1 ) 《橘子红了》人物分析(部分)
一、秀禾
秀禾以死为结局是必然的。每个人都想追求自己的爱情,可是一个人活着不是只有爱情,秀禾嫁给老爷,一半是被逼无奈,一半也是她自己应下来的,因为她的良心世界里背负着对大太太的感恩。她可以不爱老爷,她可以在老爷要成全她时向他坦白一切,如果那个时候她为了报答太太忍了下来,那她就不应该后来因为自己的爱情背叛了老爷,背叛了太太。
也许她只是不甘,不甘自己的命运掌握在别人的手里,不甘自己在这个主张自由恋爱的思潮里只能成为为别人生孩子的工具。而耀辉恰好成了她反抗这种不甘的最佳对象。
秀禾是这部剧里除了大太太之外裹着小脚的女人。其实从这里也暗埋伏笔,可以看出她的一生注定和这小脚一样,为了世俗,不得不违背自己的意愿。她是第二个大太太,但是她的命运却又比大太太稍微好一些。因为她时刻都清楚自己的想法,不会像大太太那样自我蒙蔽。
二、耀辉
与其说他是一个追求新思想的年轻人,不如说他其实是一个被新思想毒害的旧时代人。
他从小跟着大哥大嫂,说他不沾染半点旧思想、旧习气那是绝对不可能的。从他顺从大嫂的意思娶秀禾进门,从他几次为了照顾大哥的感受而不敢说出自己对秀禾的感情,这些地方都可以看出来,他的骨子里也有旧思想的束缚。但是在新思想的冲击下,他又想不顾一切地追求自己的爱情,想冲破重重阻碍与秀禾在一起,哪怕她是自己的嫂子,哪怕道义摆在那里,他也要不顾一切地放纵一回。
他的怯懦和违背道德底线的乱伦正是在这两种思想的冲撞下产生的。怯懦是因为旧思想在作祟,不惜背叛大哥与秀禾一起放纵是新思想在作祟。因此在两种思想交织、折磨下的耀辉,许多的所作所为并不是很令人喜欢。
三、大太太
如果这部剧要讲述的是旧社会吃人的礼教中女人悲惨的一生,那么大太太理所应当可以是这部剧的女主。她才是那个被旧思想、吃人的礼教束缚了一辈子的女人。
她也有自己的爱情,她的爱情是老爷,她其实也有和秀禾一样想要勇敢追求爱情的心,可是要守好一个妻子的本分的她只能牺牲她的一辈子,守着那坐空荡寂寞的房子,守着那片寂寥的橘园。她用一辈子守护着她的爱情:老爷、老爷的橘园,还有那间空荡诡异的大宅子。因为这些都是她唯一能守住的。
从她的一言一行里都可以看出来,她的一辈子都被一个叫“规矩”的词束缚着:女人必须三从四德,这是规矩;嫁了人就要安分守己,无论他爱不爱你,无论你爱不爱他,这是规矩;女孩子不能读太多书,尤其是那些讲爱情的书,这是规矩;作为一个女人,一定要为丈夫生孩子,否则她就不是一个合格的女人,因为这是规矩。就是被这各种各样的规矩束缚着,使得她有一颗现在看来执拗得近乎变态的心理。
可她只不过是一个在旧时代旧思想里成长出来的女人,她有什么错?在她的周围,所有人给她灌输的都是这样的思想。她何尝不想要书里那样的爱情?可是她的一生就像她裹的小脚一样,已经被束缚了,已经畸形了,很难再变回来。因此她把这些执念和不甘强加在了另外一个女人(秀禾)身上,来分解她内心深处的不甘,渴望把她变成另一个自己。
四、老爷
老爷的性格,也是整部剧的悲剧之一。如果说这部剧里的老爷是一个丑陋、卑鄙、好色、一无是处,只有钱的又老又丑的老男人。那么秀禾的一生才是真正的悲剧。而这部剧里的老爷其实有很多优点,最重要的是她对秀禾很好,而且在起初秀禾刚嫁给他时,并没有强迫秀和。而正因为这样,后来秀和和耀辉的背叛,才使他成为了这部剧里又一个悲剧人物。
