1 ) 瞎说
再怎么不优秀的人也会有对某件事某样东西执着,你看大雄对什么都三分钟热度去,可还是很坚持帮哆啦找铃铛。故事结构还是很不错的,刚开始也不明白哆啦为什么执着于那个旧款铃铛,后来才明白因为那是一个有意义的铃铛,那是一个承诺。虽然看的时候觉得没小的时候神奇。(估计是因为长大了会想,好蠢哦,为什么不这样这样做,这不是傻吗是,想太多了,快乐也就减少了吧)
2 ) comment
动画版哆啦A梦进入水田时代以后,新锐动画公司和藤子工作室一直在寻求原创剧场版的突破。可惜的是,之前的几部原创剧场版的质量还是无法达到大长篇时代的高度。
话是这么说,但是去年的《奇迹之岛》中已经包含了一系列可喜的变化,如把水田时代哆啦A梦动画一直以来所着力的“感性”和“人文关怀”发扬光大,把主题放到了大雄和家人的互动上面。
可惜的是,由于奇迹之岛的世界观过大,年近70高龄的楠叶监督并没能把“冒险”和“对亲情的刻画”完全地无缝融合在一起,加之该部作品因为受到前一年大地震的影响不得不刻意回避过多的战斗场面,去年的剧场版在博得了非常多的好评同时,也遭到了不少更加看重冒险的刺激性的观众的批评。
但是今年的剧场版,各制作方交出了一份能够令观众满意的答卷。
水田版哆啦A梦最为优秀之处就在于让哆啦A梦这部作品更加充满人文关怀。——甚至仅是从水田版哆啦的背景音乐中就能感受到这四个字。今年的剧场版中,大雄与哆啦A梦的互动也是如此。
实际上大雄与哆啦A梦的友情在水田版哆啦A梦中已经着墨颇多,并且这也成为了一年一度的水田TV版生日特别篇的主题。如2009年生日特别篇《哆啦A梦最漫长的一日》就令无数观众为大雄与哆啦A梦的牢不可破的友情而落泪。而今年的秘密道具博物馆也继续延续了这个主题。
能有哆啦A梦这部作品陪伴,真的是人生一大幸事。
为大雄的人格魅力而感动,为大雄和哆啦A梦之间牢不可破的友情而落泪,为五人探险队之间的羁绊而欢欣鼓舞。
几乎泪目,收回昨天看生肉时觉得剧情跳脱的感想。
完全没有反面角色的一部,回想起来这种情况好像真的是第一次,或许制作组就是想用这一话来让大家回忆一下藤子先生的那些短篇吧,所以负能量什么的都不需要了。
在博物馆里的那一部分真的非常喜欢,那么多带来各种各样有趣故事的道具集合在一起,组成一个像梦一般美妙快乐的世界,在里面大人小孩都只要尽情玩耍就好了。主题曲也很好听。
竹蜻蜓的历史很短但莫名感动,从达芬奇起的梦想,一步步实现的过程。
各方面都很棒,论剧情的完整度和可信度是新制作里很不错的一部。
不过近年来娱乐化越来越严重了,藤子先生的原著其实很严肃的。
不能不说的:
1. 黑白熊的声优大山羡代先生是哆啦A梦动画第二代、哆啦A梦的第三位声优,现在TV和电影版是第三代声优水田山葵小姐,请不要刷黑白熊了,声优不是一个人。
2. 告诉我一个这片子和巨人有关的地方好吗?看到欧式小镇说是巨人就算了,看到格列弗隧道也说巨人就不能忍了,格列弗隧道出现的《梦幻小镇·大雄园地》是二代TV的开篇之作,对于厨的重量非同小可。这样挺让人不舒服的。
3. 哆啦A梦来到大雄家是为了让大雄成为有用的人,其最重要的标志就是与静香结婚,所以大雄与哆啦A梦yoooo什么的完全颠覆了作品的主旨和他们努力的意义。
3 ) 藤子去世后,大山版用了10年突破,水田版如今已近12年,看到了突破的希望。2017.
