男主与女主的观念冲突在后文中也没有激化也没有化解（可能有但是不够明确很模糊）。居然想要描写了就好好描写，不然是在无法感受到他们俩得cp感。
还有一点值得提的是，啊气死我了，想到都尴尬。就是彭于晏的露肉戏。太过刻意了，实在刻意到尴尬。我不排斥露肉的，那么好的身材很脸蛋谁看了会不爱呢。但是太过刻意就有点唐突了。你说让他们在训练的时候露出身材不好吗？在救援的时候露出肌肉不man吗？为什么一定要拍他裸睡，他洗澡？这两段露肉删掉对剧情难道有任何影响吗？洗澡时候的对话放在哪儿不能进行一定要用屁股吸引观众注意吗？
最后一个唐突的点比较浅，可能只有我一个人觉得。就是赵呈的死。早在婚纱照那里就立了他在牺牲的flag了，但是他没死，死里逃生了，然后跟老婆开开心心拍了婚纱照。我觉得到此为止他的flag已经算是用过了，梅开二度就是过分。我说不出哪里感觉不对，但我就是感觉他不能死。不然他第一次死里逃生就又成为了另一个无用的剧情，因为它没有改变赵呈一分一毫，他还是因为他的莽牺牲了。
好了大概就是这么多，希望以后的电影市场不要这么奇怪了，有些电影因为删减导致剧情不够精彩不够饱满，而有些电影却因为塞了太多无用的剧情变得难看。这样太奇怪了。
6 ) 虽不能免俗，仍精彩好看
没想到这部电影居然有这么多黑子差评，大家对这种用心拍出来的特效和人物为什么这么苛刻？能挑战这种主题并且拍成尽量克制的煽情和尽量加入的自然轻松幽默，已经非常难得了。这难道不是现在电影市场的一股清流？？？没有装疯卖傻，也没有强行煽情卖惨，不该鼓励吗？
四段情节没有拖泥带水，开头又贡献了非常精彩的一段救援，同时呼吁了我们在浮躁的今天关注一些英雄，这不是很好吗？
一部商业大片（还迎合了这几年主旋律吃香）撤出最赚钱的春节档，难道是网传的试映口碑不行？看完点映后发现，还真是，主要是因为湄公河和红海行动拍得好，所以这部就严重退步了，给人的感觉就是期望越大失望越大。这改编得都对不起真实事件了！
算是内地真正意义上的“行业电影”，不是常见的灾难片，而是救助飞行队的故事，类比《烈火雄心》《惊涛大冒险》，体系是比较成熟了。队员日常和家庭羁绊比较缓慢，穿插着救援任务，林超贤的大场面调度早已领教，工业级场面可称硬核。彭于晏拼命三郎的形象责无旁贷，四场限时任务两两呼应，事业受困后在家庭中寻找答案，亲情受困时，投向事业要用生命对赌，最后一场隔空的勇气和生存大作战，父子“互救”完成了对宿命的征服。救援不是以命换命！
唉，王彦林一拍婚纱照我就知道人要没了，聪聪第一次揉眼睛我就知道脑子里怕是有肿瘤了，聪聪一进手术室我一看进度条就知道要来任务了。主旋律影片的编剧怕是都是照着教科书写的剧本？？ 我尊重每一个救援队员，但是只有命在才能继续救人，只有处理好家庭关系才能更好的工作。片中传达的价值观我不敢苟同。
国际级的动作戏，乡镇级的感情线，怎么做到如此分裂的？
真的不太行，当然不可否认几场救援戏份拍的很棒，从场面到动作设计还是林超贤一贯的风格，干脆利落，尤其是赵呈牺牲那场戏更是令人动容。但是，一旦涉及到感情这样的文戏就很离谱和夸张了，无论是两个小孩之间的戏份还是两段爱情戏份，甚至是被救者感恩的桥段，都显得不伦不类，进而导致整体风格过于割裂了，而其中夹杂着的搞笑段落以及部分过于直白说教宣传甚至让人怀疑林导这是要转变风格了吗？
没有一丝惊喜的主旋律之作，你甚至能猜到每一处的故事转折，下一秒人物要说什么。林超贤动作商业片逐渐落入爆米花的窠臼，最明显的就是嵌入的爱情与家庭戏公式。小孩文戏棒读略尬，航难拍的最好，但大场面都失去了红海的那种压迫窒息感，彭于晏在火海里，他儿子在手术台上，我们一点都不紧张，因为我们都知道接下来会发生什么。
不管是在电影题材亦或是电影产业上都是一个全新的升级。上天入地的实拍确实很震撼，选择海上救援题材也颇具胆气。救援场面拍的很炸，荷尔蒙力爆棚的彭于晏大秀了一把身材，荷尔蒙爆炸啊，苏！第一次看他出演父亲的身份，略有惊喜。
