文|福子
公众号:抛开书本
《37秒》这部电影在去年的柏林电影节首映,成为一大爆款,最终获得全景单元(Panaroma)剧情片方向的观众选择奖和国际同盟艺术电影奖。
这部电影,是日本女导演宮崎光代的首部剧情长片,也是女主佳山明的处女作。佳山明本人就是一位脑瘫患者,她很勇敢的将自己的生活和情绪展现给各位观众,也体现出两位主创对残障人士的日常关照和思考。
“性”在每个女人面前都是平等的,谁规定残疾人不能有生理需求呢?主人公会偷偷地看小黄片,买按摩棒,拥有者常人一样的生理反应。她不仅用钱换来了啪啪啪的体验,也遇到了性感而善良和梦马一样身患残疾的朋友们。
那么《37秒》究竟讲述了什么?37秒能改变什么呢?明天是三八妇女节,我们推荐这部柏林电影节爆款电影,让你了解这部尺度颇大、关于女性的自我抒情诗。
柏林电影节大热门爆款,是一部残障女性的自我抒情诗
1.在情欲面前众“女”平等
在故事的开始,观众可以明显感觉到,梦马是一个自卑且不被关注的女生,她个头小小的,坐在轮椅上,说话声像蚊子一样孱弱,要别人凑在她面前才能听清楚。她本身是个天赋过人的漫画家,但由于自身残疾和不自信的缘故,让她没有受到理应获得的关注。
她是网红漫画少女彩香的助手,但实际上彩香的所有漫画成果都是梦马一个人完成的,彩香对外从不承认梦马这位功臣,不仅连签售会都不让梦马参加,甚至连那一点基本的工资,彩香有时候都会克扣一部分。
漫画本是梦马最热爱的兴趣和事业,但屡次叫彩香践踏,于是她开始寻找新的机会。好巧不巧的的是,在她投出数份简历之后,唯一回应她的是以成人动漫为特色的杂志社,当主编询问她有没有性生活经历时,梦马哑口无言。 她都成年了,但这档子事她想都不敢想。
“当你破处后你的作品才会更有感染力哦。”当主编婉转的回绝她时,反而像是给了她一把钥匙,让她开启新世界的大门。她回到家戴上耳机,偷偷地点开成文网站的小黄片,在暴露镜头和女主销魂的呻吟声中,她觉得口干舌燥,手也不时地开始在身体中探索。
其实“性”在每个女人面前都是平等的,谁规定残疾人不能有生理需求呢?梦马下了好大决心之后,终于在街头的红灯区里开始寻找牛郎。在光怪陆离的红灯区中,她不仅用钱换来了一次啪啪啪的体验,也遇到了性感而善良的女郎阿舞,和梦马一样身患残疾的大熊先生,以及他的看护小俊。
在大众认知当中永不会相交的几个人,却奔着最纯粹的需求相遇,反而在车水马龙的浮躁社会中摊开自己,毫无保留的让彼此进入自己的世界。
在梦马闯入红灯区这段经历之后,她发现周围的人并没有对她的需求嗤之以鼻,反而获得了尊重和包容,她愈发觉得,拥有性欲和吃饭睡觉一样是很正常的生理欲望,她甚至大胆的为自己购入了按摩棒。 2.《37秒》vs《绿洲》;自我救赎与残酷物语
很多人愿意把《37秒》与《绿洲》作为同类型影片进行探讨,《绿洲》通过重度脑瘫的女人与坐过牢看上去有点二的男人的爱情开始讲起,在经历过不被旁人打扰的你侬我侬之后,最终被那些看似“正常”的家人们拆散。
这些家人藉由女主无法正常交流为源头,不断地把脏水和谩骂泼向有过三次案底经历的男主身上,最后男主只得以强奸犯的罪名再次入狱。电影的末尾,男主在送进监狱的一刹那突然冲出牢笼,来到女主家门前,只为帮她砍掉惊扰她好梦的树干,而女主在邻里都休息的深夜拿出收音机,将情歌调到最大作为对男主的回应,成为了此片的惊艳之笔。
一场冲动的相遇让两个“不健全人”发现自己被爱、被尊重,找到了在这个世界上的存在感。
福柯有一句话:精神病不是一种自然或者生理上的疾病,而是一种对人群加以分类的社会功能。在步入所谓的“后工业社会”下,人们有权利思考:作为平平常常的人,我们是否已经被某种模式异化?或者说,我们一直遵循的某种规律真的无懈可击?
