不忠者

文章出轨平息后和马伊俐继续秀恩爱，发声明道歉，和小三一刀两断，所做的一切都是为了重建自己的艺人好形象。得知消息的无一被震惊，因为我们大多还沉浸在“我最骄傲的就是我的老婆是马伊俐”的童话里，却被现实狠狠打了一个大嘴巴。

婚姻围城外的人是看不透里面的道道的。你为那些因为丈夫外遇而果断决绝离婚的女性竖起大拇指却没有发现她们的落寞，你也为那些默默隐忍只为了保住婚姻的女性们惋惜，感叹这个世界上忠诚的婚姻上哪去了？当我们曾经信誓旦旦用生命来保护的东西不堪一击后，所谓的信心又该何去何从？

我以为可以在这部电影中看到男人们的悔悟和觉醒，但是看到后来就变成了大跌眼镜的小葛和阿佛哥的出柜搞基；我以为男性群体集体探讨婚姻的意义后，会对默默付出的妻子表达歉意，却看到了无稽的所谓出轨戒瘾班的荒诞与讽刺，那个犹如圣母的老师在班级里指导那些男性出轨的不道德，但你只是对他们背诵台词的敷衍和合唱忠贞歌发笑。终究一切都是徒劳的。

男人们的出轨天经地义，他们毫无愧疚之心，抱着仅仅是身体的享受和偶尔的放纵行使男性的权利，而女人们一旦越过禁区就被认为是贱人和荡妇，不守社会道德。两性之间早已经被贴上了明显的标志，你想逃避都无力更改。更多的女性拒绝呐喊，选择睁一只眼闭一只眼，只是为了维护外界看来的和谐。我们都太懦弱了，而感情又太过稀薄。

导演应该是希望把它拍成喜剧片，但是作为看客的我却感到了心酸。男性最终情愿出柜都没有回到老婆身边，而是不知所然的成为了海报上红级一时的魔术师，而更多的男性则是对出轨麻木。

就在我写这篇文章的时候，“好男人”曾小贤离婚了。昨天还在看他是如何爱情长跑13年娶到她的老婆，结果婚后不到半年就离了。这个世界上的纷纷扰扰迷乱你的眼，雾里看花却始终看不透，孰是孰非也不过是茶余饭后的闲谈罢了。我们曾经把爱情看的比天还高，却把婚姻当成垃圾随地践踏。

      原来这是一部基情四射的影片。从开始到结尾，男人与男人之间的那种小暧昧，女人与直男是无论如何也看不明白，也不会理解的。正如女人不理解男人为何要出轨？男人不理解女人为何会那么在意男人出轨这件事。
   最后的结尾大大的出乎意料。但又是情理之中。
   影片开始没多久两个男猪脚各带一个女人在室内做爱，最后一起躺在床上高潮的时候，我就已经能感觉，两个男猪脚的关系已经到了一个高度。这种高度的标准就是他们已经成为彼此生活中的一部分，连做爱都在同一时刻享受。出于同志的原始心里，我回觉得他们是在用女人来给自己的感情与欲望找出口。目的是借这样的机会来占有彼此。而后他们两个人在一起洗身体的时候的谈话更证明了他们的内心欲望。而后几个场景的描述似乎都在证明女人与男人的结合并不是完美的。女人会言而无信的炫耀昨晚那个男人去勾搭她，而她没有同意。女人也并不是都忠诚的。女人想让丈夫对自己说实话不能欺骗她，而真当男人说出实话的时候，他们又不相信的继而歇斯底里。似乎这一切都在表明男人愿意和女人结合，但不愿意与女人谈心。当影片快要结束的时候，两个男猪脚相约去拉斯维加斯玩女人，当其中一个男猪脚抱着一个一女人要去另外一间屋子嘿咻的时候，另一个显得非常的不安对他说：别离开，我不想一个人。当他们在拉斯维加斯真正放开去玩的时候，这才发现他们已经厌倦了这样的生活。而最终的生活变成他们两个人在一起才是生活的方式。
   片方说这是由7位导演拍摄的7个独立小故事，讲述了男人出轨的7种形态。但我个人更觉得这像是七个导演在片场指挥摄影拍同一个故事，那些不同的出场人物其实都是在朝一个方向阐述：女人与男人的结合不一定是完美的。
   呵呵~~~~~~~~个人胡乱的观点。以供大家消遣。不过说实话，电影里很多场景表现出男人之间的暧昧。可能是同志的敏感性吧。