二太太的背叛让他怒,是因为二太太冲破了他的底线,践踏了他作为一个爱面子的男人的尊严,而并非是爱。但是秀禾的背叛却令他真正的伤心,因为她对秀禾有爱。
其实老爷一直都很明白,只有大太太对他最真心。这一点从遗嘱可以看得很明显。老爷一直想要个自己的儿子,这是整部剧一个很核心的导火索,从一开始就看得出,但是遗嘱里,首先提到的是大太太,即使这么多年来她没有生过一儿半女,但是老爷仍然把橘园和祖宅分给了她,这是这么多年来的歉疚和感激。而二太太,如果她生了孩子就给,如果没有生则什么也不给;还有秀禾,如果能够生下她的孩子他就给,否则也同样不给;而耀辉,继承遗产的前提是必须和娴雅结婚,其实从这里也可以看出来,老爷即使很爱秀禾、耀辉,但是对于他们对自己的背叛也是有芥蒂的。毕竟没有一个男人可以忍受自己心爱的女人在做自己的妻子时与别人背叛了自己,何况那个“别人”还是他像儿子一样疼爱的弟弟。并且老爷是一个极爱面子,又活在新旧思想之中的男人。
五、宛晴
宛晴,是整部剧中故事情节的推动,也是人物内心的独白,又或者说他是秀禾和耀辉这段悲剧爱情的解释者和推动者。
她是一个大肆宣言新思想的人,但也许连她自己都不明白到底什么是新思想。我并非出生在那个时代,但是我相信那个时代宣言的新思想不是只有爱情,还有更多其他的东西。而宛晴的新思想里只能看到爱情,这大概来源于她的那些小说,又或者是导演只为了突出爱情而有了这样一个人设。
因为在她的身上,我看到了许多矛盾。
她爱大妈,她不希望任何人伤害那个如亲生母亲一般的大妈,但是当秀禾因为自己的爱情背叛了大妈的初心时,她选择帮助秀禾追寻自己的爱情,那个时候的她完全忘记了大妈的感受。
她爱大伯,但是因为大伯对大妈常年的冷淡和无视,她又恨极了他。
她没有好脾气,也没随机应变的灵气,就在旁边干涉着别人的爱情。
六、娴雅
娴雅,是这部剧里最理智的人。她有新思想,但是她也不完全无头脑的与旧思想反抗。
在爱情和理智面前,她选择了后者,她才是那个真正理解新思想的人。所以在耀辉不敢确定自己是不是喜欢秀和时,她选择了离开,离开这段错综复杂,说不清的感情。相比耀辉的剪不断理还乱,我更欣赏娴雅的理性洒脱。她肯定自己爱耀辉,她也明白耀辉爱着秀禾,她渴望得到耀辉全心全意的爱,所以她选择离开,留给耀辉更多的时间来处理她和秀和的感情。
而她的离开,也恰巧是整个悲剧的触发点,看似这场悲剧和娴雅没多大关系,但其实如果娴雅还在,耀辉和秀禾就不会有机会背叛老爷。所以娴雅的离开,一定程度上给耀辉和秀禾的这段爱情制造了机会。
七、二太太
其实她爱的人或许一直都是老爷。但是她也不仅仅只想爱老爷,她也爱钱。
剧中一开始就介绍了她的身份是交际花。那她是见过世面的,见过很多纸醉金迷的生活,她也清楚,在那个年代里像她那样的女人是很难得到真正的爱情的(也许那个年代里许多女人都是这样) ,所以她也把眼光放在了金钱和物质上。
她太渴望拥有老爷的爱了,所以一开始她一直在为自己不能给老爷养育孩子而自责,她想讨好老爷,想要留住老爷,所以她想要孩子;在听说老爷在乡下取了三太太,并且很宠爱她之后,她又气又怒,也开始感到焦虑了。而为了留住老爷,她也和大太太一样,想从秀禾那里入手,留住秀禾从而留住老爷,因此她到乡下去接秀禾。但她没想到的是恰恰因为秀禾的到来,让她与老爷最后仅存的感情慢慢地支离破碎。
