里昂黑帮

    电影是断断续续看完的，差不多花了两天吧。看的稍微有点迷糊，总体上还是看懂了吧。摩门的点点断断续续的回忆把整个故事散乱的勾拉在一起，黑帮片，不能脱离常见的影片格局，计划，营救，威胁，受迫，背叛，真想，淡然地离去。
     片子是一部不错的电影，影片刚开始就是一个接近日落满脸沧桑的老人拉起故事的主旋律，我拥有的一切幸福的家庭等等，硬盘的脉络清晰整体并不是长时间的演绎，回忆构筑起带带你的默默感伤。大量的插叙倒叙让我看的有点乱，曾经的岁月打劫分赃玩女人，其中不免感伤的手笔，和女朋友结婚便会免于指控，法国即将被审判的犯人还可以结婚，她离开时的依依不舍的留恋永远的定格在了法律的痕迹上，沧桑绵长沉重的眼神让摩门更加的深刻。
     看了片子让我想起了投名状和美国往事。里昂黑帮没有美国往事那样深厚的基调，没有那样的跌宕起伏，荡气回肠，沧桑厚重。同样具有美国往事的框架布局。美国往事看完之后是释怀和淡然的离去，面条和斯马克的恩恩怨怨在面条无声息的悲催中飘离。电影配乐也让人醉了。故事的真实与否并不重要，很多时候我们需要为自己编织一个未来，最后几十年的兄弟饮弹自尽，这就是了解，就像投名状一样，陈可辛导演了别样的江湖，背叛并不可怕，被发现才是最可怕的。


       最后的拥抱告别就是结束。

电影开始，主人公的父亲教导他做为真正的男人应该有的三样特质。 但是主人公自己说他却不能如从父亲所愿。电影里为什么要专门诉说主人公父亲这句话。而主人公却说自己没有做到。


因为他的兄弟Suttel身上有父亲所说的这三样特质。正派，沉默，不为非作歹。这里第三个不为非作歹身为主角Momo里昂帮的带路人是不可能拥有的。Momo一直把Suttel当做父亲所说的真正的男人。起码35年内一直如此认为，到了最后Momo明白事理后对Suttel只有深深的失望。给了把手枪他，对他说“里面有一发子弹，像原来一样男人，自己看着办吧”


当然，这只是我的个人看法。片子很不错。根据真实故事改编是最大的亮点。

看到资本主义法制的懦弱，放在国内，毙它N个！
奥利维埃·马夏尔被认为是法国六七十年、梅尔维尔时代黑帮片的继承者。他的《36警局》、《MR 73左轮枪》虽然属于一般的商业警匪范畴，但情节有着强烈的现实感和宿命感，显示出导演的功力。

（芷宁写于2012年4月20日）
      法国影片《里昂黑帮（Les Lyonnais）》中涉及忠实与背叛的情节，会令人部分地想起赛吉欧·莱昂的那部《美国往事》，当然，这部法片没有《美国往事》那样的跌宕起伏、荡气回肠、沧桑恢弘，也不可能像它那样经典，但同样有着而浓烈而不可回避的宿命感和真实感。
    影片拍得清晰规整，虽然片中当下剧情的发生时间只有短短的几天，但个中渊源和岁月跨度很长，从童年到白头，充满了羁绊和纠缠，所幸该片结构颇为紧凑，过去的几十年以典型事件有致地散落于现在的几天之内，在当下进行的计划、“营救”、受迫、保护、复仇、寻觅真相等一系列枪火忙碌中，不时地回忆起类似情境下的过往，于是，大量的倒叙插叙如风般来袭，但这种频繁的闪回被处理得有条不紊，颇有章法，还捎带着一丝时光流逝的哀伤之感，显露出编、导的能力，而部分场景中对细节部分的再现还颇有意味，对剧情推进和人物塑造具有潜移默化的微妙作用。
    在过去的点与当下的线中，主人公吉普赛人莫蒙的情感方式和为人准则在其间起着串联的作用。影片花了点时间来凸显亲如兄弟般的羁绊，如童年时的情谊，年轻时仅仅因偷了樱桃而一同入狱的经历以及“出来混”以后各自的变化，从中可以看出，莫蒙和他的发小塞尔日是不同的人，就像《美国往事》中的“面条”和麦克斯不同一样，莫蒙重感情重情谊，被捕后，当他看到弟兄被警方严刑逼供时，他不能忍受地嘶吼着，甚至以头撞击昏死过去，这和“面条”为给小弟报仇可以拼上性命甚至不惜啷铛入狱，如出一辙。这种性情已然奠定了其中的悲情成分。
    之前看过和奥利维埃·马夏尔有关的片子，是他参演的影片《黑帮团伙》，那部影片似乎更为暴力一些。曾经作为警察的马夏尔在执导作为警察的对立面——黑帮题材影片时，显得态度公允，没有美化这伙人，也没有丑化，只是再现了个人在生死和利益冲突面前的选择，也暗示着江湖道义、兄弟托命这类“出来混”理想规则的虚化。
    片中的莫蒙一直是个有信念的人，在老去之时，在短短的几天内他却经历了信念的覆灭，当他终于弄明白当年塞尔日的所作所为后，他所在意的神圣不可侵犯的兄弟情谊似乎已成了传说，虽然他一如往日般沉默寡言，但在转瞬而逝的表情中，能感觉到他的苦痛。热拉尔·朗万塑造的老年莫蒙较成功，沉稳而冷静，用银行卡嵌上刀片杀希腊佬那场戏，凸显了这个寡言的人一旦决意行动后的坚决和彻底。
    有人诟病该片高潮部分戏不够，其实有时候氛围被刻意渲染营造，反而有失真感。而最后那个拥抱的瞬间，两个昔日兄弟的各自表情也带有潜台词，对比刚把塞尔日救出来时两人的拥抱，那时的塞尔日若有所思的表情已经移形换位，莫蒙曾经的信念也已幻灭，一如他们已经逝去的岁月。

