友罪

上海电影节第三场打卡。导演见面会加持一颗星，其实就只能给三星而已。之前听说该片在十一区反响不错，一直充满期待等着来看生田斗真，谁知道被瑛太惊艳了，不愧是导演说的演了好几个版本的人物感觉让导演自己选。

先说主题，深刻沉重并且有争议，选这样的题材势必风险极高，稍微把握不好就翻船，就算把握得不错也会毁誉参半，现在看下来确实如此。探讨的是十一区素来关注的人性，尤其是边缘人群的人性。有欺凌事件的随波逐流者，有少年时穷凶极恶的杀人魔，有失足的少年，也有误入歧途的少女，有一大群看不到未来的人。他们或多或少都背负着罪恶，全篇都在探讨，这些有罪之人的生活。看着片子里的讲述就和我们现实中的思考一样:我们都知道这些人可能过得很惨，但是我们就一定要原谅他们并祝他们幸福吗？我想到前不久的江歌案，答案是:无法原谅。见面会上导演被问到这个问题时回答:背负罪恶的人也可以有自己的人生，只是，他们不应该也不能忘记自己犯下的错。

这样说起来的话，电影其实还可以做得更深刻，最后甚至不用来什么自我救赎，大可以继续让欺凌者心怀愧疚，继续让杀人魔自残不息，让失足的人永远在泥沼中，让一事无成的人继续当他的废物。我并不想看青柳的出走，益田的呐喊，母女的抱头痛哭，出租车司机儿子的重新做人。我的脑海里始终回荡着出租车司机对儿子说的那句话:这个家因为你犯的罪分崩离析，你有什么资格组建自己的家庭？

不，我知道每个人都有权利获得幸福，但前提是不要剥削别人获得幸福的权利。杀人者亲手毁灭了别人的幸福，他凭什么能获得幸福？在人们背负的罪恶中，有些可以被放下，而有些，永远也不能。

回到我最不满意的地方，几条线的叙事结合得有点不太好，好几条线串联比较生硬，衔接得流畅自然一点的是:少管所女老师家庭线，青柳的线，前女优的线。出租车司机和原记者的两条线其实可以想法贯穿，比如记者当初参与了对出租车司机夫妇不负责任报道之类的。

今天看的三场，三个男人都在脱衣服，我真是满足。

尽管这部电影里面描写那些罪犯的人生非常悲惨，可是却忽略了受害者家属的眼泪，他们对受害者犯下的罪行是永远都无法被原谅的。曾经在网上看到一个关于台湾行善面馆的故事，老板年轻的时候是不良少年，还犯下杀人重罪，之后改过自新，开的面馆每天都为行乞者和孤寡老人免费施面。小编结尾的话我十分赞同，说对于受害者家属他的罪行是无法原谅的。是的，无论你如何忏悔，都不能抹杀曾经的恶行，因为当初的罪行，你永远都无法光明正大的走在阳光下。

本性邪恶的人有可能改过自新吗？还是台湾的一起震惊世界的案件，艺人白冰冰的女儿被绑架，绑匪在收到赎金后不但没有释放人质，反而强奸了白晓燕，之后捆绑白晓燕扔到水坑里活活淹死，手段极其残忍。被捕后绑匪一面在媒体前声泪俱下的表示悔过，一面加入教会表示改过自新。因为这种表演，虽然被判处死刑，台湾的法务部门负责人迟迟的不肯执行他的死刑。参与办案的警官在接受采访的时候很明确的表示，犯下这种恶行的人不可能改过自新，所谓的改过只是欺骗世人的手段。白冰冰作为受害者的母亲组织了很多受害者家属向政府施压，最后把负责人搞下台，最后才对犯人执行了死刑。

