修女2018

从《招魂2》后期待了两年的前传，终于在黄金的9月上映了。但是，这部恐怖片在各大平台的反响却没有达到观众理想的高度。

在看完这部《修女》两遍后，觉得这部电影还是可圈可点，有很多深度的东西值得来撸两笔的。

《修女》在9月份北美首映，虽然烂番茄和IMDB给出了不近人意的评价；但丝毫不影响其作为招魂宇宙一员的影响力。票房三天五千多万（折合人民币3亿+），拿下了北美票房周末冠军。

看到很多写影评的说《修女》是温子仁指导怎么怎么样，于是大家对温大神的印象开始走下坡路。其实这并不是你所看到的那样。

基于上个恐怖系列《电锯惊魂》的姿势，温子仁的《招魂》系列绝对算的上经典，最起码能在影院搞炸你。

在这里，我要站在客观的角度声明一下。《修女》的执导是科林·哈迪，编剧是加里·多伯曼和温子仁。所以，只要对于电影拍摄程序稍微了解的，都会知道编剧只决定了故事的方向，而导演才是最终决定故事画面展现出来的人。此处包括各种灯光、背景、音乐以及人物心理等。

所以，《修女》没有达到《招魂》高度的恐怖是情有可原的。如果单看剧本，我们还是能被其阴森的故事所折服。很多人在美国看到首映，并在影院连连尖叫。

所以基于这种黑暗的驱魔式恐怖片，并不像我们想象的东方恐怖那样直接。它是有一个恐怖的过程，恶魔附身有一个过程，而驱魔也有一个过程。

《修女》的新派小女主角法米加参演了该片的主演，想当年在《美国恐怖故事》中，这个小姑娘阳光奶酪一样的笑不知道迷倒了多少男孩子。

故事的开始讲述了两个修女在教堂中打开了神圣的禁地，老修女被恶魔拖拽到黑暗的密室中，另一名修女拿着钥匙悬空上吊。这就打开了本片的恐怖铺设，之后送菜男子来教堂他发现了鬼修女的影子。

这里出现了一个很经典的镜头，就是十字架倒置。在耶稣中正十字架代表正义，那么倒立的十字架就代表撒旦的愤怒。是恶魔向耶稣挑衅的一种方法，此画面经常在驱魔、宗教类的恐怖片出现。

教堂修女上吊的消息传开，被梵蒂冈总部得知并派出两名主角去追查修女自杀事件。一名是教父，另一名就是法米加饰演的修女。

在罗马尼亚两位主角见到了送菜男子，他们要求男子送他们进入教堂，之后就开始了教父同鬼修女之间的博弈。

好了，剧情就不多透露了。总的来说这部恐怖片中规中矩，没有太大的波动变化。但是该片中却隐藏了巨大的信息。

首先，对于不了解招魂宇宙故事的人。我们先简单说一下非正常事件的背景。在《安娜贝尔》中，讲述的附身邪灵的娃娃故事是发生在1943年，美国西部小镇的穆林斯夫妇痛失爱女，于是穆林斯老爹做了这个娃娃被邪灵安娜贝尔附体，后被封印。

之后的1952年，在罗马尼亚两名修女死亡，一名被吊在教堂窗外的墙上，梵蒂冈总部派去一名神父和一名见习修女调查此事件。今天的《修女》正是讲述的发生在1952年时间线上的故事。

当然，这些邪灵附体的故事是根据一些现实基础改编的，而在后面时间线中（如《招魂》、《安娜贝尔》）则会插入一些真实的灵异现象。沃伦夫妇驱魔、1975年，纽约阿密特维利屋，罗尼笛福杀死全部家人等等都是真实取材。

好了继续掰正话题《修女》。在神父和实习修女前去的罗马尼亚是有着很深厚历史的。送菜男用马车将他们送到教堂，而逆向行驶的一辆60年代标准货卡形成了鲜明的对比。

为什么说罗马尼亚的历史呢？我们要摆正故事的时间。故事是发生在1952年，也就是二战结束后第7年时间里。

在第二次世界大战中，罗马尼亚是掌控石油的大亨。所以高科技机械装备输出国德国迫切地将罗马尼亚拉入轴心国的一边。之后，罗马尼亚开始联合轴心国疯狂向苏联进攻。虽然斯大林格勒惨败，但也让罗马尼亚陆军损失15万多兵力，罗马尼亚军队在战争中的重大损失，使其国内民众怨声载道。

《修女》中邪灵瓦拉克本来被深埋在封印中，但是由于二战中空袭的炮弹击中了封印，邪灵才被释放出来。于是才有了后面一些列的黑暗故事。

故事这里用简短的画面再次反喻了二战的发生是释放潘多拉魔盒的导火索，世界数千万生命成为了战争的恶果。也如同被释放的瓦拉克邪灵一般，肆虐教堂。

那么，在电影中出现的马车画面是不是又是对罗苏对战后的一种讽刺呢？（马车是中世纪的交通工具，说明战争影响极为惨痛）

邪灵瓦拉克本是所罗门王72柱魔神中排第62位的魔神，位阶统领，统帅38个军团。形象是一个骑在双头龙上的儿童，其身上长有天使的翅膀。这个形象也在电影中出现过，就是教父掉进棺材身下压着的书籍。

现实生活中，1915年的一副艺术作品中就出现了瓦拉卡的形象，描绘的是一位教父正在驱逐邪灵。无数的瓦拉卡从女人口中喷涌而出，我顿生一身鸡皮疙瘩。不过这幅画作也预示了教父如何驱魔。

罗马天主教的《罗马礼书》将驱魔的祷告分成两部分“恳求”和“命令”，正如教父呐喊般表情地念咒语驱散瓦拉克时一样。

在故事中还运用了很多经典的恐怖镜头，如收音机自动播放音乐。在《幻影凶间1408》中就有这个镜头；当然还有很多jump scare出现，给小编印象最深的就是树上的修女掉在了送菜男的身上，半张脸张开血盆大口......

