武汉日夜

The film follows the medical staff and patients in the intensive care unit of the hospital as the main line, and volunteers transporting pregnant women late at night as the supporting line. It shows the touching story of fighting against the epidemic and dueling with death. These "ordinary people" are willing to spare no effort in the face of the epidemic day and night, risking life and death to help each other and overcome the difficulties together. In all the darkest moments, there is always light in the heart. All the fairy tales are worth nothing but human beings. All the insignificant, contain the power of life. Under the epidemic situation, the day and night in Wuhan, not only the empty streets, but also the figure who is trying to live, and more, the new people who "break out of the cocoon", they are fearless and welcome the sunshine. In this city of heroes, nine million people will continue to see dawn and dusk. Their faces, blurred

武汉日夜

如果没有疫情，曹金玲的剧情片处女作《莫尔道嘎》将会在2020年登陆院线，她也可能会出现在国内外的影展之中，并且为下一部影片创作做准备。但，没有如果。疫情，让大家原来的生活轨迹都发生了或多或少的改变。2020年四月的一天，当出品方跟曹金玲说，有一部关于武汉疫情的纪录片希望你做导演的时候，她并没有直接答应，而是说了句，让我先看看素材吧。

当真正决定做这部纪录片的时候，曹金玲带着团队的小伙伴在顺义找了一间四合院做为工作室，没日没夜的去观看那些从武汉前线发来的，最新的素材。无数次因为里面的镜头落泪。

如果用一个关键词描述《武汉日夜》，导演给的词是“陪伴”，这是一部舍弃宏大叙事，以小人物视角出发，在武汉日日夜夜之间发生的亲人之间、医患之间、陌生人之间陪伴的故事。

凹凸镜专访了《武汉日夜》编剧/导演，曹金玲，听她讲述影片背后的故事。

纪录片要承载个体情感记忆

| 专访《武汉日夜》导演曹金玲

采访：张新伟

编辑：张劳动

凹凸镜DOC：你每天要看这么多素材，大概一千多小时，那你是怎么把那种负面的、比较压抑的情绪削减掉的？

曹金玲：我情绪最压抑的时候，是还没进入这个项目之前，那时候武汉的很多报道，有一些关于个人境遇的东西传过来，那是最压抑的一段时间。

后来接到这个项目的时候，我当时还问了我上部戏的监制廖庆松老师的意见。廖桑说，不要了，你现在心情这么沮丧，如果你再做这个片子就沮丧到地板下面去了。我说如果做这个电影，也许也是一种间离。他说对尺度要有很好的把握，避免太多主观情感的投射。所以后来我开始创作的时候，尽量不让自己情绪上太过“投入”，尽可能客观的呈现当时的情境和人。

在我进入前，片方已经做好了大部分的素材的transcripts（文字记录）,特别厚。我们分两步走。一方面我先过transcripts，捋大结构。同时把导演组分成三组，一帧帧过素材。那时候，我们为了怕疫情反复，万一隔离耽误工作，就集中在郊区一个小院里面，早中晚吃饭时都会沟通一下各组素材情况，隔几天集中看一下各组挑出来的素材。我在过transcripts这个过程中，有一些大的结构就已经形成了，但没有和大家讲。等各组素材都过完了，我们再集中，一同确定选中的人物和情节。在5月底就已经形成了大情节线，就知道我们大体的人物、我们大致的走向、我们影片承载着的内在的意义，其实就都有了，那时新拍的素材也在源源不断地过来，我们随时看、替换、补充。

援鄂医护人员防护服上给自己打气的话语

六月份的时候，剪辑指导黄子墨在筛选的有效素材线基础上进行剪辑，我开始逐一过素材。大的结构我心里有数了，我不会完全沉浸在素材里面出不来。一帧帧看素材的时候，选择的标准还是很明确的，比如说这个人物线是不是够完整，比如说这个画面它本身构不构成电影视听语言。有的是完全没有这个基础的，我们就先用排除法排除掉。我们导演组这边也在做纸上剪辑，然后再线上剪，形成一个三小时初版，子墨那边也出来一个版本，一直到这里都还是很顺利，后来精剪过程，就非常纠结。

所以一开始的时候你想间离，其实还是有办法的。创作时间紧，有明确而理性的挑选标准，素材过得比较快。加之我们两位剪辑指导李博、子墨是专业的纪录片剪辑师，我的两个副导演也是纪录片导演，他们是比较克制冷静的。但也不可能做到百分百的冷静。副导演给我讲素材的时候，说着说着眼泪就下来了。我们那个团队因为大家日常吃住在一起，也很亲近，也并没有太刻意去隐藏自己的情绪，有时候抹个眼泪，有时候也会嚎啕一下。

护士长整理逝者遗物

情绪最不稳定的时候是在7月底，那时候我们大概出了3、4版，这个过程中一方面是要删，舍不得。一方面精剪，就是不断来回一遍一遍过。有些很撕扯的画面，来来回回看，因为你总要找到一个最适合的剪辑点才行。

第4版从情节上来说，并不是那么能够像现在这一版能带得动人。我们在那一版情感投射蛮大的，那一版完了之后，我自己觉得都进行不下去了，会很烦躁。面对不同的意见很焦躁和抵触。我们总制片人李玮总人很好，她说你去休息一段时间。我们做这个片子其实时间还挺紧，当时还是希望能够在年内就上线。但那时我们全员休了一周左右时间。我去了拉萨。

