个人觉得雪地里的情人这个片名取得没有圣皮埃尔的寡妇好。
原因之一是女主和犯人之间的感情,并不是单纯的爱情。还记得犯人妻子问到女主和上尉没有孩子的原因,女主迟疑了。她教他识字,领他向善,很难说这其中没有夹杂着像对待孩子那般的怜惜。
女主一直扮演的是圣母般的角色,她影响这同阶层的公爵夫人们,影响着咖啡店的老板和客人,和她的爱人一起向岛上的民众证明人性中善的存在。
我从未觉得她背叛了丈夫,她只是很自私很无知。她是一个女人,这反映了大多数女人共有的特点:不识大局,玩不懂政治,无知却天真,善良却无情。从始至终,她都很爱上尉,上尉理解她,不惜一切地支持她,她们的爱情如此的默契,却注定是一个悲剧。
片中不仅反映了人性的挣扎,善恶的较量,还反映了政治的黑暗和规则的无情,平民的弱小,穷人的苟且等非常值得思考的话题。
背后捅刀子的公爵,心里肯定是自愧不如的。他一方面嫉妒上尉的正义凛然,痛恨自己人性的软弱和被规则束缚的手脚,一方面又暗自欣喜,消灭掉了不听命令的对手,在上级面前加深了印象。
人性中的善和恶太复杂也太主观,我们所能做的只有坚信心中的信仰,为之奋斗,或许为之死亡。
最后说一句,朱丽叶比诺什演的好多角色都让人又爱又恨。放荡,无情,但又迷人,自由,且具有悲剧色彩,令男人无比怜惜和同情,从而一不小心坠入无底深渊。比如下面这部:
不说了,我已经爱上了上尉。
豆瓣网搞了个“瓣我同行”的观影报告。我看完有两点印象很深:第一,从我看电影的口味来总结我“我属于娱乐级影迷”。第二,2014年,我看了六部电影,平均每60.8天看一部。 现在很难看电视,也几乎不触碰电影。相对前几年的空白来讲,今年看了六部电影都算是多的了。 今晚躺在床上忽然失去了看书的欲望,笔记本倒在手边,于是再次浏览那些就像扔进“收藏”就再也不去关注的,那些曾经被我标注为“想看”的电影。一共有77部想看的电影,大多都是看到别人看过之后在兴趣产生的瞬间点下“想看”然后就束之高阁了吧。我在这77部电影间来回逡巡,最后将目标缩小到上面标注了“可播放”的那部分电影,最终按照豆瓣给我下的娱乐影迷定义,选择了爱情电影《雪地上的情人》。好吧,其实主要是我喜欢朱丽叶•比诺什。 看到最后还是忍不住哗啦啦地流眼泪,老公在一边打游戏打的欢畅热闹,听我重呼吸地擤鼻涕头也不抬地问“啥电影嘛,有这么悲伤吗?”我边擦眼泪边答道“其实不悲伤啊,是我泪点太低了。” 故事是根据1850年发生在靠近加拿大北方纽芬兰一个叫圣皮耶法属小岛的真实故事改编。渔夫尼尔酒醉后杀了人,根据法国的法律,他被判断头处决。然而,小岛上既无断头台,也没有刽子手,于是在等待刑具的过程中,尼尔得以苟活。 负责羁押看管他的上尉的夫人是个热情独立,思想开明的女人,她得到深爱她的丈夫的允许后,在行刑前对尼尔进行改造。故事很简单,导演描述的手法也不奇幻,因为不论改造结果多么有成效,结局是注定的,只能叫人唏嘘。 多少次,上尉远远地凝望着那片辽阔的海一遍遍堵住自己想要探索答案的心。在所有关于他夫人和尼尔的流言蜚语面前,他选择沉默忍耐和坚持信任,他誓言他的夫人的问题由他自己解决。 “怎么忍心怪你犯了错,是我给你自由过了火;怎么忍心让你受折磨,是我给你自由过了火,如果你想飞伤痛我背。”