那么，锁住封印的基督之血又是什么呢？在《圣经》中这样提到“我是从天上降下来生命的粮。吃我肉，喝我血的人就有永生。在末日我要叫他复活。吃我肉喝我血的人，常在我里面，我也常在他里面。”

从原始的巫术到神圣的宗教，都流传着“吃神”，而这意味着影片中提到的“基督之血”是带有神圣力量的血液，是正义和光明的汇集。所以片尾中法米加口含圣血喷到了瓦拉克的脸上，随之它再次进入封印。

故事到此就结束了吗？并没有。

要知道，这部电影是和《招魂》紧密相关的。送菜男的真实身份其实就是《招魂》中的莫里斯，在瓦拉克复活后，他被吐出来的黑蛇入侵。所以在结尾的时候，虽然瓦拉克被降服，但是邪气依然附着在了莫里斯的身上。

他左脖颈上出现了一个倒立十字架的标记，这也呼应了在《招魂》中他作为受体被驱魔。其实早在《安娜贝尔》中就为《修女》做好了彩蛋，就是这张有五个修女的照片，是五个没错！

瓦拉克这个形象并非是从所罗门中原封不动地拿过来的，而是由温子仁和化妆师埃莉诺萨巴杜卡共同打造的。而这座很像是哈利波特中霍格沃茨学院的教堂建筑，并非是罗马尼亚大教堂，人家是不让摄像机拍摄的，所以这座讲堂是剧组在电影制片厂搭建的临时建筑。

《修女》在这座伪教堂拍摄时也发生过灵异事件，这听起来真的是毛骨悚然。

导演哈迪在科文城堡的尘土中发现了一个神秘的“手印”，后来在莫戈奥亚的罗马城堡里拍摄了一个场景时，哈迪看到了一对罗马尼亚士兵的鬼魂。

虽然这部电影中的惊吓程度没有达到预期，但这是温子仁在执导《海王》时，抽出空闲时间来协助导演柯林哈迪拍摄，并亲自拍摄了一些镜头。所以，在影片中还能能细细品味到部分温子仁的味道。

招魂宇宙和漫威、DC宇宙同样庞大，《修女》算得上是招魂宇宙中的不可或缺一员，它补全了招魂的过程，而这条路会有无数教父和修女去走。

而对于我们期待的温子仁的电影，他已经让我们在12月蠢蠢欲动。（这次真的是给大家埋了个彩蛋，温子仁亲自导演的DC英雄）

首发公号悬疑人，作者一木

1977年，英国伦敦，哈德森家的姐妹俩怎么都不会相信，自己玩的通灵游戏竟差点让这个本就贫困的家庭走向败亡。

她们的游戏将邪灵吸引，它寄居在哈德森家中，折磨、恐吓家里的孩童，还妄图附身于妹妹珍妮特·哈德森身上。

这件发生在恩菲尔德小镇的闹鬼事件，就是70年代，英国最知名的灵异事件“恩菲尔德凶宅恶灵事件”。

当年拍摄的“灵异”照片

后来在美国驱魔人的“艾德和罗琳·沃伦”的抗争下，名为“瓦拉克”恶魔被驱逐。

再后来，一位叫温子仁的导演，将这个故事拍成了电影[招魂2]。

但没人知道这个恶魔为何会以修女形象示人

直到最近，一部揭示其起源的电影[修女]再现，让我们了解整个事件的来龙去脉。

当然电影只要惊吓观众就可以了，但对于普通人，如何避免这类情况才更是重中之重。

所幸当年成功驱离“瓦拉克”的沃伦夫妇留下了宝贵的经验 。

修女

01

鬼与恶魔

在沃伦夫妇的鬼神理论中，“幽灵”大致可以分为两种灵体：人类的鬼魂和恶魔。

当然了，沃伦夫妇是真实存在的，绝非电影杜撰。(再次说明下！)

罗琳和女主维拉·法米加的合影(艾德已经在2006年逝世)

夫妇二人在研究和实地“体验”中，发现鬼魂是伤害比较小的一类。

当然鬼魂也跟我们印象里相似。

用艾德的话说就是：“此人生前发生了悲剧，或是突然死亡，或是遭受重创；亦或者是鬼魂对世上的某样东西格外留恋而不肯离开。”