影片里探讨了那些犯下不可饶恕的罪行的人在社会上的遭遇，颇有为他们鸣不平的意思，可是有考虑过受害者家属吗？包括现在我国一些有争议的判决，很多人都说要给那些犯罪一个机会，那些罪犯有给过受害者机会吗？无论是药家鑫还是李昌奎，他们在实施犯罪的时候手段极其残忍，被捕后又是无一例外的表示悔过，很多人也呼吁要给他们一个机会，这些圣母婊们的伪善正在摧毁整个社会的公正。他们无视受害者家属的眼泪，试想一下，如果他们的亲属被那些罪犯虐杀，他们还会这么说吗？

无论如何，死者都不会再生，罪犯即使逃脱死刑的判罚，他们也不应该愉快的生活在这个世界上，无论他们是否改过自新，他们都应该为自己的罪行付出代价。影片里的犯人作为普通人活在社会上已经是很不公平的事情了，影片的制作方极尽全力的为他们洗白，这本来就是很错误的事情。日本有很多案件里的罪犯根本就没有丝毫悔过，很多当年犯下重罪的少年犯在出狱后的表现证明了这一点，他们不但不悔过，还吹嘘自己当年的光辉事迹。可以说本片的立意就是错误的。

电影节看了导演见面会场，有观众问导演犯过罪的人配不配拥有幸福人生，导演说希望可以拥有普通人的人生，也可以笑可以哭可以普通的生活。我是不认同的，拜托，自从你犯罪了你就不能拥有普通的人生，在被害者或被害者家属还没原谅你的时候你怎么配拥有普通的人生，对得起死去的被害者么，想要就不要犯罪，犯罪了就要承担起后果，就像出租车司机爸爸一样，自家儿子把人家家庭害那么惨，自己儿子却结婚生子拥有美好家庭了，那种心情真的是一言难尽。还有把自己弄的行尸走肉一样，感觉全世界都抛弃了你的铃木，犯错就要付出代价，搞的世界我最惨给谁看。其他不说了，电影有点太散，中途半断的感觉，也不知道要救赎谁罪犯吗？他们配吗？

医生想要拯救他人的眼神过于野兽般的狂热，像是病态的…或许沉浸在自己能够拯救他人的臆想中也是可怕的。 第一次在影片中感觉到了“弱者”的定义，空虚的那些已经成为套路的，鼓舞人的，却没人真正相信的话语，伤痛变得轻描淡写，不再去理解与感受他人的痛苦（切断手指的段落之后都能轻描淡写太不可思议，像是失去了痛感…）。而被当做被男人保护的女孩们，在男人保护之下，也在男人的伤害之下，她们脆弱又等待着男人的保护与摧毁，而当这种形象一旦确立，伤害与保护是同等存在的。当这种对弱者的轻视与同情，当那些视频成为一种他人生活中的常态，女孩便作为男性社会压力的发泄品，社会矛盾的一部分缓冲体。 女孩只等待白马王子的拯救，才是最可悲的。 只是喊着活着和死去的那些空洞的毫无意义的话…表面肤浅的去了解他人伤痛的源头，自大的以为这便是理解，自大的以为自己能够治愈他人……在整部片子中，只有需要被拯救的那个看起来是正常的……… 瑛太的眼神太…暗了，一点光都没有…

人犯下的罪是否不能贖, 終生不離?

工廠幹活單調乏味, 穿上白色制服員工是默默工作, 生產配件的無名小卒。

辭掉需要撰寫能力尚可, 觸覺敏銳記者的益田純一為了逃避中學的罪, 亦是從事該職要不惜一切挖調查對象隱藏社會不可告人瘡疤觸發了自身秘密的痛, 他毅然不幹, 擇了只需按照步驟, 日復一日, 不需碰到人性醜惡的枯燥工作, 工場是他撤離少年同學大樹下割腕命喪的遺憾, 以及記錄他人不堪往事發行賣紙的揭秘。