凹凸镜DOC：2020年夏天的时候，感觉已经已经没那么严重了，没想到后面有一些反复。

曹金玲：那时候倒不是对于疫情本身的压力，看了那么多素材，对病毒反而不惧怕了。当时的压力还是剧中人物带给你的种种，就觉得特别的不舍，尤其当剪辑时，需要舍弃一些人，你就觉得他说经历了这个还不值得放在片子里，但时长和结构的原因，不得不舍弃，就很难受。

我们还是想围绕着生死线来创作，比如说像在社区里工作的也有很好的故事，完全舍弃掉了。有些人前半段极其感人，后边跟着跟着就跟丢了。还有的偶尔抓拍了一下，这个人无前无后，就那么一个镜头，那个镜头就特别抓人。我在去拉萨之前我放了好多在片子里，那个版本基本上不是按情节按人物来跟的，完全是跟着情感，这种只出现一次的这种我们在剧情片里叫stray boy（游兵散将）的这样的角色，我就特舍不得。但呈现出来，就很散，没有主线人物，试映时观众跟不住。大都舍弃了，留了少少一部分。

疫情期间，在武汉诞生的婴儿

我举一个例子，就是现在影片当中的一个蒙太奇：一些人他们在医院外面输液，有一个老妇人恍恍然奔走，边打电话边哭，就一个长镜头，那个老太太的镜头就只出现了一次，也不知道她在给谁打电话，也不知道他在说啥，但她整个呈现出来的状态，让我特别触动，我每次看到都是很难受，在疫情、灾难铺卷而来的情境下人的无奈、无望、无语都在，我就很想抓一些这样的东西放进来。

涂盛锦曹珊夫妇睡车里

凹凸镜DOC：如果没有疫情，你跟《武汉日夜》或者跟纪录片可能不会发生那么密切的关系。你本来的人生轨迹是什么样的？

曹金玲：我原来只做编剧，对写作很有兴趣。因为电影是导演的艺术，就想我自己有没有机会去做导演，后来去美国学了一段时间。回国后两年时间拍完处女作《莫尔道嘎》，疫情期间做它的后期。一直到3月份，我们才完成了送审版，就想那疫情结束了就忙它的上映，上映完了之后有机会就再拍别的。我其实没有想过会做纪录片，我对纪录片不是很懂。

凹凸镜DOC：所以这次《武汉日夜》出品方找到你是一个什么契机呢？

曹金玲：是因为出品方看了《莫尔道嘎》。因为那个时候我们刚刚剪完，就找一些业内人士来看看有没有改的空间，他们看完后，就和我对接《武汉日夜》具体创作事宜了。

凹凸镜DOC：疫情原因，片子的路演也没有去到外地是吗？

曹金玲：我们没有路演，我们的首映也不是一个传统的首映。在电影博物馆里面做了一个首映礼，跟武汉那边实时互动。武汉那边还看了电影，我们片中很多人物都去电影院看了。那天是全国的点映，三百多场，那天晚上，很多影评、观影感受就出来了。1月22日，我们首映，因为北京大兴疫情刚起来，我们当日只有两场主创亲友场，24号是我北大校友专场，我就参加了三场映后。不过23日很特别，那天有很多同行包场，我们做直播，我在演播室里看到各地电影院里，观众时时看电影的状态，很特别的体验。之后也有观众的现场采访。

《武汉日夜》首映礼

凹凸镜DOC：大家的反应是和你想象的一样吗？

曹金玲：差不太多。人的情感是相通的，各种艺术样式皆是载体。我看网上的评论，大家触动的点，提出来的问题、不足，我们大致预想到了。

凹凸镜DOC：网上评论很有意思，观众以为一个官方背景的纪录片会拍成宏大叙事，没想到是这样一部能够触动人心的片子，就会有个反差。

曹金玲：在全国点映前，有请很多业内人看片，那个时候还没有最后定剪，还想听听他们的意见，看有没有什么调整，他们看片的时候反馈都蛮好。有影评人、媒体人，也有B站的up主、豆瓣的朋友，他们观影完了都写了简短的评论，是我看到的第一波关于影片的评论，不少人说了和你一样的感受。可能是大家因为对于片子的预设不一样，影片这样的呈现得到了更多的关照和支持。

凹凸镜DOC：制片方或出品方定下来的调子，开始的时候就已经是意见统一吗？

曹金玲：我们4月17号通的第一个电话，在这个电话里就谈到这个问题。有两个共识，一是影片的人物为普通人；二是重在陪伴，我们总制片人李玮总当时对素材非常熟悉了，电话里跟我介绍时，时常哽咽难言。李玮总提出这个陪伴，除了亲人之间，还有医患之间，还有陌生人之间。我了解到，是以个体情感体验为先的、以普通人物为切入点的，这也是我关注的地方。我们在一开始便有这个共识。

30位摄影师，从1月拍到4月，积累了1000多个小时的素材后，开始创作纪录片《武汉日夜》。

凹凸镜DOC：导演的人生轨迹是什么样呢？

曹金玲：我刚开始参加工作的时候，大概有6年的时间是在戒毒所当警察。后来我就调到了市局政治部，在宣传部门做了很多警察文化工作，跟舞台剧相关，感兴趣后考了中戏读博士。读完基本上就开始全职写作了。

在戒毒所那个时候，没有什么能比你面对吸毒人员更能够知道，人性的边际在哪里。我曾经有过做纪录片的想法，就是在那会儿。我们天天面对那么多的想戒毒的人，他们的那种境遇，特别难。戒的过程中，无论是身体和心理上的那种痛苦，自我冲突、和解都太尖锐了。现在我们也有个戒毒的公益组织——一线希望，这十几年的发展，里面的每一个人都太值得记录了。