《过火》这首歌里的歌词恰似上尉唱给海的呐喊声。 在影片最后,上尉靠在门口无比哀伤地对妻子说“来了艘新船”。这个突来的船并非像以前运送尼尔刑具的那艘船从启程就备受关注,成为大家谈论的焦点,尼尔的生命句点。夫人为此挺身而出,四方周旋,只为争取到尼尔生的权利。她甚至把从上尉哪里听到画外音用来坚定帮助尼尔出逃的决心。当她和尼尔打着包裹计划出逃时,岸边上尉久久凝视着夫人。夫人一身红装,就像是一个即将出嫁的新娘。夫人不禁疑惑,“你那是什么眼神?”她知道他知道她的逃跑计划。他知道她并不知道她的行为将给他带来什么灾难。但他什么也没说,他淡然一笑,他说“一个丈夫看他深爱的妻子的眼神”。他就是这么放纵她的行为,一点也不想拂逆,这也是他爱她的方式。夫人当然明白。她转头和尼尔摇着小船义无返顾地离开,她不知道在她拥有这个男人所有纵容的爱时,她才可以这么飞蛾扑火地去做一些她想做的事情。而现在,眼前这个为她遮风挡雨的男人说“来了艘新船”,这意味着他们的生活会有影响,她哭了,说都是我害了你。上尉却平静地说“我该去换衣服了。” 温瑞安在《四大名捕》里说,阳光照进枯井里,就知道了黑暗的温柔。在无法改变的结局面前,是否让人怀有无望的希冀更像一份更加残忍的慢性扼杀?尼尔坦然地报名去运送他自己的刑具,因为不管温柔乡再美,也不过是梦境,属于他的只有黑暗的未来。夫人要为黑暗中的尼尔造梦,上尉对她的宠让他毫不犹豫地协助了她实现这个梦想。尼尔只能在梦境里再把夫人奉做一个神圣而遥远的梦,所以她问他“你为什么对我百依百顺”。他什么也不答,他的这个生命不过是一个梦境的容器,但它却无情摧毁了为尼尔造梦的夫人背后的另一个男人。 这部电影译名为《雪地上的情人》,我觉得其实还不如直译为《圣皮埃尔的寡妇》更贴切。情到深处人孤独,从字面理解,重点也就在于孤独。寡妇更能揭示她曾被深爱却不得不失去爱的身份。当她的男人从容地站在一排枪前时,他毫无怨言,毫不后悔,而在枪响那刻成为寡妇的那个女人将怀着惦念,孤寂终身。 这是部爱情悲剧,我不得不感叹爱情绝不是简单的以身相许,但最高境界是以生命相许。
圣皮埃尔的寡妇
原来veuf 除了失去了妻子的丈夫, 还有断头台的意思。
为什么说生命可贵,因为人性复杂。
犯人,在当时被叫做condamné 他是一个怎样的人?一个水手,体力好,能吃苦,但是没有自控能力,在酒精的作用下为了和自己的伙伴争一个“胖还是大”的问题就稀里糊涂地杀死了一个人。
他们后悔吗?从法庭上来说,是的。而且从电影之后对他的描写中,他也不是一个从根子里坏掉的人。
但这又有什么用呢,电影只向我们展示了尼尔的改过自新,所以我们自然而然会跟着他的角度,对他产生同情。但是如果电影把大篇幅放在那个稀里糊涂就被杀死了的人身上,观众可能就不会这样想了。
很多影评不理解拉夫人的动机。我倒是觉得她的动机对于我来说还挺容易理解的。不止一次,她表现出很强的孤独感。借别人口说出她应该是来自于一个上流社会的家庭,不知道为什么死心塌地地跟着丈夫来到了这个小岛上,而且她从来没有感觉到真正适应这里的生活。这也是她在和尼尔对话的时候很清楚地表达出来的。
所以她是一个孤独的人,诚然,她拥有爱她至深的丈夫,但是或许,她心中还有更多的空隙无法被填满,她仍旧渴望更多的东西。
那么究竟是什么呢?
