黑暗侵袭

看这个片子以前没看过任何内容介绍和影评，一张白纸的情况下果然比较容易入戏。
剧情就不多说了。影片拍得相当干净利落，层层推进，绝无冷场，足显导演功力。全片连片尾字幕也就100分钟，前面颇长的一段文戏，把人物关系、性格交待清楚，该下的伏笔也都下了。（Juno与Sarah老公有一腿，有问题的手表，野外的死鹿等等）然后进入洞穴，从第一次隆隆的震动到洞穴崩塌，到Sarah看到怪物一闪而过，就知道好戏正式开场。
Sarah的性格/行为逐渐推进的过程相当有意思。开始的恐惧，到近距离目睹怪物分食同伴，在旁边大气也不敢喘。然后怪物散去，她在朋友的残尸上找东西做火把，这时候的干练敏捷就初露端倪。然后斗智斗勇干掉了怪物一家，经过血池中的搏杀和怪物从身上爬过而不动声色的隐忍，完成了从大龄女青年到超级赛亚人的转变。后来有几个镜头，一身是血的Sarah在洞穴中爬行的样子颇像那些怪物，不知道是否是导演有意为之。我甚至一度猜测她最终也会变成洞穴人中的一员。
对那个亚洲面孔的Juno同志我是颇为同情的。婚外恋也罪不致死，至于误杀同伴，Juno刚经过生死搏斗，那个倒霉的阿姨（没记住名字）自己无声无息的出现在别人背后，怪谁。然后眼看只有出气没有进气了，Juno弃她而去也是合理举动。其实最好是再补上一刀，给个痛快，也免得她临死还嚼舌头。
所以对Sarah给Juno的一刀我相当不满意。我觉得导演苦心经营，无非是刻意要这么安排，借此凸现所谓的“极端情况下的人性善恶”罢了，仿佛这样可以给影片增加一点深度。看了不少人的影评，果然有好多捧场的。我觉得不以为然。对于人性的复杂，在实际生活中遇到的要生动得多，就不用在一个娱乐片中刻意展现了吧。多数观众都是普普通通的学生或者上班族，也没经历过什么了不得的风浪。在家看了部片子就轻言人性如何如何，未免也太虚了吧。
还有一个很不满的地方是结尾。蛮好Sarah一人逃出生天，虽然普通也是个正常的好莱坞式结局，非要一把再拉回洞穴，以此展现彻底的绝望。说得好听是构思精巧，说得不好就是导演在逗你玩。（你就编吧，怎么编都是你有理。。。）
这两点不满，关键是露出了刻意为之的尾巴，意境上就落了下乘。如果达不到神来之笔，还不如老老实实地讲一个探险遇到食人魔的故事。
也许是文化差异吧。。。

其实当中看到Sarah灭了怪物全家的时候，我一时还挺同情那家三口的。（不知道有没有别人也这么想）人家好好的在洞里过着老婆孩子（热炕头好像没有）的生活，也就是平时出去打个猎抓个野兔山鹿糊口。难得来几个吃饱了撑的非要没事找事的中产阶级妇女，对他们来说也不过是送上门的猎物而已，结果牙祭没打着，反被灭了，可怜可怜。从我们的角度看这些穴居人长得恶心恐怖，从对方的角度来说，他们只不过是在地底环境下演化到这个样子而已，招谁惹谁了，本来就不是长来给你看的。

有一个问题，一开场车祸中插死人的钢管是从哪里飞出来的？对面那辆车貌似也不大，怎么看也不像是装管子的运输车吧？（片子已经删掉了，没法复习）

顺便说一句，这个片子要下个质量好点的才行，我看的是720P的，虽然大部分场景在黑暗中，其实还是清清楚楚的。有些网友的影评说画面效果不好，估计看的是rmvb一类的，冤枉导演了。

