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长篇影评
1 ) 泡菜缸里的《谍影重重》
先看主角身份，和伯恩一样，孔侑饰演的池东哲作为北逃者，主动退出特种部队，隐姓埋名一心追求私人目的，这和伯恩脱离杀手组织不无相似；两人都在世界各地执行过冷血的杀人任务，且在影片中都是闪回略写，但仍足够强调双方是精英中的精英；本片和《谍影》在叙事上都将主角塑造为三十多岁年纪，相貌并不突出，沉默寡言的大酷哥，都受过残酷的“水刑”，其身份背景、案件前因后果，基本靠调查的第三方之口道出。
在情节架构上，池东哲过着低调的生活，因被陷害为悬案凶手，既要洗清冤屈又要为至亲复仇，几乎重合《谍影重重》第二集的骨架，而且双方死去的至亲都是妻子；本片更多些人情味，给池东哲加了个未亡女儿，不像伯恩到了结尾仍孑然一人。对立的执法部门中同样有个公正不阿、只对真相感兴趣的探员，与主角从敌对到合作，在最后关头助他一臂之力。本片有一条女记者的线，这个角色在后半段越来越接近《谍影》二三两集中妮基的作用。池东哲周旋在多种势力之间，是小人物对抗大体制的经典模式，也是《谍影》小说作者陆德伦最先开创并最擅长的叙事模式。
和《谍影》一样，韩国各地潜伏杀手，平时从事的哥、教师等其他职业，被一通电话激活，投入捕杀主角的战斗，狙击枪袭击对应《谍影》第一集的“教授”，近身肉搏对应第二集的汉堡特工和第三集的摩洛哥“戴什”，驾车对撞，对应的是第三集的“未下手特工”，而且同样在逼仄空间，从隧道换成了柱廊。另外因为池东哲并不像伯恩一样失忆，所以本片增加一则眼镜的谜题，对应《谍影》伯恩苦苦追寻的身份。
具体到动作桥段，更是处处伯恩附体。毛巾对付匕首，人群中步行摆脱追捕之类太明显的就不说了，池东哲也善于用各种简单的伎俩躲避高科技监控，伯恩用得很顺手的一次性手机在他手上也一样能误导警方。池东哲指引女记者摆脱跟监那场，与《谍影》第三集会见记者极具异曲同工。杀手打昏女记者欲枪杀之，池东哲从空中跳入营救，随即展开长串肉搏，这是《谍影》第三集摩洛哥一段的完整复现，之后池东哲从房顶摆脱警方，跑酷跳跃，连韩国民居俯瞰都跟丹吉尔大有相似。池东哲的飙车技法也传承自伯恩，复制了《谍影》第一集的俯冲楼梯，第二集的出租车侧面被撞，第三集的车辆“直立”翻转镜头，伯恩用车尾迎接撞击，他不但用得娴熟，还升级出一招借车撞车的把戏，并同样懂得巧用安全气囊。此外，池东哲和伯恩一样，都玩了一把高台跳水。
通过上述对比可以看出，说《嫌疑人》是《谍影重重》的首席学徒，并非无中生有，牵强附会。我相信导演一定钻研了《谍影》三部曲很多遍，将所有热爱的元素打乱并重新提炼，放进泡菜缸里泡了一遍，才炮制出这部作品。这种模仿本身并不高明，因为缺乏创新，但模仿也是个技术活，《谍影》三部曲就放在那里，何曾有国产电影模仿得稍微像样一点？连美国人自己重复自己的《谍影4》都拍砸了。不可否认模仿得好，也能出精品，也值得赞扬，我认同《嫌疑人》是一部优秀谍战片。（文/方聿南）
2 ) 嫌疑人，遍尝绝望终希望。
他本是百里挑一的精英特工，怀热血投身国家加入政治活动却因政权更迭被朝鲜抛弃。死里逃生回到朝鲜却发现妻儿不知所踪，根据线索不顾一切追到中国，等待他的却是妻儿的尸体，于是他怀抱妻子流出绝望的泪。而和女儿在荞麦地里重逢，他再次痛哭，是喜极的缘故。
