忍之国

无意间点了一部日本战国忍者题材的电影看了一下，除了对战国一点历史知识外，对本片所有演员，一概不熟。咱就说说对电影的感受。

无论是偶像剧还是动作、战争片，喜剧片，导演一定要先把握一点，不能默认观众都看过原著，电影本身就是单独的创作，不是原著之上的形象展示片。

那么就说说电影，忍者这种族群，无论是如何夸大他的杀人伎俩，还是美化他们的身份地位。有一点不能乱拍，就是他们都不是傻子。可以不顾性命不顾手段尊严去杀人，但是都是有原因有目的的，或者为了钱，为了生活，为了反抗压迫。开始忍着一阵乱斗就好无厘头，从后来看他们都是统治在伊贺十二统领下的两个门派，邻居一起生活谁不了解谁呀？因为啥呀就彼此狂杀，杀完决斗，然后再一起开会，跟没事人似的？

那么这场打斗，死伤人命的目的何在？利益纠纷在哪里？从后面看出，几家还是很团结的，该吃吃，该喝喝，该一起出去打仗一起打仗。合着就是为了炫一下忍术？结果看来除了主角莫名的一阵大雾，完全是鬼扯的把门打开了，其他也不见得如何高明嘛。这样让手下无缘无故的去死的老大，还会有人追随吗。这种毫不吝惜保护自己实力的老大，还能发展起自己的实力吗？

北田具教当初被织田征服，是实力的体现，没办法的，既然已经把女儿给了织田，也认清了织田是战国强者，为个人也好，为臣民也罢，要么你就反抗到底，要么你就归顺投降。你这老家伙又投降，又反抗的是闹哪样？坑家臣还是坑闺女？投降然后又战死意义何在，是表示你忠贞不屈，还是大义凛然，都不是啊！

最可气的是石原演的那个女的。圣母婊的典型代表，人家作战是为了保护家乡，你鼓动无门去作战是为了个啥？她也不是本地人，是跟随无门嫁过来的，战乱一起你跟着丈夫逃难就完了，去京都不香吗，干嘛鼓动人送死呢。为了钱，你已经拿到小茄子宝物了。为了救小孩，那让无门去救小孩再跑就完了，干嘛鼓动无门去战斗呢？你知道因为什么去作战，替谁作战，能否打胜，战争可是要死人的，啥也不知道就鼓动无门代领大家去跟织田打仗。还一副关心关爱的口吻，你一定要战斗，还要活着回来。我日，你让他救个孩子再回来可能问题不大，去打织田上万人，还让他活着回来，他要不是主角可能吗？你真想他活着回来，别让他去不好吗？

还有主角，空有一身无敌武功，没脑子吗？有钱赚是好事，但是也得有点杀手原则吧，收了钱你倒是把织田信雄杀了呀。还不杀，女人让你干啥你干啥，你自己去送死就完了，还带领大批准备逃难的乡亲杀回去，救那些为了利益打仗的头领。因为啥呀？就为了救一个孩子，你自己去救就完了嘛，让那么多人送死就不对了。

整个片子看得就是莫名其妙，无门最后要反骨十二头领，你倒是跟下面人说清楚啊，就那么虎比呵呵的上去就一刀。别人以为你要一人单挑大家呢，能不干你吗？再加上那女的，本来没她啥事，她非要出来在一群杀手面前举着个一万贯的宝物，美其名曰胁迫众杀手，敢动手就砸碎宝物。你老公多大本事你心里没数？用你保护？完全是找死加添乱。

全片唯一亮点，就是最后映射了当今社会，人们生活的麻木无情，为了金钱为了利益，红着眼黑着心，不顾道德不顾尊严的活着。但是现代人也不是傻子，也知道认清形势，也知道大势所趋。所以跟编剧导演塑造的一群不要命的疯子，没啥大关系。