总体还是个好片子，奖励一朵小红花。

我想女人（前提是这个女人具有母性。不具母性的女人抛弃孩子的多得是）是更

无法接受丧子之痛的，比起男人。


很多年前基友从外地回来，我们坐在公交车上，她给我讲了一个恐怖片的内容，

当然我记得她说的名字叫洞穴是个美国片（时间太久记忆模糊了）。之后我们有

说起简爱（一直都无法喜欢简爱）。很多年后有段时间我狂刷恐怖片看了这部的

第二部，当然，那时候甚至不太能区分英音美音因为英语烂到不行（虽然现在基

本也没好到哪去），然后最近硬盘满了，基本很多从别人那里考来的电影，白白

删了可惜，所以看吧，看到了这部。


我是看了好多烂片想吐（好片狂看基本也想吐）的分割线


开始的镜头预示着丈夫的出轨，基友的背叛(本来想退回去看是谁把小三推下水

的懒得退回去了莫非是短发闺蜜)。但我没想到英国的片进展就是与众不同，没

多久就死了两个。然后女主就一直没恢复，并且也不知道真相。有人说小三基友

最后被女主弄得太惨，至于么。其实她也很可怜之类的。但想想吧，是她间接害

死了女主的女儿，而且背叛了她们的友谊。她最后坚持回去找女主是因为她愧疚

，她也可以选择自己逃走，且不说这样不符合恐怖片定律，如果她逃走这样安排

就会表现出这样的一个人渣透了，连愧疚都没有，那么根据定律，她还是必死无

疑。况且这次洞穴探险她一手策划，为了赎罪也罢为了命名权也罢全是她一个人

作然后把这么些个妇女作死的。其实多少觉得她们是活该。真心理解不了生活优

渥跑去玩极限的人的想法。你说你有钱，你弄个健身房跑跑步打打壁球锻炼一下

身体就成呗，或者背包旅个游什么的，非得作死去探险想体验一下肾上腺素飙升

的赶脚。那就要做好真死的心理准备。先说烟熏妆女，口口声声说什么不刺激之

类的，真来刺激的了，就一个劲的尖叫，乱跑，就这心理和身体素质说以前玩的

是大的谁信啊。这些个女人确实都很会尖叫引来怪物。要说死的无辜的真的算是

闺蜜，其实也不无辜，偷偷接近拿着武器的小三的后背这样的傻事剧本安排的么

（多少炮灰都是这么死的）。与其说小三丢下她是因为误伤还不如说小三觉得终

于干掉了这个一直知道真相的货（绑船时她看两人的眼神说明她是知情的或是至

少看出了苗头，项链则是确认）。然后女一女二就爆发了，果然恐怖片的定律是

女人爆发起来可以一路砍怪不掉血槽（至于这是男人们的谎言还是真的就不知道

了）。


血池什么的太恶心了，果然浴血的女的再美也没用（同样的看看魔女嘉利新版）

。到了后面一直就得即视感越发的强烈，怎么看过的片跟这个这么像，但即便再

忘了不可能对前面一点没印象吧，也不像是相似的剧情的感觉，在豆瓣一查，原