很多人说她对尼尔产生了爱情。我即同意又不同意。她对尼尔肯定是产生了感情,但是并不是一开始就有的,毕竟她在一开始对尼尔以及他的罪行表现出了非常大的兴趣。所以,人们说她的善良愚蠢而没来由。我觉得她追求一种理想的,纯粹的,无法在人世中存活的善良与美好。而尼尔,一个改过自新的犯人,还拥有凝聚全村力量的人,正好满足了她这一需求。
当然,她最后失去了丈夫,尼尔也上了断头台,到最后现实带着整个电影灰蒙蒙的色调把她的红裙抹得一干二净。最感动我的镜头是,尼尔坐在桌前磕磕绊绊地读认字的那本书,门被打开,尼尔又试着继续阅读,而后仿佛觉得这样无所谓的拖延毫无意义地叹气,然后起身。我以为他会拿上那条红色的披肩,但是他没有,他任其滑落在地上,不知所踪。
整个电影的基调都很暗,没有什么颜色。但是拉夫人却总是一袭红裙。这鲜活的颜色象征了她追求的那种天真又令人向往的人性之美。
那么,如果现实总会将这红裙击碎,又该怎么办?
或许,这种美无法在真实世界中永存,它总是会被各种各样的阻碍撕扯得体无完肤。但是,或许,它可以在精神世界中存在。或许,这种感情存在于我们的心里。红色的围巾可以化作尘土,但拉夫人在这个地方为人们留下的影响可能不会死去。
这种美,又与人性的复杂交织在一起,尼尔并不少见,他可能是一个最稀松平常的罪犯,或者是任何一个稍不留神走到弯路上的人。拉夫人对他的善和对他的生命的珍惜,就建立在她对人性复杂的笃信。非但不像影片刚开始的人们扔石头,她选择了解,认识这个人。有时候,我们觉得生命没有价值,实际上生命的价值被体现在很多方面,人性的复杂就与生命的价值成正比。
最后,上尉的爱的确难得,这样深沉的爱可能来自于对妻子近乎病态的仰慕,因为拉夫人显然是一个非常有文化,背景家世显赫的人。或者是他们的关系使然,或者是他自己的性格特征使然。不管怎样,我已经学会了不去随随便便评价别人。看他们的生活,听他们的故事,然后沉静地反思,最后默默离去。
镜头配乐都有一种以前电影的感觉。而且我很喜欢电影不把所有东西都说清楚,让观众自己去想究竟是为了什么,自己去推理这个人为什么做了这个决定。这一点我很喜欢。
7.5
将镜头缓缓拉回整部电影的第一幕,拉夫人穿着黑色长裙,临床而立,望着窗外,隔着屏幕似乎都能感受到她心里深深的悲伤…… 这是一个怎样的故事呢?爱与救赎吗?爱谁,又救赎谁呢…… “甚么,出身名门的拉夫人,有着深爱她的丈夫,会爱上一个杀人犯??” 当他们第一次相遇,拉夫人在修剪花草,拉夫人惊吓一跳,随后,他们的视线缓缓在空气中交汇,直至渔夫被关进小暗房。这一眼,就注定了他们今后的羁绊。 拉夫人请渔夫上楼喝茶,她紧张的像小鹿,手忙脚乱,打碎了茶盏。渔夫和一个寡妇上床,被拉夫人撞见,他像做错了事的孩子,羞愧的低下了头。雪地里,她问:“你为什么对我百依百顺?”他回头看了她一眼,没有说话。 暖融融的灯光下,她教渔夫读书识字,她读一句,他跟读一句,笨笨拙拙而又显得那么可爱的样子,很难将他与杀人犯这个可怕的字眼联系起来。