而那个与她有牵扯的吴大伟,只是在她被自己心爱的男人抛弃时给予她温暖和慰藉的男人。她从吴大伟那里得到了老爷没有给过她的爱情。 一个女人在心灰意冷的时候是最容易被突如其来的爱情和温暖吞噬的,吴大伟就是在这个时候一步一步占据了她的心,也是这个时候开始,二太太知道,她从老爷那里已经不可能得到爱情了,所以她开始把希望转向金钱,开始报复那个她曾经爱的男人。
在听到遗嘱的时候,她嘴角的笑足以说明这一点。不得不说,这部剧的演员演技挺好的,一个神情就能表达人物的心理。这和她学着谈生意时是不一样的,那个时候她学着谈生意是为了挽回老爷,让老爷觉得她有价值,这归根结底还是因为爱老爷,而后来就只是为了金钱了。
(刚看完《橘子红了》那会儿,心潮澎湃写下了这些,还有一部分没写完被搁置了,本来打算不发出来,今天偶然间看到这些字觉得挺不容易的,第一次写这么多字的剧评,于是下定决心发了。
ps:以上分析纯属个人观点。)
2019年5月2日
2 ) 三个悲剧的女人
一、大妈
一个悲剧角色。
她教诲新来的三太太说,若想要一个人的爱,要先付出自己的全部。包括资产、前途……然后你才有可能得到他。
先不论这种观点的正确与否。这确实是大妈的行动准则。她把自己的所有都给了容耀华。年轻时的金钱、青春、爱情。现在的全部忠心相守。
即使他爱慕秀禾,给秀禾炖了补品,担心下人做不好,嘱付大妈去看着。大妈也能心甘情愿的去做。
即使容耀华和秀禾“卧后春宵细细长”,明显贪恋着年轻夫人的美色。大妈也能尽量让自己心理平衡,咽下苦泪。
当你把全部的真心都给一个人,把他看得比自己还高时,就给了他践踏你心的权利。
然后最后大妈守住了她的希望,得到了她想要的。
因为一个人总会老,会丑,会弱,会病,会孤独……总有一天,一切都会离他而去,他突然发现,原来自己身边还有那样一个女人。无论他怎么样,她都在陪伴他。
那就是我们现在所缺乏的一棵树上吊死的精神吧?
如果你专心对一个人,全心全意对一个人,无论他怎么样,都绝不放手……那么你有可能会得到他。
然而现在的世界有太多的选择,太多的诱惑。又有谁会专注的只凝望一个人?
二、嫣红
又一个悲剧角色。
她的悲剧同样是,她想得到容耀华的爱。
但是她和大妈不同。她明显还想要另外一些东西,比如容耀华的钱。
大伟的名言一直是:你不能想要太多。不要既想要爱,又想要钱。
“你想要一个有爱情的阔佬,那是不可能的。”
当然这有可能。不过机会比较少。
最后的结局,她已经拥有大伟的爱,但她还想要找容耀华要回钱。
结果钱要回来了,大伟的爱鸡飞蛋打了。
通俗点说,你不可能所有的便宜都占到。你总是会失去其中一些东西。
很多时候,你只能选择其中一个。
三、秀禾
她在某些人眼里看来应该很幸福。因为人见人爱,花见花开……女人宠她,男人爱她。
她轻易得到了一些别人梦寐以求的东西。比如容耀华的心。
问题是秀禾不想要。那些宠爱都成了她的压力和负担。
她只想简简单单和耀辉生活在一起。可是这个愿望,那些宠她爱她的人,全部不允许。
他们给她的,是她不希望的生活方式。
他们禁止的,恰恰是她的幸福。
大妈和嫣红是自己选择了容耀华,选择了这种现状。
秀禾有很大一部分是被迫的。
所以更加绝望。
四、耀辉
一个懦夫。
五、容耀华
有人用一生痴心爱他。
有人对他的片刻温柔朝思暮想。
原因非常简单,他是一个真正的男人。
真正的男人,会把责任、事业看得比女人重要。
可是这样,反而会吸引女人飞蛾扑火。
因为一个男人更爱现实和物质,忽视爱情,当他有一天陷入情网时,更能满足女人的虚荣心和征服欲。