-一个故事说，要想不被抓，唯一的方法就是不要偷吃
-一个故事说，要偷吃不要偷吃同事，不然会把你爆出来
-一个故事说，酒吧里主动勾引你的女神不要信，有陷阱
-一个故事说，SM不要太火，会搞死人的
-一个故事说，大叔跟萝莉的故事，萝莉你是拴不住的
-一个故事说，不要跟老婆坦白自己的偷吃，“坦白从宽，牢底坐穿”
-一个故事说，不要跟基友玩得太疯，不然真会滚床单的

曾有人以「我犯了全天下男人都會犯的錯」當作藉口，企圖解釋自己的外遇行為。在我看來，這句話雖然實屬不負責任的狡辯，卻也一語道破男人喜愛拈花惹草的普遍現象。到底為什麼男人愛偷吃？善於刻畫男女情慾的日本作家渡邊淳一認為：「男性的性，在某種意義上來說近似於動物的狩獵本能。」既然是狩獵，一旦擒拿到手，便會將目標轉向下一個獵物，當然不可能自始至終只專注於同一獵物上了。

由奧斯卡金獎導演米歇爾‧阿威納維奇（Michel Hazanavicius）和坎城影帝尚‧杜賈丹（Jean Dujardin）等人共同創作的《偷情大丈夫》，一共集結了9部片長時間不一的短片，以喜劇的方式呈現男人的出軌百態。

中文會以「偷情」來描述對伴侶不忠的行為，不過如果以渡邊淳一將男人比喻為動物的觀點來看，「偷情」一詞似乎不太適用於男人的身上，因為相較之下，「偷性」或許更為符合男人的不忠。性與愛得以相輔相成，這是無庸置疑的，但是這也無法否認性和愛可以分開進行的可能性，尤其是對男人而言更是如此。渡邊淳一說：「男性的性行為可以不分對象隨意進行。」不同於女人的性，男人的性始於勃起，結束於射精，是自身的釋放，因而無關乎對象。就像〈忠貞〉裡四處獵豔的羅宏（Jean Dujardin飾），雖然頻頻被女人拒絕，但是性慾來了，說什麼當然也要發洩，最後只好退而求其次，降低標準，只為了消解慾望。

無怪乎人們總說：「男人是下半身思考的動物。」男人的「大頭」和「小頭」彷彿是藉由不同的系統來操作、運轉，有時「大頭」管不住「小頭」，有時兩者則是相安無事，同時運行。因此，我們看到〈偷情最佳拍檔〉裡的阿佛（Jean Dujardin飾）和小葛（Gilles Lellouche飾）就算下半身忙著「辦事」，還是可以抬起頭來和對方聊天。

在「偷性」的世界裡，男人們如同犯罪共同體，不但會互相鼓勵，也要通同一氣為彼此掩護，不僅如此，有時還要擺出大男人的姿態對女人抱怨一番。對男人而言，女人好比那女體形狀的飲料杯（出現在〈偷情最佳拍檔的下場〉），是可以讓男人一手掌握並擁有的物品，因此小葛才會說：「要讓她（指妻子）知道誰是老大。」只是，現代的女人已經不一樣了，而多數的男人卻仍活在過往的父權社會中，跟不上潮流變化的結果是只能感嘆：「女人變了，變自由了。」此外，在〈性愛成癮的男人們〉和〈死都不能說〉兩部短片裡還嘲諷了男人的「片面貞操」觀念，指出男人風流只會被視為情聖，而女人風流就會被罵妓女、蕩婦的雙重道德標準。

話雖如此，《偷情大丈夫》依然是一部拍給（異性戀）男人看的電影，當中不但物化女體，成為陪襯男人或是被男人觀看的物體（如同電影海報），更隱藏了男人所認定的「理想妻子」的標準。在〈蘿莉塔〉中，艾利（Gilles Lellouche飾）的外遇對象是一位年紀足以當他女兒的年輕小妹妹，兩人因年紀差異，相處上頻頻出現磨擦。某次的徹夜未歸，讓艾利的妻子很擔心，等到滿臉是傷的艾利回來，也只是聽信他「我出車禍了」的理由，便默默站在一旁陪伴艾利。