这也是李沧东和宫崎光代电影当中想抛给我们的问题,只不过两位导演对于这个问题给出了不同的回应。
《绿洲》在表面上诉说了一个唯美畸形的爱情悲剧,其实在背后充分表现了导演对整个社会制度毫不留情的批判额贬斥,所谓的男女主人公的感情被社会“囚禁”的过程。
所以《绿洲》的真正悲剧得原因在于,男女主人公的病情以一种异类的态度出现在人们的面前,这真是社会机器所不能容忍的。已至于正常的男女之爱也被我们认为是不符合道德的罪恶。 而《37秒》却用一种温暖的笔触去回馈这个世界的包容:一个正直青春的女孩,有着爱与性欲的诉求,但她没有被社会抛弃,反而获得了一帮朋友,甚至这些朋友也愿意带着她去寻找自我。
最后梦马在大熊的帮助下,拜访了自己失散多年的父亲(但可惜的是父亲已经去世),又前往泰国去找自己的姐姐,这位姐姐是一位健全的老师,她能歌善舞,会说一口流利的泰语,也能教孩子们学习。 故事在两姐妹的交谈中,才释出“37秒”的意义,因为姐姐比她早出生37秒,所以她是身体健康的健全人,但梦马却只能一辈子躺在轮椅上。
但梦马却在最后说道,“她不后悔”,因为在整个奇幻旅程中,她已经寻找到了自己存在的幸福和意义。 3.照进现实的梦与希望
有不少观众表示,影片的前后两部分比较割裂,尤其是后半部分回归家庭后,显得有些落入俗套。 但我却认为,这样温柔的处理方式反而更能触及人性最本质的关怀。
在大众化的观念中,其实我们处处给予残疾人爱和保护,有时并不是处于尊重的观念,而是他们的缺陷令他们与正常人在根本上有所不同的观念,纵然我们的道德修养令我们(必须)选择以同情的态度面对他们,但同情、怜悯总是或隐或显的与优越感联系在一起,而不是平等的眼光。
如果《绿洲》是对外抨击社会的卫道士,而《37秒》恰好背道而驰,探讨了残障女性本身的价值找寻。 相比于特殊对待梦马的彩香、占有欲极强的妈妈,电影的后半段,在朋友们的支持下,大熊陪伴着梦马完成她的梦想之旅,可以体现出人们真正把她当做一个“正常人”在予以尊重,并且更好的帮她理解,她的坚强来自哪里,她的孤独又去向何方。
理解整个人物和剧情后半程的走向,最重要的是理解整部电影的情节驱动,实际上始终都是以这位残疾少女渴望自由、渴望体验生活作为核心的。
而在这抒情而又缓慢的旅行散文诗当中,又包裹了关于爱情、性、实现自我价值、自我认同,以及包括亲情的和解等一系列议题,同时也唤起了人们善良的本质和初心。
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这是一部很好的电影,没错,但我觉得仅限于前半部分,而非所有,到了后面,收尾收的太潦草了,也许是,我还是期待着在那个世界,梦马可以得到更好的未来,哪怕在现实中,这些的人永远可能不及她的百分之一
是啊,她已经足够幸运了,她遇到了对自己照顾的无微不至的妈妈,尽管可能有些控制欲,但是现实中很多的人,可能在出生没多久就会被遗弃。她还遇到了那么好的朋友,男男女女,带她去看不一样的世界和色彩。她还有自己那么优秀的手艺,也能抓住一些机会。
其实,这部片子,更让我感触的,还有日本的文化,我们对待残疾人可能真的不及人家的十分之一,公交车、地铁每个地方都有专人帮忙,所有的地方也基本都有电梯,所以梦马几乎可以去到所有的地方,在中国,可能还需要很久吧。
但尽管如此,我还是希望天真善良的梦马可以得到更好的,比如性。这个片子,终究最后还是以另一个方面的圆满来掩盖了这个方面,其实我真的一直一直期待着,梦马可以和小俊来一段什么的,害,终究还是回到了现实。
而且影片前面的立意,她的对外追逐,最终就仿佛没有什么结果一样,找到了姐姐,没有见到爸爸。也没有交代清楚爸爸妈妈当年到底发生了什么,但是可能导演也是希望通过演员的只言片语,让观众意会吧,但是终究还是有些突兀。
