再见2015

 其实我看这部电影的原因很简单。刚刚读完了川端康成的《雪国》，对里面的热情又可爱的艺妓驹子有着意犹未尽的兴趣，发现网上有这部电影，窃以为歌舞町就是歌舞伎的意思，所以迫不及待的下了下来。

  原来歌舞町是日本的情人旅馆，和《雪国》相去甚远，但是和杨千嬅的《再见二丁目》倒是有几分联系。

  但是既然是奔着驹子去的，将电影之前我就必须先说说雪国。《雪国》是一部安静的小说，我花了四个小时读完，合上书的时候才发现自己的身上和心里都变得银装素裹，寂静深远。不是独钓寒江雪，也不是初雪入深林。而是在自己的村边走去，随着雪的飘飞走进邻近又从来没去过的村舍，静静发呆，再原路返回。

  男主是一位研究歌舞的中年男子，每逢雪季，踏访雪国。在安静的村落，相识年轻活泼，任性又执拗的艺妓——驹子。从此开始了一段如梦如幻，丝缕相连的暧昧和深情。小说的每一处都很安静，雪国的宁静，男主人公的深沉，叶子姑娘的认真，人们的淳朴，唯一热的是喝过酒后驹子神志不清的额头和她飞蛾扑火一样对爱情的追求。小说在雪中开始，在火中结束，这一段揪心的爱恋并没有结尾，正如这样的爱情得不到结局一样。悠悠的伤感如雪花落在门外的枯井一样，落在我的心头。而我的眼泪，却像脱下雪裤钻进的温泉一样炽热的翻滚，我喜欢这样的女子。我爱驹子若无其事的的扛起责任，爱她喝醉了酒后躺在岛村怀里既热烈又害羞的少女心，爱她陪客期间三番两次借机会逃出来相聚岛村的调皮可爱，也爱师傅儿子死之前她固执冷漠不回去那冰冷的壳下面害怕的心。当然最打动我的是她说，你一定要回来哦！我才不会给你写你妻子看到也若无其事的信呢。 但是她毕竟是爱上了有妇之夫，就像西服上的飞蛾，无论度过了几个季节，还是要飞落的。

  驹子在我心中，就像柳如是亦或杜十娘一样，在水深火热之中又惹人怜爱万千。虽然柳如是、的艺妓身份比驹子名声大的多，但是她内心一样的小女人那。文学作品中没得到的成全，我就想从电影里寻找一个完美的结局。于是我就打开了《再见歌舞町》。

  前面已经说过了，歌舞町是日本的情人旅馆，或者红灯区。情人旅馆在日本是一个很发达的产业，并不如同中国快捷酒店的小时间。更像是现在国内价格不菲的主题房。当然日本这个国家里面，情人旅馆发达是有它的市场的。为什么呢？首先，日本有很强的偷情文化。其次在历史使命的召唤下，这种酒店真的很挣钱！ 先说说偷情文化，网上有网友说，日本人的偷情是偷偷摸摸的谈恋爱，我只能举一半的手赞成，另一半是我认为日本人真的出轨率很高。当然这是有原因的，日本人的生活压力很大，而且大部分的人都很内敛和压抑，偷情不失为一种释放。很多的电影或文学作品也反应了这些，渡边淳一的《失乐园》讲的就是一个大叔和少妇的偷情，而且整本书都在讲这个。村上春树君在《1Q84》里面也写到男主接到自己情妇丈夫的电话：对不起，我的妻子不会再和你见面了。两人竟然都相安无事。实际生活中，日本人的出轨率也是相当的高的。这完完全全体现在了这部电影里，稍后再说。
   情人旅馆哪里都有，但是歌舞町呢大多时候是指在新宿区的红灯区，餐饮娱乐一条龙。
情人旅馆最早起源于二战前夕，其实就是“炮楼”，但是因为别出心裁的创意，吸引了包括夫妻在内的情侣和不少偷情的人以及嫖客的青睐，逐渐发展壮大，再加上情人旅馆的利润十足，使得情人旅馆在日的发展一发不可收。