伊贺甲贺历史上一直繁盛到家康统一，开创了幕府时代，这群黑社会杀手才没有了生存的土壤而殒没。织田信长屠戮的是反抗他统治的本能寺一向一葵族众，貌似也没跟忍者过不去。武田家北条家都有世袭支持的忍者，被剿灭也是政治原因，不是没事就找织田麻烦，自己活腻了吗？

这电影除了炫技和美女给两星，不能再高了。

刺客，在艺术作品中有不同的面目。中国的刺客，《史记》收录这个“条目”，每次出场就带有“虽万人吾往矣”的BGM；意大利的刺客，和十字军东征杂糅一起混淆在历史的迷雾中，《刺客信条》发扬了这个“职业”，“信仰之跃”成了标志性动作；而近现代一战时萨拉热窝的枪声、美国二战后迪利广场的子弹……则给现代阴谋论提供无数素材和灵感。

而这部电影，将主角设定为伊贺忍者，真正还原日本刺客的本质——为钱杀人。这个真相揭穿了《火影忍者》涂抹的热血画皮，也摒弃了“主公至上”的“愚忠”复仇。这才是日本刺客的内核，不得不点赞。

本片主人公——无门，是个无名无姓的孤儿，在伊贺族惨无人道的“下忍”培养制度下成为族内NO.1，凭借所向无敌的“开门”绝技赚取战斗“佣金”。就算他族内最强的身份，也是一个听从命令为钱而战的“战争之狗”，换句话说，就是个雇佣兵。

影片开头就画了大篇幅展现无门的厉害，飞天遁地，心如止水。那张扑克脸面对献血无动于衷，只有钱到手才有一丝笑容。这才是刺客的本质，他们就是金钱的工具，谁给钱为谁卖命。很简单，也很冷酷。

在开头电影给出一个特别的设定，当忍者之间对决时，可以约定“川”的形式——在地上划两条线，宽度相当于成人年两步，对决死掉的一方与两边的线构成汉字“川”，刺激且残酷。在逼仄的宽度里，两人辗转腾挪，高速动作，给潜藏于阴暗的刺客一个光明正大的“露脸”机会。只不过，这个机会如同樱花般一瞬即逝。

无门在第一次“川”对决中轻松杀了次郎兵卫，引起了死者的哥哥下山平兵卫仇视。但是，下山平兵卫恨的不是无门，而是伊贺上层不把人命当回事，伊贺底层下忍也不把自己命当回事的态度。于是，下山平兵卫为了“复仇”要灭掉伊贺这个“国”，有点类似于“三体”中叶文洁。

其后，就是一出“用间”大戏。而无门只能属于随波逐流的“小角色”，被伊贺上层“十二评定”类似“长老院”玩弄于鼓掌间。同样被玩弄的，还有织田信长的次子——北畠信雄。（注：信长攻打伊势国的北畠时，使用的并不是武力，他把信雄送到北畠家当养子，以合法的方式取得北畠家的领地。信雄在继承北畠家后，改名北畠信雄，但是仍然跟随父兄转战各地。）

在日本历史上，擅自出兵伊贺还吃了败仗的信雄，正是因为这段黑历史，使自己远离父亲织田信长的“继承圈”，是其后一系列失败的起点。

影片在对历史的“戏说”还原后，插入了一段温情的“背景”——无门和阿国的浪漫故事。这段不是闲笔，推动无门转变的钥匙，无欲无求的无门，就是为了阿国才主动工作的。也正是因为阿国的冷静，无门才能逐渐发现“自我”。

接下来的剧情就紧凑多了，不同角色粉墨登场，人物性格愈加丰满。尤其是，忍者的各种技能被淋漓尽致的展现出来。仿佛是土遁、水遁、树遁、替身、光遁、吹箭等等大揭秘，每个人都是身怀特技，游走于光明和黑暗之间。不过，这些人一开始却拼命逃跑，只是因为这场战斗没人“埋单”，杀人也好，破坏也罢，都没有钱拿。所以，伊贺族有一半人没有接受“十二评定”的征召。只有阿国看到无数家庭流离失所的惨状，给无门一个建议：利用手中的宝贝征召大家去大仗。就好像是中国秦朝的“战争红利”，伊贺忍者也开始了一往无前。

