造孽

晚上看《安娜贝尔》前30分钟。剧情倒不是很恐怖，只是配乐烘托了紧张的气氛。片中的小女孩因为乘坐父亲的轿车在回家的路上抛锚，他的父亲在搬弄轮胎时一个螺帽掉到了路中央，她上前跑去捡拾，这时车后方刚好有一辆车疾驰而来，小女孩因此而丧命。12年之后，一位修女带着6名女孩来到他们家中居住，男主人叮嘱他们楼上的一间房万万不能进去，但是一个小女孩抵制不住好奇心，在被封印的一道门中发现了一个人形玩偶。由于宿舍网络信号不好，只看了30分钟。（2017.9.22观看）

之后继续将《安娜贝尔》后半段看完了。看完全部影片其实也不是很恐怖。那个闯进房间的女生最后被恶魔附身了，房屋的男女主人公都死了。修女带着这5个女生逃离了这里，而被恶魔附身的她却不知所踪。不久之后，她被人收养，看不出任何异样，12年之后的一个夜晚，她将养父养母杀死，全片完结。我看的不知索然，想不通这是为什么。（2017.9.23观看）

看安娜贝尔2让我痛经。

就好像看了一部按流程走完，却又不太走心的porn。

众所周知，在porn的世界观里，女主角主要只做三件事：哭、叫、被捉住然后拖来拖去。

porn里是不太会有正经文戏的，就算为了增加新鲜感，给女主角写一点情节，开头五分钟过后一旦进入正题，剩下的桥段都差不多了。

无论她是赋闲在家的主妇，还是上班途中的白领，还是给学生单独辅导功课的教师，还是在医院值夜班的护士，一旦文戏结束，武戏部分都如出一辙。

From 片子 to 片子，女主角们的动作套路和台词，几乎不会有什么变化，甚至哪一招先出，哪一招后出，都很少因为剧情和场景的变化而产生不同。

角色的内心矛盾？性格成长？不同人物之间的关系变化？谁care啊，那可是一个porn。

只要那是一个porn，观众看到够爽的动作戏就满足了。观众想来一发了，你老招频出似乎也无所谓。porn如此，安娜贝尔2也觉得自己可以如此。

众所周知，在鬼片的世界观里，女主角主要只做三件事：哭、叫、被捉住然后拖来拖去。安娜贝尔2所讲的故事，就是女主周而复始地做这三件事，而且还是一群女主。

不是说这样不行哈，作为类型片，玩点套路也无可厚非。但有一个问题，看恐怖片的观众，在感官刺激方面的阈值提升得还是比较快的。所以聪明的恐怖片，会努力展现更多反套路的文戏，努力创造更多意想不到的恐怖场景，用更多新鲜感来弥补观众见多识广的心灵。

而不聪明的恐怖片，比如安娜贝尔2，就会不努力。

借着本次电影节的机会，不少原先只能在电脑屏幕上看鬼片的观众终于可以通过杜比全景影厅的设备看大屏幕鬼片了。虽然安娜贝尔2情节没逻辑，人物没弧光，吓人手段老套，但架不住影厅音效好，不少观众在电影结束后依然给出了高分评价。不得不感慨一句，为什么大陆不多引进一些鬼片呢，我们的市场真的很大啊。

然而，但凡你看温子仁系列作品超过两部以上，就会对安娜贝尔2的不努力感到些微的生气。隔壁招魂2都进化出家庭、传记、悬疑解密元素了，你个鬼娃娃还是只会先seduce后jump scare，还是只会欺负那些没脑子哇哇哭的小女孩，作为这么大一个恶灵你惭愧不惭愧啊？

本片的文戏，给人的感觉就是porn的文戏，随随便便写一下，编剧心想着，反正等开场十分钟后进入正题，就没谁会记得这一段曾经存在过了。

举个例子，小女一腿脚不好，在新房子里看着别的小朋友跑来跑去，羡慕得直叹气；被鬼纠缠，向修女老师求助，问是不是因为我残疾啊，修女老师说不是的，你身体残疾不要紧，心灵弱小才会被纠缠，小女一满脸若有所思的样子。我以为后面的情节里会加个照应，比如像招魂1的妈妈那样，虽然被鬼附身，但关键时刻想起了老师散播的正能量，于是战胜恶灵什么的。没想到后面啥都没有。