他於工場認識了身懷隱密的鈴木秀人, 秀人宛如行屍走肉, 他沒有結識同事, 我行我素, 同僚純一因為於宿舍同住同事好奇這個寡言男子不情不願跟隨他們擅自搜索秀人物品, 純一掀起了素描簿, 察覺秀人物件描繪能力出眾, 一張上身赤裸的婦女畫像讓純一凝神注目, 女子眼觀遠方, 神態若定, 若不是信任執筆人, 她不會除掉上衣任由畫家下筆, 當然, 紙張現出的中年女子繪圖與秀人年齡的差距難免惹人想到秀人有戀母癖, 由此看來, 一個奉獻身體供秀人描畫女人帶出他不是封閉的 , 而是他願意聆聽別人關心言語, 敞開心扉, 以他的高超繪畫技巧把關懷他的人描於繪本, 留為記念。

畫像女人是任職少年羈留所輔導員, 少年秀人當年有什麼魅力可以讓導師解除衣帶? 電影這裡留的白廣闊, 縱使電影有輔導員同秀一的會面片段, 言語不多的秀人僅以眼神流露欣喜, 難以說服觀眾他們的深厚感情。

輔導員的未屆成年女兒找母親要她簽署打掉胎兒同意書, 母親拒絕, 母親身為輔導員, 可以教導犯罪青年, 女兒卻是未婚兼是未成年懷上生母要女兒生下胎兒, 女兒堅決打掉的難堪; 比較白髮老計程車司機要贖兒子無駕駛執照令三個家庭失去子女的罪, 他帶上果品逐一叩門謝罪 , 一生肩付, 這時父親知曉兒子將為人父, 他質問終生不能贖清罪孽兒子到底怎麼了? 即將誕下的孫子是嘲諷兒子一時放任教三個家庭的子散, 兒子將來怎樣面對小兒? 是隱瞞還是相告? 不論如何家族要受終生的苦, 父親相信犯了罪儘管法律制裁, 良心還是過不去, 終身贖罪, 媳婦勸告犯罪的人不能幸福生活嗎?

[不能!]

老父不要家族世代帶罪, 沾污家族聲望的血就由白髮長者終結就是。

不請自來生命是輔導員女兒不要, 母親卻是難以啟齒若是留下不知怎樣面對的大眾責罵, 打掉就是背叛以愛感動教育少年犯的職責; 兒子愛人合法懷孕老父不能背負家庭的罪迎接孫子, 兩個家庭對尚未生產胎兒的態度, 取決於不孝兒女呈一時之快, 不理後果自私, 子債父償、母親愕然的處境。

各自負罪的純一、秀人, 他們日常相安無事, 直至旁人的推波助瀾, 他們靜不下來, 看不過眼, 棒子、石頭象徵的暴力只是發洩於物品, 甚至殘害己身, 他們還是克制的, 流淌的血壓下了他們以血還血的狂躁, 內疚的人明白不能一錯再錯, 他們要以身體受皮肉創傷, 為的是稍為感受被害人的痛, 社會未能接納背負罪惡的人, 數下狂吼、涼水溼透背門的克服殺意, 要大眾赦免人的罪甚難, 獨自的肉身獻祭, 惜在自省、悔改。

Patrick Chan寫於2019年3月10日

之前碰见一本好看的书舍不得读完，这次碰见一部好看的电影，舍不得看完，《友罪》实在太好看了，每个人有自己的故事，当然导演刻画得好，人生就是舞台，每个人都是自己人生的主角，各有各的故事。眼圈湿润了好几次。对于我们来说，三天两头跟同学好友聚会喝酒ktv，开心快乐，而对于一个一直孤独没朋友的人，第一次进卡拉ok，唱着儿歌第一次露出开心的笑，幸福哭了。男主人物素描很逼真，因为很认真，当美女拿着自己素描说这就是我的时候，很是感动，所以才献出了吻，不是长得帅，也不是有才华，而是认真的人最有吸引力。 我们一直在努力的工作，老师在教学生学习，但是自己孩子学习却很差；军人在带队训练别人，到自己的孩子确实小胖子；善良的女老师再拯救一个个不良少年，视如己出，但是女儿的孩子却在为别人堕胎，甚至都不敢说他的名字，还说母亲是外人，我们的教育到底怎么了，孩子是缺钱家庭的关爱还是社会太坏！ 每个人都有自己的故事，每个人都有不堪回顾的过去，幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭各有各的不幸，但是，因为我们自己或者家人犯了不可饶恕的错，难道我们自己也没有追求幸福的权利吗？与其背负着沉重的过去匍匐前行，不去卸下包袱，忘记曾经过往，因为我们没法改变历史，珍惜当下，好好对待现在的人和事，也许就是对以往的弥补。 这次我不会再让同样的悲剧发生，因为我们是朋友！ 20200830于沈阳进京列车。