  而我们的男主人公彻（寄生兽里面的小面瘫主人公）就是这样一家歌舞町的店前经理，影片围绕着彻一天24小时的生活为主线展开，以几对情侣的感情纠葛和交织为辅助，在露点漏色的外表下，直接刻画了生活在社会上形形色色的人的情欲纠葛和酸甜苦乐。

  彻是在一家歌舞町做经理，但是他的梦想是去一流的酒店工作。彻的女友是一个背着吉他奔跑的女孩，恨不得在大街上遇到个人回头就发现是汪峰老师问她的梦想是什么。她的梦想当然是出道做一个正式的女歌手啦！机会降临了，一家公司准备帮她出道，但是乐团里剩下的两名女伴要被抛弃。犹豫不决中，彻和女友沙耶骑着单车，开始了一天的行程。于此同时还有两对情人开始不平凡的一天，一对是来日本打工的年轻韩国人，男主发现女主身上作为上门妓女的名片，悄悄收起来，其实他自己也一直出轨与老板娘有染；另一对是隐姓埋名15年的犯罪情人，男人为了救家庭暴力下的师母出手伤人，二人一直逃命，甚至连鱼都不敢吃两条，再过一天多，就过了案件最后的核查时间，重获自由。

  第一件事：二楼的包房里面来了一组拍AV的摄影队。彻上楼送披萨，竟然发现女主角竟然是自己的亲妹妹！一番争辩以后，彻萎靡下来。妹妹做的这一行不光彩，无法向父母启齿，可是自己不也一样吗？用店员的话说，在这里工作的人，身上都有故事。彻在门外，听着妹妹在里面拍摄，被人撕扯衣服调情，内心纠结万分。于是出门。末了妹妹离去，说哥哥我可能还会回来的，彻说，你不要再回来了！

  第二件事：彻烦躁出门，告诉店门口肥胖的站街女，这里不能站街。韩国女人伊利亚乘车上门服务，今天是她的最后一天，做完了今天她就要回韩国和自己的单亲妈妈一起开一家服装店。伊利亚不用真的和客人做爱，但是也要极尽招式，让客人满意。说到底，再敬业的小姐的笑里都有自己心酸的故事，荒谬狂热的嫖客自以为是的爱情，无非是上门女人有一件被扯烂的丝袜内裤罢了，既不可惜又不可贵，唯一剩下的是自己的可悲。

  第三件事：一个小黑社会，用几包麦乐鸡骗了一个身世惨淡的高中少女，进入情人旅馆。本来想把她卖到妓院做小姐，但是感动于女生的身世，决定金盆洗手，和女生重新开始，虽然惨遭毒打，但是二人重获新生。

  第四件事：同时伊利亚接了第二个客人，遇到中年危机的吸毒大叔，一上来就想以暴力欺负，伊利亚打电话求救。彻和伊利亚的司机上门制服了暴徒客人。敬业的伊利亚还是接待了他。客人真诚道歉，询问名片，伊利亚给了他明天就不会上班的名片，表示宽恕。彻见伊利亚伤心，送上绿茶。两人落魄相遇，惺惺相惜，说出了自己的理想。但是在这样的场景下，难免忧伤。

  第五件事：荷娜（伊利亚的本名）和男朋友正石在正石打工的地方吃饭，荷娜一边吃着正石为自己做的饭，一边流泪叫他不要再说分手的事。因为正石没有挣够钱，不想回国。但是荷娜明天就要走了。正石肯定知道为什么早上他想要和女友做爱被拒绝，他从那片名片上得到了答案，女友早已厌倦如此。但是正石还是不舍荷娜，拒绝了日本情人的邀请，并在下班后暗暗拨通了荷娜名片的电话。这是属于他们的最后一晚。

