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1 ) ［转载］
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：穿山（来自豆瓣） 来源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/637084841/ 2001年勇夺威尼斯金狮奖的《季风婚宴》用一场婚礼的筹办牵出了一桩家丑：故事主线是中上层家族风光嫁女，副线是女仆与婚礼承办人的恋情和家族中新娘堂姐对恋童癖姑父的指控。导演米拉•奈尔有着在美国学习工作的经历，又深谙印度的文化传统，在片中对于新旧女性同胞的处境都抱持着理解和关怀。在堂姐这一条线上，她的设定是父亲早逝、无意婚恋、性情压抑，与被家庭保护极好的新娘妹妹对比鲜明。随着故事推进，她面对从美国回来的姑父表情冷漠、刻意回避，悬念就此埋下。她在喜庆之日选择沉默，终于在发现姑父对家里的小姑娘故伎重施时爆发，吐露了不堪回首的真相：在外人看来风光、给家族出钱长脸的姑父，正是年幼时玷污她的恋童癖！后来姑父恬不知耻地继续留在典礼上，家里主事人愤恨交加，碍于恩情手足无措，终于在祭拜堂姐亡父的仪式上驱逐了姑父，也驱散了堂姐心头的阴霾。结尾在季风带来的暴雨中，她好像洗净污垢那样欢畅，她打开心扉又能去爱了。
2 ) 一场婚礼，一场女性和家庭的自我救赎
说实话，非常让我惊喜的一部电影，因为不喜欢那种动不动就要被迫看歌舞的小情绪，实在是很少看印度电影，甚至看到前半段，我都一度觉得这恐怕又是一部批判电影，批判包办婚姻传统、批判阶级固化、阶级压迫、批判女性受到压迫等等，然后就是习惯性地看着主角反抗全世界、找寻自我、底层人民站起来等等。结果看到后面，你会发现，完全不是，导演从女性视角出发，把家庭拍得十分的温柔，里面大部分的角色都是正面的，尤其女性，不同于通常我们印象中的印度女性，无论是被包办婚姻的新娘、幼年遭到过性侵的堂姐、还是处于底层的女仆，他们都不同程度地表现出对待生活的主动和勇敢，这往往才是我们想要看到的女性的独立和自我；包括里面的父亲形象，最终一番纠结之后作出正确的选择的举动，也让人觉得非常有说服力以及让人感到动容，最后，两场雨中的婚礼交相呼应，再在一场热闹非凡的歌舞场景中会合，其实也表达了导演的一种对于印度社会正面的态度，且不说这种态度好不好，见仁见智，但这正是作者电影的亮点之处。另外，感觉这位女性导演也太会拍男女的性张力了吧，片中没有一场激情戏，但是一对对男女之间的互动，都能感觉到满满地荷尔蒙和两性关系的递进和交代，非常到位。
3 ) 季风婚礼
只有婚礼策划者和女仆的爱情，好像才是那个市井的、童话般的印度，不过在这部影片中仅是锦上添花般的点缀了。影片伊始，一家之主张罗着即将到来的盛大婚礼，美丽的母亲管教起小少爷的个人卫生。就要成为新娘的女儿带观众走进了一台电视节目的录制现场，在那里，学者嘉宾们争论着法律改革问题，胖胖的配音员被请来给性爱情节传声。即使一边的女嘉宾脸色略有难堪，一个进步、开放的印度上层社会还是得以展现。
这在准备婚礼的一家人身上得到了多元的体现：各路亲友从世界各地海归，新郎将在婚礼之后把新娘带回美国。表姐丽尔志向出国留学，成为作家。新娘阿迪特可不是传统的大家闺秀，一边顺父母之意准备嫁人，一边却还与有妇之夫来往不断。还有家族里求知欲迫切的小妹妹，捧着巨大的英语书好学好问。
明丽和饱满的亮色几乎由始至终。直到家里的女人们出门选购婚礼布料，画面才首次离开了豪宅厅堂，插入一片俗世的车水马龙之中。在影片中，对于平民世界的描述并不多见，仅有几次出现在情节的间隙。而这几次过渡性的出现，还是颇有亮点。