本来应该还是happy ending，大家跟随族内第一高手力挽狂澜，成了救世主。而“十二评定”的胜利后的拙劣表现刺激了无门，也造成了阿国死亡。于是乎，电影在悲剧中走向结尾。

最后，织田平定了伊贺，无门也带着阿国的心愿活下去，如同《浪客剑心》里面的情节，将孤儿抚养成人，为这个故事画上句号。

无门这个角色设定非常讨巧，和所有“复仇”题材的主人公近似，都是平时一幅吊儿郎当，面对大是大非时从迷茫到奋起，期间，美人的唤醒必不可少。此类题材给了无门极大地的发展空间，是不是要报仇，怎么报仇，都让观众充满了期待。而无门来无影去无踪的所向披靡，也让本片多了热血的色彩。

但是，看完本片，却有种恨不得世界上没有伊贺这种组织的感觉。不管他们培养多少人才，追根寻底他们就是自私的利益集团。破坏远大于建设，是世界和平的威胁者，也是地区动荡的策源地，他们眼中最不需要的就是统一、和平，只有无休止的战乱才能让他们从中得利，发展壮大。他们不是“以杀止杀”而是为钱杀人，而无门这种天下第一，就算武功再高，也最逃不脱工具的命运，不是被杀就是背叛。

先不说无名用小茄子叫那些忍者回去，忍者们知不知道小茄子的价值，我寻思后面你也没想交出来啊，那钱谁给？不过毕竟是电影嘛，没点“奇迹”怎么推动故事的发展，所以我也就老老实实看下去了。

但这电影最让我受不了的是一个忍者收了钱，不办事。那你还做毛忍者啊，直接用你高超的忍术去做小偷，去做强盗不好多了，仅仅想表达无门没有情感，就把无门这个人物弄得没有原则。

中村义洋展示给我们“人”这个概念的时候把情感看的比行为更重要。

但很多连环杀人犯能一直藏匿在普通人之中都是因为他们富有情感，所以人是群居动物，你有情感是没有用的，弟弟死了，主公死了，主公的女儿死了，老婆死了，你难过是没有用，重要的是reflection，你都不复仇，那和中村义洋讽刺的唯利是图的当代人有什么区别吗？

比如小悦悦事件，那些路过的人肯定都很难过啊，但最重要的当时得有人做出正确的反应，而不是事后的懊悔。所以行为才是群居动物最需要的东西，情感这种东西是独居的作家才需要的。

对于一个复杂的社会来说，无门，拿钱不办事的忍者，才是真正的“非人”。

冲着大野智去看的。

没想到竟然是个用喜剧讲“做人还是做野兽”的问题，伊势谷友介最后总结的真好，人的血液里永远都会有自私自利，冷漠无情，贪图享乐，阴险卑鄙的基因。从美学角度讲，我很喜欢野兽的逻辑，单纯直接，慕强欺弱，不讲礼仪道德也就没有伪善，一切明明白白。

可是生而为人实在是太难拒绝文明了，因为文明的内核是爱，文明是爱手足爱同胞，是爱弱者，是无门爱着自己从别的地方骗过来的（？）阿国，是阿国爱着路上遇到的孤儿……是让每一个人都有追求爱的权利。明明是那么脆弱又缥缈的东西啊，却总能“骗”得人傻兮兮的用生命去捍卫。为什么呢，有的时候真的想对着天大喊为什么要做人啊，做人好苦啊，有的时候又觉得还是做人好啊，人类身上有好多闪光点啊。（而且还可以吸大野智！

剧情有点乱七八糟的，而且突然尬舞我一时间有点不适应，不过想到这是个喜剧片，荒诞其实也是有意为之吧。但是节奏把握得不好，十元这个角色完——全没立起来，她的圣母太虚了，自己说话都颠三倒四的，还把大野智关门外，我真的嫉妒到变形。不过十天和大野智完全没有CP感啊，就单纯的像是纯洁的室友式的，害。