李青儿夫妇接到小企鹅

凹凸镜DOC：您觉得《武汉日夜》里最主观的或者最有导演意图的想法在哪？

曹金玲：最有导演想法意图的是全片的结构吧。可能一般的观众看不到，但是从事我们专业的会看到，《武汉日夜》在结构上非常工整，在第几分钟要进入“攻击点”了，在第几分钟进入第二幕，到我们影片的中点，是否拥有全片情绪的次高点？第二幕结尾孕育的新希望是什么？这都是剧作上的说法，到最后的结尾经历了这一切的新人物回到旧世界是个什么状态，这些方法我用了很多。

尤其是做群像电影的时候，怎么去跟住人物，是需要架构的。影片像是件毛衣，内在的编法，是有规律的。我觉得我主观的东西都放在这里。剩下情感的部分、人物的部分，还是非常尊重最本真的状态。

凹凸镜DOC：这个结构架构是什么时候定几月份。

曹金玲：基本上进入一个多月就定了。在PAPER CUT阶段，当时一个大的黑板上面，三幕八个序列十五个节拍点，我们把所有重要的挑选出来的都做成卡片，不断地去试各种可能性。

凹凸镜DOC：是一个纸上剪辑的感觉。

曹金玲：对，就是做纸上剪辑，我们再过来就是跟出品方沟通的时候，我们直接拿大黑板去沟通，可能不同的人物不同的线， A线是谁，B线是谁，再具体到粉色的是谁，绿色是谁，如何交织、如何铺设和回应，等等。

《武汉日夜》后期阶段

凹凸镜DOC：说到10月份补拍，其实我很好奇，不是因为片子素材什么样，为什么会为什么会有一个补拍呢？

曹金玲：其实不算补拍，应该算是追拍，把片中人物现在的状态拍下来。开始是没有追拍的打算的，九月底基本定剪了，影片已经蛮完整的了。之后制片人提议说，要不你去武汉一趟，去感受一下，万一要是有什么新的感受？能够剪辑更好呢？

我想能拍就拍一些，也很挂牵现在他们怎么样了，像是石长江老人，最初丧失了自主呼吸，在七十一天后奇迹般醒了过来，康复得特别好，我还蛮想知道，他是否听得到录音机里孙子孙女的声音？

我就说那就去拍一拍，带着纪录片拍摄的小团队去了。

每天出去拍啥都不知道，也不做预设。这样的拍摄还有很有吸引力的，就是拍着拍着总有惊喜。拍剧情片，做好剧本、做好分镜、做好排练、都准备就绪了，开始拍摄，一条一条，力求最好；拍纪录片，是从零开始，在拍摄现场一点一点累积，总是有意外收获出现，还是很新鲜、有趣的创作体验。

《武汉日夜》剧组在石长江老人家

凹凸镜DOC：有没有想把《武汉日夜》做成剧集式的，放在互联网平台传播呢？

曹金玲：疫情相关的，都不想再做了。病毒快消失，一切快恢复正常，大家该干嘛干嘛。

援鄂护士田定远

凹凸镜DOC：结尾曲《你真好》背后有什么故事呢？

曹金玲：这首歌在影片中出现的位置，希望大家看到这里的时候，情绪上得以舒缓，有一定释放。我从剧作上考虑有这个诉求，希望大家不要闷闷地走了，希望大家的情绪如江水一样缓缓释放出来，走出影院的时候，心里是稍微舒服一点的。

这首歌是常石磊在5月份的时候写的，他在疫情当中的，有时会听到什么或感受到什么，就写一段。有一天，他凌晨一两点，在朋友圈发了一个视频，我看见了。

他弹琴，唱《你真好》，旋律简单，词也简单，但这首歌就特别打动我。

我是觉得，“你真好”这是最简单的话，好像我们日常的白开水一样。但是你忽然发现，疫情来了之后，我们以前所最不在意的那种日常的生活变得那么的奢侈和珍贵。

后来定了周迅来唱，她唱的时候，还没有看过片子，我们给她看了结尾的片段，还是很感触的，录的时候她就掉眼泪。录完之后，她就找机会就把片子看了，后来我们俩见面的时候，她跟我说，她说你看像这样的纪录片是任何剧情片比不过的，太真实、太有力量了。

常石磊紧接着那首歌，格局更大一些，它是探讨生死，爱所有的所有，去放手所有的所有。我就想前面那首不要大，落在陪伴。

周迅献唱主题曲《你真好》

凹凸镜DOC：给人以希望。我感觉是一个女性导演很温馨的东西呈现。您觉得在当下就是说包括疫情这种反复，纪录片的角色在哪呢？

曹金玲：在整个的创作的过程中，我就把它当做了是一部电影，尊重和遵循电影的创作规律。纪录电影的话，真实是他的生命，这个是最重要的。

在疫情当中，新闻、历史记录呈现的是数字性的、事件性的这些东西，作为艺术样式之一，我觉得纪录片要承载的是个体的情感记忆。我们在选取素材的时候都会落在每一个个人的身上。

你说纪录片的角色是对抗遗忘，我觉得这个事件本身只是个情境，更多的是希望大家记住这个情境下，人在心理上的那种境遇和走过的情感旅程。

志愿者王紫懿夫妇

凹凸镜DOC：清明节武汉全市鸣笛，为什么没有放进去呢？

曹金玲：创作之初，我在问自己一个问题，关于疫情，大家已经看了那么多的新闻了，为什么要让观众到影院来看这样一部纪录片，这个是我觉得很重要的一点，在整个创作期间，一直提醒自己。

