如蝶翩翩

看到“梦想”、“热情”的时候我没有办法不落泪。

一、前进号的梦想

前进号，我那搜只取了名字，却没造出来的船。我这一辈子都在卖船，结果却没建造一艘自己的船就老了。我曾经梦想驾驶着前进号前往广阔的大海，当我穿越海浪，乘着海风被浸透的时候，说不定会遇上鲸鱼，然后我就尾随鲸鱼，往海的尽头前进，再前进。

翩然飞向大海的小船

他好像也在敲击观众的梦想：“你心中有没有怀抱着什么梦想？就是现在。你还不迟，趁着脚还有力气，神智还清醒的时候，去做你想做的事。”

当你真正对身体无能为力的时候，你会遗憾那些未完成的梦吗？

看到这里，不仅仅会设想自己的最后一刻，也很想问问为家庭付出的父母，你们的梦想是什么？

但是这一部分的功能性太强了…这个人物本身的矛盾比如年轻时对妻儿不好以至于在疗养院无人探望这些点必然被弱化成为一句提示的台词。感觉这部分的追梦实在是太过刻意。

二、梦想是努力的练习和永远的热情

以前看《交响情人梦》的时候会感叹：天才也一样在努力，也一样会遇到低潮与困境。

交响情人梦 最终乐章 前篇 (2009)

8.5

2009 / 日本 / 剧情 喜剧 音乐 / 武内英树 / 上野树里 玉木宏

被誉为芭蕾神童的老师虽然说着自己没有体会过低潮，说自己都是睡饱了再练习的。

但其实也要在每天16个小时的长期训练中才能明白“我要的芭蕾是什么”。

采禄也在不断练习，甚至忘记了曾经的“感情”。

在天才的《交响情人梦》中，最打动我的是最后，野田妹放弃钢琴，千秋先辈去找她，两人重回初遇时分，再度联弹K.448。

千秋先辈说：无论几辛苦，无论以后有多少孤独的挑战，全因有这份快乐，叫我们跌倒后，再站起来…

这份快乐是纯粹音乐带来的快乐，也是我们能够理解彼此的快乐。

当采禄忘记从前的“感情”的时候，

德出带着对芭蕾纯粹初始的爱出现了。

这个会在一周内背下社区住址和位置的年轻人，会在一周内没有学过基本功的情况下站立一分钟的老人，会让采禄重新感受到热情、支持与理解。

三、关于名字的由来

《交响情人梦》のだめカンタービレ的直译其实是“如歌的野田妹”。野田妹就是自由自在的歌。

《如蝶翩翩》나빌레라是나비（蝴蝶）和-ㄹ레라的结合，最早出现在조지훈趙芝薰诗人（1920～1968）的〈승무僧舞〉中，意思是“像蝴蝶一样”。

조지훈趙芝薰诗人

‘얇은 사(紗) 하이얀 고깔은/고이 접어서 나빌레라’.

「薄紗白弁 華疊蝶樣」

“白色的薄纱尖帽叠得很美，看起来就像蝴蝶一样。”

