1 ) 《云下的日子》——对城市文明的思考
从严格意义上来说,《云下的日子》不是一部主旋律的电影,虽然,影片的最后歌颂了改革开放30年。这部影片虽然把背景放在了改革开放初的1980年,但很明显,它表达着 作者对改革开放30年来,我国城市化进程中的一些问题的思考。
正如影片中说,这里的故事就像个寓言。这确实是个寓言。
福来和强生,因为偶遇开汽车的解放军叔叔,对山的那边——城市产生了浓厚的兴趣。于是找了个机会,两人一起离家出走,要去看看繁华的城市。在路上,他们遇到了北京的下乡知青于小雅,她抛弃这里的一切,要回北京。她对城市的向往说在嘴里,写在脸上。让这两个小孩,对城市更生出无限的幻想。
终于他们来到了向往已久的城市,但福来们并没有表现出他们应该表现出的喜悦与兴奋。导演让他们经历了许多意想不到的事,通过小孩的视角,来观察这座城市。
城市的车水马龙,让孩子们不知所措。
那个一心想回到城市的于小雅,愿望终于实现,但仍然带着伤痛,她不得不和女儿分离。
做好事,帮人抢回了包,却被利用,顶替跑步。最后每人两元,了事。
最为惊讶的是,那个从山里走出来的龙建国,曾经是山里唯一的高中生,工厂的优秀工作者,全家人的骄傲。现实的身份却是最恶毒的反革命头头,批斗招自己进厂的厂长,占据车间,作为据点,形成黑社会性质的团体。
看到这里,我终于明白。整部影片的叙事结构,非常简单,是前后对照式。乡村固然贫穷,但淳朴,善良。
福来被从路边捡回来,吃百家饭长大。
三个人走到一出断桥,没路了,乡人热心的指引。
想搭顺风车,乡人也爽快的答应了。
虽然小雅的丈夫带人从山里追出来,不让她回北京,但大伯说了句很善解人意话“以后随时回来,这里永远都是你的家”,体现了乡人的淳朴。
福来俩走过一个村庄,这里是包产到户的试点。喇叭里广播“我们是县里第一个实行包产到户的试点村”。村长说“大家吃好,喝好,这是合作社最后的一顿饭”。这一对比中,我看出了导演对农耕文明即将消失的痛惜,而不是对将要到来的改革的向往。
于是,在城市兜兜转转了一圈后,强生决定回去,他“看不懂这里的人和事”。这不是小孩子能说出的话,这是导演思想的表达。
小狗大龙来了,它要带领厌倦城市的强生回家。但不幸的是,为了救强生,它被汽车压死了。影片以汽车开始,它引起了孩子们对城市的向往;又以汽车结尾,它压死了大龙,强生最亲密的伙伴。汽车以及它所代表的城市文明,再也引不起强生任何的兴趣。他倔强的拒绝,路人用车把他送回家,独自一人跑到山上,走自己的路,回到自己的家。那里天高云淡,绿草茵茵,一望无际。那里的人们乐观自信,淳朴善良。这也许就是“云下的日子”的寓意。
我觉得影片到这里就可以结束了,它已经提供了我们一些思考,一些启示。但导演也许为了好审查通过,加了最后一部分“三十年后,各个人都过上了幸福美满的生活”,这个尾巴真有点画蛇添足,并且前后不搭界。
丁小雅,不会幸福,因为她有个女儿在乡间,她无法带走(丈夫不让),这是她永远的痛。
龙建国,不会有浪子回头的机会,这在影片中已交代的很清楚,他对强生们说“我已经没有机会了”最后背影消失在一片白茫茫中,意味着——死去。
强生不会留在城市中,第一次到城市的经历,带给他太多不美好的回忆。这种回忆也许会影响他的选择。
不过,删掉结尾。整部影片,还是不错的。
2 ) 别被片名所欺骗
别被这个小资情调的片名所欺骗,《云下的日子》描写了一段残酷的历史。
1980年,贵州大山里的两个孩子遇到一个驾车路过的解放军战士,得到一本画报,被里面天堂般的城市景观吸引,决定翻山去寻找城市。一路上,他们遇到吃散伙饭的生产队,逃婚的北京女知青,城市角落里游荡的扒手。总之,这是部阿甘式的电影,用主人公的眼睛串起一个时代的许多碎片。