前两天我看尹鸿教授的影评，说“《武汉日夜》作为一部纪录片，不是事件的自然主义日记，将焦点对准了事件中的人，表现人在这种生死未卜的境遇中的担忧、恐惧、坚强、担当......过去我们在新闻里看事，现在在电影里看事件中的人。”

回到最初，这也正是我们主创团队选择素材的标准吧。

关于导演：

曹金玲，电影编剧、导演，中央戏剧学院戏剧文学系博士，中国电影文 学学会会员、中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会员。电视剧编剧代表作品：《拯救—戒毒所日记》。电影编剧代 表作品：《我的早更女友》、《在世界中心呼唤爱》、《七十 七天》等。2019年编剧并执导影片《莫尔道嘎》，影片入选 第 71 届戛纳国际电影节制片人工作坊。

关于影片：

导演: 曹金玲

编剧: 曹金玲

主演: 田定远 / 孟宪明 / 杨莉 / 苏洁 / 李青儿 / 曹珊 / 涂盛锦/ 王紫懿 / 王震 / 李超 / 王枫娇 / 左双贵 / 石长江

类型: 纪录片

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2021-01-22(中国大陆)

片长: 95分钟

又名: Days and Nights in Wuhan

2020年初，新冠肺炎疫情暴发，1月23日，武汉关闭离汉通道。900万武汉人与来自全国各地医疗系统及其他行业的一线人员，一起打响武汉抗击新冠肺炎疫情阻击战！《武汉日夜》内容来源于从疫情开始，武汉当地三十多名摄影师在抗疫一线持续拍摄数月，多达数千小时的素材之中。影片以医院重症监护室医护人员及病患为主线，以深夜运送孕妇的志愿者为辅线，展现与疫情抗争、与死神决斗的动人故事，这些“平凡人”在疫情面前不舍昼夜、不惜生死、守望相助、共克难关。

所有的至暗时刻，心中总会有光。所有的天方夜谭，都抵不过事在人为。所有的微不足道，都蕴含生活的力量。疫情之下，武汉的日夜，不止空旷的街道，还有努力生活的身影，更有“破茧而出”的新生，他们无所畏惧，迎接阳光。在这座英雄的城市，900万人将继续迎来一个个清晨和黄昏。他们的面孔，模糊又清晰。他们的名字，普通又独特。他们的生活，平凡又有份量。

图片由片方提供

其实一开始当我听说有这部影片的时候，第一感觉是“有点早吧？疫情还没结束呢！现在又要春节了”。但当坐在影院抓着纸巾看完整部影片后，我的想法是：我希望全中国甚至全世界都有机会看看这部片子。

这并不是一部歌功颂德的影片，也不存在演员的演技以及设计好的对白。每一个人都是真实的普通人，却都面对着不平凡的事儿，艰难的做着决定和选择，每个人都为了活下去而不停努力，而活下来的人，所有人都是了不起的。我是个泪点很低的人，这部片子我基本上是从头哭到尾的。

2020年从武汉开始的疫情，不仅是武汉，可以说全球的每一个人都被迫裹挟在这个大事件中。没有人能置身事外。

虽然说影片讲的是武汉的那段非常时期，但我想恐怕很多人都可以在其中见到那个非常时期中自己的影子。对，我们也同样面对过的非常时期的各种困境。

比如：春节前，各个小店贴着春节休业几天的通知。但……春节后就没开过门。只有那张纸孤零零的写着已经过期很久的归期，看着让人心酸。

比如菜市场不开门，不敢做公共交通工具，甚至连共享单车也不敢用，全副武装的出门走路去超市买未来一个星期的菜、肉、鸡蛋、米……

比如买东西的时候自觉保持1米距离。发现周围也没有大妈插队了。

我并不是武汉人，但我记得从春节开始我每天都在刷手机上所有关于武汉的消息。我记得那段疫情正在武汉肆虐失控时间里我黑色的心情：各种无力感、悲哀、害怕、愤怒、不知所措……等等，以及由这些复杂的负面情绪交织而成低落的状态。我想每个人都好不到哪里去。

今天看到这部片子以后，突然非常感激拍这个片子的所有人，首先拍片子的所有摄影师在那个期间拍下的资料，其实都是他们冒着生命危险才拍到的。第二，我们都在网上看过很多关于武汉的各种不堪，甚至让人气氛的发国难财的丑恶。但当你看到这些近距离的视角拍到的真实的医护、志愿者以及病患的资料的时候，你会很感动原来那些危难时刻的人与人之间的“暖意”和正能量并不是被宣传描画出来的，而是确确实实真实存在的。

疫情这整个大事件中，涉及到的有无数人和无数事儿，也有很多不同的层面，有好的，也有坏的，甚至有非常不堪的……特别是极端情况发生后我们曾骂过、愤怒过、拼命帮忙转发过的各种事情。

但我举个例子。好比当生活有一天突然给了你一枪，子弹还留在身体里，恐怕我们能做到的就是带着子弹和它留下来的伤，坚强并尽量开心的活下去。

简单说，虽然疫情现在仍然没有结束，虽然我们都骂过、怒过甚至恨过，但当最最差的那个阶段过后，伤痛中的我们再回首，我希望能看到那时候更多的真实存在的暖意，并且让我们带着伤痛和暖意继续努力的向前走。

当你看过这部纪录片里平凡的人和真实的事儿的时候，你应该就能明白我说的这个意思

接下来说的，应该说是“严重剧透”范围内的，如果还没看过电影本身的，建议先看电影，再回来讨论。

首先，对于我这个泪点低的人来说，影片几乎是全篇泪点，而且没有一个泪点是利用电影技巧人工营造出来的。全篇没有配音、没有旁白，只有真实的人，真是的感情，真是的语言。而这种真实存在的记录，却有一种巨大且杀伤力极强的催泪效果。