  第五件事：晚上十点四十的时候，一对男女入住了歌舞町。这本是正常的事情，但是彻却跟了上去。为什么？因为那个女人背着和沙耶一样吉他的人。彻追到房间外，踹了门，出来的人真的是沙耶。沙耶关门回去，先发制人的发信息，你为什么在这里？这句话不应该是彻问的吗？一个男人隐瞒自己的工作，也比不上女人背着自己偷情的伤害大吧！但是无论如何，杀父之仇夺妻之恨都是不共戴天的！任何一个男人都会血冒三丈砸开门和潜规则自己女友的人一决生死吧？但是彻没有，彻知道，在梦想和爱情之间，女友选择了梦想，选择了当着自己的面和别的男人睡觉的方式走向自己想要的生活。自己已经没有权利去指责一个不爱自己的女人，虽然今天他们从一张床上醒来。 要不是太宰治的《人间失格》里面那个看到邻居和自己老婆偷情而懦弱的不敢作声的人，我真的不敢相信有人真的会眼睁睁的看着自己的爱人失身与人。但是彻在这里让我知道，有一种爆发，是心死。

  第六件事：两个已婚的警察，一起偷情与情人旅馆。他们分别有自己的家庭和孩子，他们都穿着光鲜的警服维持着道德和法律，他们有着不同的政治目标，他们在一个浴室和床上嬉戏。做爱完后，女人想起走廊里打扫卫生的大妈就是15年前的逃犯，她决定维持正义！但是这会暴露他们偷情的事实。男人愤然离去，表示不可理喻。女警察坚持自己的职业理念，但是被女犯人逃走后，追无可追，渐渐放弃。

  第七件事：伊利亚来做最后一次上门女郎，送给彻一个领结作为临别礼物，祝福他梦想成真。进了门，客人要求她戴上眼罩。伊利亚戴上眼罩，和客人坐在浴池里，沉默。然后让客人帮自己洗干净，洗到一半，伊利亚哭了：你是正石吧？你都知道了？我洗不干净了！你打我吧！ 正石哭着抱着伊利亚说，对不起，我也出轨过，和一个日本女人。异国打拼的小情侣有着自己的无奈和心酸，就在这样的浴缸里，既洗不干净，也得不到完整。破碎的最后一夜，坦白而又刺骨。

  第八件事：今天白天店对面的站街女郎死了，从另一座酒店被人抬出来，听说是和客人讨价还价起了争执，被人一刀刺进脖子。彻看的很心疼，一个生命就这么逝去。一对半夜玩SM的顾客，玩到了走廊里。彻的忍耐到了极限，想起这一天的的种种际遇，彻再也安奈不住，爆发了起来，按其警铃，并逃出了旅店。他要离开这里，要去一流的酒店工作！

  第九件事：天亮了。韩国情侣互相谅解决定结婚，逃亡夫妻重获自由，黑社会和高中生一起开始新生活，警察女重回自己的家庭，唯一没有和好的是彻和沙耶。后悔的沙耶哭着问彻，你会回来吧？你一定要回来！我等着你。但是彻无言离开，坐上了返回家乡的汽车，他没有安慰，也没有决绝。我想换做是我，也是无法面对心爱的女人的背叛，也无法面对心爱的女人流着泪的呼唤。原谅和不原谅都在情理之中，但是感情的破痕却永远永远无法消散。

   24小时里发生的故事，不只是性、爱，还有小人物的无奈和苦难，当我们处在这样的生活里，到底有多少人会禁不起恶魔的诱惑偷吃禁果呢？又有多少人是可以坚持真爱保持忠诚呢？背叛是否可以值得原谅？我的选择是和彻一样，但是你呢是和正石情侣那样吗？相信每一个人都有自己关于情爱理想的看法。