SIFF，天山剧院厅～ 看有人说这部电影是给犯错的人洗白，我觉得完全说不上。说到底导演也只是叙述了那些童年犯过错的孩子之后人生的喜怒哀乐，该不该原谅，能不能原谅完全是另外一码事。 与其说原谅与否，不如说理解与否。白发老司机无法释怀，他在为儿子的错误不停赎罪，感化教师的女儿不理解母亲为这些“废物”耗费心力又是为何。至于导演，其实他也没完全表达对这件事的态度。

整部电影整体基调其实挺沉重的，会有一些难以理解难以释怀。但我觉得更多留下的是思考。无论是校园霸凌，对幼儿心灵的关心的思考，还是对失足少年教化后他们如何面对自己的人生的思考。这些都是我们经常忽视，但又很重要的点。

导演通过这部电影达到了一种反思，让我们去“聆听最轻的声音”某种意义上来，这是这部电影最成功的地方。

还有一星扣在，电影有很多条支线，或许就是支线过多的缘故，使得电影显得有些冗长和繁杂。尽管不同支线或多或少的有着一些作用，但衔接得不够顺畅。

我理解导演所要表达的和希望我们思考的。也完全理解益田，美代子和出租车司机山内先生的痛苦，我偏向与赞同山内先生的观点，作为一名心智健康的人，即使未成年，也必须在接下来的人生里为自己曾经的过错承担责任。也希望内山先生的儿子真的如电影里交代的那样，因为成为了父亲，所以真正的意识到了什么是责任，该如何担起这份责任。

但铃木的“错误”是让我无法释怀的。铃木所犯的罪是相对变态的，14岁的他，智力正常，却不知道是怎样的生活境遇让他突然转变成了一个那么残忍且麻木的人？电影没有清楚交代他的行凶动机，同时把他的血腥经历给弱化了。再加上瑛太那张即使很邋遢很木讷也会让女人喜爱的脸。所以很多观众会先入为主的对铃木心软。甚至在电影的前半段我一直以为他这么多年是被冤枉的。多数观众都是以貌取人的，如果出演的不是斗真和瑛太，换成面目略为猥琐和狰狞的人，我们还会为他们心疼吗？比如山内先生的儿子山内正人就长得不那么讨喜，所以看待他的时候就不会轻易夹带不适当的感情色彩。

电影展现给我们的是成年后自残但善良的铃木，竟然还笑得那么好看，实在无法和17年前那个叫青柳的残忍少年对上号，用不同的名字，难道作者的伏笔是人格分裂？ 个人认为铃木犯案手法和动机都比较特殊，用来猎奇可以，但和其他三条线放在一起来讨论并不是那么合适。如果真的明确指出铃木是患有人格分裂的患者，并且被确诊为已经痊愈。那么他就可以名正言顺的一起来发出呼吁了：“我们是否有资格活着，继续正常的活着？”

始终，想要减少青少年犯错和犯罪的几率，还是得从父母做起。为人父母不是那么简单的，太多人把婚姻处理得太过草率，把父母的职责想得太过简单。 还有最后斗真和瑛太的四目相对，火花四溅是什么鬼？Toma始终无法摆脱被剧组用来卖腐啊。许多时候还是文字比画面来得更加客观，也许原著小说会更胜一筹。