守业者粤语

追剧真是很辛苦的事，看过的很快就忘了。


《守业者》背景是民国，恰好我算得是“民国粉”；地点是顺德，这真是巧，我刚在顺德读了两年书；主演杨怡、马俊豪等都是熟面孔，因为我刚看完第二遍《汇通天下》。这几乎原班人马、好像就在身边的故事，让我感到分外亲切，于是就决定追下去。

首先我要肯定的是人物形象的塑造比较“成功”，个性鲜明，比如“二小姐”，一看就是不得善终的样子。很快我的预感就实现了，于是围绕她的死因埋下很多伏笔，种了很多悬念，使情节颇有扑朔迷离、一波三折的感觉。

其实演员的表现还是可以的，有些人不喜欢，那可能是各人对角色定位不同吧。因为我觉得编剧和导演就是要给人一种看似合理实则狗血的情景，比如跟老人家吵架，你就得防着他三点：一是咳喘，二是吐血，三是晕倒；再比如各种侦探附体的人一会儿像铁面无私的包公，但是牵扯到最亲的人时就冲动战胜理智，这一点男女主人公都做到了。。。。

整部电视剧其实就分为两部分，前一半围绕“二小姐”的死因展开争夺家产的戏码，后一半平空掉下个”张树根“返乡复仇。但是这两部分都是建立在一些特殊的条件下的，让观众瞎揪心。

“二小姐”死这件事完全是建立在“家声”失忆的情节上的，但是我想说的是这部剧中失忆的梗用得实在太烂，”家声失忆“只能看成一个引子，首先塑造”家显“忠厚老实的形象（剧情大转折需要），然后“名侦探潘三少”和”莽包公唐冰冰“打着调查的旗号各种眉来眼去，其实就是发展感情。

”张树根“复仇的主要手段是挑拨”家显“背叛潘家，从而塑造一个心狠手辣的”大少“，这与前半部分的宅心仁厚形成巨大反差，应该是一个卖点。但是这一部分也是建立在某些特殊情况下。要我说的话，应该是关键时刻剧中人物脑残附体，先有老爷子千言万语就是没有说出”家显“私生子的身份，后来”名侦探潘三少“死活说不出”初九“临死前说的话反而痛打”大少“一顿了事。老爷子没说出那番话已经很奇葩了，”潘三少“这次真的是白痴，完全暴露了一部低成本电视剧拖字诀的可耻目的。

最后一集大结局是我完全不能接受的，我很肯定被编剧和导演玩坏了。全家人搬回大屋子了，所有嫌隙都消除了，甚至连最佳酱油男”家声“也回来了，永泰隆重新回到正轨，一切倒像是奔着一个大团圆结局去的。但是，是的，但是。。。。。

编剧和导演不甘心就这样了，他们追求跌宕起伏、出人意料，然后安排了洪水大发，贫穷剧组的电脑特技让人心痛它。那些被水冲到的场面，特别是”三少“游泳去找”冰冰”的画面，让我欲哭无泪。更蛋疼的是倒数几分钟又来一次失忆的梗，让我感觉被蠢哭了。呜呜呜呜。。。。。

我觉得还不错，起码故事的框架是完整的，是合理的，但看完之后心里总有些别扭的感觉，相信很多人跟我一样。

总的来说，开头是悬疑剧，中间是复仇剧，最后是抗日据，最最后呢是韩剧。这是一盘大杂烩，但味道如何，还可以吧，但味道怪了点。

开头的查案挺吸引人的，看着杨怡那冲动的样子，让我想起了《谈情说案》，她不就演回那个女警么？在演技上真的没啥好发挥的。不过后面真的不大想看到他俩一块查什么案，杨怡左一句”三少“，又一句”三少“的，什么”三少，你看这边“”三少，你过来““三少……”，好想吐，编剧啊，拜托可不可以把台词写得简洁点啊？

巧儿死的这个案子查了好多人，越看到后面就不想知道凶手是谁了，倒是想杨怡微微翘起嘴角偷笑，结局是她才是凶手，那才精彩，嘻嘻，这是个人臆测。不过说真的，凶手还是让人有点意外。