像我们印象中的冤死鬼、地缚灵，都属于这类范畴。

突然想起[鬼魅浮生]的床单鬼，嘤

而一般来说，想要遇上这类撞鬼这类倒霉事。在美国，得是那种老而偏僻的住宅。

所以恐怖片套路里那种荒郊野岭“碰巧”赶上血光之灾的，也不是没有理论依据。

本次[修女]的地点，也挺偏，不愧是玩召唤恶魔的公爵，真会挑地儿

而想要碰上这等怪事，你也得有和鬼魂相同强烈的情感。

比如自杀念头会吸引自杀的鬼；婴孩会吸引难产而死的妇女等等。

也和东方传说相似，怨气越大、恶意越大的鬼魂对人类的伤害也就越大。

简单想象就是一个百十年负能量缠身的人在你身旁……

还有一种情况是鬼魂想要倾述，它们会想方设法引起人类注意，解决自己的问题。

比如1972年10月，沃伦夫妇在西点军校处理的闹鬼事件，便是一位名叫格利尔的亡魂想要向军方忏悔。

它用偷高官的私人用品放归别处的方法引起骚动。

而对于鬼魂，沃伦夫妇的总结是：鬼魂是被动的实体，能力有限。

它们的活动就像一个循环：现身、沟通、消失。

它们只能让人类了解自己的存在，它们也更关注自身的问题。

不过就像[招魂]系列，吓人的鬼魂手指头都能数得过来。

对于沃伦夫妇，魔鬼才是他们的老大难。

相比于[招魂]只有男孩鬼魂，[修女]倒是有很多鬼

[招魂2]鬼魂老比尔充分诠释了鬼的行为

老比尔也倒出了鬼魂和恶魔，谁更厉害

对于我国这样想象力丰富的国度，只把灵体简单地分为鬼和恶魔可能不妥。

但对于沃伦夫妇，这种分类同样是探索得来的。即从凶狠的幽灵认知到是恶魔。

人类鬼魂相比恶魔，相对温和，吓到人类可能便会消失，但恶魔却以此为乐。

它们喜欢不断营造恐怖的气氛，玩弄、折磨、恐吓被纠缠的人。

像[招魂2]中便有多次惊吓、挑衅的灵异现象

[招魂]中，“安娜贝尔”娃娃也用搞乱房间，滋扰众人

它们所到之处会有股硫磺、粪便、腐肉类似的恶臭味。

[招魂]中，艾德的解说

这其中更会出现颠倒的十字架、尿液、粪便等亵渎、污秽的行为、东西出现，恶魔以此宣示主权。

[招魂2]、[修女]中多次出现颠倒十字架

[驱魔人]中少女芮根大庭广众小便、吐呕吐物都是恶魔的行为

同时它们利用环境(像幻觉、降温、气味)甚至是在心中投射恐惧，压迫冒犯它领地者。

[修女]中很多都是这类情况，修道院毕竟已成为恶魔的大本营

恶魔亦是幻术的使用者集大成者，鬼打墙什么的不在话下。

[修女]中很多惊险情况其实都可以理解为幻觉所至

同时鬼魂只要有能量便可现身，但恶魔及邪恶现象却只能在没有光的时候出现(它们怕光)，也多是夜晚。

据说亲眼所见恶魔之人形容：“它们比自然的黑色还黑。”

[招魂2]里大面积的阴影不是没有缘由

[修女]中即便在夜里、城堡内，恶魔都如黑洞般漆黑

而为了贯彻自己的目的，恶魔会从身、心两处攻击人类。

[招魂2]中艾德就被攻击，导致看不清

[修女]中，修女艾琳便在幻象中被攻击摧残心灵

更别说[招魂2]那幅会跑动的画

它们也不惧怕人类，唯独背诵经文、提及上帝、耶稣，等神圣行为；使用圣水、十字架这些圣物，才能令它们惊恐、畏惧。

这就是为何十字架管用

也是为何在[修女]中，修女们的灵魂会带女主祷告

当然不能忘了[修女]中的最高级神物——耶稣血

艾德对此有个很有趣的说法——“那现象与宗教密不可分。是因为恶魔对宗教事物有反应，人们或许不信上帝，但它们怕。”

同时作为存活了几百甚至上千年的恶魔，它们拥有那些通晓过去未来的力量。

艾德驱魔常常遇到附身者的第一句咆哮：“艾德·沃伦，我知道你是谁！”

而且它们也会有预谋地在驱魔人还未行动时，恐吓、破坏以阻止他们驱魔。

[招魂2]中的艾德的油画以及开篇暗示罗琳艾德会被杀便是如此

而要说恶魔的目的无外乎是残害、夺取人的性命，越多越好。

这也是为何[修女]、[招魂2]、[安娜贝尔]最终都是恶魔作祟的原因。

[安娜贝尔]结尾一命换一命，这就是恶魔的目的

[招魂2]，恶魔“瓦拉克”就想要珍妮特的灵魂

[招魂]的恶魔更是要不断循环母杀子的悲剧

当然，[招魂2]、[修女]中恶魔“瓦拉克”更凶狠些。它乃传说中《所罗门之钥》72魔神的第62位，也算是地狱中有头有脸的“大人物”。

传说中的《所罗门之钥》

02

要你命三步

但凡有恶魔出现，它的行为总逃不出三步——侵扰、压迫、附身(还有特殊的第四阶段既，死亡或跳过附身直接死亡)。

[招魂]中沃伦夫妇的讲解(出现、骚扰，这个词翻译的没威力)

[安娜贝尔]结尾就是特殊第四阶段，直接要命

不过正常的人类生活，恶魔很难侵扰，它们想要侵入就要被人类“许可”。

沃伦夫妇总结两点法则，做了它就有可能为恶魔敞开自家大门。一是吸引力法则，二是邀请法则。

吸引力法则和吸引鬼魂是一个道理，越消极、悲观的人，恶魔越容易对他们施加影响。

而行为不端、罪大恶极之人也会招致恶魔(所谓“同道中人”)。

电影中，一般都是因为第二条邀请法则而闯祸。

“邀请”顾名思义，即人类通过仪式邀请恶魔前来，无论仪式大小，无论动机如何，一旦实施，就相当于给了恶魔作恶的许可。

比如欧美特别流行的灵应盘，类似于我国的“笔仙”