但是梦马真的教会了我好多,其实本质上看,她比很多的健全人都自信。在麻烦的时候,也是礼貌的说谢谢,总之,我本没有看到其他残疾人的自卑在她的身上。
去年有一部日本电影在全球颇受欢迎。旅美导演HIKARI的《37秒》,去年从柏林国际电影节到多伦多国际电影节,这部关于残障人士青春物语的作品感动了众多观众。本片于今年2月在日本国内公映,如今已经上线Netflix!HIKARI接下来将和华纳,迪斯尼合作,是2020年代最值得关注的日本导演之一。以下是去年在东京国际电影节时,HIKARI导演的采访详情。
HIKARI:比起说是一个项目的企划,这次是因为有机会采访很多人。采访了坐在轮椅上的熊篠先生等人。大概5年多前,有一个比较朦胧的想法。那时候起开始写,决定写成剧本的时候去采访了某人,然后他把熊篠先生介绍给我,然后熊篠先生又介绍了其他人。就这样一个接一个采访下来。本来还有别的剧本的,那个写好之后,我觉得对男性来说会不会有点……我有朋友下半身不遂,我想起那时的事情,写了相关的故事。里边加入了黑社会、加入了高中生参与性交易之类的。然后又觉得这跟我想要的不一样。就在我想不能这样搞的时候,采访了熊篠先生。我说自己想拍个纪录片,问他能不能帮我翻译一下,他欣然接受了。之后4年前,有一部叫《亲密治疗》的电影。可能比4年更早一点吧。这部影片主演是海伦·亨特,故事的主人公就是个残障人士。作品的原形有一位性心理咨询师,我采访了那位老师。在美国,很早之前就有了为无法行性事的残障人群解决心理问题的医生。我觉得这点很棒。日本根本不会有这种的吧。一个国家,能有这样的一种医生,让我觉得真的很棒。我在采访他的时候,听说即便是半身不遂的女性也可以自然分娩,可以生孩子。而且做爱时也可以高潮。听他说只要以前做过,大脑就会记住那种感觉。下半身不遂的人,去厕所也要花很长时间,必须要有人照顾。真的是自己感觉不到要去厕所。我惊讶于即便如此还能做到,于是去采访了很多女性。以此为契机,还去采访了她们的家庭、她们的母亲等等。采访了很多他们周遭的人。这当中偶然被熊篠先生带来的俊哉,他原本是专门送大保健的司机。就这样我渐渐听到了更多的事情,感觉这会是个很有意思的故事,以此为契机,我创作了这部电影的剧本。
HIKARI:是的。当然有当然有。在大阪和东京。东京坐了2天吧,大阪差不多也是2天。大阪和东京真的完全不一样呢。在大阪是坐在轮椅上移动,要摔倒那一瞬间,就有大妈们围上来跟我说“大闺女,没事儿吧?”我就回答说没事没事。就这样被很多人帮助,我就想大概大阪市不存在所谓“障碍”的吧。所谓的“无障碍”应该就是说这种情况吧,很热情。到东京果然就没有这种事了。不小心碰到别人,人家就会“切”一声对我凶。在满员电车里边还会被侧目。这些经历其实之前在采访中都有听说,因此我有种原来如此的感觉。与此同时,实际坐在轮椅上,会感觉到直升电梯很少,觉得在这样的东京没法住。(东京的车站里各种电梯应该是都比大阪少。)很少。你去新大阪站或者大阪站的时候,会发现到处都有。东京没有吧,都是楼梯,不知道要走去哪才找得到电梯。通过这样的体验,实际感受到她们的心情,有些东西通过实际去体验才能感受到,比如在视觉上、自己目光的高度这些。我以前就想知道她们的视线是怎样的。这要是在大阪就不成立了。不是大阪,而是在东京的这种活着不自在的感觉,还有到处都是熙熙攘攘的人群的感觉,这方面让我选择了东京。
HIKARI:是的。NHK每年会举办的。不是那种公开募集,而是推荐形式的。NHK会把圣丹斯的老师们找来,然后NHK出一个人加上一个普通人,搞一个三天工作坊形式的活动。我被叫去参加了一次。那是2017年的时候,快三年前的事情了。