无门这个有天赋没干劲的设定不就是为大野智量身打造的吗哈哈哈，不爱工作只爱自己的小天地。不过那个圆嘟嘟的脸和粘粘乎乎的声音实在是不适合演忍者，但是架不住我有粉丝滤镜啊。抛开粉丝滤镜的话，还是要夸打戏的流畅度，真的看得人目不暇给，我本来不怎么喜欢冷兵器对抗的，武侠片里的特效都好假（这里夸一下张智尧的花满楼），但大野智最后的那段打戏真的看到我捂嘴巴，虽然身高上比人家矮了一大截，可是气势上完全没输，虽然脸看起来像个大叔，但是打起架来还是觉得很帅啊😭。给我在退休前再拍一部啊岂可修！

而且最后我团的片尾曲也不错嘛，听得人很上头。

顺便恭喜知念侑李追星成功！不仅和爱豆拍了一部片子，还被爱豆半夜爬床（索命），全程都紧盯自己（的脑袋）。做蓝担做到知念侑李这份儿上真的太爽了。

看到短评高赞有人吐槽大野智又矮又丑怎么还会有迷妹，我告诉你，他到现在要40了还有一堆迷妹呢，我不仅觉得他又矮又丑（一些时候），还是在他宣布完我不想干了之后迷上他的，49年入国军啊阿sir。列举喜欢的理由有无数个，但真要问为什么这么沉迷还真的不知道，可能是他会什么西域秘术能蛊人吧。

之前没看过日本忍者电影，看了一部直接圈粉，跟动画真人版完全不一个概念。以下含大量剧透，慎点。 刚刚开始看的时候我很出戏，一考场就扑面而来一股浓浓的中二风，不管是人设，场景，配乐还是字幕。男主就是戏谑版鹿丸，连经典台词都出现了。此处鹿丸死忠粉花痴三秒😍男主设定很……男主，光环加玩世不恭脸，当时我就有点出戏，感觉这个人设太虚，立不住。环境就更虚了，一堆人打打杀杀，打完一起搬死人再一起去开会。对啊，就是一群要钱不要命的人呗，之前电影对于麻木啊欲望啊什么的刻画还少吗？早习惯了。这种心态让我渐渐有点倦意。直到影片中一个很点睛的镜头出现，一群人熙熙攘攘抬尸体收拾武器，平兵卫站在人群中，愤怒失望陌生的看着他们。

这个镜头给我印象很深，到完全看完电影仔细回忆才有了一些猜想。其实麻木和欲望这种主题太常见了，太多影片把人性最麻木的一面呈现出来，然后观众就理所应当的站在道德制高点抨击这种麻木的现象。麻木说出来就不可怕了，就好像坏人脸上写了坏人两个字，其实就不足为惧了。常见的是，习惯了麻木。对啊，他们就是在唯利是图啊，拿钱杀人啊，就是他们的谋生之道啊，对啊，他们没有人性啊，是啊，就是一群这样的人啊。习惯了，就是这样的人而已。

麻木和欲望，被习惯包裹之后才可怕，因为你看不出它们了，就算看出来，也习惯了。麻木是一种氛围，一种熙熙攘攘，甚至是一种容易让人无聊得想睡觉的氛围。

嘛～导演赢了，不知不觉，被催眠的似的，中了幻术吗？哈哈哈

影片中第一个让我叹为观止的是影片的节奏。丝毫不拖沓，没有半点拖泥带水，不管是情节还是每一句台词，让人完全跟得上节奏也完全睡不着，有的地方甚至有点快闪的节奏～简直大爱～～～

电影中很多细节都中规中矩的给出来了，用到了很多处重复，一样的事情，不一样的人，不一样的意义。印象最深的是两次川斗，一个人成了“川”中一竖，一个人成了“人”，“川”也随之不复存在。意义也与前者截然不同。细节很符合观众预期，就是说，你觉得镜头该给到A了，镜头就给了A，这里不该出现什么，镜头里就真的没出现了。虽然都很符合心理预期，但是不俗套，不过分，恰到好处，中规中矩。