[招魂2]最典型，哈德森家贫困、压力大符合法则一；珍妮特和姐姐玩了灵应盘做了法则二

当然还有一种特殊情况，恶魔会专挑特别善良的人下手，以此来挑衅上帝。

1976年7月1日西德安娜莉丝附身事件便是艾德认为的挑衅上帝事件。

但这事儿结局是驱魔失败，安娜莉丝死亡，母亲和神父被判刑，驱魔也被曝光，让大众惊愕。

安娜莉丝事件旧照

严格说[修女]也有这个因素在

如果点背招惹到恶魔，很不幸，小打小闹的第一阶段：侵扰，开始。

这个阶段恶魔目的就是制造恐惧、让人们有负面心理。简言之就是把住宅变成吓人的鬼屋。

当然要是不管不顾，只觉得是神经了，那很快就会发展到第二步：压迫

更残忍的是一些恶魔会有意识地阻断外部的救援，像[招魂2]中“瓦拉克”对艾伦夫妇的警告

到了第二步，恶魔也就不满足于藏在暗处束手束脚，它们会在精神、感官两个方面进一步压迫被害者。

同时也就意味着鬼屋中恶魔要开始控制人(夺取身体)。

[招魂]系列中，母亲卡罗琳和珍妮特都是主要被攻击者，都受到了肉体攻击

在压迫阶段，恶魔也更愿意表现自己的存在，会留下文字或象征符号。

[安娜贝尔]、[招魂2]中就是这类情况

[修女]中，伯克神父和艾琳修女去修道院时就到了第二步，农夫莫里斯那时就已经被侵扰

而当被害人崩溃、没有驱魔者帮助，最后一步：附身便会到来。

当然电影可以“残忍”一点，毕竟有主角救场嘛

而第二步压迫和第三步附身之间，有着完全清晰的界限。

一旦附身成功，那么之前的灵异活动就会停止，因为恶魔的目的已经达到。

艾德说：“附身时，恶魔一般会在心口处进入，而更多情况是从人的左侧脖颈进入。”

这也是为何[修女]结尾农夫莫里斯的左脖颈有印记的缘由

附身时，人的眼睛会睁得大大的，似野兽，充满恨意

被附身的人会如畜生般爬行、力大如牛、说着自己不懂语言，甚至会残害自己的身体。

同时在他们身上也会发生迷失自我本性、身体变形、灵异现象等情况。

[驱魔人]便是附身的典型

更加不幸的事，一旦附身成功，人类的身躯就像开放注册的论坛，可以有很多只恶魔入驻。

70年代西德驱魔失败的案例中，安娜莉丝的身体据说被六位恶魔附身(路西法、犹大、尼禄、希特勒、该隐、佛烈契曼)。

但对于[修女]来说，是更严重的情况——释放恶魔“瓦拉克”于人间。

地狱野心差点成功，感谢神圣的耶稣血

之后虽然恶魔再现身，甚至杀害开篇出现的修女，但它并没有实体。

还得回归到“三步走”的套路中。

可也毕竟是大人物，折磨人法可比小喽啰强多了。

像瞬移活埋的伯克神父

利用修女形象做障眼法

“瓦拉克”还变僵尸幻象吓唬人

这就是魔王的厉害，当然它也成功附身于艾琳修女

03

驱魔不易

看似恶魔的诡计都有“三步走”的套路，但其实每个灵异事件的具体情况都不同.

同时不同恶魔，等级不同，难度也不一样。

1928年爱荷华州，一位名为安娜·埃克伦德的女子就被路西法附身，当时据说有证人亲眼见证。

驱魔的字面理解是“奉上帝之名驱走恶灵”。

这就意味着，普通人尝试驱魔是非常危险的，甚至对于一些没有驱魔经验的神职人员来说一样危险。

[驱魔人前传]中墨林神父最后一刻接受信仰，拥有了打败恶魔的能力

[修女]中农夫莫里斯便是如此，驱魔不能仅靠武力更需要信仰之力

当代驱魔仪式有大，有小。

小型的驱魔仪式主要是驱离住宅中的恶魔。而大型，则是要将灵魂从恶魔手中拯救。

现代知名驱魔仪式书《罗马礼书》

在[驱魔警探]中述说的驱魔出六个阶段

但无论哪种驱魔仪式，都需要虔诚、圣洁、谦虚、至善的;要身体和精神的足够强壮非人神职人员去做。

当然圣物耶稣血，这种绝杀武器就另说了

因为驱魔本身很可能是长年累月不断持续的，期间驱魔者更要遭受恶魔身心的双重攻击。

[修女]中，因为伯克神父愧疚于男孩驱魔失败而心有疑虑，进而被恶魔利用

而这也仅仅是我们所不熟知世界的另一面而已。

想要不沾惹这些恶魔，其实也很简单。

像狗、猫，鸟类等动物对恶魔很是敏感，有条件可以养个。

像[招魂]里狗

避开两点邀请和吸引力法则，既不做通灵仪式和保持好心态。

另外选房时多个心眼。

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文： LOGO李

文章源自微信公众号：电影解毒

招魂宇宙

作为《招魂》宇宙的一部分，更有温子仁的金字招牌加持，《鬼修女》的起点并不低，相较于前不久的口碑佳作《遗传厄运》，无论是资源或者关注都更胜一筹，算得上名副其实的“热启动”，然而；希望越大，失望更大，哪怕有着一众优秀主创背书，也难逃沦为烂片的噩运。