再举个例子，小女一某天晚上哭哭啼啼地跟小女二表白，说我们以前在孤儿院的时候感情多好啊，小女二说是啊，我看到那里，也以为后面的情节里会加个照应，比如像招魂1的妈妈那样。结果还是啥都没有。

小女一被附身了，就是被附身了，前面铺垫那么多，效果跟随机抓取一个路人去附身也没什么区别。

还有，好心的夫妇二人收留了一群孤儿，当爹的刚开始检讨自己是不是对小客人不太友好，就被小客人放出的恶灵杀了；躺在床上的妈还戴了个歌剧魅影的面具，我以为她能有什么大招，结果只是帮恶灵完成double kill而已？？下面呢？下面就没了。

好心没好报。要是演妈的这个演员在国内有粉圈，就要骂你三观不正了。

一群从孤儿院出来的女孩子被鬼追，每个人都是一样的怂，除了滋儿哇乱叫，就是往不该跑的死胡同里跑，知道哪里有鬼就盯着哪里死命瞧，明明平日里手脚健全、耳聪目明，关键时刻却自卫能力低下，开门跑完不关门，喘粗气，披头散发穿睡衣，除了脸蛋，你根本分别不出谁是谁。既然形象上都是同等的脸谱化，那安排她们集体出场的目的是什么，就是为了尖叫效果加成？

这不就跟你看porn里的小姐姐个个马甲线匀称还在那里嘤嘤嘤一样吗，一看就是平时天天撸铁的货，在这里给我装柔弱。

然而就这样，安娜贝尔2在豆瓣上还能拥有6.6分，比第一部高出0.7分，可见第一部有多难看了（幸好我没看）。

话说，最近看了好多负能量电影啊…看了这么多关于魔鬼作祟的影视作品可以知道，魔鬼往往不是凭空出现的，它的初生和变态成型，也需要借助人的力量。在大自然和命运面前，凡人的力量有时候显得是那么的微不足道，于是他们需要寄托于神的力量，祈求神的庇护。他们会面露难色虔诚的祈祷，会在临睡前将自己的心愿一遍又一遍的诉说给神灵听。而收到祷告的不仅仅是上帝，魔鬼也听到了你心里的呼唤。 有人因为贫穷而期待富裕，有人因为孤独而期待朋友，有人因为病痛而期待康复，有人因为失去而期待重逢。上帝不一定能一一实现你的梦想，甚至有些愿望是不可能的。当上帝沉默，魔鬼就开始出现蛊惑你的心。《着魔》里的安娜，渴望永远得到丈夫的爱和温存，魔鬼便引诱她为自己奉献肉身；《死亡笔记》里夜神月，希望每一个罄竹难书的犯人都能绳之于法，魔鬼便诱惑他使用Death Note；港片《僵尸》里，为了能够苟延残喘多活几天，九叔靠养小鬼续命，他们无一不为获得魔鬼的力量而付出了沉痛的代价。这部电影是《安娜贝尔》的续集，剧情上却是它的前传。在第一集里害人无数的娃娃，它来龙去脉始和作俑者就出现在这里。因为车祸而丧女的夫妇痛不欲生，日日夜夜思念女儿的煎熬，这份求而不得的欲念让魔鬼趁虚而入，和他们签订了灵魂契约。表面上让夫妇俩能和死去的女儿重逢，实际上却是魔鬼为了摄取活人的灵魂而设的把戏。 上帝的沉默就像是常态，偶尔显灵就被称为是神迹。相对于缺乏直接对话的鸿沟和渺茫，魔鬼的诱惑更难以让人拒绝，它像是一种人类社会里最广为人知的“等价交换”模式。我们深知，任何获得都需要付出代价，潜意识里也尊重和敬仰那些孤注一掷的成功者。魔鬼的承诺可能只有眼前，但那些人连眼前都活不下去，又何尝有明天的憧憬。魔鬼的字典里，命运和代价是同一个字眼。所以魔鬼永远有滋生的土壤，它只要拥有显灵的力量，不管需要吞噬多少灵魂，都有无数自觉已没有今天的人提着自己或别人的人头，毕恭毕敬双手奉上。 总体来说，无论节奏上还是惊吓程度，这部电影要比第一部强。但出场人物众多，一群小姑娘不停的尖叫，又一个能打的都没有…一人一两句台词和镜头的分散角色大大削弱了人物形象。背影杀，回头死，乱搭肩膀，摔倒抓腿爆灯泡…诸如此类的设定也是老生常谈。途中还有许多我认为很冷的笑点：例如琳达和修女把娃娃扔进井里，恶灵显身从井里拦腰抓住琳达要拖她进去。好不容易死里逃生盖上井盖，恶灵在井里挣扎着要出来，这么情急的状况下修女还明知故的问， “What is that？”（那是什么东西）， “Who cares，run！”(谁在乎啊，快跑！) 小女孩这句似答似呛的对白引发了我的笑点。 电影结尾双彩蛋，不仅让这个系列头尾衔接上了，还搭配上现实的鬼娃娃。第一第二集里为人诟病的丑陋娃娃，其实有着一张人畜无害温顺的脸。这样的安排，让号称“由真实故事改编”的恐怖片更有说服力。最后一闪而过的镜头，顺便引来了《招魂》系列。这样，温子仁导演的一连串恐怖系列，终于在穿针引线下实现了汇合。