渡邊淳一以為：「對男性來說，家庭是他多年來休養生息撫平創傷的場所。」因此妻子必須扮演近似「母親」的角色，以開闊的胸懷來包容丈夫所有的過錯，就像艾利的妻子一樣。這也是為什麼男人即使喜歡「打野食」，也不願意離婚恢復單身的原因，因為他們在遭遇挫折之後還是需要家庭（妻子）的撫慰，〈忠貞〉裡的羅宏便是如此。獵豔失敗後，他在回家的車上拿出手機，傳簡訊給妻子，說：「很高興要回家了，我愛妳。」

如同〈性愛成癮的男人們〉的結尾，男人們不願接受偷吃的矯正治療，《偷情大丈夫》一方面毫不避諱於男人愛偷吃的現象，另一方面也無意將男人導向「正途」，反而找盡各種藉口為男人開脫。首先，婚姻不美滿是一個理由，〈忠貞〉的羅宏便是以自己對婚姻感到疲乏為由向女人搭話。另外，動物本能也是一個理由，一句「雜交為自然之本」看似順應自然，卻也只不過是藉口罷了。除此之外，同性戀也成了代罪羔羊，「我們這樣很像同志，四處發洩被壓抑的情慾。」阿佛對小葛說道；甚至在電影的最後，同志情還成為偷吃的另類解決之道。

雖然《偷情大丈夫》的導演群裡不乏女性成員，但片中仍隨處可見異性戀霸權的影子，是一部大男人主義到讓人訝異的電影（難怪電影海報會引起爭議）。看完電影，我不禁感到好奇：既然敢於正面呈現（異性戀）男人愛偷吃的現象，為什麼不能讓劇中人物直接且乾脆地坦承「我就是愛偷吃」呢？

老男人的偷情体验

杜雅尔丹携《艺术家》的势头，再次卷土重来，这回玩了一把重口味，从滥交到群交再到基交，2012年度法国影片《不忠者》让世人再次见识了一回法式浪漫，以及浪漫背后的痛苦。
电影由七个故事组成，分别由包括杜雅尔丹在内的七位导演执导，讲述了男人出轨的各种形态。包括：大叔研讨会期间受冷落，最后想上一位又老又丑的女人竟然被拒绝及传唱；大叔虽然有一位嫩嫩的大学生女友，但人家有人家的群体，这边厢刚上完床那边厢就跟别的年轻帅锅跑了；大叔把女人带回家偷情，结果正牌夫人回家撞了个正着；大叔玩SM过火，把女伴给抽死了，然后被妻小撞见；等等。

几乎每个男人都有偷情的念想或者行为，其中一个小故事给出的理由是“偷情只是男人（情绪渲泄）的一个出口”。这位男人没有经受住夫人的百般柔情诱导，挤牙膏般的把一段偷情往事坦了个白，结果换来了意料中的“坦白从宽，牢底坐穿”。这再一次的验证了那句千古不变的俗话：面对夫人，关于偷情往事，在任何时候都不要说实话，包括捉奸在床。
随后，当男人无意中知道夫人也曾经有过偷情经历时，也是一个完全相同的情绪反应，甚至还暴力以对。这时候，原本的强者立即转化成了弱者，完全忘记了前一分钟还盛气凌人的质问着男人。谁手上有猛料谁就是强者，一点都不错。
“偷吃一点都不好玩。”剧中男人的心声，其实很现实。

男人的偷情天性有没有治疗良方？一位女理疗师在对15位男人不厌其烦地进行心理治疗无效后，祭出杀手锏，把一位男人母亲的不雅照示现。结果第二天男人们集体缺席。如何正视偷情行为，然后通过反观内心来改正之，这是导演要告诉我们的意图。但这个结局却很深思，15个男人的集体退席，是内心的警醒（把每一位女性当成母亲去尊重），还是害怕（害怕再会出现哪位的母亲艳照），恐怕两者都有，但更多的则是逃避（道理都懂却不敢面对）。
男人的偷情无药可救，这是定语。

最令人咋舌的是最后一个故事。这首尾呼应的故事估计是《艺术家》导演迈克尔•哈扎纳维希乌斯的手法。两位铁杆老男人通过不同的手段，抛开妻子完成了一次结伴跨国纵情声色之旅，在欲望不受限的美国，两人突然不知所措起来。最终，导演借助两人从炮友变成基友的身份转换，完成了这个起承。
放纵，也是一种压抑。

忽然想起了流传甚广的一句哩语：妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不到。
法国男人还附了一句，男人偷男人最高。