慕尼黑奥运可能被拍得最多，这套八导短片风格各异但共享艺术家观察的关键词：神性、失意、升格、退场、声画剥离。Zetterling开篇(举重)带点瓦尔达式的坦率与诙谐(i'm not interested in sports, but in obsession)，Penn(跳高)虚焦眩晕感，Pfleghar(女性)新面貌官宣风(图里谢娃真美)，野火市川昆(短跑)神志解剖，Miloš Forman(十项全能)最佳童趣配乐玩成了多声部音乐短剧，Lelouch(losers)伤痛事故老泪集，Schlesinger(马拉松)暴恐阴影下的恒心和光明ed提气。首尾蛇足。
Mai拍了一部艺术上完整的电影，pfleghar镜头下的女性动人到让人泪目，Forman让人大下午笑出鹅叫，Penn的无声和虚焦镜头非常美。
撑杆跳那一段拍的比较梦幻，从静默到环境音的渐入，这个用得好
小时候得尽量参加下学校运动会的短跑项目，在不到一分钟时间里用身体直接去感受“天赋/局限”、“被注视/忽视”等等比较meta的东西，这是很高效且高质量的人文教育
慕尼黑奥运会组委一定一定是想起了李芬斯塔尔拍下的柏林奥运会！这八个短片多多少少都有奥林匹亚的影子。女导演拍的举重最棒。日本人拍的短跑露了大怯。施辛格勒的马拉松体现出了英国电影新浪潮的志趣和风味，但真正的画龙点睛之笔，却是那场大惨案。我们，我们的北京奥运会，少的就是这么一点点美。
八个视点表达更快更高更强，性别、力量的积蓄与爆发、失意与胜利、个人与团体…都有体现。分段式诠释take part，struggle和fight well的奥林匹克精神。同样都是要表现多视角，这个方法很取巧，不用特意保持一致性。
亚瑟·潘的撑杆跳高一段非常经典，超高速摄像机将这项运动的美感体现到了极致。福尔曼的十项全能有音乐感，但稍显刻意。市川昆的百米感觉是打酱油过过场的。压轴的施莱辛格将英国电影人的长跑者寂寞继续发扬光大。闭幕式从惨案的黑暗到奥林匹克精神的光明转换印象深刻。PS：图里谢娃真漂亮。
这是官方纪录片吗？竟然那么好，虽然都是统一重艺术轻叙事。最喜欢米洛斯福尔曼结合巴伐利亚民间音乐的“十项全能”；施莱辛格的“最长”，算是唯一素材了个马拉松跑者的故事。阿瑟佩恩的最没意思。
举重/跳高满分,lelouch没达到我的预期,奥林匹克精神长存.
拍的都有自己独特的角度运动 运动 运动
7/10
棒！
短篇集水平参差不齐，展示力与美的剪辑片都较单调。喜欢的：瑞典女导演拍男子举重，从训练到比赛输赢各异穿插食堂，构图好；尚为捷克导演的福尔曼是唯一的幽默短片穿插巴伐利亚民乐和贝九表演；很爱施莱辛格那篇，以虚构马拉松电影成名的他实拍了英国选手，以色列运动员劫持惨案作为难以被忽略选手却努力不让它干扰自己比赛的背景，简单采访实际比赛穿插平日孤寂的训练，悲喜交加，接续到大赛在悲剧阴影中的落幕，和该选手脱鞋回家最终归于平淡的结尾，多重含义完美收尾。ps马拉松选手跑进主会场永远是我心中奥运最美一刻，个人的漫长和赛事的漫长都走向尾声，一骑绝尘固然独享至福瞬间，但每个进场的都一样，跑到大雨滂沱天都黑了观众都撤了然后在摄像机簇拥下完赛的最后一名也是贵宾待遇！
只把福尔曼那段看完整了 没资源怎么破？福老头的剪接太神了太神了哎呀呀
很有趣，各有各妙
慕尼黑奥运可能被拍得最多，这套八导短片风格各异但共享艺术家观察的关键词：神性、失意、升格、退场、声画剥离。Zetterling开篇(举重)带点瓦尔达式的坦率与诙谐(i'm not interested in sports, but in obsession)，Penn(跳高)虚焦眩晕感，Pfleghar(女性)新面貌官宣风(图里谢娃真美)，野火市川昆(短跑)神志解剖，Miloš Forman(十项全能)最佳童趣配乐玩成了多声部音乐短剧，Lelouch(losers)伤痛事故老泪集，Schlesinger(马拉松)暴恐阴影下的恒心和光明ed提气。首尾蛇足。
竟然连续两年在日本的电影资料馆看到梅•扎特林的片子，太奇妙了！
枪杀以色列运动员事件55
爱PENN啊。8个短片各不相同，各有风格，这是个奇迹。特别喜欢跳高那个。
立意新颖，实验性极强，先锋派剪辑艺术大赏。
八名导演自选视角和项目记录1972年慕尼黑奥运会，或捕捉赛前阶段的紧张气氛，或以落败者为对象观察其如何应对孤独感的忽至，成为对公共场所私人耻辱的研究；或几乎全程无声慢镜头拍摄撑杆跳，将百米冲刺作为现代人性的比拟； 或以风格化手法通过独名运动员的视角报导马拉松，对彼时政治惨剧略有涉及。