绝对实打实的一部硬核电影。在国产片大多数都走轻巧讨喜路线的时候，林超贤能把目光聚焦在更加难拍的海上救援题材，本身就是一种极有勇气的行为。大场面几乎全实拍，震撼感Max，而现实有时候比电影更残酷，我们不能也不该忘记任何一个奉献的人。他们不是救援的工具也不是歌颂的符号，面对脆弱恐惧不曾退却的平凡人，才最强大。
倒也不必给孩子也安排上绝症
又是一部让我忍不住掏出手机刷🍑的电影。zzz真的好想⏩…比如儿子要做手术，单亲老爸丢下小孩跑去救援工作，这种不接地气的剧情只有男导演写的出来吧…“爸爸你快去做英雄拯救世界吧！”马上要做开颅手术的儿子就是一个工具人……🤣🤣🤣
《中国机长》+《烈火英雄》+《红海行动》，“彭于晏+林超贤”的组合就是主旋律语境下、层出不穷的“超英片”。这次把规模和故事升级，直接一把子海陆空全凑，每种类型都试图找到些看客，并选择迅速和他们抱拢。只可惜上秒“芭蕉叶抱堆”“露半股”的劣质麦麸外加让你晚场“不虚此行”的猛男秀，下秒多情肌肉爸爸追爱记，并以每十分钟/个“燃点”上赶着煽情，都安排得如此错乱。它既没有成为具有出色意义、向真实行业与人物致敬的电影，也没有完成更为纯粹的类型化的任务，抱歉这种尝试是可惜、不走心的。
本片在大场面和特效上依旧有不少看点，继承了林超贤以往作品的商业风格，但和《湄公河行动》《红海行动》不同的是，《紧急救援》没有足够吸引人的主线脉络，因此显得剧本很散，再加上几段文戏的处理比较烂俗，暴露了林超贤在文戏上面的短板。此外，作为救援题材影片，《紧急救援》虽然场面紧张刺激，却多次使用“最后一秒救援”这样的俗套情节，到了后半段观众难免会审美疲劳。整部影片就像是《中国机长》+《烈火英雄》这样的多部灾难片拼接而成，没有很好的剧情衔接，也没有爱国主义情怀加成，估计难以复制林超贤前两次的成功。
整部电影的结构是断的，行动之间的文戏太生硬了，完全就是凑数的，没有任何作用。感觉就是拍了一会儿文戏了该拍行动了，行动拍完了又该拍文戏了，为了拍文戏而拍文戏。林超贤用大量篇幅拍他最不擅长的文戏，结果费力不讨好，反而还不如《湄公河行动》和《红海行动》。如果林超贤此时还是一个刚刚开始拍电影的新人，他可以去尝试、去试错，但对于《紧急救援》这样的大制作，他经不起失败，一旦失败，后果是毁灭性的。《紧急救援》是一部很可惜的电影，因为你能看到主创的努力，尤其是林超贤考虑转型的决心。他想过要改变，结果反而还不如不改变，可想而知对他来说是多么大的打击。《紧急救援》的失败可能会让林超贤怀疑人生。他不知道以后该像原来那样走简单粗暴路线，就算有人批评“没剧情”也不在乎，还是再次冒着口碑票房双扑的风险拍文戏？
中规中矩，太长太拖沓了……完全可以预判剧情套路和便当的发送方向，对于这种模式真心有点审美疲劳了……感觉彭于晏励志要把保险公司免赔特殊职业演个遍……
开头特效比较差，假的让人脚趾扣地。剪辑问题很大，很不流畅，转场突兀有断层，情感割裂，就谈不上有什么节奏。文戏尴尬，努力想哭，哭不出来。内容上也没什么内核和主题，不知道想表达什么。林超贤大概只是挂个名。
强行加入爱情戏，大可不必。
三颗星星吧，不太喜欢，尬的起飞
林超贤远不止这个水平，但好说歹说比《中国机长》《烈火英雄》高到不知哪里去了。
给交通部就弄了这个玩意？文戏整段垮掉，导致整部电影的情绪、氛围割裂感严重，令人无比尴尬。文戏把控不好，还不如像红海行动那样一打到底来的干净利落。
对于电影所展现的现实生活中真实存在的这支队伍，自然是当之无愧的值得尊敬和歌颂的英雄，那么当我们暂且放下联想和移情，回归作品本身呢。人与灾难的对峙在想象空间上其实是较为难以拍摄的类型，最终无论是调度出发点还是情感落脚点都仍是在人，林超贤亦意识到了这点，但难以规避动作片大导身份沉迷于制造爆炸和噪音不舍丢掉自身卖点，其实大可不必，甚至可以拿掉第二场救援戏亦无妨。情节编排如怪兽特摄片，几次灾难如不同“怪兽”袭来，最终英雄与孩子的命运连接亦是老套路，林应该看过郭子健的《救火英雄》，但明显没领悟到要领。文戏与武戏呈分裂状态且为所欲为般随意发生，距离参照系彼得·博格或科辛斯基还非常遥远，可惜了强挤出来的带有宗教色彩的个人表达。序幕过后“林超贤”三个字以身兼三大要职的气势出现，但都差强人意，有些飘了啊导演。