不过,影片几乎过了一半,到张涵予扮演的龙建国这里才图穷匕现。好吧,我承认这是个贬意词,不过也只有它能反映我在观景时的感受。从这里开始,影片完全放弃了前半部分主题,两个孩子在前半部分还是行动的主体,后半部分也完全成为旁观者。
龙建国有着清晰的履历。1963年,作为全公社唯一的高中生,他被招入贵阳当工人。1965年拿过货真价实的先进工作者。文革开始后,龙建国成为造反派,批斗厂长,还霸占了他的房子。
文革在中华民族身上撕开了深重的伤口,《云下的日子》用后半段描写了怎样愈合这道伤口。文革后的龙建国自然被边缘化。他在厂子里混不下去,成为黑帮头目。每次回到农村老家,公社书记和民警都要来家里坐陪。龙建国的母亲不知道孩子的真实地位,以为这代表着官方认可,实际上是受命对其监视。影片里甚至有当年受害者的家属对龙建国动私刑的情节,这在国产片里十分罕见。
厂长平反后召开的第一次会,宣布引进设备,恢复生产,扩大销路。这本来是企业的ABC,但是却引起热烈反响。因为很长时间工人都没有正常地劳动过。厂长带领大家翻修厂房,清理车间,恢复生产。这些情节影片进行了重点描写,缺乏那个时代体验的观众会觉得这些镜头很枯燥。然而,不再去斗人,而是老老实实搞建设,这在当年是天翻地覆的变化。
影片真正的主题就体现在这个没几次正面镜头的厂长身上。他在带人清理厂区时找到一顶游街时戴的纸帽子,这是影片中关于文革的唯一镜头。厂长一言不发,把它扔到火堆里。当他与龙建国再次面对面时,旧日的仇恨仍然存在,既不可能寒喧,也没有宣读政策,他只有一句台词:别闹了,回来干活吧。年轻观众或许不知道,即使当过造反派,当时的体制仍然保证龙建国有工人身份。这是他回归正常人生的前提。
我家就在重庆杨家坪附近,那里是当年全国最大的武斗战场,双方动用了装甲车辆和炮艇,并且处决俘虏。参战主力就是工人,如今走在杨家坪广场上,那些驼背老人中就可能有当年的武斗队员。他们打过人,开过枪。文革后,中国施行了不公开的民族和解政策。当年打砸抢涉及了太多的人,绝大多数都没有予以司法追究,允许他们默默地回归正常生活。
由于题材敏感,《云下的日子》只能遮遮掩掩地展示这道伤口的前因后果,仿佛一盘棋布了局,却没有交锋,直接到了结局。许多年后,龙建国作为浪子回头的榜样上了报纸。我理解主创的苦衷,能够为这个和解过程留下光影,《云下的日子》堪称功不可没。
3 ) 请尽早让孩子看见真相
70后,80后,90后,00后。每一代人都有专属于他们所处时代的成长印记。
80后有很大一部分人,在充斥着黑白电视机、爆米花、酸梅粉、弹珠、马良、济公、孙悟空等的空气下,一路被教育着要学好数理化、要考大学。好像18岁之前的人生,活着就是为了考试,好像上了大学人生就高枕无忧进入极乐世界一样。我们被大人隐藏各种真相,从历史、爱情到社会,他们从来只展现给我们生活美好的一面,他们极尽所能地保护我们免受外界的风吹雨打。他们爱子女心切,有时候会忘记小孩早晚要独自去面对整个世界,小孩并不会一下子就学会抵挡风雨跟把握人生。结果导致,很大一部分人心智晚熟,不能在适当的年纪拥有匹配的世界观和人生观。
《云下的日子》选取孩子的眼睛为视角,依次向他们呈现从农村到城市的大人们的生活和世界。当他们依次看到村干部的私心、知青的逃离、教师的疯癫、城市人的欺骗、模范工人的谎言之后,他们对成长充满了茫然与恐惧。现实的真相让他们流下伤心欲绝的眼泪,也让他们找到成长的正确方向。
欲盖弥彰终归藏不住真相,反倒较早认识真相能将很多错误扼杀于摇篮。
4 ) 请思考多过指点,因为你没当过导演
为什么一看是主旋律豆瓣上的人就唾弃?你们生在这里长在这里,还能上豆瓣撒撒野,为什么就没有感激过?错误带来进步,梦想有代价,不是吗?!