说一说这部优秀作品体现出的水田版的一些问题,先开门见山,未来的题材还是少碰的好,这部作品整体上不错,常说以小见大是才力的体现,但这部作品以大见小,恰恰是才力不足的表现。首先世界观的问题,设定中的未来是怎样的,剧场版没有讲,可以理解,tv中都有表述。但是,在藤子原本的创作中,体现的都不多,差不多可以说是管中窥豹,进行的都是模糊化处理。为什么要这样呢?我的理解简单一点,就是道具的原因,由未来制造。可以说是源头(对于道具来说),我们知道围绕道具产生了许多矛盾,而这些矛盾都归结于未来世界,这就使得未来世界和道具成为了迷之存在。我觉得藤子对于这个世界是无力掌控的(无法描述,无法架构,无法理解)。可以这样说是一个崩坏世界(扭曲),藤子的风格实际上可以看出来的:日常+sf,对于解析世界,逻辑推理,构造演绎,并不擅长,可以说是弱势。各种剧场也能看出藤子刻意避免了这种取向,而博物馆却选择了这个软肋(想象一下,脚本编写的时候,“咦,之前的剧场从没有未来的情节,嗯,可以写写),到写出来了的时候,转变成了一种风格(tv特别篇的风格,而2015年的宇宙英雄记完全暴露了(日常风格融入)这种缺陷(并不是说和宇宙英雄记是一个水平,只是初见端倪)),转回到话题上来,虽然是设置在未来的舞台上,但又没有勇气和实力描摹未来世界,转到以道具为线索的剧情上来,而对道具的来源,说了一个最含糊最虚弱无力的理由(新物质,名字忘了,这是很失败的一点,如同一圈杂乱无章的绳子被一股脑儿的塞进了瓶子里。基本是对道具来源的限制,而这一点没有一点好处,凭添束缚。不如避而不谈,)。接着剧情来看,朝着更小的范围进一步缩进,变成了一个解谜游戏(实际上从一开始就是了),我们记一下顺序:未来世界→道具博物馆→解谜游戏→5分钟内的巨大危机。相互之间完全没有联系,完全是固有特别篇的套路。(一个宏大舞台,一只蚂蚁躲在薛定谔盒子的猫身上,咬了猫一口)。当然这是一部很好的电影,在水田版中。但空耗宏大背景,对一些想像源泉的东西,敷衍解释(如同融化巧克力,然后做一个巧克力),加上一个系统性的危机解决。感觉是对未来题材的浪费。水田版可以看出的弱势项目:感情饱满,抒情见长,演绎薄弱,格局狭小。感性掌握很好,逻辑部分很不好。2017年剧场我很看好的一点就是不要日常风格!不要日常风格!先把sf加进去,其他的部分可以稍后再改。
4 ) 『夏洛克大雄VS怪盗DX。』
我想说这是近几年来我最爱的哆啦A梦剧场版了。《大雄的秘密道具博物馆》,《哆啦A梦》的第33部剧场版,是日本朝日电视台开台五十五周年纪念电影。
这一集围绕着哆啦A梦被怪盗DX盗走的铃铛展开故事。开篇大雄自报家门“夏洛克大雄”,就让我笑喷了。这熊孩子!是要假扮成我偶像夏洛克么?福尔摩斯的故事风靡全球,连哆啦A梦系列也开始杂糅侦探悬疑剧情了。
这个铃铛虽然旧旧的,还被拿回去修理过,可它却是哆啦A梦君的宝贝,至于为啥对他那么重要,影片也留了一点悬念给观众。随着剧情发展,大伙到了未来时代的秘密道具博物馆,并认识了新的小伙伴库尔特,在库尔特的带领下,小伙伴们见识了各种熟悉与陌生的神奇道具,体会到前所未有的快乐。
当然,这部剧场版的主题其实是在讲友谊,还有深入浅出的讲应该怎么肯定自我。大雄和哆啦A梦的友谊万万岁!虽然大雄脑袋笨,做啥都做不好,但他也有自己的优点,那是因为他是个善良的人呢。哆啦A梦当然是他永远的好朋友了! 我记得麦兜的校长对麦太说麦兜不是低能,他是只是善良。每个人都有缺点和不足,但是每个人也必然都会有属于自己的优点。我们要善于发现自己的优点,世界上没有一无是处的人,正如世界上没有完美无缺的人一样。大雄这孩子爱哭又胆小懒惰,可是他却真的是个善良的好孩子,麦兜之父谢立文说过:小孩子一次一次被骗、被训练,结果就会成为大人,成为比较自私的人。善良其实是很困难的,需要很大的勇气或者运气,才可以成为一个善良的大人物。当今的观念里,“单纯”已经不是一个美德了,你形容一个人很单纯,别人会说你是说我蠢还是不切实际?大雄身上就有这样的特质,所以他长大后的新娘才是静香,因为一个单纯善良的人,虽然不会锦衣玉食,但一定会过得开开心心。
而电影里另一条主线库尔特因为发明的东西没有一样实际好用的而被嘲笑,可是最终也是他拯救了地球。相信自己可以做到,努力去做,总比什么都不做有希望。
P.s.片尾最后的大决战,哆啦A梦变身怪盗DoraX,这个造型真的又让我笑喷了。如果哆啦A梦有修长的身材,顶个大脑袋真的太太太奇怪了好吧!至于这个怪盗DX,就让我想起来《名侦探柯南》里的怪盗基德,造型也有的一拼,可惜他面对的侦探不是柯南而是夏洛克大雄。
5 ) 角色设置的嬗变与无尽的怀旧互文
哆啦A梦剧场版系列一向是评价不高的,最新这一版相对以往有了明显的改善,首先开头,很有柯南剧场版的味道,用了一些电脑效果,也和柯南的开头以及怪盗系列成为了互文,此外,这部电影的最大特质是,电影中没有了反面角色,这对以往的哆啦A梦系列是一个突破,由此,电影变得更为轻松,电影中去到未带的22世纪,许多曾经短篇出现的机器人依次登场,这又和哆啦A梦自身的短篇成为了互文……电影的主题是友谊,一个铃铛引发的一切,由于主题和叙事比较浅薄,因此电影呈现的叙事有些局促,看下去会有不耐烦,似乎开始就预测到了结局,戏剧冲突由于都是好人的设置也很欠缺,但是也要考虑到,不同于其他动画的剧场版,哆啦A梦是很注重低龄市场的,所以这部电影也拍给孩子和成人的,或许孩子的审美和叙事阅读习惯会更为接受……电影有一些角色微调,那就是哆啦A梦比以往更为可爱了,这种基于元形象设置的改变是很可取,也是可以接受的,另外这部剧场版除了开头,其实对电脑特技和3D效果使用的很少,这是否是对2D世界的回归?还是制作方成本考虑的节俭?不知道今后的版本走向何方……
6 ) 馆长骚得合不拢腿......