一次是黄昏的车灯和夜灯下的金色佛像，出现在烛光中听女人演唱的一家人的若有所思，与夜晚父母来到女儿床前的情节之间，与白日的欢愉喜庆形成对照。在失落的婚礼策划者杜比回到家以前，是途经的一段人头攒动的集市，手持摄影的颠簸，穿插着回忆中的女仆艾丽丝，体现了杜比内心的混乱与焦灼。
影片中的每一对人物关系、每个人物的境遇，对观众来说都并不陌生。毕竟米拉奈尔的身份并不那么本土，她从大学时代就开始接受美国教育。不足两个小时的影片，人物繁多，刻画却很到位，也没有一个画蛇添足的人物。
不吝铺张的浓墨重彩之下，也有细节之处的温情：杜比在花棚下想起了人生大事，喃喃自语道：下一个一定要是给自己搭的。准新郎带阿迪特去朋友那儿喝茶，朋友用印度语笑怪他喝茶的习惯都美国化了。早已分床睡的中年夫妻，在相互寻求和给予安慰之后，重新依偎。
最丰满的人物自然是父亲阿迪特，不近人情之处都很抢眼：对侄子几次毫不留情的责怪，对妻子的一次示欢置之不理，固执地数落不够雄心壮志的小儿子，呵斥要送其去寄宿学校。(这个不爱武妆爱红妆的小儿子也是相当有趣。)而最让人动容的场面也是在父亲这边：夜里来到熟睡的两个孩子身边，埋怨她们成长得太快，就要离开自己。诚恳而歉疚地向丽尔表示自己必须以家庭大局为重，最终还是为了这个视如己出的女儿大义灭亲。
婚礼当日，大雨如期而至。回想父亲当时执意要杜比换上防水篷布的坚持，不禁感叹其英明和周到。
4 ) 父母感慨“他们怎么长得这么快，我们又是何时老去的？”
印度电影似乎少不了歌舞，大概平时太辛苦了，歌舞条件下。其实是习惯。喜欢歌舞的民族会比较开朗。
一些印度人看起来还是挺像欧美好莱坞演员的，并不见得是印度阿三。片中老祖母也很慈爱的样子。
嫁女，父母感慨“他们怎么长得这么快，我们又是何时老去的？”
比较俗的故事，但也表现了爱的多种可能，比较自由。订婚的男女可以有各自的爱人，但是最后发现彼此也适合，于是就在一起，没有反抗家长安排的婚姻。
末尾似乎来了一段某个老男人引诱三代女人，乱伦？的情节。
婚宴设计师和某女仆相爱，倒是不错的插曲。
5 ) monsoon wedding
啊？就这还得了威尼斯电影节最高奖。Did I miss anything？
6 ) 印度的另一面
这部影片是讲述当下印度中产阶级生活的一部生活伦理片。
现在关于印度的谈论颇多，主要是说印度发展势头强劲，将来可能是中国在经济上的强大对手。
从这部片子来看，印度有稳固而数量庞大的中产阶层，他们有车有房，生活富裕。
仅从这点来看，中国同印度就有相当大的差别，中国的中产阶层正在形成中。
影片围绕一次婚礼而展开。
女儿要结婚了，他嫁的人是一位在美国工作的电脑工程师，此前二人并未过面。
可时，女儿此时正和一位有妇之夫保持往来，家人却全然无知。
大姐和大姐夫从美国回来参加婚礼了。
可就在婚礼的前一天，死去的大哥的女儿却爆出大姐夫曾调戏过她。
怎么办？大姐夫是对全家有功之人。
面对利益与道德，该如何选择？最终，主人将大姐与大姐夫赶出了家门。
婚礼得以正常进行，女儿在将自己的事告诉丈夫后，得到了原谅。
走出误区之后，他俩真正地相爱了。
与以前印度歌舞片不同的事，其歌舞场面均为同期录音，实为一大突破。
影片的故事性很强，打破了印度电影情节疲软的痼疾。
恋爱的月份，雨季的婚礼。令人赏心悦目的色彩和歌舞。Still a comedy, Anyway... 那货说“what difference does it make？”，明显是妥协的口气，好吧那就祝你们幸福
热热闹闹，华华丽丽，开开心心。印度的婚俗有够复杂的。
看到结尾Nair在结尾的那句ToMyFamily时，突然就明白了这部电影的意义。婚礼前夕家庭成员各怀鬼胎，每个人都守着秘密，捅破薄纸的真情
片头和片尾很有观赏性：字幕是纵向的行进；作为背景的色块是横向的变化；尤其是结尾，字幕还和影片穿插，这样就杜绝了观众看到第一行字幕就起身走出电影院的丑恶行径。前半段较平淡乏味，近结尾冲突开始呈现，影片趋于精彩。PS：影片以出乎观众意料的方式朝着观众期待的方向发展——编剧/导演对于剧情