나빌레라的빌레又会让人不由自主想到발레（芭蕾），故事的背景和舞蹈的身姿。

他们会成为彼此的翅膀，拥有自己飞翔的瞬间。

四、还差了点什么

第一集的引入太过刻意，人物到现在仍然觉得模糊。

天才般的少年，背负着父亲的罪责和母亲无法再拥抱的爱，在生活中挣扎，陷入舞蹈的困境。

独自在汉堡店就餐的老爷爷，为家人奉献了一生，悄悄练习，重拾曾经的梦想。

而两人之间也有着电视剧戏剧般的牵绊。

但我觉得没有全身心投入，他们的形象太有设计感（谁没有呢？）反而变得平面。

采禄的情绪起伏，德出的热情，我总觉得少了一些光。

这里有光

我跳了十年，然后十年没有跳，逐渐被生活压弯了腰。。。。

但是今晚看了两集之后，我下单了练功鞋。

我们都有自己的梦想，想做的事。那么趁着现在，去怀抱着我们的珍宝，努力练习，保持热情，在天空尽情飞翔吧！

不得不说，是心动瞬间。

一首老歌想起，不禁和德出老人一起潸然泪下，天气这么好，这么风和日丽，为什么我，到底为什么，妈，爸，我该怎么办才好?早知道生命终将结束，但没想到回忆先慢慢忘却。人生落幕的无力感在每个人身上都会有，从未像此刻体会的那么明显。经常想起来自己小时候的顽皮，少年的叛逆 ，青年的挥霍青春，中年的疲于奔波，永远不想留遗憾，但是谁又没有遗憾呢!

这个故事演绎了多少人生需要珍惜的美好、值得追求的梦想、不被理解的选择、总被忽略的真心，又驳斥了多少看似平常的偏见、自以为是的关心、自我束缚的镣铐，也谢谢这个故事，让我们认识了一位看似曾经懦弱、无所成就，实则坚韧不拔、温柔细致、成为所有人有力靠山的爸爸、老公、朋友和忘年交。在这个故事里，因为他，直接或间接地，所有人都似被蝴蝶温柔吻过，遇到了好事、也发现了更好的自己。愈发坚信，爱和能量是需要传递和放大的，梦想是值得一飞冲天的。谨记剧中那些美好瞬间：