手指与手指间若有似无的轻轻触碰,某种情愫在空气中流转。 无论将镜头切换到哪一个画面,总觉得拉夫人与渔夫相处的画面和谐而又美好。纯洁与邪恶在这一秒互相交汇融合,于是那一刻产生了善意,氤氲出了爱意,或许你可以这么理解。 终于,残酷的命运之手终究没能放过他们,在执行死刑的前一刻,他仍拿起那本小册子,手指指着书上的字,一行一行地慢慢地读着…这是他在人世间最后的留念。 …… 如果当时渔夫没有杀人,会不会就能避免这令人无可奈何的悲剧了。但是,如果他没有杀人,就不会认识拉夫人,不会与寡妇结婚并有了一个孩子,而拉夫人和他丈夫也能继续幸福地生活……但是,生活不是如果,命中注定,他们会相遇,会产生点某种玄乎又玄的感情。 他爱拉夫人,那爱是神圣的,高洁的,就好像说出口也是玷污了这爱,在他心里,她是一块圣地。 拉夫人与渔夫之间的感情,我想,超脱于世俗所谓的爱情、亲情、友情,也许只能用冥冥中的看不见的牵绊与吸引来解释吧。因为毫无疑问,拉夫人也深深地爱着丈夫,渔夫对他的老婆孩子也有放不下的感情。 或许,每一个人,在超出道德伦理之外,都会有一个爱人,一个情人。一种世俗的感情,一种圣洁的爱意。 “他们终将不会打败我们。我爱你。”这是拉夫人的丈夫在被执死刑前,留给他深爱着的夫人的最后一句话。我想,这句话终能陪伴她并给她以勇气面对今后漫长而又漫长的孤独吧。
手指轻微地碰触更叫人心动而不安,更有狂喜的感觉。
他们互视着带着轻微的笑意,他带着崇拜与倾慕的眼神扫过她高挺的鼻梁和她风情万种的眼角,她则享受着单纯的快乐。
他爱她,那爱是神圣的,高洁的,就好像说出口也是玷污了这爱,在他心里,她是一块圣地。
他可以爱她吗,"不可以!"他只能崇敬她。他们永远不能做恋人,永远。
或许,每一个人,在超出道德伦理之外,都会有一个爱人,一个情人。一种世俗的感情,一种圣洁的爱意。
因为陌生而产生了渴望和兴奋。
当丈夫拥抱着妻子温软芬芳的躯体时,丈夫的激动已经淹没了一切。妻子当然是爱着丈夫的,只有丈夫的无私支持她才不致于倒下,在众多流言蜚语之中,她才可以微笑面对任何挑衅的眼光,那也是一种深沉而永恒的爱,还有什么比爱一个全心爱自己的人更心安?
她的爱情最终让她变得一无所有。情到深处人孤独。
只需要欣赏不需要缘由。一眼,就注定了他们今后的羁绊。
圣皮埃尔的寡妇都是这么来的吗,嗯?向巴黎政府借断头台给死囚行刑,刽子手还要现场招聘哈哈哈哈😂死囚改过自新但难免一死,运送断头台的船抛锚在海上,死囚应聘水手把船拖到岸边,挣到44个法郎给新婚妻子,她马上再次成为寡妇。影片其实有多处逻辑硬伤,人物动机不足,杀人犯杀人是想知道神父到底是肥胖还是高大,女主毫无缘由帮助死囚改过自新,上校仅仅因为爱全力支持妻子帮助死囚甚至搭上政治前途与自己的命……神奇之处在于,这些东西没有影响到影片的观赏性。不知道拉夫人成为寡妇之后,后悔自己当初帮助死囚吗,还会坚持当初那套在我看来没有说服力的主张吗?
Emir Kusturica! Bravo!
