塞外奇侠

小时候最喜欢的电视剧之一，每隔几年就会看一次，每次感觉都不太一样，还是写点什么吧。

新加坡武侠剧很多都是柔和众多武侠小说人物情节而衍生出新的本子，但是大多都能看到借鉴的影子。但是这部好像拿到授权了，毕竟敢用塞外奇侠这个名字。

小时候只会看穿帮，头套啊，替身啊，很多时候都是穿开。但是现在看真的觉得拍摄的诚意满满，大好河山的我国美景实拍，尤其雪山吊威亚那几段，在那个年代可想而知并不容易。

新加坡人是与中国人情感最接近的亚洲人，比如这部剧的练霓裳，对卓一航其实已经不恨了，她的爱就是嘴炮怼他（太多时候），生气打他（哈玛雅大婚，云聪跑路），但是对他的话是会放在心上的（把兰珠从狼群中救回），像个小女孩一样任性的爱，并且享受着包容。可是因为伤的深，她不知道怎么接受，不知道怎么去爱，所以最后卓一航死的时候，她哭成那个样子。当然新视视后黄碧仁演技确实很棒。

前几集的明慧应该是最开心的，最自我的，做自己想做的事，爱自己想爱的人，她的世界满是阳光。得知孩子死后，她好像活着又好像没有，平淡的像一汪死水，没有任何波澜。再看见兰珠，她又变得勇敢起来，可是终于不复往日的明媚。始终觉得当时出道三年的郭淑贤演技很了不起，两个人，三种性格（因为兰珠跟前后期的明慧不同，她既有少女的悸动和冲动，又有血海深仇的包袱，还有面对师傅、师祖性格不稳定的小心翼翼，想做自己又不太可以）。

哈玛雅真的是草原上的女英雄，侠气与英气具备，如果不倾心渣男，说不定她真的可以统一草原。她在剧中每次的失误点都是因为感情，就算白发之后仍旧如此，所以女士们一定要睁大眼睛，真的别觉得渣男会回头，太难了，用一辈子赌这种事不值得。当然黄嫊芳的演技也是没得说，尤其白发之后，那几次回眸，唉，感觉看到了她的前半生，都是眼泪。

最后说下各种主题曲把，天若有情和重逢在剧里真的百搭了，哪个场景都可以起调。雪中莲好适合天山的景色，那时候的王菲还叫王靖雯，王靖雯就是最好的开始。天下有情人在哈玛雅大婚最后的时候出现过前奏，不知道是不是引进版本的问题，前奏一过就被其他插曲盖了，很奇怪。虽有遗憾，但是其他歌曲都很好听，经典之作。

希望下次看还能有不同的感受。

（其实，很不想取这样一个透着浓浓营销味的标题，但却又实在想不出还有什么，比这句话更合适这部几乎是4个女性主导的电视剧）

96年，曾经最有文化影响力的武侠电影，在香港台湾都已经逐渐衰落，在内地的影响力，也让位于正一呼百应，以琼瑶为代表的言情剧。此时，华人世界的武侠浪潮，似乎却在新加坡爆发，90年代，以《莲花争霸》为代表，一时间，新加坡武侠电视剧以其造型精细、场景大气（往往内地实景拍摄，这一点，就比当时的TVB剧强上不少）、剧情严谨而迅速占领了电视荧幕——《昆仑奴》、《真命小和尚》、《神雕侠侣》（新加坡李铭顺、范文芳版）、《鹤啸九天》、《东游记》……组成了我们童年最深的美好回忆。

《塞外奇侠传》，就是我最宝贵的记忆，就其后对我的影响来说，远在《莲花争霸》以上

（在将要满12岁的暑假，作为即将跨进青春期，从孩子变为少女的成长关键期，遇到的两部作品，确实在某种程度上组成了一个女孩未来情感世界的全部——一部，是奠定我对男性审美的小说《楚留香传奇》，另一部，就是以女性为绝对主角的《塞外奇侠传》。）

《塞外奇侠传》的电视剧将《白发魔女传》、《塞外奇侠传》、《七剑下天山》三部梁羽生的武侠小说糅合改编而成。对原著的改动不是一般大，但可能那个时代编剧敬业，最终效果居然比《塞外奇侠传》的原著还要好。