鬼修女

既然《鬼修女》是《招魂》中一根重要线索，那么拎出来单独丰富和润色，难度系数也并不高，为何还会一手好牌打得稀烂，落到这般恶评如潮的境地？

鬼修女

所谓愈是条件优渥，愈要小心谨慎，方能不负众望，《鬼修女》失败的根源在于创作上过于草率和马虎，尤其是表现手法上更是让人失望透顶！

鬼修女

对于恐怖片这一类型而言，首当其冲就是要合理且独到的利用恐怖元素来服务于剧情，这是导演在设计任何惊悚桥段时，都务必要考虑到的。科林.哈迪做得如何？实事求是的说，怕么连及格分都达不到。

修道院遇鬼

举一个例子；伯克神父、艾琳修女、法伦奇小哥，夜晚在修道院同时遇鬼。

法伦奇小哥遇鬼

法伦奇小哥提着马灯夜行，中途撞见黑衣修女，尾随至墓地，然后配乐骤然一响，一具吊死的女尸从头顶猛然落下，小哥吓懵应声倒地，是不是经典的配方，熟悉的味道？更加糟心的还在后头，女尸突然坠落，好死不死恰恰骑乘在小哥身上，还张开血盆大口作势要撕咬 ……

伯客神父遇鬼

收音机无故自动播放，伯克神父打开手电检查，光圈停留在收音机上时，音乐扭曲然后戛然而止……（真是千年老梗，屡试不爽！），紧接着听到急促的脚步声，神父循声追到了墓地，发现了男孩丹尼尔，从丹尼尔口中窜出条毒蛇，在其攻势下神父跌进棺材中被活埋了，这还不算完！得益于摇铃求助，最后在艾琳掘土拯救之际，神父在棺材里还遭遇了猛鬼抓脸，又是一番拼死挣扎！

艾琳修女遇鬼

艾琳听到异响，手执马灯走到修道院大殿祭台前，看到鬼修女一点点迫近的暗影，然后在墙壁上游移，最后绕到她的身后，一手抠住她的肩膀，龇牙咧嘴露出狰狞，在其咆哮之下，镜子应声四裂。

这一部分将科林.哈迪执导的平庸和无能暴露无遗，令人匪夷所思的是，恐怖片发展至今，创意经过不断更新换代，已然步入更高层次的水平，却仍旧有人停留在最原始的阶段，操弄着粗暴的技巧，试图蒙混过关！

鬼修女

可以肯定的说，这里头的“鬼”真是窝囊至极，“鬼”气全无！法伦奇小哥遇见的那鬼能叫鬼吗？怕么不是丧尸或者怪兽？如此刻板和僵硬，比起主题公园恐怖屋里的夸张道具还真是不遑多让。而伯克神父心魔里的那只鬼-丹尼尔，则处理成了彻头彻尾的人类，从引诱神父前往墓地时的身影和脚步，压根感受不到哪怕一点鬼气森森，也难怪有评论揶揄，“那一瞬间，敢情不是碰到了鬼，而是撞上了贼！”

鬼修女

怎样才算是恐怖的高级表达，第一要义就是得极力避免“Jump scare”！如果一味依靠一惊一乍来制造恐慌和惊惧，一是凸显创作者技艺贫瘠，二来降低了作品档次，三则引发观众心理反感。

遗传厄运

让我们来欣赏一下这一类型片中，表现较为出色的一个案例！

查理断头

【弹舌】-《遗传厄运》

查理头颅被撞掉后，安妮和皮特屡次在车厢里听到查理那独具个人标志的弹舌声。

厉鬼来袭，必须得大鸣大放，一番折腾？错！！！如果大Boss能够如此不吝段位，频繁抛头露脸的现身，那么观众积蓄的好奇与兴趣，早早就一泻千里。

此片弹舌声暗指恶魔派蒙的现身，不需要什么夸张的音效刺激，静音里一声单调的弹舌音已然是平地惊雷，四两拨千斤的成了恐怖担当！

遗传厄运-安妮

恐怖在哪？

当观众一直认为车厢里只有安妮和皮特时，事实上派蒙一直都在后座上如影随形，直到弹舌音响起，角色因为身在其中（不明真相），只能是下意识的错愕和惊诧，但是屏幕外的观众却是瞬间完成了一次复杂的头脑风暴-【弹舌是查理的专属，但是查理已亡，莫非是查理的鬼魂？即便查理是冤死，讨公道也不该找上哥哥和妈妈，虽然他们有很大的过失，那么；只能是恶鬼！】

遗传厄运-查理

这样的鬼来了，简直妙不可言，再来十打都不嫌多！厉害在哪?

能够让人细思极恐！光是自我暗示都可以逼死一波观众，不知道大家有没有玩过恐怖箱的游戏，手一伸下去，摸到是蛇、是蜘蛛已经不打紧，让人头皮发麻的是那个过程，心理和精神上承受着极大的压迫，就像一根绷紧到极致的皮筋，让人抓狂！

在密闭的车厢中，与魔鬼同处一室毫不知情，等到出现端倪，还误以为是已逝的亲人，这厢魔鬼却一直不露声色，动机难测。还有比这更让人瑟瑟发抖的情景吗？惊悚和绝望就像是一记重勾拳，直接就放倒了观众。