来我先看了2，当时给了个三星，估计是不怎么的就没看一，也没想到这部是基

友讲的那部的后续。印象最深的是两姐妹的对话，美国恐怖片很多情况下是猪队

友，但主角一直不放弃任何一个猪队友，说白了是个人英雄主义，无论面对的是

鬼怪，异形还是杀人狂基本他们会转回去救人（不说现实里这科不科学，但单独

逃跑的配角一般也没好下场），但一般不会用台词表现。两姐妹却使用了台词，

姐姐说她叫的越大声越好最好把怪物全都吸引过去,之后重新聚到一起，姐姐表

现得很假，我觉得女二应该也发现了，因为当时她的表情（虽然就一闪而过但我

个人认为她是知道的）。但还是一直为叫破喉咙的女二的智商担忧（得亏她和基

友老公偷情时间不长，长了就这智商太令人捉急 不排除讨厌她是因为她长着讨

厌的人的脸）。



结尾可以有两种解读，女一逃了，她的心留在了那个洞穴，和她失去的女儿，一

直在看着那幽暗的火光，被她当成生日蜡烛的微光，这是她心中唯一的光亮了。

二是她没有，一切确实都是她的幻想。




二的内容已经忘了，看了别人的影评讲了第二部发现应该是逃出来了。至于她回

不回去不关心，系列里一般主角都这样的悲惨，看看异形里的悲惨女主就知道了

。




女主想说自从进了洞穴遇到怪物治愈了她的精神病呢。用手抠怪物的眼珠再配那

个音效真是恶心。

怪物也有爱孩子的情感，她把人家怪物女的儿子小怪物杀了，看那女怪物多伤心

。但他们反正也吃了不少动物和人，这就是物竞天择，风水轮流转吧。




结尾女主和女儿在洞穴里的镜头想到了王尔德的名言“即使身处脏水沟和下水道

，也要仰望星空”，对女主来说真实的星空是那个蛋糕上的光亮和坐在她对面的

女儿。看到这个镜头真的令人伤心了。



可能会去回顾一下第二部的片头部分。

从开始的那枚一百年前的岩钉想起，会不会是百年前的那些探险者的后代，经过百年演化成如今的地下人模样？一百年对个人来说很长，但对于漫长的进化史来说，短的几乎可以忽略不计，所以这个推论应该不对。但如果说当初有一批猴子转入地下，进化成现在的样子，也说不过去，因为既然已经在地底进化，就不需要直立行走，那么其酷似人类的四肢就不可能进化出来，所以这个也不成立。那么，难道是古代探险者的后裔，这批人要比百年前的那些人早的多，古代美洲大陆应该只存在印第安人，是他们中的一些因某种原因被困在地下，以地下生物为食，经过漫长的几千年大约是可以变成如今的形象吧，后来有一天他们虽然找到了通往地上的路，但已经形成了地下生活的习惯，所以也就不再需要进化了，就像人类习惯在地面上生活一样。
呵呵，只不过是部电影，说点题外话，对这个有点好奇罢了。