然而还有几处我印象深刻。
回国后孔侑被当做叛徒受尽折磨，电击绞刑不在话下，让他几乎失去活下去的欲望。直至他在报纸上看见妻儿的消息，正被施绞刑的他用尽力气自折双臂，终于逃脱。
同女记者被围追时，一旦预感撞击，必是扑将过去，护女人在怀中。这应该只是他下意识保护弱者的动作。
然而硬汉多柔情。
美丽的妻子在阳光和微风中微笑，还孕育着他的孩子。孔侑只有昏迷时，才有这一刻的解脱，得以思念他的所爱。
而他偷藏蜡笔，像地主家傻儿子对妻子大笑的时候，我很迷他。
这样的男银，一旦中了他的毒，似乎是无药可解。
嗯，爱孔侑，但不看熔炉。
3 ) 《嫌疑人》|给五星因为孔刘的最后3分钟
可是，主角是孔刘啊。他是《熔炉》中说“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是让世界不改变自己“的的仁浩老师；他是《釜山行》中一开始自私冷漠，但在和僵尸血肉撕斗中最后迸发出人性大爱的父亲；他还是最近被刷频的那个孤单而灿烂、深情而浪漫、洒一地狗粮的《鬼怪》。
孔刘是那种，一开始，甚至你还会觉得有点丑（不信可以去调查下当年《咖啡王子一号店》多少人因为嫌弃男主而弃剧的），但却是越看越有味道的演员，比如说他的眼睛。对眼睛干净有两种，一是“本来无一物”的干净，二是饱含内容的干净，前后两者的区别就像“简单”和“简洁”的差别。孔刘在《熔炉》，在《嫌疑人》的最后，眼睛里就出现了这种东西。
这部片子，豆瓣评分7.3分，我给了五星，其中1星是因为孔刘，另1星是给影片的最后3分钟。如果没有最后3分钟，前面的2小时可能毫无意义。就像白茫茫的一片雪，蔓延到天与地的边际，视线没有着落点总觉得有些空缺了点什么，突然几支红梅跃然而出、凌然立于这天地之间、落进视线之内。这3分钟就如雪中红梅。
影片的最后，孔刘来到了他女儿被拐卖的村庄。他的妻子无辜被杀，他从来没见过女儿。z在此之前，影片用难得的暖色性片段交代了背景，孔刘在寻仇路上，梦里出现的回忆，大着肚子的妻子，站在院子里，细碎的阳光洋洋洒洒，她笑靥如花，温柔的抚摸着肚子，对着还未出世的女儿和站在一旁傻笑的孔刘说，“多说说爸爸的故事，第一次见面的时候就能认得出来，长大了就不认得，可是小时候能认得出来。所以，在讲很多爸爸的故事听呢。看的见吗，爸爸来了，爸爸来了。”
孔刘就这样站在了金灿灿的麦田里，风吹麦浪，眼睛落在了一个斜背着箩筐、头发蓬乱衣服和小脸脏兮兮的小女孩身上，准确的说是背影上，因为小女孩在往前走，远离孔刘的方向。
然后小女孩突然微微侧身，转过了头，眼睛互相对视，相比较孔刘含有几丝寻觅几丝求证的眼睛，小女孩的眼睛里平静而漠然。第一次对视是短暂的几秒。
之后小女孩转过身往前走，走了大概六步又回头，比第一次转的慢一点，比第一次转的角度大一点，然后站在那里，眼睛里掠过几缕涟漪，嘴角细微的往下撇了一小撇，孔刘不自觉的身子前倾，想往前走却不敢靠近，眼睛里是确定和迫切，眼眶开始变红、泪水藏于眼眶。第二次对视比第一次略长些。