电影特效都是旧手法了，但是很喜欢的一点是，导演把幽默用得恰到好处。日本忍者电影总逃不开浓浓的中二分，大战在即，以一当十的经典大男主桥段即将出现，影片用幽默的特效成功中和了中二的腻感，观感很是清爽。

前半部分大量的使用了特效，在我即将给它贴上搞笑剧标签的时候，宿命之战用了0特效的实打实。这种手法也很常见，大多数正邪之战都逃不掉正义暴打邪恶或者正义生的光荣死得伟大这种强行煽情结局。好像打着正义之名的旗号就可以肆无忌惮的屠杀平阳落虎，然后在邪不压正的光环之下名正言顺的进行着暴力和屠杀，众望所归的赢得胜利，然后隐隐的露出一丝丝骄傲。只是那一丝骄傲和得意，在正义得光环下也显得无比合理。这种处理是我心中最不要脸的处理。世间从没有非黑即白的论断，只是一群人为了宣泄心中压抑依旧的仇恨感用所谓正义把暴力合理化，在正义的光芒下，我们可以以大欺小，可以以多欺少，可以以神助欺众叛亲离。毕竟，无产者只需要记住仇恨就好了。

万幸，这部影片的宿命之战没有这么狗血。这得益于成功的人设，平兵卫这个角色很丰满立体，他痛恨这个被欲望充斥的伊贺，一瞬间我希望他赢。所以他死的时候，我痛心。但是他死了，活了一个无门。

主角的转折很温柔，很合理，没有突然灵光一闪就说我要有人性爱国爱党爱人民了。无门的第一次转变是不忍于对大国的爱，那一次的转变是不彻底的，只是为了钱，为了不让大国失望。第二次就是平兵卫的死，这才让他知道了，真的有东西比钱重要。

可以说这场川斗是平兵卫和无门的最后一次交谈，是平兵卫的临终托付。我要死得像个人。于是，无门的动作在一开始显得行云流水，毕竟杀人拿钱的他再熟悉不过的了。平兵卫的每一刀与无门不分伯仲，却多了一份实感。因为他有足以支撑其战斗到死的理由，就算技艺不精又如何。最后，无门赢了。他用肩膀接住了平兵卫，那一刻，他输了过去的那个自己，接住了一个人。

最后的一次转变是大国的死。这让我很意外，我以为之后就会happy ending了，但是为人远没有想象中那么容易。无门的愤怒吞噬了所有曾经支撑他的东西。他去找主事讨个公道。但是这种以卵击石的下场必然是悲剧的，大国因他而死。临终，大国没有说替我报仇这样的话，只是深深的悲伤，没有名字，好可怜啊。

如果说参战教给了他为国之战的荣誉感，平兵卫的死告诉他不轻于金钱的生命，那大国死则告诉了他远重于仇恨的爱与慈悲。

自此，男主转型，圆满结束。不尴尬，不突然，合情合理，像一个人。

其中让我有点遗憾的一个人物，大膳。由于有的人物关系我没有理顺，导致看完后对关于他的细节有点难回忆。只记得，他的人设也相对丰满，理性，忠心，但正因为忠心，在朝代更替家臣易主的时候才显得摇摆不定。他的不忍都在挥刀砍向旧主之后的低头颤抖中表达了出来。也是他的不忍，构成了伊贺十二元老离间计得以实施的重要棋子。

影片的结尾，大膳的台词真的是有够直白😂😂😂更直白的是导演还专门把影射给拍出来了。。。也是real耿直的boy😂😂

最后借用大膳的台词做结好了：

“虎狼一族的血液终将遍布天下。”

但是好在，平兵卫死了还有无门活着，也许，也会有你我。

愿大家都可以守护好属于自己的大国。