杀人者的购物目录

为剧名而来，以为是杀手主角的剧。

以超市为起点探案，超市二代通过分析顾客购物习惯锁定凶手，创意不错。

本剧展现了普通人尝试找到凶手，面临庞大数据被不断引导至岔路的剧情，几位员工嫌疑人作为干扰项很有笑料、同时也很生活，没有柯南那么套路（除了那位感觉是政治正确的女装大佬）。

被打码的🔪

李光沫肉眼可见的变老，烫发为了更年轻些？女主角的发型总让人想起上世纪末的日剧。

作为日常类侦探剧，配角的戏份都很日常有血有肉，除了正派反派，误以为杀人10年考不上公务员，还有热衷于家暴的反派，实在是令本剧失分不少。

怀疑这两位人设是从好莱坞烂片里扒下来的，明明其他人物都这么真实。

此外，还有胖子刑警，是编剧派来恶心观众的？看外形也不过30岁就摆出一副老刑警断案只靠自觉的模样来。

诈骗犯掉线，本剧最大的笑点消失。

到了第八集，真的是毫无看下去的想法，将一部贴近日常的剧拉低到庸俗的段位，真是漂亮的升华！

神奇的翻译

我个人很喜欢这种平行讲故事的方法。

全是接地气的日常，但一切突然陌生，可怕，充满信任危机。

看似讲述超市的日常，泯然众人矣的李光洙的loser人生，其实细思之下，每一个邻居的伏笔，都很扎心地说明了人情的冷漠。

看似熟络的近邻，大家真的关心他们，了解他们吗？

至少头两集，我就能看出来那个可爱的小朋友被家暴了。那些女孩的遭遇不仅仅是跟踪狂，很有可能是恶性连环凶手。

我倾向于角色们，忙碌的日常关注自己的生存是一方面，更多只是不会把人往阴暗面去想象。

这确实不是义务，但真的令人唏嘘。

我这种追剧，情不自禁发散很多的习惯，就脑补思考了很多问题，比如，人情逐渐在网络便利化的日常中消散了。

网购代替市场超市，足不出户的便利也就不需要必要的社交沟通，线上代替线下面对面。

物理距离缩短了，那人心的距离呢？

生存艰难，无暇顾虑其他，顾及他人，这是谁的问题？

其实最近的现实，不也说明了，近邻的重要和温暖，沟通有利于防止抑郁吗？

电视剧的展开，还是以喜剧为主，必要的地方插入悬疑和推理，提升了观众的体验感。

这也不能算黑色喜剧，因为我猜测，男主的光环还是要以有希望的好结局收尾。

所以我很喜欢这个只有8集，播出才一半的短剧。

这版海报我也喜欢，平凡中的波澜。寻常里的暗潮涌动。

二十年以前，当我们的电视剧还是《黑冰》《大雪无痕》《黑洞》，主演还是陈道明，王志文的时候，韩国的电视剧，还是《澡堂老板家的男人》《顺风妇产科》《冬季恋歌》这种玩设定，看了开头知道结尾的片子。二十年过去了，中国的电视剧都已经变成梳着油头，坐在豪华别墅喝着高档进口茶叶聊抗日决策的《雷霆战将》的时候，韩国已经出了不知道多少部豆瓣9分以上的电视剧，《机智的监狱生活》到今天的《杀人者购物目录》，韩国用20年时间，非常彻底的完成了在电视剧，电影方面的根本性超越。

韩国是个没什么历史存在感的国家，不像我们上下几千年，韩国深刻的抓住了没有历史的特征，不要老觉得有历史就比没历史的强，很多古国死去，就是因为历史包袱太沉重，他改不了 历史，那他就创造历史，这个是韩国非常值得我们当代中国人 学习的，哪怕你是拍哪吒孙悟空，你也不能跟西游记那些桥段完全一样了，韩国这代人最大的优点是他把自己当书写历史的人看待的。但我们不被允许这么看。现在的问题是硬实力就是软实力了，不是钢筋水凝土的硬了，技术都是一种实力了。

现在韩国已经开始创造剧的风格了，韩国现在就是拿来主义，我不管是美国英国，中国日本的，只要能用于表达，我认为都可以拿来改编，你看看现在韩剧的整体水平多么可怕，拍摄完全学习美国，编剧套路还有点英国戏剧，韩国网民天天吹牛逼，这个可以理解， 哪个国家网民都一样，都是吹牛逼行，别的不行。但是人家编剧是真的进步啊，肉眼可见的进步啊，韩国电视剧电影，5年一个变化，5年就能从初级进步到中级，再到高级，插一句，中国以前不是拍不出来，具体愿意不说了。