HIKARI:非常早。在记忆当中,81年的时候,有一部叫做《典子的今天》的电影。现在YouTube上就能看,你一定要看看。非常棒的片子。这是一个讲述失去双臂的女孩的故事。这位女性用脚去缝东西、用脚去写书法,可厉害了!她能用脚穿针引线,你觉得是不是超级厉害的?做不到的吧,你做不到的。那动作真的太强大了。我小学一年级左右的时候在电视上看到,点燃了我对这类题材的热情。之前看到视频,就感觉身边好像也有这样的人。之后90年代末的……2000年的时候吧,有部电影叫《迟缓者》,讲的是脑麻痹。男性自己出演主人公,同时是本片的导演。这是一部真正意义上的独立电影。虽然我没有看这部影片,但周围有人提过。日本电影里以残障人士为主角的基本就这两部吧。在日本、在整个亚洲,包括中国我听说拍这种也很难。同样作为人,有人可以演,自然就可能有观众来看。正因为是这种电影,正因为是独立电影,所以可以聚集来有各种背景的人过来。我觉得去拍它是我的一种责任。如果没有其他人去做,我就想主动去做。从这方面说想,这次能遇到佳山明就非常开心。
HIKARI:作为标准,首先得是坐在轮椅上生活的人。在正式开始甄选之前,我跟所有候选者说了:这里有裸戏,有床戏,要是能接受的话你再来。这是一个标准吧。其他的,诸如有没有演过戏,这类我完全没考虑。还有年龄问题,要在20岁以上。
HIKARI:怎么说呢,小明她也有她的表演在里边,她当然跟主人公贵田也有不同之处。我对佳山本人的那种纯洁的感觉,包括她说话的声音,感觉到特别可爱。真的不知道怎么表达,我特别喜欢她那独特的声音。我希望能拍出她的那种特别声线和她带来的能量,能找到她我真的很开心。
HIKARI:本来片名叫做《Courting》,还有描写马的部分,说马的速度这些。小明她本人是脑麻痹,跟我原本写的剧本完全不同,因此我把故事重新写了一下。
HIKARI:我人生的根基,可以说就是想要世界和平。这个话说出来可能会觉得很大。通过作品,能让很多人感觉到,可以打动别人,这就是让世界变得和平的一个方法;大家一起手牵手互相帮助也是一种让世界和平的方法。这样的话就没有生存的问题了,也不会有霸凌。我自己在海外,出了国之后再去看我的母国日本,会比一直生活在日本的人们更容易看清楚。霸凌的问题是如此,自杀的问题是如此,虐待问题也是如此。有很多的问题都是这样,在去考虑如何让这些变好的时候,最终会得到果然还是要互相能够理解对方这个点上。健全人和残障人士,在语言上我们可能必须要把它分类。而实际上,“健全人”当中也会有很多比“残障人士”心里受过更多伤的;相反地,“残障人士”当中也有很多比“健全人”更加努力的。所以我希望能通过拍这部作品,呼吁大家携手并进,想去传达这样的信息给大家。霸凌这个问题真的让人感到很孤独。我本人也有被霸凌的经历,不过也正因为有那样的经历才有如今的我。因为有这种经历,才拍了这样的电影;因为有这样的经历,才不去欺负别人。在自己的道德标准上,考虑到这些再去做事情。我觉得因为有过很难过的经历,所以也会变得对人更温柔。因此希望大家能都变得更积极。
HIKARI:让我非常高兴的是,大家都很感动,而且很开心。大家的哭点和笑点都是一眼的。但是看到画面大家可能感受到的东西有所不同。还去了埃及,去了很多国家。大家都说从作品中收获到了能量。我真的非常感谢大家,非常开心。
HIKARI:这部电影是讲述一位残障人士、一位女性的青春故事。我想通过这部影片让大家认识到人生漫漫会遇到各种各样的事情。在眼前发生的并不是一切,在我们自己不知道的地方,也有各种事情在发生。因此,有自己想做的事情的话,就相信自己的直觉去做。不去做不喜欢的事!这一点很重要。不去做不喜欢的,相信直觉,努力下去的话绝对会有一扇大门在你自己也不知道的地方为你打开。如果想做什么事情,中途开始犹豫想要放弃,你就去想象有人在旁边鼓励你告诉你可以的。我希望大家能这样不断前进,希望大家在观看这部电影时也能多多少少感受到这一点。I Hope you enjoy!