而象大伟那种表面上的情种,惯于风花雪月,他们的爱就是轻飘飘的。
一定没有容耀华这样的人坠入爱河更令人侧目。
这个道理非常简单。就象一个人常常爱上别人,常常说爱,他所谓的爱就显得不珍贵。
而一个人一生奋斗,将时间精力都放在家族的利益上。突然开始侠骨柔情,如何让人忽视。
可惜一个貌似强悍的人,往往让非常可笑的理由击倒。容耀华突然倒下了,老了,不再霸气十足了,原因是不育。
让人慨叹。
他也有软弱和需要怜惜的时候。只是人们往往忽视了这一点。他也有最脆弱的软肋,和最想呵护的那个人。可惜往往不被信任。更得不到最想要的那份温柔。
3 ) 春去春又来
《春去春又来》是《橘子红了》这部连续剧的音乐。印象很深,应该是在小学看的。当时的自己脑子里总不停地重复这首歌子。或许在那时我的性情就已经承受了这样的旋律,如今突然想起来,就在这里播放了。
周迅唱得很无奈,歌词本来也是无奈的。对一切的发生都如此无从。乡下的大太太为了深爱的老爷可以传宗接代,让年轻的已丧母的姑娘来作二太太,而老爷不在,老爷的弟弟进行了替婚。同时老爷在城里也有了情人。这位姑娘又对老爷的弟弟产生了感情。这样他们在此痛苦和矛盾中生活着。结尾年轻的姑娘为老爷生了一个男孩子,难产而死。其实却是老爷弟弟的孩子。老爷接受这个现实后,也懂得了大太太的情谊,回到了老家和她共渡生活。影片就是这样曲折悲凉,歌曲表象也恰当。
春去春又回来/花落花又开/冥冥之中谁安排/原来应不应该接受这份爱/结果是悲哀/春去春又回来/花落花又开/冥冥之中谁安排/原来应不应该接受这份爱/结果是悲哀/好不好坏不坏/远不远的未来/伤了的伤心/痛了的痛苦/是你留下的现在/走了心中的留下忘记的/生活本来是无奈/啊......
无法抱怨和改变的年代,无法改变的人生。是这样的无奈。在如今的年代里我们也在徘徊,同样的无奈,矛盾重重。本来可以简单的,抑或是单纯,但是顾虑阻止着。我们的结果是否还是悲哀呢?
生活的方式,性格的多样,决定着什么呢。最近要展览学生作品,老师为每个人照了照片。对自己的照片我总是不满意。就从去涠州岛的照片上截了一张:戴着童子军的宽沿帽,正正看着前方。老师看了说:真不像学艺术的。我问:是否学艺术的人就要照得有很强的个性。老师答:是的。但是我的答案并不是这样。学艺术为什么要把自己的形象从人群中割离呢?难道这样我们就与众不同么?难道这样我们就很专业么?个性是内在的。就像我们的生活方式,全然不同,但个体上众人决不会混淆单个人。这就是他,这就是她这就是你,这就是我,我们都不同。美丑也好,高矮也罢。我们都不同。
不同的无奈,相同的去向。我们要面对人生最后的终点。春去春又回来,时光为我见证。
文章引用自:
4 ) 为耀华而写
橘子红了,本是冲着黄磊来看的。但是却爱上了耀华。我已判断不出这部剧的男一是谁。第一次这么希望一个女人能够真心爱着一个老男人(即使比他大一轮),至少不要辜负他。因为耀华对她是那样的真、宠爱。
耀华刚出场是在一个舞会上,他穿着白衬衣,套着黑马甲,嘴里叼着烟,很有气派。不久他的二太太登场,看起来不是很正经的女人。你会觉得他一定是个风流的坏男人。但是他对秀和是那样全心全意地呵护,他喜欢她,他那样在意她,以至于他太恐惧自己变老。他鼓励秀和看书,他的思想也并不迂腐,他潇洒又苦情。你由不得怜爱他,希望他好,他能得到他爱的人。
5 ) 风中的故事
这样的电视剧的开头,让我想给它写个故事......