本剧是一个新的模式，喜剧+恐怖，也不是最新，只能是比较新吧，国产的也有什么《妖妖灵》，英国也有那个一个古宅，闹鬼，搞笑的，现在韩国也拍一个，现在韩剧的创作思路是这样的，你看玄彬前两年那个《阿尔罕布拉宫的回忆》，一开始特精彩，后来烂尾了，韩剧现在虎头蛇尾的很多，可以看得出这个创作思路，韩剧现在是先给一个奇怪的，不一样的，不日常的事件，发生后，再一点点把这个事件给合理化，消解掉，最后片子好坏，完全看最后圆谎能力强不强，想《阿》就是最后没圆明白，其实《来自星星的你》最后也有点烂尾，就是圆谎没圆明白，还有《太阳的后裔》，为什么呢，资本运作，没办法，开始头几集你不拿到高收视率，后面就没机会接着拍了，前面只要够精彩，后面圆不圆的上问题都不大了，所以现在韩剧开头拍的那是真好，至于后面能不能合理化很完美那就拭目以待了，像《阿布》那就是坑挖太大了，这里面就有个悖论，你前面越不合理，反而拍出来的很合理，前期收视率就很高，可以后期圆谎就越难，但是为了能有后期，前期必须坑挖的足够深，能挖多深挖多深，千万别照顾整体完整性，合理性，后面什么样再说，钱得先拿到，否则拍两集就没人看，想把包袱放后面，那估计接着拍的钱都拿不到。

咱们继续深入。

韩国的电视剧越来越国际化了，为什么，以该剧为例，现在放出前四集，这四集用了一种全新的叙事角度，什么呢，就是“终身遗憾”。一个聪明的孩子，因为小聪明，非得抓着人家错误不放，前面第一集拍的很细致，在于第一集完整表现出这个男人啊，他是要撤退，结果这个男孩自以为是，把卷帘门给放下来，让妈妈和坏人在密闭空间，自己跑去找警察，编剧把这种不合理，间接的解释为孩子小不懂事，所以不知道保护妈妈，这个孩子整个处理问题的方式肯定是错误的，但是编剧用年龄把这事合理化了许多，这就是我上面说的，韩剧是先想一个主意，比如，一个男人，去花假币，结果被人识破，想灰溜溜的逃走，却不想这人特轴，就没让他走，于是他就恼羞成怒，后来回来报复。

那么以上这个情节，是不够精彩和合理的。怎么进行细化呢？

首先这个人他来花假钱应该是第一次，嘚嘚瑟瑟，不能是个悍匪，惯犯，那遇见的人太多他也记不住了，所以这个人要第一次那种，试试，然后他就想不成功赶紧就走，然后对方呢，一个人如果是成年人，自己开超市，再有正义感，你得罪一个不知道哪来的外人，你不等着店被砸么？于是，让这个戳拆的人成为一个孩子，这样就合理了，还得是妈妈不想戳穿，孩子逞能，那一般孩子根本不能辨别出真假币，那就得让这个孩子特别聪明，记忆力超群。这就是韩剧现在大概的创作思路，先考虑前面整个剧情是否足够吸引，而完全不考虑说后面能不能圆谎，然后再对事件进行一点点一层一层的合理化，这样把前面的坑一点点消解掉，实在不行，就说是科幻的，魔幻的都行，比如来自星星的你，还有《阿布》典型就是圆谎圆不上了，不是说具有超能力了，就是说科学技术足够牛逼了，到能人工智能，在游戏里能杀人了。

继续往下编，有的就是现成的套路再改编了，一个超市，里面几个员工，这几个员工互相之间产生关联，做的是小冲突的戏剧模式，这种模式就是在某一个固定人群中，找凶手，开始是线索指向A ，拍很多这个角色另类异常的地方，然后揭秘，说不是他，再开始继续推第二个人，一般最后都是最不像的那个人就是凶手，这种类型的变型的片子实在太多了，美国的密室逃生，心慌方，东方快车杀人案，等等，太多了，都是在一个空间里，找这个凶手，本剧是做了个创新，把杀人线索也放在超市，以超市的道具作为推演的线索，证据，目前四集用到的关键道具，比如塑料袋（超市换名字前后塑料袋不同，导致推理得出，凶手是在换塑料袋前行凶。），黄桃罐头（砸头），丝袜（丝袜质量不一样，累死人的时候是哪个牌子的丝袜，推理得出这个人买过这个牌子的丝袜，再找购物记录去找凶手），超市名字。用到的特殊设定有：送货（导致整个尸体被发现，以及李光洙被怀疑都是这个线索，妈妈去送货，导致发现第二具实体），家的感觉的营销理念（解释李光洙为什么记录人的信息，要给人家的感觉么）。设定2：超市有凶杀案，导致整个小区房价下跌。