小女孩依然继续往前走，大概又走了六步，开始侧身转过头，孔刘欲言又止、有泪在脸上静静的留下、眼神里是期待和欢喜还有忧伤，小女孩定定的站在那里，眼睛开始灵动起来，突然像是读懂了一切，将身子全部转过来面向着孔刘，往孔刘走了一小步，嘴角一撇，眼睛里终于出现了小孩子看到亲人之后才会敞开的委屈，孔刘泣不成声，是愧疚和自责，爸爸来晚了。小女孩此时已经是完全敞开，流露出更强烈的感情，爸爸来了，爸爸终于来了。这时候孔刘呈现了整部影片中最难得的一次笑容，即使五味杂陈混杂着眼泪，却也是最坚定的，说着，爸爸来了。
这三次回头，是表情特写，没有一句话，任何言语在此时想必都是多余的。
言语终究是太容易做伪的东西，不止是在酒桌上。所以有些人喜欢喝茶，是因为喝茶时，经常出现的沉默不让人觉得尴尬，比如一壶水放置在炉子上，等它发出咕噜咕噜的烧开声音。话不多更不需要密，慢慢的讲，谈一切日常可能会被吐槽虚伪或者假的话，慢慢的体会，体会一个眼神背后的一切。
最后一段，和此文无关。马上到情人节了，前几天给几个好友发了命题作业，谈谈能呈现出你心目中爱情的样子的电影，没想到这几个朋友竟然出乎意料的认真，不仅特地去重温了一些电影，还每人发我一大段近1000字的想法。我会在后续的推送中陆续推出。
如果你也想加入这一话题，也可以留言哦，聊聊哪一部电影，是你心目中爱情的样子。
4 ) 精彩
影片讲述在韩国帮人代驾维持生计的前朝鲜特殊部队成员池东哲，在社长遭到杀害後背上黑锅，开始逃亡生涯同时寻找杀害他妻女凶手而牵出一连串惊险万状不为人知的故事
剧组利用狭窄的街区和陡峭的台阶打造激烈赛车场面，甚至还有从18米高的大桥上下落的惊悚画面。而孔刘也提前接受空手坠落的训练，还请专业跳伞人士完成跳伞戏份。 影片是孔刘从艺以来的首部动作片，为此，他很早便开始强身健体，并接受了严苛的动作训练，不仅在片中玩转各种武器，还展现了格斗、攀岩、跳伞、飞跃等各类高难度硬指标动作场面
5 ) 不合理的犯罪动机——《嫌疑人X的献身》（韩国 方银振导演）
《嫌疑人X的献身》根据著名的日本推理小说作家东野圭吾的同名小说改编，现在已经有中日韩三个版本的电影作品了，没打算做一篇对比分析影评，今天选择讲解的是韩国的方银振导演的《嫌疑人X的献身》。这部作品顶着原著光辉下的压力，在尊重原著精神基础上进行合理创新的部分改编。《嫌疑人X的献身》是以汤川学为主人公的伽利略系列的首部长篇小说，也是东野圭吾的集大成之作。在四次止步于提名后，东野圭吾终于凭借这部作品，获得了日本大众文学最高荣誉的直木奖。这部作品还是日本“这本推理小说了不起2006”、“2006年本格推理小说BEST 10”、“2005年周刊文春推理小说BEST 10”三大推理小说排行榜的冠军。当然，方银振导演的这部《嫌疑人X的献身》同样精彩叫绝并且加入了韩国影视特色和文化渲染，可圈可点之处很多。
如何用视听语言讲好这个故事？贯穿全片的核心要义为两者，其一是表现力，画面推进，镜头转场，细节处理，造型服饰，场景选取等拍摄要领要流畅自然；其二是内容力，剧情设置，剧本撰写，人物设定等影片的文法功底输出。无论是讲诉故事还是表达观念，一部概念意义上的好电影精髓就在于天衣无缝的连接，连接画面，连接剧情，对推理犯罪片来说这一点更显得尤为重要。被世人评价为“创造了崭新的电影语言”的俄罗斯导演安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）曾说，我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。放在韩国导演方银振的这部《嫌疑人X的献身》电影语境里理解这句话，即对于推理悬疑主题的电影而言，情节的层层推进不在于衔接紧密和环环紧扣，而在于自然流畅的叙事手法，剧情难免会有编导留痕，重要的是如何巧妙的留下暗线而又没有处理痕迹，在韩国导演方银振的这部《嫌疑人X的献身》里可以具体看到这种充满“故事性”张力的电影手法。