梁羽生一生，似乎对爱情十分悲观，他写了一对又一对无法终老相守此生的情侣和各种单恋，白发魔女，只是写满遗憾的苦情人名单中的一组。

梁羽生似乎又特别擅长刻画英姿飒爽，充满生命力的女性，与此相对，他笔下的男性，却总是优柔寡断，阴郁徘徊、懦弱逃避。

（不仅他如此，金庸更是如此，那个时代的男性作家，写不写武侠，大多如此，只有古龙是个彻底的异类。）

《塞外奇侠传》的电视剧改编，则有青出于蓝之势，将原著故事中那些爱而不得的故事，变得更加缠绵悱恻、跌宕起伏。

练霓裳、哈玛雅、易兰珠，还有纳兰明慧，四个性情完全不同的女性，四段纠缠不清的爱情，还有四个复杂伤感的归宿。

————一句话概括《塞外奇侠传》。

《塞外奇侠传》的主要情感线路，并不是一再被拍成各类电影电视剧的练霓裳与卓一航，而是不太受瞩目的飞红巾与杨云骢。

很多人都应当记得，当红巾飞过，独立在桥头的哈玛雅露出满头白发，那一瞬间，一抹红色跌落在白色的雪地上，雪花渐渐飞起。红颜白发，惊心动魄，凝结了一个女人一生的爱恨。

“这不关你的事，纱巾还给你！”哈玛雅的话，飘散在风中，这个决绝高傲的女子，此生，便再不能回头了。

当时响起的背景音乐，正是王菲仿似不带任何尘埃的《雪中莲》

……雪花飘，飘起了多少爱恋。

雪花飞，飞起了多少情缘。

莲花开在雪中间

多少的希望

多少的心愿

……

（这首歌的原唱是的邓丽君，但确实只有王菲那空灵透彻的声音，才真正唱出了这首歌清冷隔世）

本以外青梅竹马两小无猜，本以为那句“红巾是送给我妻子的”童年戏言，可以成为一生的承诺。可高傲的哈玛雅，怎么也想不明白，自己竟然最终会成为情场的败落者，输给了一个来自异族，身为仇人，看上去有些傻白甜的纳兰明慧。

童年时，总以为爱情是一生一世，怎么也不懂，身边簇拥着无数追求者，几乎拥有旁人羡慕的一切的哈玛雅，为什么会在遗憾和纠结中蹉跎一生，为什么仍会失去唯一的爱人。

然后怨念着那个比张无忌还渣的杨云骢，埋怨他的懦弱、他的迟疑、他的游移不定左右摇摆。心中甚至无数次的想，我若是哈玛雅，怎会爱上杨云骢那样的人？

可是，长大以后，特别是年岁渐长，也经历了一些浅浅短短的情感波折后，才懂得，在杨云骢和纳兰明慧的爱情中，第三者，并非是明慧，而是哈玛雅。（在原著这一点更加清晰。）

杨云骢爱过哈玛雅吗？也许，可那并不在他与明慧相遇相爱之前。

青梅竹马，两小无猜，那个明媚活泼的少女，一定曾在幼时的杨云骢眼中，留下了深深的影子。

等到杨云骢长大成人之后，他再次见到哈玛雅，那份年少懵懂的初恋，并非没有可能变成爱，变成婚姻，变成相偕一生的守护。

然而，除了一样的明媚活泼，此时的哈玛雅，已经更强大了。有了责任，有了信念，也有了更加自我桀骜的性情。

在总是争强好胜，处处比自己聪明的师弟阴影下长大的杨云骢，无论如何，都再难对这样的哈玛雅敞开心扉——

她的世界那么广阔，她的翅膀那么坚硬，她看上去并不需要任何人，包括男人。

杨云骢只是一个普通的男人，没有经受任何风雨打磨的他，怎可能，有那番天高海阔的格局，去欣赏这样一个已经“放飞自我”的人了？这个人，无论男女，其实于他，都是令人畏惧的存在。