现在韩剧的特点就是“当下不确定”，这几个镜头下去，几个表情出来，你不知道到底会怎么发展，比如镜头给到这个花假币的男子嘚瑟烂颤的往钱包里塞钱的时候，你不知道下面会发生什么，这种事情的即兴成分很高，而我们现代的电视剧问题在于，几个镜头下去，几个表情对白下去，得了，今天要说什么，接下来怎么演，后面要怎么发展，你全猜到了。为什么会出现这种差异呢。

首先韩国编剧也是职业编剧，谁也不能总等着灵感，灵感不是天天都有，随叫随到，所以必须要有创作套路，那么过去，写一个作品，整体构思，把社会的残忍融进去，这实际上属于作家干的活，不是编剧该干的，编剧是把故事写的有意思，韩国为什么电视剧可以卖到国外，因为他们的电视剧已经可以抛开一个社会的环境了，你看韩国整个是很现代的，他写的东西中国人完全可以理解，所以他不能写一个特殊的韩国，那又成了倒垃圾那种韩国民俗舞蹈了，韩国编剧发现，现实中，随机的进行交流，这个永远具有不确定行，比如我今天碰见一个陌生人，我跟他聊可以有任何可能的语境发生，比如我想看她吃汉堡，做地铁，完了吧唧嘴，我还特别饿，我就冲她说：小姐，你不能不能不要地铁吃东西，很丢脸你不觉得么？这时候请问这个女的会如何回答？这就是现代韩剧的一个拍摄手法，大家想这个女的是不是会回骂，结果这个女的又掏出一个汉堡，递给了我说：你尝尝，挺好吃的。我一下就怔住了，好像还有点不好意思了，干嘛收起火气，客客气气推诿起来，说不了，不了，谢谢。

什么是文学？我觉得文学必须要分现代文学和非现代文学，这没有好坏，非现代文学就是讲政治，历史，现代文学就是不讲政治历史，不讲压迫的，讲个人情感的，一个现在活着的人写的也可能不是现代文学。

什么是现代戏剧，或者电影，你像这个剧就是现代的剧。

我们说现代是什么？现代就是全球共性的问题，抛开民族，种族，性别，是一个很左派的概念，当然也可能是一个通用的概念，比如该剧，你不是韩国人，只要你是个现代国家，你几乎都可以理解吧，这个男的当时嘚嘚瑟瑟来花假钱的，他的内心就是如果被识破赶紧就跑，然后这个母亲就是想算了，赶紧让他走，结果孩子为了显摆自己记忆力超群就非得体现正义感，这个我们中国人看理解起来没有任何问题，韩剧现在你说是西化也好，还是为了卖给美国西方也好，韩剧的理解是特别容易的，寄生虫能打动美国人这是很困难的。

现代剧的特征是，事件本身不是最重要的了，而古典或者传统的戏剧，事件本身很重要。

比如一个人花假钱，在现代戏剧里，就要刻画每一个当事人的感受，那种随机产生的某种共性的情绪，现代剧的特点包含：第一，不重点强调事件本身，比如二战等历史剧，他是要拍事件本身，而要弱化人物情感，而现代剧实际上要拍摄的重点不是事件本身，而是角度的多变，比如这个剧，站在这个坏人的角度来看，是非常合理的，这甚至上升到一定哲学的高度，当我去做恶，你要不要赶尽杀绝？我如果只是随地吐痰，我该不该被网暴到自杀，我们看到整个事件的发生是做了逐步升级，就是每一个人的做法是否有待商榷，我们看到他妈妈当时对孩子的聪明百般的宠爱，站在中国的角度，这种溺爱，导致孩子自信爆棚，在任何时候都想炫耀一下自己的超能力，这是这个孩子的恶——炫耀。而后来我们看到妈妈对长大后的儿子并不再溺爱，我想是妈妈吸取了教训，她终于发现如果不是那么宠爱，无条件的吹捧一样的夸奖，也许这一切可以避免，不至于几十年活在一种随时被迫害，被报复的阴影下。

被动设定：她老公长得帅，应该是承载大坑，合理化某种设定的

先说结果，她永远摆脱了虐待她的父亲，并且回到了外婆身边。

首先她用手机拍下来第一次杀人现场，只是看不清脸，但应该能感觉出来是她父亲，所以选择保留证据，并且反复提醒大成，但是不明说，然后给她爸留下更多的机会，陷得更深，破绽更多，一击致命。