我的第一个泪点就在开篇不久，

有个大妈带着口罩听电话，听着听着就哭了。

我的人生中有过类似经历：大街上一个电话打过来，毫无心理准备的知道我养了15年的狗狗去世了。然后我就不记得我是怎么回家的，只记得大街上我一边走一边哭。哭的完全没有形象可言，完全不可理喻。

很多时候，当看的人感动的时候，是在影片中看到了自己。

而不停转动身体啜泣的路人大妈在电影一开始就戳中了我的泪点。

而且在疫情这个非常环境下，她带着口罩，呼吸不畅，还不能大声哭，还有她又不敢随便摸眼睛，她不停的转动身体变换着身体的姿势……

整个影片穿插着讲了很多人很多事，每一个故事都是一段一段的。有些人只出现了一秒钟，有些人有几段不同时间线的连续故事在影片中穿插讲述。

总体来说，影片讲述了四类人：医务工作者、病人、家属、志愿者。

先说说医护工作者：

其实非常时期，国内冲去武汉并坚守在那里的医务工作者一直是我认为最值得讴歌的对象。没错，在某些地方因为政府防护措施提供不完善医务工作者带头罢工的时候，国内的英雄们明知道武汉物资紧缺还不停有人赶赴前线！这个是不争的事实。

春节开始以后的关于武汉的记忆中，有很多讴歌医务工作者的。但面对巨大的负面事件下的小幽默和小乐观，让人觉得能感到那种特别具体平凡却感人的正面。

比如那对睡在医院停车场的医生夫妇。

太太那张口罩痕迹深刻的脸，当她摘下保护鼻梁的胶布的时候，她的那句：“这个可以当面膜哎”，以及回应她的那句她同事的“就是没有胶原蛋白”。

其实你能想象得出，每天全副武装面对新冠病人，并随时可能被感染的医护人员的精神状态。而这样的人居然在脱下口罩的瞬间，伴随着揭下胶带的疼痛，可以说出一句如此幽默的话，就那一秒钟，就觉得她和她的同事都很可爱。

对的，这些人每天对着极端状态下的人们，还在保持乐观，开导着自己，也开导着别人。

他们不光是医学上的治疗病人，物理上的照顾病人，同时还在心理上不停鼓励着病人以及病人家属。

但再伟大，他们也只是现实世界的普通人，他们也有自己的难处。夫妇俩睡在车里那一幕让人很难忘。那个时候不知道有多少医务工作者是这种有家不能回的状态。

不是不能回，是不敢回。

毕竟病毒这东西不是开玩笑的，谁都不敢保证自己不是带菌者。特别是一线人员。不回家反而能保护家人。

就好像他们后来回家看儿子的那一幕，父母双双站在门外，不敢进门一步，爸爸还在不断的提示儿子，不可以碰到妈妈。

特别能理解这种心酸和团聚的温馨。

让我特别泪目的另外一段是归还家属遗物。

其实当你成长到一定年龄，你就会知道，死亡并不像日本动漫那样，“变成一片樱花慢慢被吹走”，死亡即不浪漫也不美好，是个非常非常残酷且折磨，却又不得不面对的现实。特别是作为医务人员，除了面对“我们努力了，但我们失败了“的事实，还需要拿着活生生进来的患者的物品，归还给那些带着沉痛悲哀的家属。

归还遗物这一块，真的很悲伤。医护人员几乎在带着哭腔和病人家属说“不好意思”“对不起”“我们没能救活”。而家属在睹物思人拿到遗物后，几乎每一个家属都没有忘记说“谢谢”。

是的，虽然失去了家人，却仍然感激医护人员……

（这个部分看完电影后又刷了一遍预告片的时候，看到这里我还是哭了。）

志愿者相关的内容相对比较少。

疫情期间出现了无数挺身而出的普通人。这个影片里出现的更加有戏剧性。他们是一群自发组成开着自己的车，送孕妇们去医院的人们。

在整个纪录片中，他们的部分并不多，却令人印象深刻，特别是那个帅气的女孩子最后和其中一个“兄弟”最后喜结连理的部分。

这个勇敢的女孩子中间有一句是这么说的：“等疫情过后，我希望带着我的兄弟们一起去吃烧烤！”

是的，“等疫情过后”，我估计几乎每个人都说过这5个字。但当我们第一次说出这5个字的时候，有没有谁还记得后面的具体内容？“我要好好睡一觉”、“我要带着你一起去旅游”、“我们出去大吃一顿一直吃到老板关门赶人走”、“全家好好吃顿好的”……好好回想一下，基本上所有人后面的内容都是平凡的昔日特别简单就能实现的愿望。是的，一个疫情，几乎所有平时看起来特别容易实现的相聚都变得不可能。我们那个时候都带着这5个字后的美好在隐忍，在等待。

下面说说家属和病患。

和伟大的医务工作者以及志愿者比起来，更能戳到我的是病患以及病患家属之间的各种故事，作为这个事件中的患者、弱者、受害者，这些人是我前面说的真正中枪的人，他们带着这生活的子弹在困境中挣扎，被别人鼓励着，也努力的鼓励着自己和别人活下去。

那个78岁的当过兵的老爷爷给人印象特别深！

自己、老伴、女儿都进医院了，他却能特别乐观的和医务人员交流，还不停的反过来鼓励照顾他的医务人员，说他们是“迎着敌人的炮火前进的人，”

