逆向诱拐

这电影讲了一个聪明的IT女孩为了支持他人绝妙APP研发计划去设局骗钱的事。过程有点冗长对白太多，估计拍摄资金困难吧，没啥大场面和精彩瞬间，就像一部日常生活片。

剪辑不错，让人觉得耳目一新 。但编剧明显功力不足，故事编得漏洞百出。女主角自带光环，其他人都是二傻子似的，不带这么玩的，把观众们都当二傻子呢。一星给剪辑，一星给题材，两星不能更多。

文/令希丰

《逆向诱拐》由黄浩然导演，这是一部希望通过悬疑片的形式去讨论社会话题的香港本土电影。影片内容十分扣题，“逆向”通过表现形式带领着全片节奏，“诱拐”通过安插内容引导着核心话题。

特点一：就电影语言来看，剪辑突出

本片大量运用跳接、闪切等剪辑技巧，这些技术在其他电影中不太常用，因为它们的出现无疑在提醒梦中的你快醒醒，这是假的戏码，这只是电影。好莱坞黄金时代就将剪辑技法发扬光大，其精髓在于“流畅“二字，让观众全然察觉不到全片进行了人为剪接，从头到尾看起来都如此顺畅，就像一个真实发生的故事，而梦境中的你正在经历。基本的原则就是“动接动、静接静”，除此之外，为了让观众感觉不到画面的“跳”，转场相邻的两个景别，需要显示出明确区别，跳接抹除了这个景别上的区别。率先打破这种黄金法则的人物是让·吕克·戈达尔，法国新浪潮代表作品《精疲力竭》出现了著名的跳接场景。

特点二：就电影观众来看，联动频出

本片第二个特点是，打破第四面墙，戏中角色频频与观众互动。也就是《死侍》系列中，主人公冷不丁地跟大银幕前的观众交流起来。不同的是，死侍只有一个（毕竟他的人设是话痨），而本片的多名主要角色，都跟观众说起话来。

以上两个特点有一个共通点，就是“叫醒你”。他们作为香港电影本土创作者，也意识到不仅仅香港电影在丧失活力，整个香港都在丧失活力。作者希望通过电影这种艺术方式叫醒观众，叫醒香港。

问题一：当悬疑片来看，提示太多

本片如果定性为悬疑片，那么全片给观众的提示实在太多了，无论是台词、还是镜头，故事未过半，观众就已经意识到哪个角色的嫌疑最大。你甚至逼迫自己不要去相信那个看起来嫌疑最大的人就是绑匪K，但很可惜，结尾部分明确地告诉你——没错，就是他（她）！作为一部悬疑片，这种观影体验很不好。再一点，人设也出卖了关键隐藏情节，如果你观片量不低的话，基本可以得出这样一个结论——富二（三）代在影视作品的主要作用就是“被绑架”。

问题二：当社会片来看，枝节过多

因为本片讨论的是社会议题，所以也可以当作一部社会片来看。这样一来，影片故弄玄虚的水分就太大了，多余的人物和线索消耗了观众大部分的注意力。不利于观众接收创作者传达的精神和思想。

影片中无非表达这样的主旨——新一代香港青年的社会抱负，用合法行动去抗争而不是只停留在合理控诉层面。同时，也有不少既得利益者认为这是“废青”们的无理取闹。

这也许能给“996”控诉者一些参考。面对996工作制，一边发出控诉，一边谨守岗位。没有进一步采取实质行动，也可能发出“控诉”已经是最大限度的“行动”。反映出的实质是劳资双方悬殊的较量，这样的语境下，集体劳方在个别资方面前，没有任何议价能力可言。资本家不是小明星，不会因为舆论压力和道德约束就自寻短见或被迫改正。控诉者希望只通过“控诉”的方式，就能逆转局势的想法是侥幸的。

写在最后，十年间关于“港片已死”的言论甚嚣尘上，事实上，宣泄这样的观点并不能增添自我优越感，无论身处何地。中国是一个国家，台湾地区是一个省份，香港地区只是一个城市。以一城之力与一个省份、一个国家的电影市场去抗衡和比较，显然不太合理的，比较之后草率得出“港片已死”的结论虽然能满足嘴上之快，实际很是苍白。另一方面，就香港本土电影工作者来说，这样的结论却很有警醒作用，虽然观众这样评说比较武断，但是也充分表达了观众对于港片的长期失望。因为港片给华语电影观众的起点太高了，所有电影作品始终位于一条时间线上，无论是第一部，还是最近的一部，它们之间每次的比较都是高下立判。