第二，她绝对很聪明，如果完全害怕父亲，听从他的话，就绝对不会不顾反对，一直去超市，给提示，并且她爸一直告诉她不要让其他人看到衣服遮盖的地方，她每次都通过痛，躲闪自然让人看到伤口，包括大成妈给她换衣服的时候。

最后女警说女孩很厉害，因为她说自己第一次看到尸体都吓得不行。所以要么是女孩早就见过她母亲的尸体，要么就是心理承受巨强。

并且记得警察说手机里的录像不止一个人，每次杀人都这么巧，刚好被她录下来了？

再说一个客观事实，如果她早点提供一点切实线索，而不是似是而非。后面几个人都不用死，虽然可能让他爸提前带她跑路。如果是成年人，至少包庇罪应该是没问题的，甚至从犯

看到前面几集大家就已经猜出凶手是谁了，编剧后面一直想要制造出反转意图误导大家凶手可能另有其人，勾起了一丝期待，结果呢，没有任何的反转！

好，没有反转可以理解，但是最后几集故事剧情太不符合逻辑了吧！！！

1、最后几集超市的人全程自己人推理，有任何证据或者线索不告诉警察，至少和女警察说声也好啊..

2、那个5千元都看到金星杀人的视频了，这个时候还想着怎么利用报复超市的人，没问题，关键是你不怕？独自面对杀人犯还要告诉杀人犯你看到了知道了一些情况，还不担心别人杀人灭口，所以最后被杀能怪谁？

3、在地产房，老警察问男主大成是不是他捅的刑警，他说是..??然后唧唧歪歪解释说都是因为自己导致这种局面这种模棱两可的话?大哥，警察在凶杀现场问话呢！！！这种时候你不说人是金星捅的？！图警察怀疑？？来半路上才和女主说不是他捅的，早干嘛去了！

4、金星说去医院，后面重点怀疑他，是不查监控吗？还记得前面找个狗都查监控来着

5、生鲜牛哇，勇于和杀人犯对峙不喊人帮忙！！

6、老警察拿着枪看到犯人在自己面前跑了不开，你们韩国警察的枪只是用来示警吓人的吗？

7、供膳阿姨得到杀人者的消息告诉超市的人是没问题的，可你好歹随便通知一下警察啊，别人是杀人犯还有刀的！！咋的，觉得你们超市的人是很聪明还是能打不怕死？

8、杀人事实已经败露，被全城通缉了，这个时候金星抓了老板娘和精肉，在得到小律在超市的消息后为什么不捅人了，是因为善良不想捅无辜的人？

9、精肉这么壮都把金星打倒在地上了还是打不过金星，当时就无语

10、大成最后单挑金星，这都是故意设局引他来了，结果什么装备都没有或者准备都没做就敢冲，别人手里可是还有刀的！这可太敢了呀，刑警被捅和金星扭打的时候也不见你这么敢？！！那个时候怎么就只是愣住吓得不敢动呢

11、最后开灯说的那段话，从时间和场景来说说实话有点尬。

12、一直到最后，金星杀人的动机或者原因什么都没说！太无语了

最后几集越看越生气，但是前面几集还是挺好看的.

第一集讲的是10岁的小光洙跟母亲抓获假币分子的故事。犯罪分子被捕的时候说他一定会回来的，无外乎是想报仇吧，而且他只被判5年有期徒刑，很快就能回来。那时他也仅仅是15岁的小少年而已。 这让我不禁联想，如果坏人真的回来报复怎么办？他妈妈5年之后将会一直活在忧心忡忡中吧。后来又想，那么怎么才能避免掉这种担心呢？要么逃，要么强大壮大，等坏人5年后回来，发现自己不仅干不掉这家人，甚至还需要请男主妈妈给他个工作之类的。即便不需要，但是小超市已经变成大超市，大超市里各种员工、朋友等等也无形中成为一种震慑力，让他无法轻举妄动甚至放弃报复吧。所以人可能需要不断融入各种圈子来保护自己，像中国古语说的一把筷子折不断。高晓松经常以自己为清华的一员而感慨，一提起清华大学，整个人都是铜墙铁壁的姿态，骄傲得让人羡慕。我说的就是那种心理状态，满满的，安心的状态。就像大家在豆瓣里找小组，在现实里找俱乐部，挖掘跟自己志同道合的朋友，寻找共鸣，共鸣总能引发思想的大洪水，把自己冲向另一个维度。我联想多了，其实最实在的意义，可能就是当你周围的人无法理解你的时候，你心里还能笃定有一个地方可以让你写写影评，偶尔的澎湃一下。头脑泄洪后干干净净地回归生活，不跟父母伴侣孩子发脾气，开开心心的生活。