其实看到这一瞬间的时候，我心里就特别希望这个没有唾液不能进食的老爷爷能挺过来。

一直到看到他后面自己掰开柚子的那个瞬间！（太厉害了，事实上健康的我都掰不开柚子…）

同样具有乐观精神的还有这个有点微胖的男人。自己生病还在帮小区统计买菜的事儿。并且在忍耐了呼吸机巨大的不适感后打趣告诉医务工作者自己“心宽体胖，”能吃能睡。

印象特别深刻的就是他回复出院的那个部分，他坚持自己拿着箱子！因为他要表现出“没病了”的精神状态！

看到他的出院的时候，我突然想起来2020年春节后，疫情愈演愈烈，看到和病毒有关系的没一个好消息的糟糕状态中，突然某一天网上看到了一位疫情下康复并出院的内蒙古的大哥的消息。那个是我那段时间知道的第一粒“患新冠成功康复并出院”的人！虽然没看到他的出院的状态的照片或者视频什么的，但仅仅是这个出院的消息，都给我带来了强心剂一样的巨大安慰。

所以当影片中这个胖男人微笑着说自己拿东西的时候。我有一种被安慰了的欣喜感。

然而他自己的康复并不代表着巨大的胜利。

家人的离去也让这部影片再次提醒我，什么叫做纪录片，现实中并不是讨人喜欢的性格就能有大团圆的结局的，生活有时候随时随刻会没来由的砍你一刀。他在出院隔离期间得知了一起住院的父亲并没有熬过来。他最后勇敢的做出决定捐献出父亲的遗体用于医学研究。

真实的普通人在纪录片中的伟大，感动的力量远远超越编剧写出来的故事。原因是，丧父的悲痛中却捐献遗体的决定，让每个普通人能真实体会到其中的温度和分量。

疫情中的新生儿：

2020年出生的每个中国的小孩，估计父母都有惊心动魄的回忆。疫情期间不得不去的医院……如何担惊受怕，非常时期的各种负面心理压力，如何抱着孩子喜极而泣，我估计每一个2020年出生的小孩，在未来长大以后，都会听到他的父母把他/她出生那一年的各种故事讲一遍的。

而患者本人的新生儿的那些珍贵的画面和珍贵的故事，这个特殊人群的特殊故事看得我心潮澎湃。

当然不知道是不是电影剪辑带给我的感觉，我感觉同一个医院，那边刚刚有人抢救无效，这边马上就会迎接新生命。当这个叫“小企鹅”的新生儿哇的哭出声的那一瞬间，我也哭了。那种“病毒面前，我们不会屈服，我们是打不倒的”的感觉，很容易能从新生儿的第一声啼哭中，让人抓到这样的想法。你会感觉到在这样一个疫情蔓延的极端情况下，每一个新生命的诞生都是奇迹。

家属和病患的纽带，这个部分，影片里也表现得特别真实和温暖。

一直担心着妻子安危的丈夫。

特别是在医院楼下的那一段。

只是一个楼上一个楼下，远远的看一眼！知道对方一切都好，让这个大男人百感交集潸然泪下。

其实这个“比视频好多了”的见面，前面医生夫妇间儿子的时候也儿子也说过同样的话。

是的，我想不知道有多少人有过这样的感慨，还是“见面”好！哪怕远远的见一面都行！这种人与人之间真是的纽带和暖意在这个影片里表达的淋漓尽致。

另外，一个是一直在“小广播”里和爷爷保持联系的小孙子。

虽然小孙子可能并不知道病榻上的爷爷实际的状况。但乐观的话痨一样的小孙子似乎一直不知疲倦的鼓励着爷爷。并且爷爷最后真的出院了！电影最后那个彩蛋中，看到祖孙俩为了背诗的次数讨价还价的场景，突然觉得好像明白了为什么有个词叫做“天伦之乐”。其实就是普遍到天天可以出现的平凡喜乐，然而在疫情之间却是最最渴望的。在这个叫石长江的老人住院期间，已经失去了自主呼吸的能力了，让他保持强烈的求生欲望并最终健康出院的，应该就是他这个可爱的小孙子。

这个影片里真的出现了好多不同的人和事，好多不同的真实而感人的小瞬间。

比如：摸着“仪器战友们”，一一小声说“辛苦了”的医务工作者。

比如躺在病患区喊着“加油”的老大妈。

每一个经历了2020年这个灾难的中国人都有自己关于2020的苦痛经历。对于武汉疫情极端严重并封城的那个时期，我们也都一同见证了很多非常时期的极端负面。

还是那句话，如果生活一定要给你一枪并把子弹留在你身体里。我们只能选择带着伤痛并尽量活得开心一点对吗？

这部影片想说的就是这个：我们，每一个普通人，在极端的情况下，我们能挺过去，活下来。我们就是了不起的。再回首，我们尽量带着那个极端事件下却真实存在的暖意继续前行，我们才不被压垮。那么差的时期我们都相互搀扶的挺过去了，相信美好的东西抱着希望前行才是我们应该拥有的态度。

最后说说我觉得片子不太好的地方。

怎么说呢，可能因为本身我有点脸盲。而影片里出现的人有比较多，再加上每一段人的故事都是相互穿插的，而几乎所有人都带着口罩甚至更多的护具。所以有时候看到一半突然有种对不上号的感觉。尤其是那位中途抢救无效的死者。我现在都没回想起来，在抢救之前这个人出现的时候是什么样子。