本片的亮点除了猫化的哆啦酱,不断变化的铃铛等等外
最大的亮点莫过于大骚包馆长叔叔......
当看到馆长叔叔面带桃花,迈着轻快又美好的小碎步,开心而又娇羞的呢喃着:“哦呼呼呼,私房钱存了这么多了呢~~”我真的整个人都不好了.....馆长叔叔翘着兰花指,嘟着小嘴念出那一串密码时,我觉得整个人的灵魂都被什么吸走了一样,脑海里只剩下馆长的倩影......
迷の感动
算是最几年来哆啦A梦出的最好的一部剧场版了 故事很有趣 没有以前的那么夸张
翻身仗!原创故事第一次焕发了生机!虽然还有一点点过度卖萌,少数人物也鸡肋,但是这样认认真真讲故事并且铺垫引用得当,结尾大泪点点到即止,各种道具直戳童年回忆!大雄某段居然有柯南范,四星半
基情风潮之下,连哆啦和大雄都没放过,还我童年
这集哆啦a梦真是到了激萌的地步了~他是猫,他是猫,他真的是猫!
近几年最好的哆啦a梦剧场版,其实论质量也就中上,但本片的怀旧味道很重。当年的观众都以长大成人,但逃不掉的是岁月留痕,结尾一幕真心感动
好多捏他
难以置信,在这部《大雄的秘密道具博物馆》里竟然看到了日本三大国民动画:《哆啦A梦》就不用说了;开头的大眼睛“福尔摩斯大雄”一出场,好像看到《名侦探柯南》那小子的身影;而那么多的道具,还有那么多的机器人,尤其是……更是让我不禁联想到《神奇宝贝》的【宠物小精灵】;总之,这部真心好看。
(9/10)可以说是水田版里最好看的一部大长篇了(楠叶执导的剧场版经常失控,他的TV动画更出色些)。这次因为把戏份平均分给了几个主要人物,以致于原来五个主角都不够突出——一号主角其实是库尔特和博士。大雄和哆啦A梦的友情刻画得很好(其中大雄全程以福尔摩斯套装登场)。
为何最近看到的都是忍不住要标上好基友标签的电影。。。还是很幼龄嘛~
虽然略烂尾,但是制作精良度可以给到五星,以前看过的道具彩蛋般的展览,熟悉的bgm,以及大雄和蓝胖子快结婚的节奏,本作实属良心作。
看开头的时候还蛮新鲜的,然后可能还是短故事好诶......我喜欢星空博物馆和口服太空衣 > o < ~
这算是新的原创题材么 好激动 不过没有一个核心大反派 不开熏
童年的最爱!
专门以本作中最让人神迷的各式未来道具作为主要线索与卖点,极大拓展了故事世界观的设定,进一步升华了大雄跟多啦A梦之间的基情指数。
算很好看的一集了
剧情一般 没有小时候的感觉饿
回忆杀什么的毫无抵抗力,故事蛮好看,居然还真的有在玩推理,大家都演出的很给力,变成猫的蓝胖子真是萌度MAX!片尾还很励志,一如既往的最喜欢HE了!哆啦A梦再次证明画风只是锦上添花,故事好才是真的好。
看个机器猫都能看哭我真是搞不好了。蓝胖变身DoraX那一刹那真是瞬间戳中笑点和萌点。
喵化哆啦超可爱哦,感觉这部制作用心了很多,不像以前恶意卖萌,剧情也没那么蠢了,给个好评吧