5 ) 云下的日子,知识改变命运的故事
我们是知识改变了命运,而我们的使命,就是把这种改变,带给更多人。全剧看完,除了各种戏剧性的场面,就数这句感触很深。
对于这种电影,很容易感触。另外的还有《暖春》、《我的父亲母亲》。每每看到他们回他们的故乡,教书育人,心里面在感动之余,对自己的大学选择,也有很大的遗憾。
总体来说,电影不错,给人回忆过去的背景,看完心情很好。
6 ) 你在哪里迷了路?
卡车开进了村子,衣衫褴褛的孩子和从鞋里钻出的脚趾都是第一次见到车,听说城市。
强生扬着有城市图片的画报,来福攥着指北针。他们在画报里和向北的山外幻想着马路人群车辆和其它。
强生和来福决定翻过大山,去城市看看。带着大龙。
他们混进下一个村子吃饭时,迷蒙的听着分地改革,在电灯亮起来的时候遮住了眼睛。
他们救助崴脚的婆婆,在婆婆家见到了一年回一次家在城市工作了多年拿过十五年奖状的城市人。
他们碰见要去“下达京城七十二天”的晓娅。她抛弃自己的亲生女儿,不计代价的回到比贵阳要大一百倍的京城。火车开走后被丢下散落的相册里,在大山里灿烂微笑晓娅,终是被自己遗弃了。
来福和强生在城市里,拘谨而仓皇。他们不懂得如何过马路,不明白跑步之后得到的两块钱,不懂得拿到钥匙的人是否能回家。他们不明白城里人的规则。这里没有给他们准备饭。
来福决定留下,留在城市的孤儿院。强生要回家,回到简单的山村。
来福对强生说:“我们应该把名字换过来,我叫强生,勉强的活着。”
强生说:“不是勉强的活着,是坚强的活着。”
来福说:“把指北针给你,回去别迷路。”
强生把指北针塞给来福:“还是你拿着,城市更容易让人迷路。”
强生带着大龙,飞快的向来时的方向跑去。他要飞奔回家。
张涵予在里面说:这就是一夜成人的代价。
这个代价,是被小刀划破的腿,还是那件被划破的独一无二的风衣?
亦或是死在回家路上为了救强生的大龙?
还是义无反顾丢掉自己的晓娅?
镜头总是给那片稍稍有点蓝的天空,和那几朵闲散的云彩。
云下的日子里,有城市的,有山村的。
城市很大,大厦很高,立交桥很绕。转来转去,有人迷了路。
山村很小,路很泥泞。去外面要翻三座大山。跑来跑去,有人站在了山顶。
有人坚定的走完自己的路。有人忘掉出发的方向。
你把自己丢在了哪里呢?
疲惫的路上,奔波的时光里,还是最后抵达的终点?
PS:不喜欢结局,所以避而不谈。只看电影,不研究政治。亦不谈论。
除了结尾有点令人厌恶,过程还行
一个巨烂的结尾把一部有潜质的好片给彻底毁了
只要活着,就要培养自己抵挡垃圾的能力
松散乏味的剧情,还有做作死的狗,导致没劲。
除了结尾,这部电影充满了失落与哀伤。甚至结尾,也许也是一种荒诞和反讽。片中没有批判只有平反,但听到悼念刘少奇的电台新闻,看到离婚返城的女知青,在指责谁不言自明。看这部电影,让我想起了崔健那首《一块红布》。
不要玩文字游戏,就算你叫公民凯恩又如何?
我觉得还不错诶~~~
好美的贵阳风光 略带寓意的台词固然很好 但孩子读起来略显生涩 很独特的拍摄角度
张涵予演这种坏人真心不想,于娜演的也不好,最后急转直下弄得那么悲伤是什么意思?
一部纯伪文艺,往好里想,导演是真艺术,他好心怕大家文艺不进去,所以掺了点水。至于于村姑,想借此突显自己与众不同的小算盘是打错了。
情怀不错,囧点太多。狗死得太做作了!
这绝对是个喜剧啊!!一定要坚持看到最后啊!!贾樟柯变成新闻联播啊亲!!!
好亲切的贵州话哦
后来,孩子考上了北京的大学,去了三角地,去了广场,然后他们死了。工厂,闹下岗,贱卖了,倒了。
我觉得还行啊 故事的寓意至少是好的 这种片子 红一点专一点当然也是不能避免的 能看到故事的本意和积极面 有鼓励到你就算好电影 结局那边是有点扣分 三星半吧
做作,拙劣~
城市真的不知道有什么好的。。。
于娜挺好的
为了张涵予看的。少见的题材,只是觉得不吸引人。
现在看大陆电影,经常因为煽情过度,让我自己觉得不是一个人。