要是每个人不只是第一次出场，后面每一次出场都有字幕写着名字就好了。

最后总结一句，真的特别推荐这个影片，我觉得全世界都应该看，不过看之前记得多带纸巾。

2020.01.23-2021.01.23

我曾以为武汉封城的76天是吵闹的 吵到只剩下了跪倒在病房门口却听不见的嘶喊与远去的灵车后一点点被吞噬的永别；吆喝着百元口罩赚黑钱的商人和不断掐着感叹号按的捐助者。他们说那个被推上神坛的人沾着人血馒头 而身先士卒的警示者被扣上造谣的罪名戴枷示众。有些人继续捡起矛头 有些人后知后觉 与二月、三月、不断上涨的、刺眼的、红色数字一点点地扎痛了我的每一个感官。

可直到今天我才知道 没有被生死离别的悲痛笼罩过的自己 始终都是事外人。

2020.1.23日起的武汉 是那么的静 在那份静下积压着难以承受的痛。

日与夜 无异于生活自中的每一天 新婚夫妇的进行曲还在继续 新生儿们也找到了特别的住宿 女儿的生日依旧要庆祝 学校的课程也从未止步 收音机里不断传来的是孙儿的背书声 而视频里最后一帧的与儿子截屏也可能是人世间最后一张照片

我们的生活还在继续 绝望的时刻总是搭配着质朴的愿想 天灾挡住了去路 可河流总是能另辟一道 水便是这么神奇 “彼此分离 却又永远相依”

直到光秃秃的道路上 一点点渗出的春日融化了冬季的雪 直到不止的哽咽化为平静

也许在未来的历史书里2020只是课外补充中被一笔带过的话 而这部影片却不是一部仅此而已的命题作文 它是毫无修饰的记录。放下一切电影的眼光去审视 而是感受 感受每一份无可奈何 感受每一份渺小 感受每一份伟大。

前几天，发现了这部电影，纪录片的形式，恰逢荔湾疫情，下载来看了。

这部电影，不从国家层面来讲述，而是聚焦到具体的人，通过普通人的视觉，来讲述当时的情况。不宏大，但是真实。

作为一名医护人员，看到一个患者抢救失败，内心是很难受的，而当时武汉，可能很多医护人员都会遇到更加高的死亡率，病重、病危，没有太多的时间难受，因为其他病人还在等着你。不是铁石心肠，只是尽力了，也就不回来，生死有命。

另一个镜头，转到了孕产妇上面，有人死亡，有人出生，好可爱的小孩子。迎接新生，可能是很美好的事情。

爷爷在医院住院，孙子录下音频，希望能唤醒他的意识，到了电影的最后，真的康复出院了，面对面跟孙子交流，念古诗词，那一刻差点哭出来。

而医护人员也是人，自己的家属生病了，甚至死亡了，也很难受啊，也会失去理智一般。毕竟是自己的亲人，父母。还记得以前看过一句话：奶奶死了，妈妈对自己的儿子说：她再也没有妈妈了。也有康复出院的小伙子，开开心心的出院，才发现自己的三个家人离世了

电影中也展示了很多的志愿者，也是当时的缩影，有赚国难财的商家，也有良心商家，为人为民的无私奉献。

电影到最后，空床、封科，让人振奋。想起了2020年清零的激动，也想起了最近广州0新增的激动，仿佛都看到了曙光。看到了希望。

电影中，小朋友平淡的说他知道什么是去了天堂，什么是去世。仿佛已经懂了死亡的意义。其实，他还不理解的，或者说他可能理解了死亡的生理意义，但是背后的情感，当他长大了，经历了身边人的死亡，经历了陌生人的死亡，当他发现自己原来从死亡以后就缺失了来自爷爷奶奶或者爸爸妈妈的爱，他可能才会发现，死亡到底意味着什么。

而实际上，当时早期的情况，估计比剧中严峻很多，医疗资源的挤兑，大部分其他疾病的人无法无获得救治，大家对疫情的恐慌，对信息来源的纷繁复杂又不确定真实性，物资的紧缺。

时代的一颗尘埃，落在人身上就是一座大山。

谨以此文，献给留在2020 的人，以及为疫情而努力的大家。

《武汉日夜》是一部特别能让人感同身受的纪录片，因为它着眼的是普通人面对生活的坚忍，不刻意渲染苦痛，也不着力讴歌牺牲，就是人与人之间最真实朴素的情感。影片选取的素材从三个视角展开，患者与家属、医护人员、志愿者，他们都是直面这场疫情的人，他们的付出看上去是那么简单直白，往往只是被一个简单的想法所驱动，但却有巨大的力量，他们的情感联结也因此更让人动容。

影片里有轻症和重症患者，轻症的人看着有精气神，更乐观，一个年轻的小伙子病中也为小区居民订菜，他说自己就是想有个事做。病情严重的患者插着管子，连讲话的力气都没有，他们只有个最朴素的愿望，活下去。最让人痛心的地方也在这里，有时活下去成了一件最难的事，而家人什么都做不了。有个片段特别揪心，丈夫听妻子说想活下去时的哽咽，特别能理解他这时的感受，害怕妻子真的会离开他，想救她却不知道自己能做什么，充满了无助感。等到他去医院楼下看妻子时，她的情况已经在好转，但丈夫还是忍不住哭了，他压抑的哭声听得让人特别难受。

普通人面对灾难是何其渺小，但没有人会简简单单就放弃。在医院里的老爷爷听着孙子的录音哭了，即使他什么都说不了，也能感受到他对生命的眷恋。躺在病床上的官爱玲在护士告诉她管子拿掉了，她在慢慢变好时也努力一下一下地握着测量的仪器，可是最终她也没能闯过这个难关。那个乐观的小哥治愈出院了，得到的却是三个亲人都已离世的消息，他的沉默也让我泪流满面。疫情改变了多少个家庭的生活，纪录片用平静温和的方式揭开了这冰山一角。