★★★☆,有钱的包办婚姻,没钱的自由恋爱。片尾不同阶层在一片大雨里共舞,这是米拉奈尔善良的愿望吧。
精彩的群戏。社会问题轻巧地带过，却并不回避；角色众多，但每个人物都塑造得可圈可点；尽管分配到每个角色的戏份十分有限，但对人物内心的挖掘却很到位。婚礼上的雨是一种象征，代表着婚宴祥和的外表下涌动着的不安因素，同时也意味着所有的不快与痛苦都会得到洗刷。P.S.太喜欢婚礼策划师的故事。
喜欢结尾那个for my family，两个阶层的家庭的婚礼，虽然有困难，有争吵，有误解，有选择，但是为了自己已经有的家庭和未来的家庭所付出的努力，可以感动所有人。组建一个幸福的family吧
第二次看才發現其實是部非常棒的電影！兩種女性的對比正好與印度的現代與傳統呼應，很多印度街景掃視極像《迷失北京》，涉及階級、性別、種族、全球化等諸多主題。技術方面，手持攝影很過癮，剪輯音樂更是無可挑剔。之前沒字幕看的糊裡糊塗，其實窗外偷窺那段male gaze是作為對比存在的，錯怪導演了！
破败贫瘠的国家，即便如中产阶级家庭，必须借助外来力量，才能获得物质上的幸福。摄影很美。
电影的开头，蓝色片名出现在被芒果色（蓝色的对立色）占领的画面中，为整部电影建立起充满冲突的动态关系。而在整部影片中一直飘散着的橙黄色的万寿菊花瓣，正是它缓和了电影在视觉与听觉上的嘈杂。
极好，极喜欢。出乎意外，意想不到的丰富。手持镜头的美感，过场的空镜是极美的印度风景画，配乐从古典，钢琴，再至电子，婚宴传统与现代的结合，加上快速的剪辑，铺陈，伏笔，均柔润自如。宛如见到一个让人心生怀恋的印度。人身上散发出的纯粹情感让我感动，比如那个极富诗意的仆从之爱。
1.这部电影有着很舒服的的镜头感，是介于手持和三脚架之间的微妙与细腻，配上印度舞曲有着浑然的韵律；2.女仆和婚宴经理的爱情插曲很浪漫，比起主线更出彩；主线的故事其实蛮俗套，完全靠摄影和歌舞加分。PS：印度人说英语果然可怕。
婚礼在印度人的观念中占据极为重要的地位，女儿从出生的那天起，父母就开始为女儿攒嫁妆，为了举行婚礼会花光所有的积蓄，甚至借债，这在拥有其他文化的人眼中是难以理解的。透过一场婚礼展示和平外表下的爱恨情仇暗流涌动，尺度在印度片中算很大，但仍感爆发力不足，最让人感动的反而是女佣的爱情
这片子让我想起了张扬的《爱情麻辣烫》。片子杂而不乱，意图清晰，能获得当年的金狮奖，作为中国人，还是蛮令人意外的。
和众多的宝莱坞歌舞片区分出来，整个故事的内核和拍摄手法剪辑效果都是好莱坞式的。这个故事更加偏向普世性，不那么独特，把婚娶场景置换为其他国家地区亦然会有同样效果。即便父亲在最后时刻把侵犯哥哥女儿的亲兄弟赶了出去，但此前为了团结大家族做出的行为依旧是保守的，也正好反映了印度家庭制度中的保守。片中的爱情，主角几乎没有实质的爱情展开。马上结婚的男女在袒露真相后就能爱上实在是过于勉强，倒是家中帮佣和婚庆商人的侧线不错。
这片在驴上拖了有两个月吧，容易么。。全因为太神往印度了！！！
印度婚礼。传统婚礼好有喜感啊。新娘手绘。"一大家子的事情，有谅解有包容有信任有罪恶 by玛利隔壁" f9f2c003bb。堂姐和姑丈那一对不堪回首啊，每个小姑娘都曾有错误的爱恋，女主角爱的那个有妇之夫男主持更不是东西。婚礼筹办人和仆人倒是蛮搭的。好面子的老爸。哪一段婚姻没有危险？
把现实意义和印度电影传统的歌舞戏很好的结合在一起，拍的也很养眼。
没想到拿了金狮大奖。视听层面没太大惊喜，阶级问题置若罔闻，人物众多关系复杂，西方的、本土的形形色色文化背景的人物来回碰撞，但火花也有限。性侵那条线拍的有血有肉，但最后一场大雨仿佛一切问题都迎刃而解，难以接受这种和稀泥的处理。
印度电影不唱不跳温情也出来了