国外的电影不擅长感动人，这里的“鬼”仿佛是真的鬼，ta会选择最弱的对象下手，吸引珍妮丝主动靠近ta，帮ta打开那扇门，解除禁忌，从而获取新的载体。ta不会因为某种特殊的关系而放弃伤害谁，目标明确且保持着在暗处攻击人的这个习惯，在不暴露身份的同时还能继续回到自己的“老巢”，仿佛娃娃这个载体是ta最初的梦想，离不开舍不掉。所以最终ta还是回到了娃娃身上，继续做“安娜贝尔”，继续糟蹋着这如天使美丽般的名字，继续蛰伏着，等待下一个时机的来临。

《安娜贝尔2:诞生》讲了“安娜贝尔的由来，”穆林斯夫妇因为过于思念亡女借助不明力量，准许这个原本没有名字的娃娃，被魔鬼附在ta的身上，并使用“安娜贝尔”这个名字，但很明显这个并不是他们的女儿。不过他们已经后悔莫及了，所谓“请神容易送神难”，更何况请的是“鬼”呢。

如果在中国，“鬼”要是附身在人的身上，定会受到人体的影响，他们能哭能笑，会表现出这个“鬼”是有感情基础的，因为他们的死，或者说是成为“鬼”是因为死前怨气太重。再怎么深仇大恨都而不会直接把这对夫妇杀掉。因为没有哪个女儿会伤害亲生父母。而这部影片没有半点“安娜贝尔”的影子，有的只是魔鬼“安娜贝尔”，让我们相信真正的“安娜贝尔”早就已经离开了。

那ta究竟是谁，结合ta的真身和“魔鬼”二字我觉得太过敷衍。

ta是我们自己吧，就在我们看得到的地方但又不时常能看到。身为人，自己失去或者得不到的东西，总会心生妒忌，是不是穆林斯夫妇假意收留修女和那群无家可归的女孩，吸引他们来到自己的家，不断制造悬疑气氛，诱惑珍妮丝、琳达靠近禁区，让他们发现秘密，分散注意力其他人的注意力，故意杀害珍妮丝来给他们一些警示，也给自己的死去的孩子寻求阴间玩伴。

它永不消逝，生生不息。不仅仅是我们看到的那个丑娃娃，更是内心丑陋的自己。

所以《安娜贝尔》会更到我99岁时候吧。

珍妮丝发现了“新大陆”