在这场战役里，医护人员是负重前行的人，他们不知道见证了多少家庭的希望与绝望，用自己的专业知识与对病人的关怀全力付出。有个细节很动人，医生来检查老太太的情况，老太太握着他的手不肯放，医生也好言宽慰她，看到老太太哭了拿纸巾帮她擦拭，这种人与人之间的善意很美好。除了对病人真切的关怀，他们尽职尽责，是群特别可爱的人。最后医护人员拍拍仪器的样子让人忍俊不禁，这也是和他们一同奋斗的战友啊！

除了医护人员，志愿者也奋斗在抗疫的前线，他们真的特别有行动力，发现有什么缺口，自己又能做到什么，就自发组织起来了，深夜运送孕妇的志愿者车队简直像点亮黑暗的一盏明灯。他们来自各行各业，都凭着一腔热诚尽自己的绵薄之力，这样的互助互救让人尤为感动。普通个体的努力汇聚起来是一股巨大的力量，他们和医护人员一样共同撑起了这段艰难的战役。

平凡而伟大，希望与伤痛并存，这是这部纪录片传达给我的感受。有人永远地不在了，也有新生儿懵懵懂懂地来到这个世上。听着小孙子稚嫩之语流泪的爷爷最后又监督起了小孙子学习，失去三个亲人的小哥坐在街头吃早餐，灾难过后，人们还会好好活着，但也不会忘了内心的伤痛，只是背负着它继续前行。

首先，抛开主题只谈制作本身，我个人并不觉得是一个上乘的纪录片。在叙述上还是有很多提升空间。

其次武汉日夜，该作品多是叙述医生 患者，这不免让我这个在家“隔离”了三四个月的武汉人不太认同，诚然他们是坚毅与勇敢的，但是“我们”还有其他岗位上出勤的人这同也的曾受着巨大的煎熬在砥砺前行。武汉日夜应该是武汉的“每个人“的日与夜。

最后，前面说到我也是个在家“隔离”了三四个月的武汉人。画面里的每一个场景，每一个镜头，每一张单帧，都有刺痛我的内心。医护抗着生命危险恪尽职守，却还是救不回的生命让人惋惜，而且可悲的是这件事发生了很多次。但是同样也是他们的恪尽职守拯救了许多人，如果没有这些人一线不计后果"拼杀"，结果会如何？我无法想象后果。

前段时间看到一个新闻，新冠已经是全世界的感染人数死亡人数最多的传染病之一了，如果接着按照这个走势力，很有肯能会成为之最。这个病毒必将成人类历史里永远的烙印，而做为自卫反击的第枪，”他们“的坚毅与勇敢也必将永刻与历史的长河之中。

文/梦里诗书

作为一部纪录片，《武汉日夜》选择了一个尽可能的温情视角，去展示在疫情面前，武汉人的悲欢离合，这种做法固然使电影成功用真挚的情感让人心生共鸣，但作为一位亲历武汉疫情的武汉人，这部纪录片在我看来只能被称为“抗疫日夜”，在武汉疫情这个大的命题面前，一切不温情的事物都被创作者选择性忽视了，这样有限的真实并不足以代表武汉疫情的日夜。

《武汉日夜》中的每一位人物和所发生的每一个故事，全部都源于2020年武汉疫情的真实纪录，30多位摄影师积累的素材组成了这部电影的全部，在那段属于武汉的至暗时刻，没有人会知道明天会发生什么，也没有人想到这些素材会被组织成一部纪录片电影，所以这种最为真实的镜头成就了电影最为真挚的情感，全片主线围绕身处抗疫一线的救护人员全力救治病患为展开，他们以凡人之躯，与疫情抗争，与死神赛跑的伟岸，感人至深。

电影在选择医护角度为主线展开的同时，病患们的生死视角也随之成为了电影一个尤为重要的切入，对生命逝去与新生的着点，使这部电影所展现更多的并不是疫情蔓延给武汉带来的恐惧，而是一种乐观和温情，当年迈的重病患者在孙儿的童音录音支持下奇迹康复，当年轻的志愿者选择领证结婚，当作为密切接触者的产妇在没有家人的陪伴下诞下新的生命，《武汉日夜》已然不需要任何拍摄技巧的加持，疫情磨难下新的希望，催人泪目。

面对繁多的已有素材，《武汉日夜》其实需要做好的便是取舍，以此来把控好电影整体的节奏和基调，而作为导演的曹金玲选择了尽可能的医患温情视角，这种视角的选择在我看来是一把双刃剑，虽然电影没有融入过多的个人情感，始终保持了情绪上的内敛克制，这使电影在很短的时间内便能融入到疫情的紧张氛围中，并为之感动，但这样的做法，其实没有能为电影带来真正意义上的武汉格局，他的故事仅只是被局限在了医院发生的“抗疫日夜”里。

固然医院是当时的武汉主战场，但当时更多居家不出，每日承受着巨大内心煎熬的人们，他们才是当时的武汉绝大多数人最为真实的写照，而还有更多本当值得被反思，显得并不够温情的疫情往事，也被选择性地忽视了，这使电影在某种程度上其实缺失了对武汉疫情事件的客观视角，一味想用情感来打动人心，却轻描淡写的带过了慌乱，不安与压抑，使电影缺失了应有的力度。

疫情面前人性的真善，铸就了《武汉日夜》的感动，那些真实的情绪再现，在如今车水马龙的武汉面前，令人恍如隔世，但一部终于纪录，去反映武汉疫情的电影，它不应该只有感动，也应该有反思，有着另一面的真实。