说道复仇部分，死的人也多了点，偏偏死的大部分是纯好人，这让人有点伤感。只能说是上辈子人做的孽，这辈子的人去补偿，没有谁对谁错。

抗日的不说了，就说韩剧部分，相信大部分人吐槽的一定是最后那一集，我也不知道怎么说了，这样都死不了，满血复活！还失忆了！！还因为一首曲子恢复记忆了！！！

如果结局是，他们幸福地生活在一块，多年后有人问冰冰，究竟你是不是蒋志仁的女儿，难道你不好奇家杨有没有骗你？冰冰很淡然地说：“怎样都好，我们经历了这么多好不容易在一起，有时候太执着于所谓的真相，只会让身边的人痛苦，只会让自己痛苦。”这也是个人臆想，大家不要太执着了，这剧总的来说还是不错的了。

喜欢这剧大概是终于看到TVB肯下多少本找些好点的场景拍了，这次的选景很美，跟那些在香港那小小的影视城相比大气多了。还有一个，就是人也多了，至少拍两军打仗、拍聚集在祠堂门口的村民的时候人还是挺多的，不知道是不是当地的临记很便宜，哈哈。

     TVB的剧情已经基本满足不了我的重口了，因为马浚伟和杨怡的片子基本是一部不落，所以这部剧自然要看完，但是自从杨怡整容之后，看剧时总会不自觉把注意力转移到她的鼻子上，她的鼻子每每成功抢镜，都让我忘了剧情是如何发展的。
     简单描述一下剧情吧，这部戏讲述的是清末民初，一家百年丝绸厂的故事，故事由一桩命案开始，由马浚伟饰演的潘家三少爷一人独自支撑庞大家族，在内忧外患的同时既挽留了家族基业又收获爱情。剧情前半部还有点tvb的调调，到了尾声基本就是拖沓，尤其结局让人喷血狂吐槽。真怀念坚持20集的TVB，剧情浓缩于20集中，完整地讲述一个故事。
     关于创业、守业的思考是这部剧给我最大的思考，据调查，10家初创企业，有6成在一年内倒闭，剩下的75%将在5年内陆续破产，可见对于一家初建成的企业而言，如何永续经营，如何守住前期打拼积累下的资本真是一件不容易的事，需要韬光养晦！

这几天看香港TVB的电视剧《守业者》，讲述的是民国初年广东乡下一个丝绸家族的变迁史。乡土年代剧是TVB的长项，尤其是涉及广东文化的乡土剧，更是拍得非常有传统气息，比如这一部，让我了解到一个陌生的乡土文化——自梳女。这个文化现象不一定是珠三角一带独有，但应该是在那里被发扬光大的。

话说在电视剧里，邵美琪扮演的缫丝女工碧云年轻的时候和麦长青扮演的潘家大少爷显扬相恋，后来显扬被安排同杨家大小姐结婚，于是找碧云私奔。然而最终，生性懦弱（目前看来）的显扬没有到约会地点与碧云相会。为此碧云万念俱灰，到姑婆堂举行自梳仪式，做了自梳女。按照电视剧里所表现的，起码在潘家丝厂的女工里，自梳女的比例是非常高的。

那么什么是自梳女呢，顾名思义，就是自己给自己梳头的女人。我们知道，在中国古代乃至近代，发式一直是区分未婚女性和已婚女性的一大标志，女性在未婚的时候，一般会梳一条大辫子，而已婚女性则会将头发盘起。这种风俗当然现在现实中已经没有了，不过在男性观念上还有残余，有时候流行文化里会不自觉地表现出来。拿流行歌曲来说，比如高晓松那句“谁把你的长发盘起”，比如郑智化的那句“是谁解开了麻花辫”，再比如李春波那句“辫子粗又长”，我觉得都是对这种风俗的一种映射。在男权观念里，麻花辫是纯洁的象征，而盘发则是丈夫的权力，那么自梳女们，则把这项权力从男人手里夺了过来，自己解决了。当然，这并不是没有代价的，代价是终生不嫁。

在珠三角地区，自梳女们被称作姑婆，而她们聚居的地方就叫做姑婆堂。也许是不满包办婚姻，也许是惧怕结婚对象，无论出于何种目的，很多年轻的少女选择走上自梳女的人生道路，她们到姑婆堂举行自梳仪式，正式成为自梳女，而姑婆堂就成为了她们的后台，所有自梳女姐妹相称，相互扶持。自梳女也可以选择住在娘家，但风俗上来说，她们不能死在娘家，等到年老的时候，一般就会移居到姑婆堂，而最终会由姑婆堂来送终安葬。