    通常我是不看恐怖片的，除了[第六感]，[小岛惊魂]这样特别有名的电影，最近却不断的看这种电影，人有时候可能需要稍稍改变一下习惯，找到不一样的自己。
    人群在极端坏境下究竟会有怎样的改变，很少有人能有这样的体验，我们只能从虚构的故事中了解这种情况，人们也乐于了解这种状况，所以这种类型才会大行其道，这个时候人类那漂亮外表内的心灵往往能真实的展现，这正是我们想看却很难看到的。
    片名为[黑暗侵袭]，电影开始不久就映射了电影的主题，莎拉一家三口出了一次悲惨的车祸，她的丈夫与小女儿在车祸中丧身，当她在医院醒来，站在医院长长的走廊空无一人，不知道女儿此时身在何出，这时她看到远处的黑暗飞快的从走廊尽头向她袭来，一种莫名的恐惧,让发了疯的往亮的那边跑，这其实是个非现实镜头，镜头切换,后来我们看到其实走廊有很多人在行走，而且很明亮，恐惧其实是来自内心，黑暗侵袭的其实是人的内心深处，有时候外在因素只是一种导火索，就像电影后面那些深不见底的岩洞，还有那群未知的生物。
    一年后莎拉仍然没有从这种阴影中走出来，因此就有了后面的故事，好友朱诺为了让莎拉找回自我，回到正常的状态，同时也为自己（这个原因让故事更加惨烈），策划了一场刺激的岩洞探险，一起同行的共六个女性，但是事与愿违，有点太刺激过头了。
    因为那场车祸的阴影，莎拉无疑是这群人中最脆弱，最敏感的人，一直是大家关注保护的对象，所以故事安排她首先发现岩洞中有怪物的迹象，这是这类恐怖片的惯用伎两，让身心不在正常状态中的人发现事情的不对苗头，而其它人肯定都不会相信她说的话，观众知道，少部分角知道，大部分角色却不知道，恐怖感就出来了。
   当大家都看到岩洞中有怪物的时候，都吓坏了，四处逃窜，人性的另一面也出来了。首先是朱诺，她是六人中最强悍，最有能力的人，而且道德感最强，当怪物已经把荷丽撕咬成一具尸体的时候，朱诺本来可以逃命去了，从道德上说很正常，她却疯了一样要从怪物口中夺回尸体，大家都跑散后她仍不顾会引来怪物的危险大声呼喊每个人的名字，我们有理由相信她不会抛弃任何人（蜘蛛MAN不是说能力越大责任越大嘛），这里我们会以为朱诺的人性是完美的，然而就这样一个人还是抛弃了好友贝丝（个人认为让这个变故来得更晚些效果会更强），为什么？因为朱诺杀怪物杀红了眼，误伤了贝丝，一冰斧凿传了贝丝的喉咙，这时贝丝还没有死，也许还能救活，朱诺却远远的看着独自离去，朱诺无法面对自己的失手，就因为她那超强的道德感，她不允许它有一丝的瑕疵，这样会显得她的人性不够完美，这个时候她会选择逃避，选择抛弃。
   还有就是那两姐妹，妹妹珊姆时刻戴在手腕上的破手表，坏到几乎不怎么管用了，她仍然会戴着，因为是男友送的，这么一块重要的手表在威胁到生命的时候，想都不用想就马上扔掉（显然有点站着说话不腰疼），爱情和生命比起来在这里屁也算不上。当两姐妹听到朱诺嘶喊她们的名字时，妹妹说只要这喊声别把怪物引过来就行了。朱诺与两姐妹会合后，发现了可能有一种逃出去的办法，吓坏了的两姐妹急于逃脱，朱诺仍惦记着生死未卜的莎拉。朱诺此时却不知道莎拉对她的观感彻底改变了，有意思的是，咽咽一息的贝丝被莎拉发现了，贝丝在死前充满怨恨的告知莎拉是朱诺害了她，贝丝没有交代这是误伤，而是透露了一个能让莎拉更加仇视朱诺的秘密——莎拉的丈夫保罗与朱诺有染，这也是朱诺为什么会说那句话的原因“那场车祸让莎拉和自己都失去了某些东西”。深厚的友情在这里变成仇敌，怀着对朱诺的仇恨占据了所有的恐惧，怪物对她来说已经不再可怕，莎拉已经升级了（可以打BOSS了），莎拉从一个柔弱的女人迅速成长为一个以一挡百的超级冷血战士，杀死怪物的手法像某些犯罪电影中的变态杀手。于是我猛拍大腿，顿悟了，靠！原来这一切不过是升级打怪，看看网游中玩家们操控的角色谁不是在为自己升级打怪？
   编导还算有点良心，最后没让莎拉和boss朱诺来一场终极PK，而是让莎拉偷袭了朱诺，凿穿了朱诺的小腿，负伤的朱诺自然难逃一死，怪物太多了。本以为莎拉逃出生天了，没想到只是她做的一场美梦，而在梦中莎拉逃跑的样子跟那些怪物的动作一样，暗示着此时是没有人性的。
   结局以全军覆没告终，最后画面定格在六人出行前照的一张其乐融融的合影……

我觉得作为惊悚片《黑暗侵袭》算是佳品了。开始两次突然的铁管的出现，真的让人不及提防。恐怕没被吓到的人很少。六个女孩相约去探询岩洞，然而她们中的领路人使她们置身于一个未知的洞中。这段时间大部分场景是女孩们在黑暗的缝隙中摸索前进，给人异常的压抑感。



当发生了山体崩塌将退路封死时，还以为影片会描述她们艰难的逃生过程。怎知道却出现了不明的类人食肉生物，虽然对洞中竟然能进化出如此异类，观者会感到突兀。但导演没有留给我们理性判断的时间。他开始了肆意的血腥，这也正好释放了观者积蓄已久的压抑感。