《嫌疑人X的献身》电影主要讲诉“天才数学家”石固在韩国一所高中任教，但是因为性格偏执（痴迷数学难题）和一直解不开哥德巴赫猜想的原因一直一个人过着平凡苦闷的生活。有一天，石固准备上吊自杀结束这郁郁寡欢的生命，这时候门铃突然响了，原来是隔壁新搬来的女邻居花善和她的外甥女，花善美丽而又亲和的笑容一瞬间击中了石固的心，花善和外甥女的嬉戏打闹、温柔对话让孤独沉闷的石固感受到了生活的美好，同时也放弃了死的念头，他对生活有了观望的期待，直到后来这种观望走向关照乃至用生命的守护。
女邻居花善就在石固上班附件的早餐店工作，石固每天早上都会去买一份名叫“一份美好早晨”的早饭，对于石固而言，能够见到花善就是“一份美好早晨”。花善已经逐渐成为石固生命中唯一的光（希望和寄托），直到石固愿意用死亡守护这份爱的希望。花善的前夫找到了花善新搬的家里，对花善进行骚扰，花善和外甥女在与前夫打斗中无意杀死了前夫，石固知晓后，为花善设计了一场完美的不在场证明，具体作案手法是石固自己通过杀死一个桥洞下的流浪汉代替他前夫的尸体，而真正的尸体被他沉入湖底，这一点在石固学生评价石固喜欢用不同类型的数学题进行“混淆”出题的暗示就可以看出（下图）。
导演方银珍的整体拍摄计划就是通过恰到好处的场景，以及光线的运用来表现人物的内心世界。为了体现人物性格，置景组在设计石固的房间时也着实下了一番工夫。他们选择阴暗压抑的整体基调来表现男主人公内心的封闭，并在逼仄的房间中铺满了数学方面的书籍，以及散乱各处的公式计算草纸，这些看起来微不足道的公式并非信手诌来，每个都是真实的演算和推到。另外，照明师李哲午也在表现男女主角情感互动方面动了番脑筋。为了达到一种怦然心动的感觉，在“石固”和“花善”相遇的场景中，李哲午使用了大量的金色光线，使整体画面散发一种动人的温暖。（引自 Mtime时光网的嫌疑人X 幕后揭秘。）
没必要引入对电影手法过多的争论，回归到电影本身，还是电影的宣传本质向上向善致敬生活生命和爱。意大利著名导演费德里科·费里尼（Federico Fellini）在《拍电影》中说到，电影是一种仪式，大众被动地屈服于其下，所以谁拍商业电影，谁就为那些每天接受大量银幕影像造访的大众规划了思维、习俗和心理氛围的方向。 我觉得一部电影可以源自一个毫无意义的细枝末节，例如对一种颜色的感觉，对一个眼神的回想，对一首终日盘旋在你耳朵里的旋律纠缠不清的眷念。 电影叙述它的世界、它的故事和它的人物，用的是影像。梦不正是用影像令你神魂颠倒，让你惊慌，使你兴奋，令你焦虑，给你滋养吗？电影带来的更多不是精神的慰藉还有心灵能量的鼓舞和人生哲理的启迪。
《嫌疑人X的献身》最大的主题闪光点不是层层演进的案件推理，而是生活境遇制造的内心绝望之下，爱给与的重头再来的勇气和不计后果的鲁莽，勇气和鲁莽都是出于自己，出于守护爱的心情。对于《嫌疑人X的献身》这部电影不必进入爱与法，罪与罚的定量定性问题的绕不出解不开的怪圈，而是守护与爱的故事，犯罪和被拯救的心路历程。