前半部分看得极其压抑,很多个“凭什么?”争先跑出来:凭什么明明有绘画天赋,却要被所谓“正常人”冒名顶替,抄袭漫画?凭什么不能穿裙子?凭什么不能拥有性生活?
就因为她脑瘫,连过正常生活的资格也没有,没有自由,没有自我,更不配拥有爱情,她做错了什么?愤怒大于同情。
实习期间,有个孩子在班里被孤立,每到上课,他们班主任甚至单独把他的桌子和其他人隔开,班上的学生“善意”地告诉我,老师,不要跟他说话,他是傻的,我们都不跟他一起玩。
他总是一个人,背着脏兮兮的小书包走着,在路上遇到了,就让他顺路坐我的小电驴去学校,某一天下课的时候,他偷偷地塞给我一包饼干:“你吃,好吃。”其他孩子一脸不屑:“他的东西不能吃的。”所谓正常人也不过如此。
片子的后半部分基调变得活泼,轻松,色彩也明艳了许多:
在偶遇的朋友们帮助下,梦马开始寻找自我,化妆,喝酒,载歌载舞,与妈妈的矛盾,更像青春期的叛逆,性意识觉醒,渴望自由,不想被过度保护,她离家出走了。
小俊一路陪着她,去寻找她父亲,揭开了父母离婚的真相,又一路从日本到泰国去见双胞胎姐姐。
从泰国回来之后,梦马终于和妈妈和解,与此同时,她的漫画梦想正式拉开序幕。
结局过于美好,美好到让人怀疑真实性,这碗温吞的鸡汤,不是很营养。
弱势群体的难处,非身处其中,是不能够真正感同身受的,但是仍然喜欢这片子的立意,这个群体不完美,但依然拥有追逐梦想的权利,哪怕挣扎,跌倒,也是他们自己的选择,没人可以代替他们做决定。
看完电影,想再去一次福利院,又不想看到那些孩子们被慈善机构或学校拍照、宣传,当做建立善良人设的道具,然后遗忘在一边。
1、关于残疾人的主题,梦马有点内向害羞,很多人看到残疾人会害怕或者嫌弃,这通过梦马姐姐、牛郎的表现看出来了,因此他们害羞,胆小。
2、日本对于特殊行业确实不歧视的,扮演正义使者的就是一个特殊行业的大姐姐,她鼓励了梦马,一切取决于自己
3、虽然脑瘫,但是梦马成为了厉害的漫画家,虽然一开始被人利用,但是后来勇敢得走了出来
4、缺点是剧情虽然有点慢,爸爸的设定没有什么铺垫,因此感觉转折快了些
37秒,发生了什么?37秒,又能做什么?
导演将「37秒」定为片名,是有意让我们带着问题去看这部电影。这37秒的真实含义,直到影片结束时才被女主人公尤马揭晓。
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剧情介绍
尤马(Yuma)因先天脑瘫,只能在轮椅上生活,妈妈则是她生活中唯一的依靠。她给一个网红播主Sayaka打零工画漫画赚钱。尤马梦想通过自己画漫画的才能来改变自己的生活,由此认识了新朋友,接触了成人漫画和成人用品,购买了一次性爱约会。故事缓缓展开,最终尤马发现了自己被蒙蔽多年的身世之谜
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本片是典型的作者型电影,编剧和导演都由宮崎光代一人完成。尤马的扮演者佳山明也是本色出演,完全没有表演痕迹。当我看到片中尤马熟练而又艰难地爬上爬下时,能感受到残疾人的不易,因为在我的生活中也有一位身体残疾的朋友。
电影看多了之后,我们会发现所有的电影都是“俗套”的:商业类型片的模式就是谍战、复仇、个人英雄主义;而文艺片则是自我救赎、客服童年阴影、解决家庭关系等主题。但讲述俗套主题的电影并不一定让观众感觉无趣,因为导演讲故事的方式有多种,影片主人公发生人性转变的桥段也会不同。「37秒」就是这样一部全新感受,不落俗套的文艺片。
影片是从尤马下班,妈妈在车站接她开始的。回到家中,因为天气炎热,妈妈带着尤马一起洗澡。“你该剪头发了”妈妈关心地说了一句,而尤马平静的一句“我想留长发”脱口而出。请记住这个场景,它成为促成尤马想要改变的一个理由。