来公众号「咪了个鲸撩电影」（MiJi-Film）及豆瓣「咪了个鲸撩电影」。

影心，无尽。

「咪了个鲸撩电影」公众号

《修女》能动口的尽量别动手！一位自杀的修女揭开了一段血迹斑斑的历史，一个窥探人世多年的恶魔终于又找到了重生的机会。伴随“招魂”系列的大卖，新线公司很早就着手开始构建这个“招魂宇宙”，前有支线安娜贝尔的独立电影，现在又有了《招魂2》中的大BOSS鬼修女。不得不说鬼修女在招魂2中的表现还是很亮眼的，虽然在结尾处能力较弱，但书房壁画那场戏确实很经典。相对主线招魂来说，这部支线电影整体水准就要逊色太多了，剧情过于粗糙，虽说主要讲的是修女，但带着修女来的神父全程打酱油，一点能力没展现出来是不是太草率了。还有全片最大的一个疑问，这么多年了教堂里的人都知道恶魔的事，为什么一直没人向梵蒂冈求助，必须等着大家一个个死去？两个外来的人都能把恶魔封印，原来教堂那么多人就做不到？全片看下来就一直在用蒙脸修女吓人，完全没有其他招数，差评！3.5分。ps：没有温子仁的恐怖片确实差点事儿，期待一下温子仁在DC宇宙中的表现吧—12月7日《海王》！

重要剧透：大反派在二十多年以后被一个名叫洛琳·沃伦的持证上岗鬼神学家给灭了。

不重要且冗长的剧透：

梵蒂冈收到消息，罗马尼亚一间修道院出现修女自杀事件，于是派伯克神父前去调查，还给他配了个搭档——见习修女艾琳。女主角的第一次登场，通过给小孩子讲故事，树立起了讨喜的人设。《侏罗纪世界2》告诉我们，喜欢恐龙的，都不会是坏人。我特别欣赏女主角包容的态度，乐于接纳新鲜事物，又不会因此损害自身的虔诚信仰。

两人来到罗马尼亚先去见了目击证人——一位法（四声）国小哥，简称法小。他是个菜农，路过修道院时，发现了自杀修女的尸体。事发当晚，一老一少两个修女去探索修道院地下一间写着“上帝止步”的密室，老修女当场被其中恶魔杀害，临死之前交给小修女维多利亚一把钥匙。小修女在遁入空门之前，与著名爱狗人士小剥皮有过一段情，命中注定死于从高处坠落。法小发现她的时候，她就吊在修道院外面，尸体已经腐烂。

艺高人胆大的法小没有被吓尿，还非常好心地把维多利亚修女的尸体安放到修道院地下室里。在伯克神父和艾琳修女找上门来以后，法小带着两人去参观尸体，结果发现尸体的姿势变了。在这次调查当中，三人收获关键道具——尸体手上的钥匙。然后三人就把尸体妥善安葬了。在墓地发现许多墓碑前面有铃铛，得知是一种习俗，没死透的人突然活过来可以在棺材里面摇铃呼救。现代人可以借鉴这种做法，把充好电的手机放进棺材当陪葬品。

进入修道院大厅继续展开调查，三人遇到了一个神秘的老修女，她说修女们在静默祈祷，明天早上才能出来见客，把三人打发了。这种穿个黑色罩袍、连脸都捂得严严实实的一般都是最可疑的，然而三人居然乖乖听话照做了。

晚上在卧房里，伯克神父和艾琳修女提到各自的心结。艾琳有阴阳眼，过去经常看到幻象，每次幻象结束，心里就会升起一个念头：圣母指引方向。伯克神父过去给一个叫丹尼尔的男孩做驱魔仪式，结果仪式失败，男孩死了。

睡梦中，收音机自动播放，神父被吵醒。之前收音机第一次出现，稍有经验的观众应该都看出这里要设置惊吓点了，果不其然。去年看过邱礼涛拍的一部搞笑鬼片《常在你左右》，里面也用过这种套路，不过是收音机换做留声机，当然那部电影整体上粗制滥造得多。

神父追踪鬼影，晾衣绳上的床单效果不错，鬼影本身倒是不怎么吓人，因为动作太像人了。鬼的移动，要么就该非常快，来无影去无踪，出其不意；要么就该干脆像片中的修女一样，缓缓逼近，一点一点释放压迫感。本片里这一段的小鬼跑起来速度却跟正常人差不多，观众还以为是闹贼了。

跟着鬼影来到墓地，神父发现鬼影是当年他抢救失败的男孩丹尼尔。男孩嘴中吐出一条蛇，原来他是广东人，这条蛇也不知是他的早饭午饭还是晚饭。神父遭到蛇的攻击，摔进一口棺材，墓穴瞬间封死，只能摇铃呼救。

艾琳听到铃声，赶去墓地挖出了神父。她动作再慢一点，神父就要被棺材里的鬼修女给摸死了。黑暗中突然伸出一双手进行摸脸杀将会是接下来反复出现的吓人桥段。本片里的鬼简直比《碟中谍6》的阿汤哥还喜欢摸脸。

同一时间，法小也撞鬼了。树上突然出现上吊的修女，直接砸向法小。修女骑脸这件事，感觉好像还挺香艳，但如果是僵尸修女，那就另当别论了。法小连滚带爬地挣脱，顺手抱起一个十字架用来辟邪，仓皇逃离现场。

终于捱到天亮，神父和艾琳再去修道院调查。艾琳从一个修女口中得知了关于修道院的真相。中世纪的时候这里住着一个公爵，施展邪术开启地狱之门，想要召唤恶魔。结果仪式进行到一半，十字军杀了进来。教廷利用圣器——耶稣之血——对恶魔进行了封印。但是世界大战期间的炮火使得封印松动，快要hold不住恶魔了。