佩服珍妮丝小孩的胆子

两个大姐姐讲“鬼故事”反被吓

珍妮丝向修女反馈“不明物体”的存在却不被认同

“安娜贝尔”想要在一些人的心里留下阴影

感觉不是很恐怖。

感觉丢纸条捉迷藏和拍手捉迷藏都很适合和鬼一起。

就是有点没懂：小儿麻痹症的小女孩最后就是安娜贝尔的化身，她一直没杀害养父母是为什么？是只有玩偶在身边她才能发挥最大的能力吗？

为什么安娜贝尔对父母的伤害这么大？是因为父母同意它进入玩偶的身体里，然后父母就有得到恶魔的给予吗？

但安娜贝尔为什么要杀害养父母呢？

最后和招魂的串联还挺好的。

不过我觉得小女孩好惨。

先不说主角行为逻辑完全不合理的事情，就算它是恐怖片吧，就不说这个问题了。电影前半部分很无聊，不是说没有恐怖的地方，太套路了，还在依靠音效做效果，很没意思。但是，后面的稻草人搭配灯泡的效果有被惊喜到，稻草人真的是童年阴影。

还有比较疑惑的点，修女提到恶魔只会盯上信仰不坚定的人，并且后面提到要心存希望，我以为本片的立意点会是这个，但是结局中恶魔占据女主身体继续祸害人间，所以意思是恶魔终究胜利？？？

安娜贝尔2主要讲了诅咒娃娃是如何诞生的，算作安娜贝尔1的前传，在本部影片里，交代了若干细节，填补了一些隐坑，并且和安娜贝尔1无缝对接。

影片开始以穆林斯先生制作娃娃的片段切入，交代穆林斯先生是个手艺卓绝的手工娃娃制造工匠，拥有贤惠的夫人伊斯特和可爱的女儿安娜贝尔。一家三口其乐融融，构成了一个美满的家庭。然而和谐中却孕育着不安。导演就是要把美好的东西撕毁给你看。安娜贝尔因为帮爸爸捡掉落的螺丝出车祸死去，这成了夫妇二人不能释怀的心病，因为太过思念女儿，他们甚至尝试沟通未知力量，承诺只要能再看一眼女儿，做什么都可以。夫妇俩毫不犹豫答应未知力量附身娃娃的请求，而后，未知力量真的幻化出安娜贝尔的形象，俩人强烈的执念让未知力量一点一点强大，到最后开始不满足只附身娃娃想要吞噬伊斯特的灵魂以给自己加个buffer，这是实实在在的恶魔，伊斯特侥幸活了下来，但失去了左眼，左半张脸毁容，并且瘫痪。穆林斯寻找教会神父将娃娃封印在安娜贝尔卧室的一个糊满圣经的衣柜里，至此，恶魔消停。

12年以后，穆林斯夫妇为了忏悔所做所为，将自己的二层楼住宅用来收容无家可归的修女和孤儿女孩们，神父开着车前往穆林斯家途中闪现路边的十字架，暗示住宅不平常。夏洛特修女领着6个女孩们入住穆林斯家，自幼患上小儿麻痹的左腿行动不便的珍妮斯不觉间受恶魔诱惑，进入安娜贝尔的房间释放出恶魔，然后恶魔开始各种秀存在，珍妮斯无意间听到夏洛特修女和伊斯特对话，知道穆林斯夫妇原本有个女儿，因为某些原因夭折。然后在楼梯上发现穆林斯一家三口合照就摘下来拿回房间看，结果在准备将照片收起来时，发现照片上安娜贝尔的眼睛在暗处闪闪发光，暗示安娜贝尔形象出现的是恶魔。然后珍妮斯本着作死作到底，不作不舒服的理念大半夜再次进到安娜贝尔的卧室，如愿以偿见到了安娜贝尔，然后好奇害死猫地跟恶魔对话，

恶魔问：能帮下忙吗？

珍妮斯：你想要神马？

恶魔回头展现狰狞真面目:你的灵魂啊。

珍妮斯吓崩溃，拼命逃跑，不想被恶魔扔楼下摔到双腿都不能动，只能坐轮椅。跟珍妮斯要好的琳达在听了珍妮斯的述说之后也继续作死，然后看到了恶魔黑色的脚印，说明恶魔再次变强，所以大白天就把坐轮椅的珍妮斯推到穆林斯以前做娃娃的现在荒废了的工具间，然后成功附身。附身后的珍妮斯可以行走如常，然后开始屠杀房间里的每一个人。穆林斯手握十字架，想震慑恶魔，不想直接被恶魔一根一根掰断手指秒杀，然后是伊斯特，被撕裂身体上半身呈十字钉在墙上，然后开始追杀女孩们，夏洛特将十字架戴到被附身的珍妮斯身上然后把她关进之前糊满圣经的衣柜里。警察在检查的时候却只发现娃娃，珍妮斯踪迹全无。