风筝
母亲在那个大雨滂沱的夜晚离开我了,她在离开时对我说:放飞风筝,倘若风筝飞了,幸福就会来了。
一
命有玄机。人生若只如初见。
那是一条很长很长的弄子,我看到的是在尽头那若隐若现的光。两边高高的石墙似乎延伸到了云天,江南的雨季让青苔疯狂地滋生在如此冰冷的石墙上。那样的冰冷似我的心。在此之前,我根本不知道风筝是什么。直到那天母亲用她最后的气力把风筝交给我时。我知道风筝是什么,那像是一只白色的青鸟,没有美丽花纹。但是依稀可见的是母亲在上面留下的泪痕。我想在那潮湿的弄子里放飞我的风筝。我一边跑,一边哭。那样的哭泣声,在封闭的弄子里久久不愿意散去。可是风筝依旧无法飞起。最后,它挣扎了几下掉在潮湿的地上,两边是母亲曾用她温暖的手抚摩过的墙壁,而现在它冰冷的令我害怕,风筝磕磕碰碰无法飞起,我的心也随之震动。
二
与他的邂逅。众里寻她千百度,那人却在灯火阑珊处。
当我收起那长长的线,蜷缩在墙角时,听到了陌生却令我的心跳不止的声音,那是什么碾过石阶。声音突然戛然而止,接下来是脚步声。稳重而清晰。我看到了一双黑皮鞋,发光的皮面上沾了雾气,大褂的边沿整齐。
当我抬起头挂起泪珠儿的双眼看着他时,看到是他清澈的双目,眉羽之间透出的是一种夺定。灰色的大褂遮不住他的英气。他有亲切的笑容和宽大的手。他的手上拿着我的风筝。他似乎是从那个若隐若现的光芒走出来的,他是谁,他是来救我的吗?可是这样的想法只是一闪而过。我赶紧站起,从他的手中夺回我的风筝。正欲离开时,他的话让我停下匆忙离去的脚步来。他看出了我的不安,温柔的说:“别害怕,风筝不是这样放的。走吧,我带你去一个地方。那儿是放风筝的好地方”。不知道是什么牵引着我,带着满脸的疑惑跟着他到那个我从来没有见过的东西前。当我带着不解看着他那俊秀的脸庞时,他说:这是自行车,你坐在车后座上抓这我的衣襟。当他牵着我的手时,奇怪的是我没有做任何挣扎而是顺从的接受。
那是温暖而厚实的后背,让我感到久违的塌实。自从父亲死后,就再也没有依靠过这样温暖的后背了。
三
眼波流转,微笑蔓延,黯然心动。
那是一片广阔无垠的田野。他娴熟的将风筝放飞了。我开心的笑了,很久没这样笑过了。仿佛逝去的快乐开始一点一点地滋润早已干涸的心田。感到开心与快乐是从心里传来的,那样的感觉像听妈妈唱歌谣,像盛夏喝着甘甜的井水。他告诉我怎样放风筝,并讲了许多我未曾听过的故事。他告诉我有一个叫自由的新世界。看着他在风中夸夸而谈的样子。风吹乱了他的发绪,也吹乱此时我的平静的心。他说了他的理想,他的未来,他的一切。我害怕他问我这一切。因为贫困,我在很小的时候就知道背负,就知道放弃。是他,在一次唤醒了埋藏在心底的梦。就这样,他的笑声渐渐地感染了我,那是我见过最美丽的笑容。莫非这是母亲说的幸福吗?我找到了幸福了吗?
五
分离。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
风筝突然断了线,我的泪不知道为何流下来。我惶恐地问他,它去哪里了,我们把它找回来好吗。他却笑了,他说:傻瓜,它去找它的幸福了。是幸福吗,是母亲和我说的幸福吗?我静静的看着他,渴望他把我带走。他拿起放在胸中的怀表,轻声的说他要走了。看着他远走的背影我用尽我的气力大声喊到:你能带我走吗?可是这声音被无情的风声给吞没了,在广袤的大地上这声音变的如此微弱。我多希望他能回头,我听到的隐约听到风带来了他的声音:“回家吧”!回家吧,是呀,我也想回家,可是我的家在哪里呀。母亲离开后我就不知道什么是家了。
而现在他也要走了,是把我的幸福一并带走了吗?快乐都是那么短暂吗?我还会再见到他吗?他似乎走的那么匆忙,我不能再跟着他的足迹去寻他了。至今我依然可以回忆那日的每分每秒的光景,闭着眼睛追溯每一点滴,而别离让我心痛。天国的阶梯,突然消失在云间,我独自仰望云天,早已经没有风筝的影子,也早已没有他的声音回荡在这空灵的世界。