首发公众号：希丰评论

发布日期：2019年4月16日

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无剧透，不影评：这个小姑娘就是终极大Boss

虽然不够严谨，异想天开远远比高智商多，但是应该肯定这部香港电影，在填补中国电影“高智商”电影这一板块的缺漏。

主人公，其实是个聪明的小姑娘，她想做的事很多，比如保护香港的本土“牛繁殖地”（因为之前她参加民主运动，对牛的繁殖地产生了破坏），比如让优秀的APP能够获得资金，得到真正的利用（不是用于商业攫取信息，而是搜集民意，集聚民智，来维持香港的民主和繁荣）。这需要大笔的钱，于是她利用了身边的富三代，利用“游戏”愿赌服输，让富三代被五花大绑，拍下一张如假包换的“绑票”照；利用富三代不喜欢接听亲人电话的特点；利用了同事虽然家里有钱，但是大手大脚，而即将结婚的妻子还索要“鸽子蛋”，贪小便宜，想花小钱买真货；更利用了老板商业机密怕泄露（说白了，烂公司要包装起来卖给散户）不敢真正报警只能私下找前夫帮忙。

毕竟要做这样的大事，需要大钱，而最快的方法就是“犯罪”，犯罪又不能暴露，那么关键就是要“洗钱”，而且把自己藏起来。她的策略就是：首先，伪造绑架富三代，然后诈了大富豪的赎金，而且让大富豪以“钻石”来交赎金。为了躲避警察的追踪，就让大富豪事先把钻石藏在特定编号的“牛屎蚊香”里。然后让大富豪，把“牛屎蚊香”按照盒子编排序号，然后分成十份藏在各处。接着，让网络上的朋友，用伪造的账号在网上卖出200盒“牛屎蚊香”，逼迫老板花19万元买下这散布在各个卖家手中的“牛屎蚊香”（不买，就爆料，把公司的黑幕文件暴露出去）。因为网络上的朋友都是买空卖空，根本没有实质交易，钱进了口袋而已，警察即使把这些零散的卖家抓住，也无法确定谁是勒索者。何况19万元是零散的收益，压根也像是一场闹剧一样，老板觉得19万买了个安全，也就不想追究。最后，根据新闻上香港人民要保留渡轮，进行白T恤乘坐渡轮的活动。特意大做文章，让警方和老板，认为自己另有所图，大做文章，让老板按照自己的要求，派人（结果是警察出动）穿白T恤，找到10处蚊香（她原来让大富豪分十处藏，就是要让大富豪的保镖没有办法跟踪），然后让警察出动拿了“牛屎蚊香”又搭乘渡轮，混入维权的港人之中，没有办法分辨。等警察按照要求把蚊香取回，又利用蚊香里的“闹钟”声音，让警方进行疏散，然后自己跑回去按照编号，把钻石取出，藏在自己准备好的鞋根里。这样一来，大富豪无法追踪取回钻石，警察和老板又以为是“一场闹剧，一场虚惊”，不了了之。

其实，看起来“套中有套”“局中有局”而且“环环相扣”“步步为营”。但问题就是要躲避追踪，就得兜兜转转，反追踪。而兜兜转转就需要更多的步骤和过程。但其实每个步骤和过程都可能出纰漏，也就是说步骤和过程越复杂，越容易出纰漏，而出一次纰漏，就彻底完蛋。比如说，警察取蚊香的过程中，一盒掉出来，钻石露出来；又比如，大富豪报警了，警方在钻石里安放了追踪设备；又或者，某个取蚊香的警员特征太明显，被大富豪的保镖或者抓捕绑架犯警察追上了；再或者，刚好富三代接听了家人的电话（本来他就是回家找手机，所以没有一直呆在公司，也听到了家人未接电话提醒）。所以，实际上关键是她遇到了老板的前夫，一个窝囊的警察这样的偶然性条件。

世界上并没有所谓的策无遗算，世界到了细微处，就像量子理论（要么得到位置，要么得到动量），要么细致但是容易出纰漏，要么不容易出纰漏但是粗放。所以，相比起来，美国的高智商犯罪片，总是聪明的计划，再加上一些“武力”解决问题，这样反而更加中庸，更加真实。19.4.17

我就想知道为什么男主家人被勒索了他还这么开心？以及他们最后的那个钻石是怎么来的？抢劫嘛？还是说勒索他爷爷？如果是勒索他爷爷为什么要把钱换成钻石 我一脸懵逼 什么狗东西噢怎么会有这么坑爹的剧情当时看介绍还以为是多么吊的剧情片结果是这样的辣鸡。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

2019年6月以来4个月，为何港乱成这样？这部2018的港本土电影已经有点气味可以触觉得到。主线居然是女主角为了资助无zf化思维的被解雇员工，开发一款“动员废清对抗主流价值正常社会的社交aps”，而一系列敲诈公司和男主角爷爷的操作。这款aps能组织废清活动、交流、排期和公告板，简单说就是想做什么就什么，无zf主义。