讲完历史以后，修女带艾琳去修道院里的一间房间就寝，这里就是引发事件的维多利亚修女自杀的房间，上吊用的绳子还拴在床脚。看到这里又忍不住想起了上面提到的那部邱礼涛的搞笑鬼片，那里面阿Sa开了间旅馆，所有人都跑到她那里去自杀，然后就有一幕是她哭诉命运作弄，但是因为她长得太可爱，国语配音又比较微妙，所以看起来反而有点像是在撒娇，引发观众哄堂大笑。我一看《修女》里面也有这么一间自杀专用房，没忍住又笑出了声。

女主角是通过采访的方式来获取信息，神父则通过查阅典籍。修道院里有一处贪吃蛇浮雕，就是传说里自己咬自己尾巴的那种，也就是《空之轨迹》里的噬身之蛇，上半年的科幻恐怖片《湮灭》也出现了这个符号。不过本片里这个蛇的图案貌似有两个头，跟我印象中的不太一样。神父在一本古书上又发现了这个蛇的图案，同时还有一个人嘴里吐出蛇的图案，总之跟他见到的异象对应上了。书上还出现了恶魔的名字：瓦拉克。

神父发现那个蒙面老修女其实是一具干尸，随后又遭遇摸脸杀。关键时刻，法小及时赶到，将女鬼爆头。这位小哥可以算是爆头专业户，之前在法国的时候，有变态潜入他的游戏公司高管母亲家里企图施暴，结果反而被他给爆了。

这时艾琳因为做噩梦惊醒，梦的内容预示了一行人接下来的遭遇。房间中闹鬼，她只好跑去祈祷，希望获得庇护，旁边还有几个当地修女陪着她。等到神父和法小赶来的时候，才发现从头到尾只有她一个人在祷告。事实上那个从窗户跳出去吊死自己的维多利亚修女就是修道院活到最后的一个人，她选择自我牺牲，以免恶魔得到她的灵魂进而实力增强。其实关于这一点电影也早有暗示——如果修道院里还有其他活人，怎么可能放任尸体晾在外面那么久。

三人决定跟恶魔瓦拉克展开决战。在此之前，女主角艾琳要先进行转正仪式，摆脱实习生的身份。他们遵从圣母指引，用钥匙打开隐蔽的锁，找到了当年封印恶魔的圣器——耶稣之血。结果进入密室之后，三人就走散了，艾琳被引到一处五芒星法阵，鬼修女上了她的身。之前艾琳在祈祷时，恶魔曾经扯开她的衣服，在她后背留下了同样的五芒星印记，算是为这里做了铺垫。

不过我觉得这个铺垫并没有利用好。应该通过镜头交代给观众，艾琳并不知道自己背上的伤痕是五芒星，毕竟她本来就看不到，疼过一阵也没再多想，这事当时就这么过去了。然后在她到达秘密祭坛的时候，再次让她露出后背的五芒星，与地上的五芒星产生共鸣，同时她自己通过镜子或是类似的东西看到了后背的图案，大惊失色，意识到自己中计：她本来是可以消灭恶魔的，但是因为背上的印记，反而成了恶魔选中的容器，自投罗网。这样一来前后情节联系更加紧密，恶魔阴险狡诈的属性也得到凸显。

法小听到艾琳的呼救声，赶来的时候发现艾琳已经被鬼修女附体。他拿耶稣之血在艾琳脸上一抹，鬼修女退了出来。之后法小留下断后，掩护艾琳逃跑。外面的神父遭到一群蒙面鬼修女分身的围攻，吐蛇小男孩再次出现，这次神父被蛇咬瞎了一只眼。

鬼修女追了出来，结果被艾琳一口老血喷死。话说神父应该已经知道了鬼修女的真身叫瓦拉克，为什么不尝试一下《招魂2》女主角那一招“你的名字。”

三人大获全胜，修道院终于得到了安宁。但是法小身上却开始出现逆十字痕迹。原来他就是《招魂1》里男女主角在讲座中提到的那个被附体的案例莫里斯。影片之前对此也有铺垫，他反复强调自己不是法国人，而是法裔加拿大人，正好与《招魂1》里对他的介绍相符。本片结尾也完美衔接了《招魂1》，不过两部电影里莫里斯的扮演者并非同一人。

《招魂1》提到，莫里斯长期遭到父亲虐待，精神焦虑，因此特别容易遭到邪魔入侵。但是本片当中的莫里斯看起来却很阳光。其扮演者乔纳斯·布洛凯在前年保罗·范霍文的《她》当中扮演伊莎贝尔·于佩尔那个喜当爹的傻儿子，自带一股蠢萌气场。本片当中从他第一次见到两位神职人员开始，就一直作为气氛担当，无论是尬撩女主角还是抱着大十字架去酒吧喝闷酒，都很有喜感，与《招魂》男主角对他的描述反差极大。换做是谁，像他那样被恶魔口[哔]一次，恐怕都难逃一劫，你跺你也麻，跟童年阴影其实没多大关系。我个人最喜欢的电影类型是喜剧，所以加入这么一个逗逼角色我倒还挺受用。但是考虑到本片是《招魂》系列的外传，或者说“《招魂》宇宙”的组成部分，这样的角色设定就有点违和了。

本片结尾不只是与《招魂1》产生直接连动，交代招魂女主角与鬼修女之间的孽缘究竟是怎么来的，而且也完成了一次终极反转。这个结局非常像今年早些时候的另一部恐怖片《遗传厄运》，其中也涉及恶魔召唤，而且似乎两部电影里的恶魔都是不满足于寄宿在女性体内，渴望获得男性宿主。正因为瓦拉克真正的目标并非女主角，而是莫里斯，所以在控制了女主角之后，才要假借她的声音呼救引来莫里斯。然而这样一来，又跟《招魂》正传有冲突了。得到了这么一具健壮的男性身体之后，感觉瓦拉克也没有变得多强，后来到了《招魂2》又惦记起了小学女生，所以在选择宿主这件事情上，他到底有谱没谱？