五
别。从此无心爱良夜,任他明月下西楼。
在民国初年元月。在那样动荡的年代,那样平凡的一天里,我的心在似乎不在漂泊了,安静了。可是那又是为什么,我用手捂住心。那么的温暖,那么的甜蜜还带着一些刺痛。温暖,甜蜜是爱吗?刺痛是因为他的走吗?在那样的夜晚,我会时常想起他。可是早已无心爱良夜了。这样的夜,思念似水滴,没落就干了。我似一朵寂寞无开主的花,孤独的等待着。那日的暗香浮动在这样的良夜。
有时候,爱是坚韧的。可是,有时候它更是一池碧水,一窗月色,一缕幽香,短暂到不能用手指写的完。原来,爱的错手,只是瞬间。似断了线的风筝在刹那间消失了。
六
爱。人约黄昏后
没有开始何为结束,他蜻蜓点水地出现在我的生命里,然而他却选择这样的突然消失在我的世界里。他静默的关闭了我通向他世界的门。
在爱中,慕然回首,那人却在灯火阑珊处。可是,去寻他时候,灯火阑珊处,已经空无一人了。
无论你在哪里,待走完沧桑人生,我们会再见。即使我知道蝴蝶飞不过沧海,可是要知道,浮花浪蕊的人生,哪里那么容易就断了。
原来,这一切都将要随风筝而去。
6 ) 唯美的悲剧
从头开始注定就是悲剧收场 橘子红了 美得让人心碎
很喜欢听片尾曲
春去春又回来
花落花又开,
冥冥之中谁安排
缘来应不应该
接受这份爱
结果 是悲哀
春去春又回来
花落花又开
冥冥之中谁安排
缘来应不应该
接受这份爱 结果 是无奈
好不好 坏不坏 远不远的未来
伤了的伤心 痛了的痛苦 是你留下的现在
走了心中的 留下忘记的 生活本来是无奈
无奈
无奈
7 ) 一看就知道是悲剧
整个气氛从音乐到环境的布置,到人物压抑的内心,无处不存在着悲剧的气氛。
女主角温婉含蓄,智慧且富于想象力,性格和气且敢于追求自己的爱情梦,周迅演绎得相当出色,我的目光几乎都在追随她的身影,她的一举一动,又是和黄磊的对手戏,不亏是老搭档了,默契不是其他人可以比拟。
整个电视剧拍得非常的唯美,美丽得让人心碎,因为这从开始就注定是一场悲剧。 橘子红了,就该收了,什么悲欢离合、荡气回肠、叛逆与世,终究抵不过世俗的枷锁,人本身就是无力的存在,尤其是在历史的洪流中,渺小得连自己的爱情都无法捍卫。
女人啊,要学会掌握自己的命运,要学会爱人的同时怎样被爱,希望不要再有太多的悲剧了。
8 ) 永远不要相信只拥有爱情和梦想的人
她成全了所有人的幸福,包括她的爱人,却独独落下了自己。
她一辈子只说实话,却总是被别人骗,包括被她当作亲娘服侍的大太太。
她比谁都聪慧能干,却总是低着眼眸盯着脚尖被别人呼来唤去,只是轻轻地应一声“哎”。
我以为,这样一个眼明心静的女子最能体谅别人的心思,当然也可以把握住自己的命运。可是,一个黛玉死宝玉婚的结局,最让人措手不及的,是宝玉的无知。错爱,这是错爱吧? 她不觉得这是错的,她还是像往常一样照单全收,然后原谅了他。
我从来没有像现在这样痛恨理想主义者。从来没有像现在这样痛恨空有感情和梦想的怯懦男人。
她用淡淡的埋怨的语气说:“其实你不该让我知道这么多东西,让我有梦想,就像原来那样简单地过多好?”又一个空想者的实验品。你给了她梦想,你给了她爱情,然后你把她扔给旧家长,她就只能默默承受所有哀痛,等待着她的老师回来救她。然而这等待总是无比漫长,如果不是她的逼问,他或许就要一辈子躲着她,一辈子愧疚着享受荣华,一辈子满怀感动地想着自己差点拯救了一个无辜的女孩。
这种男人,是空想家。他们最擅长制造的是悲剧。
虽然,《橘子红了》的时代背景是很特殊的,清末民初,民智未开,新思想席卷神州,最热衷的是那些个只长了会吃饭和说话的嘴的年轻人。他们高举着解放妇女的大旗,却连自己的家庭和爱情都无法摆平。这是时代的悲剧,没有人可以改变。那吃人的礼教,在这时尚且长着一副慈善的面孔,这也是无法揭穿的。
然而这个故事放到现在,难道就不陌生了么?