镜头转到网红播主Sayaka,她从一叠钱中数出一部分,算是尤马的上个月工资。之后Sayaka的一句“我得买很多办公器材,所以。。。”,我们知道尤马可不是第一次被剥削了。
尤马私下联系漫画出版商想独立出版漫画,但并不顺利。通过对白和场景的变换,我们知道,享受着粉丝经济的网红Sayaka包装着自己的人设:一位既美丽又擅长画漫画的天才主播。
尤马的这些处境,全是透过剧中的人物对白和场景表演,由观众自己“分析”得出的。以上的戏剧冲突并没有激烈的争吵和对抗镜头。看似平淡的场景转换,包含着丰富的信息量。这就是编剧的优秀所在。这让我们无法错过任何一个镜头。所谓的全程“无尿点”,在文艺片中,就是这么拍出来的。(电影爱好者们可以用此法再去看一遍《少年时代Boyhood》)
这里解释一句,日本电影之所以节奏慢,是因为戏剧冲突不够明显,不用激烈的言语冲突和动作对抗去表现人物的情绪变化,这主要是源于真实日本人的国民性:“不给别人添麻烦”。
慢节奏和细腻表现是日本电影最大的特点(黑泽明及北野武的电影除外),同时这也是最大的缺点;因为慢节奏和细腻感让当下的观众无法连续保持15分钟以上的耐心。就连小津安二郎那么经典的《东京物语》,都曾让我几次想离开屏幕。
宮崎光代在这部作品中保留了日本片的特点,又极大地修复了电影叙事中令人感到枯燥的一面。她透过台词和场景的变化来将一个个小悬疑解开。直至结尾,观众才用自己的理解拼凑出主角与其他家庭成员的真实情况,并明白剧中人物之间关系的合理性。
尤马认识了新的漫画出版商,被劝说画色情漫画。没有任何性经验的尤马开始上网看色情片,买情趣用品,甚至付费购买了一次性服务。
在这场戏中,帅哥性工作者来到尤马房间开始服务之前,先给自己的生意介绍人打了一个电话,一句“你本可以提前告诉我的”,让观众明白尤马的残疾身体被嫌弃了。
帅哥性工作者还是很敬业的,在服务过程中尤马因为过于紧张,自己小便失禁,搞砸了这次“约会”。尤马孤独地在地上一直爬到浴室洗澡这场戏非常令人心酸。-显然,那个帅哥都没帮尤马洗澡就收钱离开了。
片中最激烈的一次冲突也是在此之后:尤马很晚才到家,妈妈责怪尤马这么晚才回家并提到了社会上的坏人会侵犯尤马。此时,尤马用爆发的声调说:没有人对我有一点兴趣!
这一前一后地两个场景对比,让观众更加可怜尤马的处境。
尤马在朋友的帮助下,按照一封旧信的地址,去找自己的爸爸。一个陌生人-也就是尤马的叔叔-开门,告诉她爸爸在几年前已经去世了。但她还有一个在泰国教书的双胞胎姐姐。
本片的唯一不足之处在此出现,画面切换到泰国时的镜头过于欢快跳跃,将截止前一镜头所累计产生的气氛冲淡了。观众不得不在泰国的剧情中重新培养情绪。还好导演的“37秒”没让我们失望。
泰国,姐妹相认。姐姐承认一直都知道尤马的存在,但因为无法面对残疾的妹妹,就不曾写信也不曾造访。姐姐口头上答应会去看尤马和妈妈。
影片结尾,尤马躺在床上,对朋友说出了这37秒的秘密:因为这37秒,尤马因小脑缺氧造成终身残疾,成了一位对坏人都没有吸引力的23岁少女。但尤马并不后悔,她很高兴是自己承受了这37秒,让姐姐成为了一个正常人。
尤马回到日本,还是进到那个家门,还是看到妈妈,有的只是泪水和拥抱。
本片导演剧情处理得非常合理,尤马认识新朋友或从新朋友处得到帮助,这些情节完全经得起推敲,绝不是平庸导演所处理的那种无来由的“突然造访”。
其实本片还有很多优秀之处,比如在片中几次反复出现的这张漫画
片尾的平行蒙太奇剪辑:尤马坐火车,姐姐耐心教授小朋友。
这些都有着导演的寓意交代。
宮崎光代并不是我们中国观众所熟知的导演。搜寻Facebook,我们才知道她是一位生活在美国洛杉矶的日本电影人。
因为长期生活在美国,也难怪宮崎光代的电影虽属日本但绝无沉闷。能够创作出这么入心的「37秒」,我们会好奇导演在这个真实故事中,是哪一个角色呢?