电影本身，剪辑太快太乱了，居然可以在金像奖获得剪辑奖？一个故事本来非常简单，有必要剪碎，再乱排序吗？这个奖也是因为意识形态的原因，金像奖那边特意给的？

港是一个高度自由的地方，但是做电影的人，能否有个底线良心，至少告诉废清暴涂，别去破坏港了！

2014年新晉導演黃浩然執導的劇情愛情電影《點對點》主打輕鬆本土情懷，透過地鐵神祕圖案反映香港不同自然風貌，帶領觀眾從另一角度觀察不一樣的香港，雖票房平平但廣受影迷歡迎。沉寂4年，導演無懼懸疑片難以獲得高票房的現況，大膽執導香港近年少見的燒腦懸疑類電影，逆流而上，大膽破格以「新類型燒腦推理遊戲」定位，企圖以遊戲較爲輕鬆的字眼吸引觀眾入場，但目前票房不容樂觀，距離製作成本尚有一大段距離，而譭譽參半的口碑已爲電影宣告死刑。在有限資金下，導演使用大量特殊手法如打破第四面牆、按角色剪輯等方法，儘可能簡單化電影的燒腦程度，然而電影劇本的沙石眾多，即使在畫面上花了心思，整體亦無力回天。

密室困獸鬥，不同角色各懷鬼胎，幕後黑手就在眾人之中，大架構劇情設置有板有眼，懸疑張力十足，但在失控的劇本下，電影末段心急交代結局，或許導演擔心觀眾不明白結局，特意在字幕後出現兩個柯南式彩蛋，但此舉反映導演對結局欠缺信心，而彩蛋也全屬多此一舉。

導演善於運用打破第四面牆方法，讓角色直接告訴觀眾，省卻繁複的情節交代，而按照角色剪接可使觀眾迅速弄清眾人的時間線，然而角色之間過於隨意跳躍，閃回太多，剪輯過於零碎，若不聚精會神則會感到莫名其妙。

電影最大的吸引力落於誰是幕後黑手上，謎底早在電影中段解開，實在此料未及。懸疑片鐵三角：Who、Why、How，只剩下Why與How的疑團，但隨着劇情發展，Why的答案也一早呼之欲出，電影過份側重於Why上，若希望參與競猜誰是真兇的遊戲，必然感到失望。

演員方面，電影不斷強調「世代之爭」，不難洞察其弦外之音，爲達到隱喻而塑造部分角色過於符號化，例如楊秉基飾演的Ronald自恃位高權重，對下屬指指點點，但工作能力欠奉，角色一登場，就有種刻意讓人反感的感覺。此外，蘇麗珊飾演的IT精英也與她的形象不太協調。電影驚喜在於眾多實力演員粉墨登場依次登場，可算是星光熠熠，但在片長限制以及劇情的鉗制下，部分只作爲蜻蜓點水的客串，略嫌有點浪費豪華配角們。

電影核心在於反映中年人與新一代之間的鴻溝，導演鼓勵網絡動員，走出困局，溫柔地要求觀眾Stand Up不再猶豫，大數據協助擊敗敵人，The Best is Yet to Come。雖電影劇情存有沙石，但導演繼續以電影反映香港問題，鼓勵香港人振作，野心值得嘉許。

電影雖標榜「新類型燒腦推理遊戲」，但建立的誰是幕後黑手（Who）氛圍早已在電影中段蕩然無存，側重於爲何幕後黑手選擇鋌而走險（Why），入場前宜改變心態。

評分：6/10

电影根据加拿大华裔文善的同名小说《逆向诱拐》改编。说是高科技推理题材，但既看不到高科技，也看不到推理，其实网络勒索是可以当黑客题材拍的，但很显然原著作者没想着这么“高科技”。

IT、金融等领域的电影并不好拍，太多专业术语，观众在理解上就有门槛，剧情如何做到通俗易懂是个技术活。像《大空头》之类的电影很难引起大众兴趣就是如此。

其实大公司数据泄漏是有戏可做的，像FACEBOOK、UBER、趣店内鬼案、前程无忧、新加坡保健系统、华住等都爆发过用户数据泄露丑闻。可惜本片的着力点也不在于此。

导演编剧只想做一个“救世主”改变世界、领导革命的所谓寓言。但小成本之下，演员的表演又没有说服力，显得幕后的大主题很假。倒不如学《V字仇杀队》，简单直接就是女主被人招揽来引导一场网络革命。

苏丽珊又当女主。蜀中无大将廖化作先锋。香港电影无论男女都新人匮乏，《踏血寻梅》挖掘的春夏还是内地的，而白只受制于形象基本只是林雪般的绿叶路线走，然则香港并不缺绿叶演员。

导演黄浩然，不是那个演员黄浩然，看过他的处女作《点对点》，还有点情怀在，但这个《逆向》真不知道想讲什么鬼。