1-朴素而略显昏暗的舞室里，沈德成爷爷穿起了心爱的舞服，在木地板上小心翼翼地踮起脚尖，光线斜斜地洒落进来，落在他脸上，那一刻，这狭小的空间里充满了诗意的光辉。也在那一瞬间，体会到了剧中人对芭蕾的热爱和近乎神性的仰慕。 2-一开始，儿孙们都不赞成德成爷爷跳舞，尤其是大儿子强烈反对，甚至对父亲说出了“凭什么你快活享受我来担责承压”之类抱怨的话，奶奶听到后狠揍了他，质问他，难道你以为你父亲真的轻松吗？为你们付出了那么多，子女有出息了之后，就要让父母看他们脸色吗？事父母者，色难也。 3-大儿媳20年前为了家庭牺牲了自己的职场，如今终于能重新追求自己的事业，大儿子不解，做父亲的还记着儿媳当年的痛苦，私下开解儿子。反过来，当几乎所有人都反对爷爷时，也只有大儿媳深深理解公公那种一心弥补自己过去求而不得之梦的遗憾心情。常立他人立场，常想他人之想。 4-初入职场的孙女，被父母的期待、职场倾轧和无序竞争压地喘不上气来。以往以为是韩国影视剧的夸张，现在才知道他们社会各界的内卷有多么严重，更已导致多少日韩的年轻人不堪重负、最终躺平。如今，也正变成我们这个社会、我们这代人亟需面对的问题，有一天，我们能更好地解决吗？ 5-爷爷说，“人生就是这样，边动摇边往前走”。多么坦荡，多么充满能量！ 6-我们喜欢德成爷爷，因为他从不倚老卖老，无论是对子女还是朋友，从不过分干涉，总是恰到好处地劝慰你、引导你，用他自己过往人生中不断尝试甚至不断失败的经验鼓励你、帮助你。得师如此，夫复何求？ 7-德成爷爷一度因他人的声音而质疑自己70岁才开始跳芭蕾是否真的“自不量力”，奇老师看出他的迟疑与退缩，便带他去了朋友舞团，在那里有一位前市立芭蕾舞团的阿姨，只能坐在轮椅上跳舞却仍如翩翩蝴蝶一般优雅动人。奇老师鼓励爷爷相信自己，并跳出真正属于他自己的舞蹈。 8-虽然早有伏笔，但在真正得知爷爷患有阿尔兹海默症时我仍和采禄一样感到震惊。爷爷在自己的笔记本扉页写，我叫沈德成，我有阿尔兹海默病。他默默地在本子里记下所有不想忘记的事，他谁也不告诉只是在心里给自己打气。但还是撑不住呀，坐在公园长凳上，望望蓝蓝的澄澈的天儿，望望那些来来往往的幸福的面孔，爷爷终于忍不住落泪了，心里喊着“爸爸妈妈，我该怎么办呀”。下一刻，他坐着公交车回家，边上放着他自己去拍的遗照，镜头一扫而过的表情是那种悲痛过后的木然与淡然。演员一句话不说，却仍用那种情感张力让人感动到不行，于是我只好一边抹泪一边怒赞，演技真TM的高啊！ 9-采禄应爷爷请求带他去澡堂搓澡、“亲近亲近”，出来时天下起了初雪，爷爷幸福的不得了，小跑着回家了，采禄担心他，默默地跟在后面护送爷爷回家。真暖。 10-虽然一开始小儿子说要改行去拍纪录片时，我就想着要是他能拍拍自己的爸爸该多好。后来他知道了父亲的病情并终于有了这个想法时，上帝视角的我们也不禁松了一口气。 11-奶奶对小儿子坦白说，自己已经知道了爷爷的病情，体谅地说，“这段时间，他自己一个人，一定很提心吊胆。”尽管如此，却也不打算“揭穿”，而只是要默默为他加油，“我们就在一旁看着他努力吧”。人生，需要的不就是这样能相互扶持、陪伴的知己伴侣吗？ 12-爷爷劝导已准备重新开始踢球的皓凡尽早回归绿茵场：“人没有所谓完美准备好的时候，你就边开始边强化吧。当用不用，到最后就会没用。就算还不够好，你也先盲目地向前冲吧！” 13-采禄与爷爷的三次雪中起舞：第一次是采禄焦急地在公园寻到了短暂失忆的爷爷，为了让他恢复记忆，想起他说自己第一次就是在舞房被少年的舞姿感动才想起了过往，采禄便在空地上为爷爷跳起舞来，雪片簌簌地落下来，爷爷几乎看呆了，眼中也重新聚燃起了光。第二次，因担心爷爷身体而反对他继续跳舞的采禄与爷爷闹僵了，闷闷不乐的爷爷去山上看望故友，夜晚回家路上遇上了去找他的采禄，爷爷急急地下车，就着车前灯微弱的光，学着采禄在雪地上笨拙地跳起舞来，证明给采禄看，你看，我可以的。最后的最后，采禄回国，爷爷病情已经大大恶化认不得人了，却总要问“什么时候下雪呀？”两人再度雪中重逢，眼神交汇的刹那，他们不禁垫起脚尖、扬手起势、相互致意，跳起了那曲美丽的《天鹅湖》。

这部片子有很多理想化的东西：有爱的家庭，可以沟通的家人，互相扶持的朋友，以及健康的可以练芭蕾的七十岁老人的躯体 它还有很多俗套的点：眼前一片眩晕就是要犯病，爷爷一定会站上舞台，男主肯定会成功，梁皓范一定会走出自暴自弃和男主握手言和，并找到自己的理想，爷爷一定会在公演前失忆 很多很多俗套，可以被猜测到的故事情节 但你还是不能否认它的好 它的每一个镜头走的都很踏实，铺垫都很充足，角色的每一个选择走的每一步路，你都会觉得是符合他的形象的，这件事就是他能做出来的事情 它要给你讲一个“做你想做的事情，任何时候都不晚”的道理，但是它不会一股脑的输进你的脑子，而是平淡的给你讲一个“人之将死其言也善”的故事，透过一位七十岁老人和他身边人的相处，给你缓慢的展示出来，爷爷的芭蕾练习镜头很少，努力过程铺垫的不是很多，让人觉得说服力不够，但恰恰是这种不过分渲染热血的平淡，才给人留在心里很久的冲击