这部片子里也有奥图呢!比诺什这儿的表演也令人印象深刻。9 out of 10
这是值得反思的话题,色彩与人性都是值得关注的。那种略显荒凉的质朴和安静也是一种回归的冲动吧。
喜欢朱丽叶 比诺什, 很有深度的女人~我喜欢那种在看后让人心里持续思考很长时间或者感受能在心里存积很长时间的电影,这部是
看到有埃米尔·库斯图里卡出演,就随便看一下,结果头疼的厉害,什么都没看进去,尼玛。光看这个剧情简介,貌似应该还是可以凑合看的。In a small French colony, a drunken man kills someone. While a guillotine is being shipped in, he changes, becoming a good and popular man.
拉夫人、上尉和囚犯的三角关系幽深复杂。她爱丈夫,也爱囚犯,但对后者不如说是柏拉图式精神恋爱。所以,她帮他娶妻生子,主张赦免死刑。上尉对这些看在眼中,却坚定站在妻子一边,最终得罪官员被叛国罪。拉夫人深爱的两个男人都难逃一死,这样的爱不易理解,隐忍、牺牲、成全,为理想,为人道。
上尉的爱太伟大了,对每个男人来说这都是无法企及的。
冬天就不要看这样的片子了
电影拍得很干净,没有过分执着于肉欲,对人性善的歌颂贯穿始终,但是并不让人感觉到是一种空洞式的道德说教。
都是因为爱,拉夫人对渔夫,上尉对夫人,为上尉宽厚无私的胸怀和毫不计较的爱情感到震惊。如拉夫人一生有爱的情人和舍命为自己的丈夫足矣。比诺什有以静制动的矜贵
比诺什同学永远坦荡圣洁的笑容,似乎天生适合这种傻逼制度反叛者的角色,包括同年另一部<巧克力>。库导第一次也是唯一一次银幕秀,把一个纯朴善良的死刑犯渔夫演的极man,可惜我觉得按原剧情他应该更头脑简单一点而不是总这么深沉又有魅力。奥德叶的深情丈夫,太帅啦看完真就全然理解这种入髓之爱了..
看这样调调的片子总是不厌倦
这剧里的人没一个我喜欢的,剧情我也讨厌。杀了一个人加上救了一个人就可以等于零?这是算术吗?拉夫人是善良的化身?我更觉得像是在养一条宠物。而上尉对妻子那近乎扭曲的爱意更是让我诧异。最后拉夫人对上尉说是我的错的时候,我真想有个人对她说:就是你的错,白痴。
原来同情和救赎是不能改变任何事实的,没有谁需要救赎,没有人能救赎任何其人,能真正救赎的(内心),大概只有自己.。"手指轻微地碰触更叫人心动而不安,更有狂喜的感觉",
即使是罪犯人格都是平等的,在善良的夫人眼裡他就是一個可憐人,幫助改變曾酒後殺人的漁夫,彼此的靈魂發生了碰撞,他們暗生情愫,雖未曾越軌。上尉發現了妻子的變化,他曾妒忌過,思想鬥爭非常激烈,但只因深愛夫人,他事事以夫人為先,不捨得她傷心難過,就算最後因為「莫須有」的政治鬥爭付出了自己的生命,也無悔自己愛的妻子,人性善於惡只在一念之間。不過在我睇嚟,沒有底線的善良與同情,上尉對妻子沒有底線寵愛,是害了他們的主要原因。
差点因为片子的译名而错过的好片。剧本强大堪比名著!
08年的情人节凌晨,看了这么一部看上去就要悠然不了情却忽悠了我的人性片。。。挖卡卡 Auteuil成为我的心水啊心水 寒自己一个,和当年青睐林冲一样没有道理。。。。
影20303:一个爱得包容,处处维护,爱得深沉;一个勇担罪责,勇敢接受,改过自新。一个善;一群践踏人性和生命的政客和一群质朴有雪亮眼睛的群众。情理法是个永恒命题。
一生只爱一次的人是肤浅的,他们把那叫做忠贞不渝,我却叫做习惯性懒惰或是缺乏想象力。情感生活的忠贞不渝就如同智力生活的一成不变一样,简直是承认失败。 ------奥斯卡 王尔德 真正的爱是一种善 是一种博爱 婚姻那只是一种枷锁