另一个孤儿院，希金斯夫妇打算领养，只见之前的珍妮斯自称安娜贝尔，让后成功被领养。12年后，长大的珍妮斯加入邪教，入室屠杀养父母，并被警察包围，抱着邻居米娅的娃娃自杀，恶魔再次附到娃娃身上，与第一部结合起来。

影片中的恶魔第一次被封印，12年后再次蠢蠢欲动，到第二次被十字架近身削弱力量又12年后反杀养父母，为什么要等12年？12年后刚好是第13年，13在西方被认为是不吉祥的数字，是邪恶的化身，耶稣就是在与12门徒吃完最后的晚餐后被第12门徒犹大也就是晚餐上的第13个人出卖被处以钉刑的，所以一切也就变得合理了。

再者影片中多处细节都有着暗示，在小安娜贝尔车祸时，有一个洋娃娃被撞碎的特写，洋娃娃左半边脸完全破碎，而后来伊斯特被恶魔伤害，也是左半边脸毁容，眼球也没了。

还有恶魔开始的沟通方式，刚开始通过留纸条的方式，纸条内容please(求你们）（影片开始就交代了小安娜贝尔和穆林斯先生两人玩捉迷藏就是通过小纸条的方式进行），恶魔通过这种方式沟通夫妇俩，一者可以让夫妇俩误认为自己就是他们心心念念的安娜贝尔，二者进一步勾起两人的执念，从而答应它的要求。等它强大起来，就立刻显露身形，伤人了。12年后，诱惑珍妮斯以同样的方式，先留下find me(找到我)，然后在安娜贝尔卧室门前留下in here(在这里)，本来捉迷藏是孩子喜欢的，再加上这样的互动也难怪珍妮斯一步一步作到死。接着恶魔解除封印后，在安娜贝尔的日记本上留下dear diary,today I came back.（亲爱的日记，今天我回来了。）珍妮斯看到后，认为是安娜贝尔灵魂回归，紧接着看到安娜贝尔的幻象，孰料这一个回头杀恶魔露原形，并且恶魔开始说话了，大喊它想要的是珍妮斯灵魂，珍妮斯一次崩溃。然后珍妮斯在电动升降椅上被恶魔再次强行拉倒楼上，珍妮斯二次崩溃。然后双腿完全残疾。等从医院回来，珍妮斯的心态完全透着绝望了。此时恶魔的力量强大到大白天就现形将轮椅上的珍妮斯强行推到废弃的娃娃工作室，然后惊吓珍妮斯。珍妮斯三次崩溃，最后成功被恶魔附身。再来说说穆林斯先生，在听完琳达的诉说之后，去屋子里看到娃娃，然后又发现恶魔的纸条found you(已经找到你了)，这是以前穆林斯给小安娜贝尔的纸条，每到这时候，意味着小安娜贝尔被找到了，就得接受穆林斯的惩罚，挠痒痒，现在角色变了，变成恶魔找到穆林斯，然后肯定就是恶魔虐穆林斯了，这时候穆林斯先生的内心也是崩溃的，恶魔现身然后秒掉穆林斯，按理说恶魔实力强大，但是没有上来就秒了穆林斯，而是先搞这么一出，展现了恶魔害人往往先摧毁其意志和信仰，然后再秒，这一系列的过程展示恶魔诡计多端，从弱到强的一系列过程。

关于修女，从穆林斯和夏洛特之间的对话中，可以看出来照片里隐藏着一个修女boss，4个在明处的修女，还有一个不明身份的在暗处，而推着珍妮斯进废弃的工作间的也是个修女的形象，以至于珍妮斯还以为是夏洛特。这里没有交代出来，算是一个坑，坐等后续作品的填补。

看过这部影片，已经不能再直视you are my sunshine这首歌，对于恶魔，它的阳光就是别人的灵魂，它一边唱着歌一边逐步吞噬别人的灵魂。