当我将这段影评和37秒的秘密讲给家人听的时候,我又哽咽了一次,因为我也有一个一直不敢去探望的人。
「37秒」教会了我很多。
英翻字幕注意。崭新,确实是日本人才有的発想,也确实是网飞才敢拍的题材。从“残障者的性”的入手,话题沉重但风格清新自然,如果能从这个角度一直延续下去相信整体会更有爆发力,可导演最后还是回归了家庭和解的常规套路,也不失为一种选择吧。
本来一度非常有趣来着
37秒原来是指出生的时候缺氧时间,直接导致了主人公的残疾状况。还好,通过骗子可以看到这样一个残疾少女的生存状态。
不甘心活在妈妈的累赘和别人的影子下的梦马准备自己独立去直面人生,而面对社会的第一个就是她没有生活经验,更没有性爱经验;别人一句半开玩笑的戏言,反而成就她的改变人生的动力,从她密集约会失败到她花钱买春没有效果,最后她终于在一段寻亲之旅中发现了自己的人生秘密;是向命运屈服还是和家人和解,梦马选择了后者,她理解了妈妈长年累月照顾的负疚感,她更加不埋怨这短短的人生37秒改变的姐妹的不一样的人生,电影給了我们一个开放和阳光的结尾,其实作为梦马真的应该感谢她生活遇到的各种各样的人更应该感谢那位成人漫画出版人的“激励”其实和真的做爱不一样的事,人生值得去做的还有很多,成功的路是靠自己摸索和走出来的。37秒虽然改变了一生,但是也給我们带来少女漫画新人。日本电影在性上面,变态也可以做到极致;感动也可以世界第一
主人公是残疾人士的设定,本身就为电影注入了温情与趣味的基因,电影在一点上也的确做得不错,特别是前一半故事,在极具日本特色的情境下让人看得异常舒服。只可惜后一半跑偏到了俗套甚至略带狗血的路子上,但好在电影自始至终没有脱离一个温情脉脉的主轴,算是一部惊喜的作品。
有非常非常多遗憾的佳作,但给了我好新鲜的一口空气。虽然我更偏爱用明亮色调和uplifting的语调讲故事的前三分之二,用很不同的视角写残障人士的性欲探索,日本红灯区的大方直接,没那么多影影绰绰。后三分之一的寻亲和双胞胎姐姐似乎开启了一个不同的话题,着实有些令人疑惑。但导演解释说这是试镜女孩的真实经历,哪怕原剧本不是这么写的,也想把这一部分放进电影里。去泰国是因为她现实生活里从未出过国,想借这个机会带她出去走一走,太温柔了吧。拍摄的时候也是完全按照时间顺序来的,可以看得出她在慢慢变得开朗可爱健谈,导演说演完后她对戏剧产生了兴趣,以后想往演员的方向努力,电影和现实里的故事都太美好了。哪怕37秒的由来是个挺悲伤的故事,但更多的还是想让我们明白对我们来说极短的37秒很可能就是她的一生的故事。
残忍现实,让人有些欲哭无泪,好奇如果能在中国大荧幕上映是不是会赚到很多眼泪,起码柏林是哭了不少人。残疾姑娘的角色让我想到不久前看的无名之辈里头任素汐的角色,中国什么时候能有一部专门描写这种人群的题材
后半程的走向虽然有些奇怪,但是仔细一想其实也很make sense,整体的情节驱动始终是以残疾少女渴望自由、体验生活为核心,在这其间包裹了关于爱、性、社会价值、自我认同以及亲情和解等一系列议题,通过多面体来展现残疾人作为普通人共性的一面,所以虽然后半程给人的感觉有些煽情有些落俗,但整体看起来仍然是清新生动且自然流畅的。女主角演的真好啊,看的过程很舒服,而且还有通过漫画来展现情绪的段落。最重要的,它展现了一个尽力消除刻板印象的日本社会,而且处理得并没有那么苦大仇深,举重若轻。3.5
非常好,很多细腻动人真实的小细节,非常喜欢。网红同事害怕粉丝知道她,男妓害怕服务这样的客人,连双胞胎姐姐也害怕她,他们都在害怕什么呢?害怕不知道如何像与正常人相处那样和她相处,或者说是害怕暴露内心深处对残障人士的嫌弃。但是他们也是人啊,也是有叛逆的青春期、有性需求、有被人关注和爱的渴望的人啊。公众场合提供残障设施让残障人更被人看见,只是最最基本的第一步而已,可惜国内连这一步也还没做到呢。
37秒是梦马出生时缺氧的时间,是导致她脑性瘫痪的原因。她不想被视作残疾人,也想拥有正常人的自由与快乐,不愿失去对生活,对美的感知力。打酱油的护工shizuka~
#Berlinale69Panorama 后半部分这碗鸡汤喝得我...
