那就是声优

作者：komaokuri

此为针对2015年所播出的TVA作品进行介绍，预计连载十回的不定期专栏。而本文可能涉及前回的部分内容，所以建议初次观看本专栏的人藉由连结前往了解。

另外几个关于专栏的原则于下再次重申：

1. 笔者并没有看过2015年的所有作品，只是看了将近七成的量，可能会有遗漏，请多包涵。

2. 入围依据偏于演出视点，脚本的本身趣味性不纳入分析范围（构造、策略为主）。

3. 不会替这十部作品打分（编辑注：作者懒得做的这项工作，就由我代劳了），排名也不分先后。

然后还有最重要的一点是，不管笔者推荐了什么，都终归是个人见解。解读上或多或少也会有不够正确的地方，希望阅读时能自行判断信息的可信度。

第2回　『それが声優！ 6話』
脚本：横手美智子 絵コンテ：博史池畠 演出：畠山茂樹 作画监督：白石悟等

這一話的內容包含舞蹈练习以及朋友间的內斗，恰好是有『プリキュア』演出经验的池畠监督所擅長的类型，而接下來打算以「段落」为单位來切入这个作品。

一、会场大厅～家中（0:00~7:08）

如果是已经看过前一回的专栏的人应该已经发现，当时提到的无声的演出同样出现在会场大厅的对话中。

并且海原P借用剧中剧的台词来形容事情的这种做法，相当有横手脚本的味道。好比『SHIROBAKO』就以「ぷるキュー」這個詞來嘲讽作画崩坏，另外包括『銀魂』系列在內的数个作品也都有借原创俚语来沟通的情況。


而在这7分钟的整个段落中，海原P转身离开后又突然回头的描写，与双叶经过书店却突然折返的描写，意外的有着处理上的共通点。虽然作为演出上的特征显得有些暧昧，但依然是会使人留意的地方。

而当双叶进入回想时，也出现了一个满有趣的处理方式。可以看下图。


在过肩镜头时双叶做出了脖子微倾的动作，然而在两人之间没有障碍物的情况下这是不太合理的表现。但如果跟之后的几个正常的过肩镜头来做对比的话，就能感觉到图1多少强调了双叶的角色性，给人一种缺乏自信的印象。而在回想的最后钉宫同样也做出了脖子微倾的动作，但作为目上（地位较高者）的她做出这种动作反而给人谦卑或是体贴后辈的感觉。


二、等待室～公园（7:20~10:12）

到了等待室的部分，首先可以注意一下对于手提包的应用。不仅仅是借由手提包，将这话的重要物件（剧中漫画『探偵喫茶スパイラルカフェ』）给带入场景，也能发现因为这个手提包，使得双叶跑起来比別人都还迟钝。



此外其他人都是以平面的横移动出画，只有双叶采取纵移动，多少也能产生不同的视觉印象。而全员移动的这个片段虽然相当短暂，但针对走路方式却有细致的区别。好比草莓有著大动作的转身、铃铃则是两手靠在后方呈现出一如既往的高贵感，像这种无形中突出角色特质的做法，是笔者平常很喜欢留意的地方。所以除了专栏的前两回之外，大概往后也会再三的强调这部分。

再来从8:13开始是全话一个很重要的转折点。大概有人会觉得奇怪，为什么转折点不是在更后面，毕竟关键的突发事件还没有发生。但也正是此时，脚本在描写玩偶上明显改变了方针－之前总会回话的玩偶コロリちゃん这次没说上任何话。


对于这种表现，目前有个看起来较合理的解释，也就是脚本想藉此将作品的面貌给拉回写实面，以配合后续的严肃剧情，而文章往后还会再谈到这点。

至于公园场景虽然没有特别需要提到的地方，但在游乐设施的阶梯上聊天是很有趣的选择。最近像是『终物语』和『四月は君の嘘』也都有相近的表现，到底是演出还是脚本的想法倒是挺令人好奇。然后这个场景的结尾，镜头以tilt从阶梯带到天空，很可能是在模拟攀登的感觉，并与台词的情境作呼应。

先感叹一句，如今的GONZO已经只能做这种低成本小制作了。说实话穷酸气简直爆表的一部番，第一话看到一半都想弃番来着，后来看到B站人气竟然还挺高的，坚持看完了第一话，发现意外的不算差，把声优界的艰辛用一种并不沉重的方式表现了出来，每集都有的嘉宾为本片增色不少，ED的点歌环节玩得也挺开心，看到后来也就习惯这低成本制作的画面了（但LIVE中跳舞时帧数真是低得令人发指）。

<图片1>
作者：komaokuri

接上篇分析剩下的部分。

三、广播剧～家中（10:26~14:05）

<图片2>
下图故意让草莓背对著麦克风，就和刚才提到的处理走路的方式有著同样道理，是为了製造出让草莓做大动作的契机，以补足她强硬的形象。

<图片3>
然后双叶头敲在桌上的描写也符合她笨拙的个性，接下来一旁的两人虽然不带恶意，却做出很伤人的回应，也是脚本方面令人印象深刻之处。

<图片4>
两人都指出双叶好像没在听她们讲话，但其实最认真听的正是她。

至于在广播剧结束后草莓提到了「天气预报明明说是晴天的」之类的台词，虽然显些刻意，但之后又补了句话问要不要一起到咖啡厅避雨，可说是在接连的戳中双叶要害。如果看到这段时开始同情起双叶的话，或许台词部分占了非常大的功劳吧。


但紧接着就又是演出的发挥空间了。即使淋雨、长跑、贴在杆子上喘息是日本动画一直以来的滥用技（实写也很常拿来用），但真正的重点应该放到双叶进入房间之后。先注意一下房间的灯的明度，如果和之前的房间画面相比，可以发现变暗许多。此外，玩偶コロリちゃん依然遵守之前所说的方针，完全不说话。如此一来也更适合去使用一些写实的手法。把书用力抽掉并脱力的移开身体的描写，可以说相当有张力。


然后，在专栏的第一回同样提过，演出家能藉由符号的选择来区别出所欲强调的场面，在这边同样出现了这种应用。也就是说，先前两次（以及其他话的大多数场合）在呈现双叶的房间时，通常会将桌子与床作为焦点尽量呈现出房间的概观，而这就是一种形式性的符号。但一到了现在所讲的部分，却一反常态的将焦点放在拉门、流理台上，并采取多个不同的视角，更加有说服力的交代了整个空间，而如果明白蒙太奇的原理的话应该都知道，空间交代的越清楚就越真实的这个道理。

四、公司～录音室门口（15:49~21:03）

16:40秒开始边跑边哭的形式，在『CLANNAD』时就被当成搞笑工具来使用，所以果然有点违和感。虽然不知道原出处为何（早期的日本爱情片？），但这种演技不太有现代感是毫无疑问的。


接着直接跳到双叶与汐留的谈话场景。这边影子的处理方式和细田作品是一样的，线条虽然变得很醒目，却也使画面产生了独特的魅力。


汐留在突然间起身背对起了双叶，依然是一种符号的运用。应该不少人都有印象，在一些动画或者电影当中，地位崇高的人如校长、黑社会老大等都常常会做出背对人的动作，而这当然不是说汐留在这边因为地位崇高所以背对双叶。而是在强调一个训话者、前人的角色所以才给了这种描写，而这样的描写也比直接在长椅上面对面讲话更有戏剧性的多。


这一整段也藉著昆虫来呼应心理的变化，先前『响け! ユーフォニアム』有个代表性片段也使用了相近的表现。

而就在本话的最后，玩偶コロリちゃん则因为双叶的挫折告一段落后又再次说起了话。