据说这项习俗起源于明朝中叶，在清末民初的时候发展到最高峰，然后到了上世纪三十年代开始没落。基本上电视剧所描述的就是自梳女由盛转衰的年代。那么这项习俗产生的根源是什么？为何在这个时间段，在珠三角这个地点被发扬光大了呢？答案其实很简单，因为自梳女们做到了经济独立，经济独立了才能人格独立。

明朝中后期，中国的民间商业蓬勃发展，按照历史书里面说的，中国诞生了资本主义萌芽。而在中国南方，则催生了一个新的行业，纺织女工。当然宋末的黄道婆是纺织女工的鼻祖，到了明朝，这个工种蓬勃兴盛起来了。

然后呢？然后女人们发现自己居然可以不依靠家里就能够独立生存了。我们都清楚，中国古代女性地位低下，几乎没有什么办法独立生存，所谓三从就是未嫁从父，出嫁从夫，夫死从子，终其一生就没有自己承包的一段生活。原因就在于他们没有独立的经济来源。婚姻则成为了她们生存的最大保障，不从不行啊。而纺织业的兴起，则给了她们一次选择的机会。而对于娘家来说，如果女儿可以打工赚钱，成为劳动力的话，那就不再是一个白养活吃闲饭的人了，自然也就不必通过婚嫁来获取经济回报了，自然就松开了一个口子。当然，你说完全冲破封建的枷锁那也不太可能，于是终生不嫁也成为换取独立的一个筹码。

自梳女这项风俗清末民初在珠三角一带发展到顶峰也不难想象，那时候丝绸是我国主要的出口产品，而广东正是重要的出口地点，所以珠三角一带丝绸业发达，纺织女工多就不难理解了，基数大，也就有了孕育风俗的土壤。而到了上世纪三十年代的时候，一方面我国的纺织业几乎被摧毁，另一方面社会观念已经发生了显著的变化，女权正在崛起，这两点让女性不能也不必通过成为自梳女的方式来换取个体独立了，于是这项风俗也就逐渐式微了。据说最后的自梳女们有相当一部分去南洋或是香港讨生活，成了吃住在主人家居家女佣，被称作妈姐。不知道许鞍华拍摄的桃姐是不是也是一个自梳女呢。

我之所以想写这个题目，其实想谈的一个问题就是经济独立对于人身自由和人格独立的重要性。当一个人在经济上依附于家庭、组织的时候，你就很难摆脱干涉，做到真正的独立。虽然自梳女们脱离了家庭，但她们一定程度上还要受到姑婆堂的制约，终生不嫁这一点靠谁来保证，就是姑婆们互相监督，破例者将会被组织排挤出去。我想电视剧接着演下去可能会出现这样的情节。而在现实中，当自梳女的风俗没落之后，其实有不少自梳女还是选择了嫁人，当然这个时候的婚嫁，属于自由选择的范畴了。

话说回来，在很多问题上，当我们探讨独立自主的时候，就不能不从经济的角度来看待问题。各种声音的背后其实也都是利益在支配着。而我想一个真正的自由主义者，都应该对任何自由选择的结果表示支持，也许他们并不明白自己在做什么，也许他们的行为不符合我们的价值观或是道德判断，但只要这一选择是出自自由自愿的，那么这选择就理应得到尊重。

比如说前不久讨论的很热烈的童工问题，不少人担心儿童打工是不是会摧残身体的，是不是会被剥削，儿童是不是丧失了受教育的权利和机会。这些担心都对，但首先我们需要考虑的是，这些孩子的选择是否出于自愿，如果是的话，强行的干涉和禁止不仅可能达不到目的，而且很可能会把他们置于更加悲惨的境地。美国的经济学家罗斯巴德在谈到童工的时候这样说：孩子转变为成人并不取决于他的年龄达到了某个武断划定的年龄上限，而是取决于他已经做了一些事情来确定对自己的所有权和控制权，也就是说，当他离开家自谋生路的时候，他就是成年人了。