在电影的最后，石固写给花善的信上写着“如果你不能幸福的话，我所有的努力都白费了”。这也正如东野圭吾所言，逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国,而是我用生命奉献的爱情。
在电影语言叙述的架空世界里，需要的更多是“不合理”，但合情。
因为更多时候电影是一种艺术式的情感关照，残酷的现实逻辑之外仍有难得的情感慰藉。
6 ) 灰白色调
中国的警匪也好，悬疑也罢，色调总是偏抒情的，有一股江湖气，浪漫归浪漫，缺少一股平易近人的气息，让人看了之后，心生向往但不会到达；韩国的警匪动作喜欢就喜欢在这生硬冷酷，带着这平易近人的色调，在每个人的生活中演绎甚至在你想象之外的故事，代入感很强，其实细观来不止一个类型了，其实除了韩剧韩国大部分新时期电影都习惯采用这种真实的色调，可算一大特色，也是抓人的地方。
最后电影里终于逐渐不是三星手机统一大银幕了，很开心！
7 ) 直面自我的人是最强大的
本来以为只是看个犯罪片，没想到是个大片，背景很大，场面很大，人也很酷帅，几个间谍、特工都是硬汉，两次追车、数次打斗，都是堪称惊心动魄的精彩。被严刑拷打、关在监狱里，还能越狱，硬汉秒秒钟俘获我心。
看着池东哲和女儿对视，没见过爸爸的小女孩三次回头，他在任何情况下都没屈服过，却在那时流下了眼泪。
为了妻儿，为了家，铁铮铮的汉子，一言不发，用拳头和鲜血奋斗到最后，距离震撼还有一点距离，但仅仅只是一点而已。
每个人都有自己的立场，有自己的选择，他们或许有的屈从于现实，但内心的良知却从未磨灭。
内涵有了，人性有了，故事曲折，打斗精彩，我不知道还要怎样才配得上五颗星。
韩国电影最震动我心的，是他们直面自我的魄力。这部电影，矛头直指什么，自不必说，越是牵扯到大树底下的根，越需要自省的勇气，需要改正错误的决心，不怕牺牲不怕丢脸，不遮掩。只有这样，我们的社会才会越来越好。
无论是求司法公正系列的辩护人，还是用其他方式对抗强权的恐怖直播，都让我感受到了韩国电影的承载力。
电影是一种艺术，也不仅仅是艺术，文以载道，那么电影呢？
向这样的韩国致敬。
2015.3.30
8 ) 韓國動作片的新標桿
現代諜戰動作片中具國際水準的, 本片有足夠資格成為東方世界的代表作. 本片展現了韓國電影工業的新台階, 看來要甩開其他亞洲同業了(包括中國, 香港和日本).
导演似乎太入戏，从头紧张到尾，自顾自的却忘记将观众带入其中，而只是用节奏和枪战打斗压迫着观影者的神经。间谍特工再叼炸天也只是当权者的棋子，可悲可哀。说好的拐卖犯是在山东威海的为嘛跑到稻田了。中国话说成那样还想装中国人，不要闹了好么，都晓得你是棒子。
1.爽2.车戏很牛逼.3.最后几个镜头，如果只拍到女孩第一次回头就好了，我喜欢这样4.孔先生可以了，口香糖男很抢戏阿5.这是我看的第一部北逃者不死的片子6.等小女孩长大了，是不是就是飓风营救了
孔侑转型挺成功，多年前还是《咖啡王子一号店》里王子形象，现在作品不多电影倒是部部精彩，角色形象也很多变，这部里就很man。电影前半集很精彩，节奏紧凑逻辑严密，配乐好听，但后面渐渐露出疲态，漏洞增多，特别是以为会有精彩对手戏的闽队长结果就沦为了花瓶，让孔侑一人作孤胆英雄，颇为不爽。