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全世界的黑帮片都是在讲男人友情和背叛的，《教父》也好，吴宇森的港片也好，都是这个情怀。这部法国电影以倒叙的手法讲述老男人的友情，但是到结局才发现所有的事情都来源于好基友的背叛。

看这部电影的同时我一直在拿他和《最后的匪帮》做比较。同样是法国警匪片，同样充斥着各种让人着迷的元素。同样都是突出兄弟之间的羁绊之深。但唯一不同的是里昂黑帮少了些古里古怪的线索，少了些浪漫，多了份真实。影片通过回忆的切换多个片段有条不乱，直抵人心。

开场白里有这么一句话，关于爸爸的忠告。要成为一个男人必须学会三样东西：正派。慎言。坚持。突出最后一项（坚持相信他们之间的感情）当M知道S是隐藏了这么多年的告密者时，那句我们之中没有抓耙子还掷地有声在耳边回响。M把枪交给S独自一人离开以后，也许有这样一句潜台词：作为兄弟，当你有困难。即使放弃现在安稳的生活我他妈的就是要去帮你。为你杀人为你与世界为敌都无妨。然而背叛不仅仅意味着对我M一人，那些死去的其他兄弟亲人必须得有个交待。给你把枪吧，体面的解决自己。拿出当年的勇气，那些年轻时的记忆不会泛黄！

此外场景里的人物几乎每个人都很寡言，惜字如金。但说出来的每句话每段对白都深刻有力。没有多余的线条方框使故事内容十分紧凑，紧凑到想在此期间抽烟和煮咖啡的机会都没有。比如：M的妻子跟他说，我替你做了三十年的牢。因为我爱你。看起来正常，现在我都不知道什么是正常。而M的回答既低着头表示出对家庭的愧疚但还是丢下句：做你应该做的事就不需要在考虑后果。这也正是那位警察所佩服M的地方。这也正是M所感动我们的地方。因为现实中的背叛太多，而这样的浪漫也只能表现在电影里。当然我相信会有这样的人在。就像如同我相信人性里最真实浑厚的情感所在。

再看看配角的戏份：当她问如何向自己孩子说他爸爸被爷爷杀死这一事实时，他突然闯进画面在一边开瓶啤酒看向她的眼神不容置疑的说，就告诉他爸爸禽兽不如，罪有应得。对，就这样说。

“以为你会称赞我。”“第一次才有效。”她趴在M的肩膀，说你好香。随着醉人的音乐时光也开始缓慢流转。

“你叫什么名字？”“J”“你喜欢小孩吗？”“当然喜欢。”“想要生吗？”“或许有一天吧！但我先要找到他们的父亲。”“你已经找到了。我的意思是我看到你，我就对自己说就是她了。”“你经常使用这一招吗？”“不，这是第一次。”

这部电影里还有很多这样深刻而感人的对白。不再多说了。场景里每一个细节的处理都十分微妙，比如M和S第一次偷窃一盒樱桃被抓脱衣时，某某面部肌肉的一瞬间抽蓄。

一直很享受这样的法国电影，他捣鼓着浪漫的汁液融进现实的壁垒里。爆米花，薯片可乐。梦呓鼻酸。欣赏它吧。（有血有肉）就像欣赏梦里的埃菲尔铁塔。

     一部没有警察的警匪片，一部不会闷的法国政坛纪录片。当然，一可以广义到政坛。为了不剧透太多，又能让某李老师花1小时42分钟来欣赏此片。只能说，本片口味适中，有飞车但不专业，有枪战，但不激烈。时空的不间断穿插又不会让观影错乱。线索简单、镜头明确、情节合理。可以在轻松的心情下，看着貌似很紧张的剧情。不拖拉。包括杀人，全部一镜而过。符合法国电影一贯的浪漫风格。另外，几处风景建筑也不错，几段背景音乐很吉普赛。。。