从这个观点出发我们才能够接受那些从小就成为运动员的孩子为何会是禁止童工观念的例外。我们也才能够理解中国古代妇女们的“未成年状态”——经济不独立，只能依附于他人生存。反过来，也只有经济独立，孩子们才能“解雇父母”，女性们才能“解雇婚姻”，当然从情感的角度讲，我不提倡这么做，但是从权利的角度讲，人拥有这样的权利。

新剧由梁材远监制，在2012年的时候，他就有一部《造王者》，而这次则拍了一部《守业者》，可以视为梁监制的系列作吧，因为两部作品都有共通之处，那就是一个家族的兴衰成败，只不过不同的是，《造王者》讲的是宫廷，而《守业者》讲的是民间。

《守业者》顾名思义，俗语说“创业难，守业更难”，这部剧讲的就是“守业”。以一个专营丝绸生意的大家族为背景，带出民国时期，一个家族的兴衰故事。这类民国家族题材，可说是TVB的王牌剧种之一，而且主角也是观众们相当喜欢的马浚伟和杨怡，相信剧集收视方面，会有保证。

马浚伟已经两年没有拍TVB剧了，这次获邀回巢拍摄新作，算是为广大“马迷”解渴了。而他和杨怡也是自《碧血盐枭》之后，时隔数年再度合作。除了这一对好拍档外，另外两位主角，则是麦长青和邵美琪，两位也很久没合作了吧。麦长青也是近来出镜率极高的TVB演员了，第一季度里面，算上这部，他已经连续出现了三部剧。但对于麦包的演出，绝对不用担心有重复的感觉，因为他是演什么像什么的那种优秀演员。邵美琪饰演的自梳女一角，将和麦长青的大少爷，有一段纠结的感情线，而她和杨怡的斗戏也将是极具吸引力的一段。

配角方面，各有千秋，最可惜的是登场时“先声夺人”的康华，第二集就被安排“死了”，假如她这个角色演下去的话，说不定会是今年最佳女配的热门了，虽然只有两集戏份，但是却演得相当出彩。

近年TVB在换了大股东后，重新开“水喉”，许多剧集终于可以再次到外地取景了，这样对于TVB剧集的质素提高是很有帮助的。这次在顺德、英德取景，再为大家展现岭南的农家特点，能够拍出“粤味”作品的，就只有港剧了。虽然内地不少取材于岭南的题材，譬如前不久在广州台播出的《红轿子》，但实话说，这些内地拍的“粤地”剧集，根本就一点“粤味”也没有，想看民国时期的“粤味”剧集，还是要看港剧。其实跟演员无关，主要是来自北方的剧组是很难体会到南方特色和味道的，这些东西不是在书籍上能够找得出来的，只有土生土长在南粤大地的人，才能有这种味道和特点。而港台两地，也是仅有传承着民国时期传统的地方，所以拍摄民国南粤题材的，港剧最在行、最有味道。


我给《守业者》打分：☆☆☆★

都在说tvb现在不行了，但我想说内地剧好看的又能有几部呢？我们内地电视剧处处鲜肉蠢萌…才真的辣眼睛。
客观点说，守业者的剧情还算精彩紧凑，虽然也有一些老套的地方，但总体还是可以的。选的演员也还可以，尤其是几个配角非常出彩，一个是二舅(李国麟)，一个是蒋志仁(张国强)，看老戏骨飙戏非常酸爽。
大家也不要在制作成本上纠结了，tvb要是那么有钱，也就不会有那么艺人要北上了。虽然没有大制作，我个人认为还是很用心的，至少表现在编剧上，演技上，还有主题曲上。

很多人说不喜欢唐冰冰。我说一下自己的看法：
杨怡其实是演得很好。这点真的。我觉得观众都应该有共识吧。台词、眼神、表情，都可以说很到位了。其中，台词是三者中最好的。
至于很多人不喜欢唐冰冰，我认为与她的性格有关：开朗、独立、男孩子气、喜欢多管闲事、有时还比较冲动。
但是，我也必须要说，很多人讨厌唐冰冰，跟国语配音也有很大关系。国语配音的唐冰冰，语气生硬，比较凶；但是我看的是粤语版，从头到尾，杨怡这个角色，虽然性格像男生，但是语气、声音却一点也不凶不生硬不冷漠不让人讨厌。相反，我觉得她说台词很有一种感染力，该义愤填膺之处，该难过煽情之处，都很真挚，都拿捏得恰到好处，台词是最好的体现。