编剧水平太次了连国产剧都不如，一边悬疑一边喜剧结果搞得不伦不类甚至还不如同是悬疑喜剧的万合天宜拍的狄仁杰。

男主人设是个天才结果一直做的是蠢事，你可以自己查案但是不代表你不像警方通知关键信息（这点真的很令人反感哪怕观众也知道最后都是男主破案但你得让人家警方知道重要信息啊，自己闷头在那查也不告诉警方）更别提自己查的时候还做出了一堆公民不能做的违法行为（你看神夏和24会关心主角是不是做的完全合法吗？但是男主不行既没这个魅力也没这个能力）男主的一系列操作一点看不出来天才表现的只有自以为的和愚蠢。女主的设定也很无聊，不讨论泄漏办案信息的事就是女主做的很多剧情需要你换成大叔警察也能做，而多次表现女主抓人的镜头来来回回就是那一套动作给人的感觉就是慢动作并不觉得多么流畅多么帅。

总之这剧就是被编剧拖累的一部烂剧，男主四处透着讨厌女主也没存在感甚至编剧把集数减一半可能效果还好点。很多人和我一样上周都等着来个反转希望凶手不是xx但是编剧能力太差了

演员不错，剧情拉跨。好多剧情bug没有解释，比如凶手杀这些人的因由？反转不够，好多桥段不合理，兑水严重。本来一个小时就能讲完的内容，硬生生拍了8集。不过，配角的表演可圈可点，尤其是剧中的小女孩徐律（ 安世彬 ）、大成的母亲郑明淑（ 陈熙琼 ）、颜值超高的店员兼职（赵雅兰）。

赵雅兰（超美）

徐律（ 安世彬 ）

整部剧中，成年人的戏份很多，嫌疑人女儿小律的戏份不多却很出彩，是全剧中最合理也最吸引人的角色。母亲不知去向，跟着一个看起来沉默寡言又事业失败的爸爸生活，像个没人管的小可怜狗子，头发乱蓬蓬，眼神充满秘密又总是欲言又止。时常带来跟案件有关的东西，一双鞋，一个手机，一句有深意的话。

大成曾经经历过杀人阴影，虽然不是同类，却比其他人更关心小律。在嫌疑人的购物清单中，他将全超市的人都怀疑个遍，却跳过了小律的爸爸。直到他发现小律身上的伤，才不得不开始怀疑金星不动产。当犯罪嫌疑人的聚光灯聚焦在一个对自己不好但可以带着找妈妈的爸爸和一个关心自己却不道妈妈在哪儿的大成叔叔身上时，小律矛盾了。

她自顾自地在超市转悠，逃避着超市员工的询问，将拍摄爸爸杀人片段的手机藏在超市的娃娃机里，证明大成不是杀人犯却始终不敢说是爸爸。这种矛盾在一个全剧中不是主要演员的小朋友身上意外被呈现得特别好看，不仅让人心疼，也让人担心。最后一集中的几个镜头更是全剧亮点，随其他演员们在多不合时宜的剧情煽情，她却做得很好。

发现冰箱中藏有五千万假钞嫌疑人的尸体，她只是一脸不敢出声也不敢露出很害怕的样子，下决心求救。趁爸爸不注意，发出和大成约定的求救信号（505=SOS）。当超市的员工带着各自的工具前来救援，趁父亲慌乱之际，趁机跑进房间，反锁房门，准备逃跑。全剧智商最在线的演员不是大人，而是一个自己照顾不好自己的小朋友。

当她被女主都雅熙（金雪炫）救下，大人们发现爸爸藏匿被害人尸体的冰箱，蜷缩在阳台上，满脸眼泪，没有表现出恐惧只是觉得爸爸要被带走，再也见不到妈妈的纠结。其他演员们的表演也还不错，尤其男扮女装的海鲜区演员，能在一部逻辑有问题的剧情受到关注，是意料之外。

全剧剧情都在意料之中，留下了很多问号没有给出一个合理的解释。不动产为什么杀小律妈妈以及两位女租客？小律藏的手机证据的作用？大成为什么神经兮兮的非要凭一己之力抓嫌疑人，为何冒着可能被杀的危险将嫌疑人关入超市与之搏斗？为了弥补小时候五千万留下的心里阴影？为了自我救赎自我和解？总之，很多问题和细节没有得到解答。