无论《遗传厄运》还是《招魂》，都是以民居为主要舞台。熟悉的生活气息增强了观众的代入感，加重了惊吓效果。相比之下，本片由于宗教元素过多，反而有点偏向奇幻片，就是类似《地狱神探》那种，特效、化妆也很到位，惊吓点设置得也符合套路，如果单纯追求感官刺激的话也能得到一定程度的满足但是就少了类似《遗传厄运》和《招魂》那种让人细思极恐的余味。

另外本片也少了《招魂》正传的现实关照。常见的“鬼怪屋”类恐怖片通常都有空间、怪物、原罪三要素，而《招魂》两部正传，凶宅主人的“原罪”都是贫穷。因为贫穷，无力搬去更好的街区，所以只能忍受恶鬼的侵扰。鬼跟人一样，都是欺善怕恶、欺软怕硬，想明白这一点之后，让人更加觉得心寒，并非因为害怕，而是因为失望。《修女》也试图与现实建立联系，比如提到二战当中的轰炸破坏了封印，借此表达“战争释放恶魔”的理念；主角一行人在罗马尼亚只能乘坐马车这种相对落后的交通工具，大概也是黑了一把当年处在苏联阵营的该国。不过黑得有点用力过猛，片中的罗马尼亚不像是现代穷国，反而更像是个封建社会的国家，很多时候你都误以为这是一部古装历史片。如果那些Jump Scare用得再笨拙一点的话，本片差不多就要完全滑向奇幻类型，变成低配版《哈利波特》了。

《遗传厄运》里的拜蒙与本片的瓦拉克，都是所罗门王72柱魔神的成员，前者排名第9，后者排名第62，看来这些地狱魔神跟梁山好汉一样，也喜欢排座次。说来在《水浒传》的引子里，也提到洪太尉释放出去的是108个妖魔。沿着这个思路，其实可以考虑开发一下《水浒传》前传，打造国产恐怖电影宇宙。爱笑的修女，运气不会太差

现在真的是罕有恐怖片灵异片惊悚片能真正吓到我了。看《修女》，全程真的很淡定，不能说无感，但说被吓到还真没有：这部电影的镜头套路可以说还是十分明显的了。

“招魂”外传介绍了一下“修女”的来源，并且在电影最后和《招魂》联系了在一起。但是就仅仅简单介绍了来源。

整个剧情让人看得相当不过瘾：牧师单成了一条发展线，虽然还是和女主角有那么些微关联，但是总体感觉不到牧师的真正作用。对牧师的刻画还是有点模糊的，所以导致牧师的这条线，感觉是即便删掉了，似乎也没有什么太多的影响。看到最后只有一个问题就是：牧师凑了热闹？

女主角从实习到转正，人物刻画相对也不够《招魂》里的人物的好，但是已经是女主角了，相比为数不多的几个角色，也算上合格了。泰沙·法梅加的修女，眉眼之间很有《招魂》女主角的感觉，非常舒服，但是电影里的年轻修女少了层次感，让人对她的“转正”很容易感到疑惑。而对于其他修女，对手戏比较零散，比较难投入感情。以至于后面修女的鬼魂们出现，我也只能冷静地看着，没啥波动。

送货小哥“法国佬”更像是一个大彩蛋，出现的次数不多，台词一般多，仅仅就是作为结局反转用了。虽然我也不意外送货小哥的结局，毕竟在一开始的填字游戏，就已经注定了呀~他就像一个锁链扣起来了《鬼修女》和《招魂》，只是这个锁链比较长，链接得松散。

好像一直在说不好的方面，这是因为的确和我一开始预期的有落差。温导的《招魂》真的是近几年来看的惊悚片恐怖片里，最舒服的电影了，不是为了吓人而吓人，不是为了恐怖而刻意做几个场景，都相当的顺其自然，情节流畅，所以当恐怖的点出现的时候，就算不是jump scared，也还是很容易让人发毛的。这部《鬼修女》明显没有继承到优良传统，情节铺垫反而平庸，除了两三个镜头jump scared，然后我也没法感受到发毛的感觉了。其实还是比较喜欢《鬼修女》这个电影，就是非常适合工作的时候，放在一边听听对话啥的，但是没有像《招魂》那样，可以一再拿出来和朋友们一起观看，吓唬他们。

不算彩蛋的彩蛋：牧师修女初到村庄里，错误地把行李放在了汽车车厢后，而那辆车的车牌号码是：6-VA-01LAK。

恶魔的名字就是：VALAK。

看完招魂3回来翻翻其他的。招魂宇宙里的所有电影都有幸在英国的电影院里欣赏完了。你如果在电影院里观看一场招魂123任何一部，我觉得你肯定会直接高分好评。记得鬼修女这部还是定了零点首映场的4DX，真的和在家用电脑平板看两码事。当时没选iMAX主要还是想体验动起来的椅子💺才能更沉浸在影片里。就光是第一个美女修女自杀时valak出来的场景就已经在电影院吓到肾上腺素飙升。所以恐怖片真实体验太重要了，能让你感受到刺激惊吓加上完整的故事就算成功了。

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当时看完没多久，家里就多了一幅出现在招魂2里鬼修女valak的油画哈哈哈