每个人物都有他自己的性格：

梁皓范的野心，小心翼翼的伪装，脆弱的偏执，以及得到教练鼓励和爷爷影响后的重新振作，他是饱满丰沛的，而不是作为一个显示男主积极努力的工具人

文姬奶奶的演技，真的是能让人一秒落泪的程度，听到自己的先生得了阿兹海默症，一个人埋在心里谁也不让知道，但是在感到不舒服后会立刻让小儿子陪着去医院，然后平淡的说出我都知道，我得健康才能照顾你爸爸，就像是一个平淡的下午发生了一件再平常不过的事情轻描淡写里有巨大的坚忍

以前get不到宋江的演技，只觉得他是接了一些很贴合他本人的角色，但是看到雪中那一幕，他眼神里的疑惑，担忧，惋惜，着急，情绪一层层的递进，真的一下子get到了他的魅力

好的故事是会有这样的魅力的，让你从失意中振作，从迷茫中寻找出路，从绝望中找寻希望

这也是每个人的坚忍人生

💬本片根据动漫改编。 💗故事的设定具有对立面，一个站在生命起点的年轻人与一个站在生命终点的人相遇，会碰撞出如此火花泪点。

💬 宋康扮演的舞者面临跳舞生涯的瓶颈，而爷爷的一生都付出在子女身上，退休后想追寻自己曾经的芭蕾舞梦想，却被奶奶反对。 他们两个人遇见，相互温暖着对方的心💙。 💬最戳人的一句话 当爷爷问男主你为什么不和爸爸妈妈一起住，男主说:我爸爸入狱了，我妈妈死了! 而爷爷望着男主的背影说:我爸爸妈妈也死了! 💬本片探讨了一个社会问题 人老了该不该循规蹈矩?像大多数人一样天天爬山看电视喝茶?这样就叫老的体面?叫不给子女添麻烦?为什么子女活的体面而父母就会另他们丢人? 💬宋康与老爷爷演技爆赞

作者 | Alicia

如何破茧成蝶，成为你自己（5）

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06

当上一代人不肯面对自己的问题，这些问题就会落到下一代人的身上。

沈德出从他父亲那里承接的自我限制与匮乏同样传递到了他的后代身上，由于他年轻时过早地让孩子们承担了属于家长的责任（比如牺牲自己的需求来帮助大人解决问题），导致大儿子和小儿子都觉得自己无所不能，二女儿则一直陷在「只要我够努力，就能成功」的幻想里。他们看不到自身的能力与现实之间的差距，总妄想做到超出自己能力范围以外的事。

二女儿沈圣淑虽然为了让老公竞选议员做了很多努力，却始终没有结果，原因是她把自己幻想的框架当成了外在世界，她的努力与外界现实状况是脱节的，导致她看不到问题在哪儿，自己努力的方向对不对。所以就算在幻想中努力一辈子也没用，还是要回到现实，先认清自己，找对目标再努力才行。

而小儿子沈圣官一直不肯回医院工作的原因，是因为他无法面对自己身为医生却救不了别人的挫败感。他高估了医生的职责，把自己当成了神，觉得医生只能救活病人，救不活不行！但是他忽略了「医生也是人，是人就有限制」这个事实。假如医生只能救活病人，救不活不可以的话，就没有人当医生了！要背负一个人的生死，这么沉重的负担，没有人愿意承受。因此现实与妄想之间的落差深深刺痛了沈圣官的全能自恋，他做不到给自己设定的超高标准，无法面对自己，所以辞职不干了。他内在虚弱的自己显露无疑，于是他想去了解自己的病人，去寻找不愿意做医生的答案，而这些都是在寻找自己的表现。