古今中外,漂亮女人,或聪明女人的悲剧都离不开一个大大的功臣:负心汉。从安娜列卡琳娜到杜十娘再到秀禾,她们的故事各有千秋,最终却都是因为错爱而酿成苦酒。然而这并不是最让人痛心的。在负心汉的故事里,鲜有杜十娘所遇到的见钱眼开的极品,大部分男主人公,是因为决断不足懦弱有余而最终选择了背弃。大部分的故事里,负心汉娶了一个更前途的小姐,然后用自己的余生忏悔,凭吊;并为这自责心感到光荣和感动。
(每当写到类似的地方,我都很想打一句粗口。。。)
我想说,这种空想家的懦弱是永久地保留在Y染色体里的,所以即使是现在,我们也不会对现代版负心汉的故事感到陌生。而这种“爱情和梦想”的组合,表现在民国是对“德先生赛先生”的追求,表现在当代那形式就多了去了:有的会告诉你他追求艺术之美,有的说他追求灵魂的无拘无束,有的说他弘扬哲学,有的说他为民主与自由奋斗。
因为越是虚幻的东西就越是装逼,也越难以判断。所以在他无所事事的时候,你也看不出他到底是在痛苦地思考人生还是在从生活中汲取养分。我的观点是,这种人,纯属浪费资源。
平常时候,你看不出他有什么不对的地方,甚至会觉得他很高深,很有文化。然而,当他面对物质与爱情的冲突时,只要他犹豫了那么一小小下,恭喜你,你爱的这位很有潜力成为空想家。空想家对爱情永远是空想,他说爱你爱你爱你,但是永远不会负责任;空想家对生活永远是退缩,他可以在博客上写一万字也绝不会鼓起勇气在现实中站出来;空想家对艺术和美的追求,也是伪命题,因为当他沦落到梵高的境地时,买画布的钱早就拿去换面包了。
然而很多时候,悲剧的造成不是单方面的。空想家们固然可恶,然而更重要的问题是,为什么没有人识破他们,为什么还是有那么多优秀的女孩深陷其中。
《橘子红了》里面,有一句反复提到的台词,大意是:女人只有完全掌握了自己的命运才能真正地独立。
我想,什么时候,那些优秀的女孩发现自己离开了爱人也可以美好地活下去,这女权的意义也就被诠释了。
娶了三位太太,和他都不能生育。对男权的最大讽刺!
黄磊后来说最后一场戏周迅怀着他的孩子,还没开拍两人就坐在那里流泪了,拍完心脏很难受去棚外抽烟,周迅也出来抽烟,黄磊看着她,觉得把这辈子都过完了。
当时的小少女我在床上为结局哭得要昏死过去。
小时候以为是鬼片,没敢看。
绝对是一部良心品质古装剧。年轻时的黄磊真是将文艺男演绎的出神入化,周公子那个楚楚动人,娇小玲珑的样子呀,真叫人爱到了骨子里。老爷和大太太真是最好的绿叶,演技扛扛的。哭戏呀,哭戏,当时看得我也哭得是肝肠寸断的!必须力挺的一部作品。
这一时期李少红的诡秘清幽、如梦似幻的鬼魅气质已比《大明宫词》过甚,但尚未及之后《新红楼梦》走火入魔。周迅、蔡琴演唱大陆、台湾两版本主题曲也似是拨正。
好经典的一部戏。周迅演技真给力。
讯哥,真的是演技太棒了!这部剧是我看的第一部偶像剧吧!😂时光不饶人啊
剧情并没有那么吸引我,但是就喜欢那种暗暗的画面和阴暗的调调
小时候看的,整个氛围不错,李少红的代表作,很好看印象最深是新娘如洞房,那个时候的周迅,很稚嫩,和演他丈夫的形成强烈对比,为什么要和这么老的男人入洞房
剧的台词,布景,服装,道具都很讲究,周公子气质多变,喜欢。
都是实力派演员,那时周迅还不是周公子,但是演技却很好!少女的羞涩诠释的很好!黄磊也是!归亚蕾就更不用说了!以前的电视剧看着真的很过瘾啊!!!
不管怎样,归亚蕾的的确确是演技派的老佛爷了。
这部剧应该是偏文艺点的吧,但是看的时候总觉得有些压抑,有些诡异,不像一般的文艺片比较唯美,即使悲伤但心怀美好幻想,总之有点承受不来
我就觉得特别诡异
真的是很美很美的一部剧,故事很惨烈,演员很美,画面很美。
记住了周迅、记住了那色彩、那光影、那么美的人和衣。
电视剧也可以如此文艺,还喜欢《大明宫词》,还有周迅~
旧社区的文艺剧,又美又沉重。
剛上初中的時候吧,真是美不勝收。