她只会提醒他，他是那么的没用，那么的不被需要，就像《东京爱情故事》中的完治碰上了莉香。凡夫俗子的杨云骢，真的配不上志存高远，果断刚毅的哈玛雅。

只有在遇到了被他救治，全身心依赖他，信任他，温柔而坚贞的明慧，他才感受到了什么是真正的被吸引。

所以，他几番几次的为了明慧置哈玛雅于不顾。所以他在婚礼上依然可以抛弃哈玛雅而去，所以他无法面对哈玛雅和明慧，宁愿躲避十六年。

杨云骢，从一开始爱的人，就是明慧，不是哈玛雅。

如果你爱的人，深深的爱上了别人，你有什么法子？

纵然再讨厌杨云骢，也必须承认，哈玛雅，从一开始，就在杨云骢的心中出了局，不是杨云骢移情别恋，而是当他遇到明慧时，他的心中，本就只剩下哈玛雅一个模糊而遥远的影子。

可这是哈玛雅的错吗？是杨云骢的错吗？是纳兰明慧的错吗？

都说感情不讲对错，也不讲付出收获，甚至，也不问值不值得。事实也是，拿对错去衡量情感，确实没有半分意义。

从小如草原儿女一样自由桀骜，又有练霓裳这样师父教导的哈玛雅，如果错，也就错在她太孤独了，始终未能遇上精神上与自己对等的人，杨云骢又出现得太早，早的在她迅速成长之前就已经让她魂牵梦引，甚至做出一生的承诺。她以为对方会一直向她伸出双手，会一直和她一起驰骋在无拘无束的草原之上。

如果她错了，那“错”只能在她自己。

她的成长太快，太野，她没有停下来等等杨云骢——可，这样的等待，又何尝有半分意义？

童年时的我，仔细想起来，其实早已显露了爱憎分明，孤傲清高、极度自我的个性特质。所以，从一开始，便一边倒无条件的站在了哈玛雅这边，极度痛恨着作为“情敌”的纳兰明慧，对她的痴情、坚强、执着和妥协，简直视若不见。

但现在，回过头来想纳兰明慧，却不由得对她既有崇敬，又有欣赏。

在这段情感中，她是彻底无辜的。

她那么决然的背叛了自己的家族，自己的出身，自己的血统，为他做了每一件自己能做的事，义无反顾的跟着心目中的英雄远走天涯。柔弱的她，因着这份爱，激发了原本闭在深闺之中的每一份力量。

可是最后了？她的爱人，杀了她的父亲；她的丈夫，杀了她的爱人（虽然只是她以为）；她的女儿，杀了她的丈夫。她为自己爱的人守身如玉十六年，却到死也没得到亲生女儿的原谅。

她何尝是胜利者？她拼尽一生，得到的，只是和他相守的两个晚上，一如海市蜃楼，一场幻影。

纳兰明慧的成长，正是在遇到杨云骢之后。在那之前，她确实只是一个温柔的、善解人意的、娇柔的小姑娘，但那份触动她生命的爱情，却让她迅速变成了一个强大的女人，一个内心无比坚定的女人。

十六年选择逃避的杨云骢，居然有脸面对这样的明慧说：“我们和好吧，为了女儿。”只可惜此时的明慧，早已不是昔日小鸟依人只知为了自己的英雄付出所有的少女，她也长出了像哈玛雅那样的铮铮傲骨，所以她以惯常的温柔回了一句：“那我们的杀父之仇呢？”眼里没有恨、没有怨，已如一潭清水。

如果明慧不是这样的女人，她又怎能得到爱恨如此强烈的哈玛雅的尊重？这两个女人之间的惺惺相惜，反而是现在的我最感动的部分。

也许，只有女人才能了解女人吧。

说到底，杨云骢，你配不上这两个女人。

在她们的生命中，你或者守望了一段，或者指引了一段，但最终，你都无法真正参与。

杨云骢爱过哈玛雅吗？我认为，是的。

绝非童年时似懂非懂的想念，如果那是爱，就不会因为仅仅知道有人暗恋哈玛雅，就选择自动退让。师父长辈的撮合、志同道合的相惜，还有对方一往情深的感动，都无法让一开始就显得卑微的自我，在那么骄傲的灵魂前自信的抬起头。

当然，也不是他得知自己与明慧已无可能以后。简直是典型中国式好人的他谦逊、忍让、温和，严格恪守着师父教给他的道德伦理，但这也就意味着，他从来都没有表露过真正的自己，没有真正得到别人的认同。每一个中国式好人的灵魂深处都有一个脆弱的孩子，他怎可能在那么短的时间内就忘记，明慧那第一次得到的全身心的交付了？

杨云骢如果能爱上了哈玛雅，是在经历了这许许多多的造化捉弄和许许多多岁月折磨之后，他也不得不被迫的开始自我艰难而痛苦的成长（纵然他逃避了十六年）。到了最后的最后，经过了和哈玛雅一夕长谈，他开始敞开心扉，也学会了体谅，学会了欣赏，学会了感同身受发自内心的付出和包容，这一刻，他和哈玛雅，终于达成了谅解，他也终于真正能和哈玛雅对等的站在一起了。