韩国真是什么题材都敢拍，不仅敢拍还敢播，飙车的戏份看着很过瘾了，孔侑身材好好哦！
这…谍战大片呀！孔侑演的特工简直开了挂了…帅呆酷毙、身材好绝了！虽说模仿谍影重重，但我也觉得精彩好看，孔侑可比马特达蒙帅多了哈哈
一般动作片该有的它都有了，没有的它也没创新。飙车戏很精彩，打斗戏也比同题材影片精彩一些。孔侑的转型之作算是诚意十足。我是看的挺high，花痴孔叔是够了。
世上最深的两种仇恨莫过于杀父之仇和夺妻之恨，影片里的男主在复仇之路上行走时内心又饱含着怎样的无奈和苍凉，剧情紧凑如《监视》，动作戏出众如《碟中谍》，堪称韩版《谍影重重》，最后再次感叹孔侑神演技！
韩国动作大片，再次以南北问题为题材，《谍影重重》为模板，元申延证明他是韩国最会把握节奏的导演之一，电影动作场面真心精彩，但不懂得节制，最终本片故事性不如《柏林》，人物刻画不如《隐秘而伟大》
13年的打斗戏，依然很耐看。但是陈述镜头不够冷静，摄像师从头晃到尾也是够了。不过，这并不影响我已经彻底变成孔侑的迷妹>_<
男主角真是文能哭武能打
伯恩版无间道吗……好莱坞化的韩流刮起了一阵致力于黑国家的歪风
拷贝【谍影重重】但还是差了点，常常是导演自己紧张的要死，而观众却开始觉得审美疲劳了。这类片子的剧本讲究信息量的释放，步步为营的设局挖坑，要求故事尽可能的简单，用动作戏来讲叙事，而且动作戏的激烈程度要逐步升级，不断的制造景观。韩国人这次只落实到了皮毛，还差的远呢。★★★
熬夜看完了 惊心动魄 孔侑好适合这种片子 冷酷少言 节奏紧凑 飙车戏份 打斗场面好带劲 片尾孔侑演技爆表 最近追逐他的身影
题材本不是我喜欢的类型，剧情本身的精彩度也就值两星，但是男一男二这逼装的我给满分！配乐很大气，动作戏切换镜头太快了，搞得人好晕。另外又黑我大天朝，你以为你特么说中国话我就不知道你其实是个棒子了！？★★☆
虽说现在这种手持+追车+肉搏的间谍动作片总难摆脱波恩的影子，但好在韩国人怀抱着“南北问题”这个用之不竭的大金矿，做出民族特色不在话下；动作戏和大气的配乐结合地真赞，尤其那两场保质保量的追车戏，太过瘾了；不过棒子的软肋还是叙事不懂节制，总是一副死活不想结束的肉了吧唧样儿。
所以GongYoo欧巴在几年前追凶间隙帮忙北韩改进了荞麦品种，几年后成了鬼怪还是对荞麦念念不忘，送花就送荞麦花，死也要死在荞麦田里
劇情緊湊，完全不遜色於鼎盛時期的香港警匪片。男人戲，但女生看了一定喜歡孔侑。朴希瞬飾演的警官對孔侑說，我去買包煙，你等我一下，不要那麼看我，我會捨不得。喜歡，特別男人。孔侑跳漢江大橋那段也很喜歡。眼鏡裡藏著種子改良方法那裡比較出戲，但不影響這是部好電影。四星，另外一星給孔侑。
看的时候也是巧刚看完«谍影重重3»接着看的这个,结果就是感觉,欸,这是伯恩在韩国啊,说导演致敬经典影片已经算是比较含蓄了吧,YOO整个一韩国版伯恩...但我看的很满足啊,原来我YOO还可以是这样的YOOYOO啊,酷呆惹,演技也是棒呆,结尾看到女儿那里演技爆表啊我不管剧情,5星都给YOOYOO不怕你骄傲❤
孔侑太赞
导演为了让影片节奏紧凑明快做了很多努力，飙车戏和动作戏都很精彩，但同时也让情节显得夸张，不过作为一部动作片，足以让观众过瘾了。孔侑收起了自己的奶油小生气质，转型挺成功~