想给三星 但后半段不对了
榴莲电影,外表带刺,味道怪诞,但内核又足够柔软。3.8
另一种女性“成长”故事,尽管影片的主角已经是成年人。叙事切入点新奇,展示却不猎奇。当观众以为这是一个身残志坚女青年凭借努力实现梦想的老套故事时,导演却不断抛出更多的深层考虑:从残疾人的性爱观、独立生存的权利,直至到敏感的身世寻根之旅,完全提升这个噱头十足的题材深度。更难得的是,导演在处理某些情色意味的猎奇部分时,依然能保持着小清新的风趣幽默感,这似乎是日本艺术电影的传统。
记得之前看过一个纪录片,台湾的一个志愿者组织,就意识到残疾人的性欲得不到满足,也被亲友忽视,身边亲友把他们当小孩,志愿者就自愿去跟这些残疾人发生一些接触。看到梦马花钱找鸭都被歧视,还好遇到社会大姐。这样的题材真的很棒啊
这片子真是太另类了。
于如今这个瞬息万变的数字时代,短短的一秒钟能够决定很多人的命运。事实上,在呼吸暂停世界静止的《37秒》里有太多议题值得我们冥想和思考。弱势群体在现代社会中的处境和遭遇、男权社会对于女性形象的规范与刻画、残障人士自我价值的探索与实现,性产业对于性文化与性意识的影响,以及现代人对于亲密关系的怕和爱。还有真实和虚拟的界限、还有艺术创作与生命体验的关系等等等等这些议题都被作者细致地融入到了母女关系当中。宫崎光代这部讲述“我是谁”的处女作由“从哪来”和“到哪去”共同绘制而成。女主角是继《朵拉或我们父母》之后,又一位令观众无法将视线从她不完美的身体上移开的女性。这位漫画家就像她笔下的超级英雄一样,在浩瀚的宇宙中重建着自己的星球。尽管苦尽甘来的结局略显梦幻和理想,但我们还是要恭喜她——承受住了时间的重量。
前面还挺不错的的,后面的走向太奇怪了。脑瘫患者难啊
#69th Berlinale# 全景。非常新鲜有趣的片子,前三分之二非常好,影片神展开地让这个之前少女漫画风的羞涩萌妹子180°突变地去画H漫,并为画H漫各种“取材”,同时也通过性意识的觉醒来完成独立的过程,对新宿歌舞伎町的风俗店有非常有趣的描述。在这个过程中结识了一些朋友,并开始摆脱母亲的控制。后三分之一又画风突变变成寻亲故事了,发现离异的父亲去世且自己有个孪生姐姐,然后就跑到了泰国(????),最终变成一个和解的治愈系故事。其实如果坚持残疾人的性权利这条线往下挖,没准能弄出一个诸如[不要碰我]或者[绿洲]这样的作品,加上还有漫画这条二次元线以及日本人独特的性心理,可以搞得妙趣横生,有些可惜了。
残疾人和普通人无异,或许,他们眼中的世界会更加炫目多彩。如果将主线全集中在从性爱获得创作素材上,会是非常好的电影。后面急转直下去寻亲,给弄成了鸡汤,虽然也挺受用。还是太可惜了。