就在这个时候，我觉得，他爱上了哈玛雅。

所以当他掏出红巾，说：“希望你能永远把它带在身边”时，已经明白这块红巾对于自己和哈玛雅的意义（“这头巾，是送给我的妻子的。”），他这次郑重其事的送出红巾，情感上，已经给予了哈玛雅妻子的地位。

但此时，其实我们每个人都能明白，这块红巾，对他们的情感，只是一个交代，却已没有多少意义。

道是无情却有情，情到浓时情转无，杨云骢对哈玛雅情感最为真挚之时，也是他真正明白自己的所作所为对他人意味着什么之时。这两个人，又还未能真正风淡云轻，看淡一切。

所以，太多的过去，横亘在他们之间，注定了他们无法忘掉过去，更不能容忍这份如此珍贵的情感居然早已千疮百孔。他们最好，最纯粹的自己，终究是错过了。

时过境迁，说的，就是这个意思吧。

但，毕竟电视剧留了个尾巴，那个尾巴就是张华昭说的：“如果有缘，他们会回来和我们团聚。”

看到很多评论都说，杨云骢和飞红巾，不免走了卓一航和练霓裳的老路。

我却并未如此悲观，因为，如狼女一般强烈鲜明，不通世故的练霓裳固然可爱，但确实在卓一航的情感纠葛中有自己“作”的成分，她对爱的付出如此纯粹，她所求的情感，也如此纯粹，无法忍受有一丝一毫的瑕疵。当然，卓一航的懦弱、迂腐是他们情感悲剧主要原因，然而他用后半世寻找优昙花，想要弥补当初的过错，此时练霓裳的宁为玉碎不为瓦全，也给她的人生，带来了诸多遗憾。

（所以到最后，当她怀抱卓一航被冰冻的遗体时，才会说，这是我一生中最幸福的时刻。那时的她，才真正彻悟豁达，只可惜，这对他们来说，不免太过漫长。）

然而，哈玛雅和杨云骢的最后，想必内心，已无遗憾。

相爱是为了什么？是为了将红尘万丈隔绝起来，两人“幸福”相守吗？

那是童话，不是生活，人，毕竟是社会动物，外面的纷扰与波折，又岂能被封闭在两个人，或者一个家庭的世界以外？

所以更需要两个人能携手，去面对，去抗争，去体会，去融入，去改变，一方的滞后，不在节奏，都会徒然消耗另一方的生命。

更何况，现代社会我们有一千万种方法让自己的身体愉悦，然而我们的精神和灵魂得到愉悦的方式，还是寥寥几种，而且终人类种族存亡，大概都不会增加。

而无论是得到心灵相通的知己，还是看到自己更大的成长带来的成就感，都是这不多让自己愉悦方式中最为重要的。

相爱，也正是为了彼此的成全，这份成全，是为了让我们，变成更好的自己。

——我想，那些内心强大，总对自己有着更高追求，总在往前走的人，尤其是女人，内心一定会有这样的坚守。

当然，有时候，我也想，让中国文化语境中的男人，真正欣赏、守望、理解和怜惜一个完全自我，独立，骄傲而真实的女人，大概，还正在学习进行时中吧。

那份文化血脉带给中国男人的大男子主义基因，依然让他们难以接受比自己更强大，也不那么需要自己的灵魂。

在我们的文学作品中也好，现实生活也好，过分强大，过分自我的女性总是得不到爱情，她们总是辗转反侧，挣扎痛苦，眼看着自己一次次被远比自己柔弱的女性夺走爱人，心力交瘁，还要忍受外界“自私”、“清高”的指责。只有少数幸运的能够豁然开朗，从此一番新的天地。

所以我们的媒体总是在感叹：“女人成长太快，男人跟不上啊！”

但，我想，终有一天男人会明白，拥有一个能和自己精神世界和现实生活真正相抗衡的伴侣，是多么的美妙。

人生需要对手，爱情也需要对手，没有真正的懂得，就没有真正的慈悲，更没有真正的匹配。

那个对手，会让你看到更大的世界，有更高的格局，让你成就更好的自己，让你享受更完整更欣悦的人生。

——看着飞红巾和杨云骢深情对望又勒马扬镳的那一幕，我一直这么想。

惟愿相忘于江湖，山高水长，各自珍重。