  我的看法是：高尚的说要绝对忠诚，中庸的说是己所不欲勿施于人，世俗的说是是炮就会响，响就瞒不住。所以洁身自好最重要。

  回归电影，除去情色的肉质，仍然很丰满。表示的力度恰到好处，不过不缺，非常适当。我会打八分，虽然没有看到驹子，但是伊利亚已经让我为之心动。

  太晚了，就瞎写到这里吧。再见，歌舞町！

大制片厂没落的年代，《再见歌舞伎町》的导演广木隆一曾拍过不少粉红电影，那些直面肉欲的趣味成了他身上挥之不去的标签，他在新片中至少告诉我们两件事：1、如果女朋友早上醒来朝你示爱，最好满足她！否则晚上她就跟别人开房去了；2、去情侣酒店叫应召女郎最好走远一点，否则上门的很有可能是自己女朋友。当然，这两件事在影片本身却是裹上一层悲悯外衣的，这层悲悯的注入也让观众在片中这群出入情人酒店的市井众生身上，仿佛看到了昭和时期感伤情节剧里的细腻情触。
声色犬马的歌舞伎町位于东京新宿，下一站就是韩国人聚集的新大久保。这个曾经号称是全世界最大红灯区的地方如今已经完成了它“净化”式的转型。今非昔比，当年那些连空气都是情欲满负荷的迪斯科、深夜电影院、“夏威夷”和“伦敦”等如雷贯耳的色情场所，如今的过来人只能忆往昔了。《再见歌舞伎町》的片名，写出了广木隆一以及同样从粉红电影入行的编剧荒井晴彦对一个时代的缅怀。然而影片并没有仅仅停留于此，它的主体仍然是当下性的，广木隆一在时代变迁中抓住了可以谓之为“此刻”的人物心绪，并用一种群像交错和时空聚拢的方法高效地完成了他对一个标志性地方、以及围绕此地之人的关怀表达。
影片的故事是一出群像戏，一天之内，五对不同处境的情侣在一家情人酒店里上演了他们各自的快乐与忧愁，偶尔插曲，偶尔交集，虽然空间单一，但因节奏的缘故却不显过分压抑。这样的结构与形态会令人想起美国导演罗伯特•奥特曼，而我们别忘了，影片的编剧荒井晴彦曾为藤田敏八的《左轮手枪》执笔剧本，此片模仿的正式罗伯特•奥特曼的《纳什维尔》。《再见歌舞伎町》则有意识地模仿了罗伯特•奥特曼后来的《银色•性•男女》（Short Cuts），只是把后者变成了一个发生在情人酒店的版本。
广木隆一在此片的创作中找到了一种自由而散漫的处理方式，全片从头到尾采用了手持高清摄影，其分镜比纪录片还不讲究，基本算是导演想看到什么，摄影机就凑上去拍什么，全然不考虑常规的镜头语法，遑论轴线。影片开场，伴随着前田敦子温柔的歌声，镜头随意地从阳台外的空镜渐渐扫回到前田敦子和染谷将太的合租房，简直像极了一部AV的开场方式：阳光明媚，少妇滞留家中，痴汉渐渐接近去窥视。只是少妇换成了怀抱吉他的少女，而“痴汉”正在被窝里睡大觉。在前田敦子和染谷将太二人骑车出门的一场戏中，画风又变成了轻快的小清新，宛若一部靓丽的青春片，很难说这究竟是兴致所至还是刻意为之。虽然这种处理方式挑战着观众的耐心，但只要看罢全面，便能感受到这种做减法的方式所传递出的更真切的人物呼吸感，它减弱了戏里与戏外的距离，一旦视觉受到削弱，人物本身便能得到更多的聚焦，或许这便是广木隆一采取纪录片式拍摄手法的缘由。
虽然影片主卖前田敦子和染谷将太两位90后新偶像，但除了染谷将太塑造了一个怯弱不得志直至最终爆发的精彩角色外，前田敦子并没有多大突破，有关她的情色噱头也仅仅留下开场出租屋里她对男朋友说出的一句对白：“做吗？做嘛！”，此后就失去了存在感。影片最令人惊喜的是饰演应召女郎的韩国女演员李恩宇，在她身上，无奈为之的异乡漂泊感和作为妓女的宽容演绎得令人动容，影片情感冲击力最强的一幕，当属她被要求蒙着眼睛坐在浴缸里，猜出坐在对面的嫖客正是自己男友的一刻。关于她的故事仿佛让我们看到了当年日活浪漫色情片里那些浮萍般贡献情爱的女人。
经历了辛辣的群像剖析之后，《再见歌舞伎町》的结尾回归了一种欧亨利式的对都市男女的欢乐与哀愁的讴歌，对每一对经历撕心裂肺的不平凡一夜之后的情侣们送出了温暖的祝福。山中贞雄在遗作《人情纸风船》中，描摹了一幅明治末年人情薄如纸的底层聚居区浮世绘，但在广木隆一这里，情人酒店里的浮世绘仍然是浮世绘，只是人情未必薄如纸。