一个人能做多少事，成就多少事业，始终取决于一个人人格的稳定，否则基础不稳，即使发展起来也随时会有倒塌的危险，无法稳定持久的走下去。

同样陷入全能自恋的，还有采禄的父亲。身为足球队的教练，当队员达不到要求时，他应该做的是去教孩子，帮助他们达到要求，如果是个人素质问题，他可以选择更换球员，这才是教练的职责。可当时他做了什么呢？他不觉得球队不达标是自己这个教练的问题，而是把对自己无能（球员没有如我所愿）的怒火发泄到孩子们的身上，好像打人能改变现实一样，结果因为体罚学生入狱。他的问题是，他想让球队达到某种水平，但自己却没那个能力，一个人无法给予别人自己没有的东西，所以球队一直无法提升，归根结底是他自己能力不足的问题。

采禄的父亲出狱后一直逃避面对自己的问题，结果这个问题就落到了他儿子的身上。他一走了之，但是问题还在，要一直替他承担后果的人是采禄。本来已经通过徵选的采禄为什么又一次与发展机会失之交臂？不还是因为他父亲逃避了自己的责任导致的结果吗？

而杨皓凡一直揪着采禄不放的原因，一是他不敢找采禄的父亲算账，足球队里的孩子都害怕这个魔鬼教练；二是采禄原先也是足球队里的一员，由于找到了自己的梦想离开了足球队，这让皓凡觉得采禄背叛了他和球队，所以他顺理成章地把输球与自己受害的原因都怪罪到了采禄的身上。

实际上，皓凡当年无法踢球是因为腿受了伤，采禄父亲入狱后他觉得自己的前途被教练毁了，他一直把自己的梦想与教练紧密连在一起，其实就是想让教练为他负责。就这样，他把自己变成了受害者，一直在受害者的位置上自甘堕落，还利用这份受害，把它当作武器去攻击无辜的采禄。他始终想让别人为自己悲惨的命运负责，却从未想过为自己做点什么能改变现状。

人的一生会遇到许多挫折，但是一受挫就一蹶不振、怨天怨地的人，一定是本身内在就虚弱、无法为自己做事的人。

起初，采禄对皓凡心有愧疚，所以一直默默承受，既为自己离开了足球队，也在为爸爸承担责任。但是采禄的忍让只会让皓凡变本加厉，逃避面对自己的问题，沉溺于受害者的剧情里——自己活不好，人生失去目标，也不能让别人好过。当采禄最终正视他、揭穿他的无能时，皓凡虚弱无力的内心无所遁形——他一直希望有人能为他的惨状负责，可是他不知道，让他最终活成这副模样的并不是教练而是他自己。

当皓凡看到采禄为爷爷飞舞的一刻，他才对采禄的话有了真实感，才赫然发现他与采禄之间的距离——原来采禄已经走了那么远了，原来采禄一直在为自己的梦想努力，而他还沉浸在过去，始终不愿离开那个小小的足球操场。

解铃还须系铃人，每个人始终还是要面对真实的自己，才能走出画地为牢的模式。采禄的父亲和皓凡两人都必须对自己的人生负起责任，问题才能真正得到解决，各自重新出发。而沈圣官则需要认清作为人的有限，认清医生的职责——尽力做事即可，只要他还热爱这份职业，他就可以重返医院再做医生了。

还有恩浩，在最初的剧集中，她为了保住实习的工作，忍受客人的无理取闹、被丢餐巾纸的羞辱，以及主管的剥削。她之所以会委曲求全，皆因她的父亲沈圣山，因为她知道，她爸根本不在意她的遭遇和感受，他只在意结果！只在意她有没有按照他的意愿上学、工作，在人前有没有面子，所以那些委屈远不如她爸的羞辱带来的伤害，所以她宁可忍受不公平待遇，也不想因为失去工作招来她爸的兴师问罪。直到她看见「无论自己怎么努力也换不来想要的结果」这个事实，她崩溃了，这才促使了她第一次审视自己的人生，寻找问题的根源。于是她第一次勇敢的反抗父亲，不再以「满足他的要求」作为自己生命的核心，她想重新找回自己，去寻找属于自己的生命意义（而不是她爸强塞给她的定义）。当她能够真正脱离沈圣山的控制才能有更多的空间和时间去探索自己、了解自己。