影片关于心理层面的恐怖也有适当的安排，不过关于两个女主角的关系交代的还不够完全。相信如果有续集肯定是有文章可做的。

当萨莉报复了瑞贝卡的自私，把她留给了那些生物后，她终于爬过布满骸骨的洞口架车飞驰，本以为是结束。可导演却安排成是她的幻想。最后的场景是她置身于黑暗的洞中，火光使她有见到了失去的孩子，远处传来恐怖的叫声。六人的合影再次出现，不得不让人为她们惋惜，也使人更期待后续影片能出现。

http://blog.donews.com/ahgua/archive/2005/11/26/640832.aspx

           当人突然开始对现实的认知产生怀疑，惊恐就会一把钳住她。这是我对《The Descent》的记忆。
             99分钟之内，尼尔·马歇尔一直未让我歇口气，飞射过来的钢管刺穿、穿透身体的断裂骨节……这些凌厉的镜头就在我毫无准备的情况下切入。
             尽管从欺骗、受困、被袭，到最终奋起反抗，《The Descent》同样未跳出幽闭惊悚电影的老套路，但值得称赞的是，一向保守、冷漠的英国人这次依然站在了客观者的角度来记录黑暗、恐惧。阴暗的洞穴里，藏匿着饥肠辘辘的觅食者。自私、懦弱、猜疑、恐惧不断膨胀，沿着微弱的火光蔓延，直抵人心。比起在洞穴中等待的食人兽，人性中蛰伏的黑暗才是真正令观者心神不宁之处，较昏暗中一场场血浆四溅的撕杀更加夺人眼球。
          《The Descent》中的“暗”，不再只是对洞穴环境的注解，而是真正令人不寒而栗的陌生感觉：对未知事物的恐惧和难以琢磨的人性。影片峰回路转的结尾更是将“未知”推向高潮，最后的幸存者莎拉从逃出生天的幻觉中惊醒，眼前炽热的火把驱赶不了四周的阴寒，她依旧身处冰冷、黑暗、弱肉强食的洞穴中，出卖同伴并未给她带来生机，而以后，她必须独自面对生死难测的命运。
            这部片子自然而然让我想起柏拉图在《理想国》中的比喻，他谈到，那些一直困于洞穴中的囚徒，看不到穴外的真实世界，只能藉着火光，看到一些投在洞壁上的昏暗影像，并在这些并非真实本身的影像中陶醉。而走出洞穴外，探知真实而返的人将被视为该死的外来者。这个故事想告诉我们的太多，但至少有一点是鲜明的，在认知依旧单薄的环境里，我们所推崇的“本质”是一部内敛的支配机器，它无法目击而又无处不在，它具有毋庸置疑的优先性，它高人一等、它永远领先于你。各类派生的“真实”围绕着本质发芽、生长，对本质一如既往的延续，或是有限的偏离。而真实，天知道，它到底离我们是远还是近。

  注意注意，这不是我的处女影评作，这是我的花痴帖。
  我的女神是朱诺，么么哒。
  一般情况下，遇到不可预见的突发状况，越是强大的人越有可能逃生。
  而这部电影中，朱诺就是那个强大的人。
  她替自己的队友们披荆斩棘，永远走在队伍的最前头。我们都知道打仗时冲到最前面的死的最快。可是朱诺没有在和怪物搏斗时死掉，她甚至杀的怪物数量最多，她足够强大。
  女神，请接下我的膝盖。么么哒
  
  女神也是最有人情的。
  在四周潜伏着怪物的危难时刻，同伴们各自心怀鬼胎，那两姐妹心中盘算着离开，可是朱诺一句：“没有沙拉我不走。”就把我给俘获了。
  当时真的很感动很感动。
  虽然知道她对沙拉很愧疚，可是她是真心对待沙拉好。我相信就算她没有对不起沙拉的地方，她也会找到沙拉和沙拉一起走。

  女神也有缺点，自负。
  可是在我这个脑残粉眼中这也满满都是爱。强大的人自然有自负的资本。

  影片最后沙拉忽然战斗力爆表，我一直觉得很生硬。前一秒她还在怪物面前不敢喘一口大气，后一秒知道朱诺和自己的丈夫偷情以及她所知道的朱诺抛弃队友的真相，凭这点就开挂了。
  战斗力爆表，连杀三个怪物。
  最后砍伤了朱诺。

  就算沙拉再很朱诺，那时还能对细心呵护自己的队友下狠手，再次表示理解无能……

  哇塞，好像歪楼了。
  处女评，再次表白女神，朱诺女神，么么哒、（づ￣3￣）づ╭❤～