個人電影清單#166.《再见歌舞伎町》

個人評分：★★★★☆

4、5月份香港上映这部电影的时候就很想过去看看，最终还是没去成，于是看到有片源，便马上下了下来连夜看完。

作为一个正常的男人，很坦白地讲这部电影先入为主吸引我的必然是它的主题：整部电影讲述的是发生在歌舞伎町的一间情人酒店里的24小时的故事，同时看演员卡司也自然知道它肯定是个多线叙事结构，两种元素都是我比较感性趣和兴趣的。

本来日本人对“性”的表达和诠释便有很独特角度，当然AV文化是它的一个方面，但在电影的这方面的表达，日本人眼中的“性”往往带着点唏嘘或者泪水——可能是通过黑色幽默折射出了，也可能是通过一个悲剧故事来直接表现。而本片，恰好将这两种风格都很自然且独立地表现出来。

特地上网看了相关的资料，发现“情人酒店”可以算是日本性文化的一个方面的标志。它们一般分布在国道沿路，方便车辆直接驶进，它们大多外观华丽，里面装潢也旖旎而有情调。无论是过去还是现在，情人酒店的客源一部分是已经结婚的夫妇，也有的是恋爱男女，但是，非正常男女关系的人是这种设施的主要客人。与法国、瑞典等“性（公）开放”的欧美国家不一样，日本的婚外情、出轨这种不伦恋情这种关系虽然也越来越常见，但他们对此还是比较羞于承认，这也是为什么日本的情人酒店越来越有市场的原因。

在这部电影里，一间小小的情人酒店从很多种不同层次的人身上去描绘了日本社会各层次的男女百态：年轻的、有家室的、失足的、身处异乡的、身不由己的。而这个剧本也很善意地不让这些形形色色的故事冰冷地单纯独立起来，它们之间还是有简单微妙的关联，这些关联虽未必会影响各自情节的发展，但是各条主线的这些交汇之处却会让人宛然一笑、温暖人心，例如染谷将太和韩国女、大妈还有失足女学生的这些对手戏，尽管不多，但是也仿佛在表达了日本人对于这些乱七八糟男女关系的一种态度：


我知道你的生活之不易，恰巧我也是。但既然都发生了，而且你我也无法回到过去，那我们唯有衷心祝愿你未来的生活会更好运吧！


当然，最让我走心的还是染谷将太和前田敦子的这条线，很简单、很狗血、但却也很让人难以不为之感到心酸。染谷将太这个角色可以将酒店里的形形色色男女关系淡然处之，甚至对妹妹去拍AV这么件事虽感心痛，但也能理解，然而当事情发生到自己头上的时候，尽管心再宽，也忍不住会崩溃。

本来在电影将近结束的时候，我心里基本认定这是个四星片。然而当前田敦子在片尾哭着弹唱起那首不知名的曲子的时候，我便忍不住再加了半颗星。片子完了后我将染谷和前田离别到结尾这一段反复看了三遍，最后确定给它四星半并不过分。

面对男女关系烦恼而万般无奈不知所措时，学片尾染谷那样倒头大睡一觉，也许也是一个好主意吧。

（由于不清楚片尾前田弹唱那首曲子的名字，唯有这样愚笨地截取下来分享了：http://pan.baidu.com/s/1wikTg）

不要开灯 月光太美 温柔的照耀着我 不要回头 再看我 因为我泪流不止 漫长旅程化为虚无 但这并不是告别 我只是不再去你的城市而已 我的举手投足和一举一动 都影响着你 到底有多深呢 你我说不清也道不明 因为话都堵在我的胸口 你的心上 你天生任性 我也该察觉的到 可我爱你 虽然你也爱我 别回头 再看我 因为我早已泪流不止 漫长旅程化为虚无 但这并不是告别 只是你不再来我的城市而已