一个人在成为自己的道路上会不停的探索，只要是你想要尝试的，所有的体验都有意义，所以不存在成功或失败，只有自我满足与自我实现，这是我们活着的权利，因为一个人的自我与内核的稳定，不是被限制出来的，而是十几年甚至几十年的自我探索、不断尝试、体验和经历之后，活出来的。

所以即便沈德出再羡慕别人飞翔的样子也无法替代他自己的需求，一个人需要什么最终只能靠自己才能获得真正的满足。

沈德出在人生的最后阶段选择活出自己的样子，当他看着逐渐能做出原本做不到的动作，这份成就感让他得到了前所未有的满足，而这份满足是他早在儿时就应该得到的，但是直到70岁他才允许自己拥有它。

沈德出通过跳芭蕾舞体验到了活出自己的感觉，这就是他成就自己的满足感，所以他想努力完成更多的动作。

还有比成为自己更有趣的事吗？

能够「做自己」本身就很幸福，不是吗？

未完待续......

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作者 | Alicia

人本咨询师，专注于精神分析、心理塔罗与占星、原生家庭、情感关系、母婴关系、亲子教育、自我成长领域已第十一年。

作者 | Alicia

如何破茧成蝶，成为你自己（1）

//movie.douban.com/review/13358432/

07

原生家庭的束缚与限制会锁住一个人向外发展的能量，让一个人失去自我。当一个人无法以「我」为中心做事（即自己人生的主人不是自己，而是别人），就会以别人为做事的目的，如：凡事看人脸色、以别人的反应为自己做事的初衷。如此必然就会产生互相依赖的共生关系，无法完成自体的分化。最终会形成一个由虚弱造成的限制性概念：自己的幸福要靠别人才能获得。从而使「情感缺失」与「共生关系」形成了一个「茧」，让一个人作茧自缚而不自知。所以沈德出小时候想靠听话，牺牲自己的意愿来获得父母的喜爱，得到幸福；沈德出的大儿子靠替父母分担家庭困难，牺牲自己的意愿获得懂事的肯定，获得父母的认可和喜爱，但最终他们幸福吗？

当一个人不能为自己而活，就像身心被捆绑在幽深的黑暗里，言谈举止和行为模式全部都是别人的痕迹，不知道自己想要什么、喜欢什么，或以为自己喜欢的，其实并不是自己体验出来的，而是别人告诉你的。看似一直在做事，但每一件事其实都是机械运动，没有灵魂，只有标准流程。这样的活法就像行尸走肉，会让人渐渐失去活力，如：动不动就摊尸、什么都不想干，觉得什么都没意思。而这种精神状态，其实和沈德出所患的阿尔茨海默症没有太大区别——渐渐地忘记了自己是谁，距离自己越来越远......，这不就是「失去自我」的感觉吗？

沈德出一生都在做「最正确的事」，但是他不觉得满足。70岁跳了芭蕾舞以后，他才明白活出自己是什么感觉，真正的幸福，是什么感觉，虽然时间短暂，且困难重重，身心却无比的满足。这就是当一个人是为了自己而活，周身都会充满能量，因为精神与身体充分连接，自己需要什么，身体力行就去做了，自己的需求立刻就能靠自己得到满足，还会空虚和无力吗？

人们正是因为不知道如何活着才会恐惧死亡的到来。 如果每一天都充分享受生命（活着）的乐趣、充分体验过、幸福过、满足过，死亦何惧？

在这个世界上，我们除了自己，其实并不拥有任何人、事、物，任何东西生不带来死不带去，任何关系也不属于我们，我们只拥有由关系带给我们的感受和体验，而这些感受和体验都是通过我们的身体获得的，也是我们唯一拥有的东西。

就像沈德出虽然在关键时刻忘记了舞步，但是径流他身体的那份满足和幸福是不会消失的，所以就算头脑忘记了，身体也会记得，这就是专属于他自己的人生体验。

那些活过爱过的印记，身体永远不会忘记。

08

爱一个人，是尊重他的意愿，让他活出自己，而不是逼他按照你的意愿，活出你想要的样子。

我没那个天分却还是踢了13年的足球，那时候我的心情也像站在跑步机上一样。每次比赛结束后，我就逃跑，接着被抓回来挨揍，之后我又逃跑，再次擅自离队。我以前只照着我爸的指示生活，他要我跑100圈操场我就跑，他要我颠球一千下，我就颠。叫我去比赛，我就去。但第一次看到芭蕾时，我就明白了，我不想再过那种生活了，我也想要飞翔（自由）一次，站在舞台上会是什么感觉呢？我要不要试试看？好，那就试试吧。那真的是我人生中第一次的正面对决，因为我想变得幸福。

采禄第一次直面人生，是因为他想幸福的活着。但是幸福的机会从来都不是靠别人施舍给你的，而是要靠自己争取来的。只有未长大的孩子，才必须靠父母才能生存，任何成年人靠自己就能得到幸福，想要什么，直接为自己去做就行了。你人生的主人，只能是你自己，而你要过的，也始终是自己这关。

你做什么事时最幸福？

有多少人能回答这个问题？

所以，这个故事的主旨不是关爱老年人，而是让人们从现在开始关爱你自己。不要等到老了，再以弱势之躯绑架别人来关爱自己，作为一个成年人，现在就能为自己负责，而且不是每个老年人都会患阿尔茨海默症，如果一个人一直为自己而活，就不会终日呆滞、僵固，无所事事，那股对生命的热情和活力就能大幅减少患病的机率。

你做什么事时感到最幸福？只要找出那个就行了。我没办法告诉你那是什么，因为知道自己做什么事最幸福的人只有你自己。

那怎样才能找到自己喜欢的事呢？

忠于你自己，按照身体给你的反馈，真实的行动。

采禄对芭蕾舞的感觉是他的身体告诉他的，所以去与你自己连接，与你的身体连接，身体会告诉你答案。

最后，愿大家能够冲破精神的枷锁，拿掉头脑中的限制性声音，破茧成蝶，成为你自己，在属于自己的人生中翩翩起舞。

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作者 | Alicia

人本咨询师，专注于精神分析、心理塔罗与占星、原生家庭、情感关系、母婴关系、亲子教育、自我成长领域已第十一年。

愿你无论生老病死，都不忘如蝶翩翩。 70岁，骨骼已经逐渐疏松，记忆力下降，身体柔韧度不足，体态丰腴。这样的一位老人，还能去学习芭蕾吗？ 一个孩子的母亲，远离职场多年，养育女儿长大后，作为妻子、家庭主妇。脱离职场的她，还能去工作吗？ 应届毕业生，周围的同学都渐渐得到了大公司的offer，努力尝试通过实习考核，却遭到了上司的利用，没能得到努力该有的回报，面对社会的考验，迷茫，不知所措。这样一个社会的新生，该要如何找到自己的方向？ 一个医生，第一次的手术失败，病人温热的鲜血曾撒落在他脚上的那双拖鞋，成了一场无法跨越的噩梦，自此离开了医生这一角色。该要如何，他才能跨越，重启生活？ 一对夫妻，没能生育一个孩子，一次次的失落与失望，政选也失败，拮据却也要上一个成人大学。该要如何，才能将生活的心原原本本还给生活？ 作为长子，从小便懂得家里贫穷，知忍让，被迫少年老成，无论自己遇到怎样的事，也都装作无事发生的模样，练就了中年成熟。该要如何，才能将曾经的少年找回？ 曾经的首席芭蕾舞蹈家，如何落得赋闲在一小小舞室，无法再站在舞台上光芒万丈？ 曾经是足球运动员，发生了什么让身为教练的父亲进了监狱，从此让曾经的好兄弟相憎？ 一个又一个引子，是蚕蛹的每一条丝，待到破茧成蝶翩翩起舞时，一切都将会有答案。