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详细剧情
长篇影评
1 ) 自由之丘 关于电影的时间顺序。
这部电影时间不长，导演可能用几天就拍完了。然后剪辑成14个片段，随机打乱。Mori说到没有必要按固定的时间生活。作者试图按顺序还原这个故事。
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从加濑亮傍晚出门抽烟去咖啡店算作第一个片段，到到最后一个镜头一共有14个。
10. 第一次去喜欢的人家，家里没人。在门上贴条。让权看到贴条后去找他。
1. 傍晚第一次去咖啡馆，遇见咖啡女。可以免费续杯。
11-12-4. 穿着条纹T，遇见旅店男。没有在旅店吃早饭，出门吃完饭。路上遇到寄宿女。再去权家还
是没人。晚上去咖啡馆遇到咖啡女渣男友，不欢而散。
3-5. 穿了灰色T。发现狗，咖啡女领狗感谢Mori。和外国男吃饭，喝多。第二天早上和旅店老太
谈话。
6-2-14-8.穿了深绿T。再去权家还是没人，不想再去。做奇怪梦。晚上遇到咖啡女，和她一起吃饭，
咖啡女喝多，回到Mori住所。第二天早上咖啡女走后Mori继续睡，晚上和旅店男吃饭，回
旅店发现咖啡女的信，和咖啡女第一次睡。
7. 旅店女孩被骂。
9. 白色T 白天睡过，吃西瓜和旅店老太谈话。
13. 想去咖啡女家表明态度。第二次睡。
这三个片段是独立的，没有和以上内容有很强的时间关联。
权女疗养回来后，收到信就去到咖啡店开始看，信是一周前的，看完当即决定带着行李去旅店找Mori。第二天和Mori一起走了。
作者认为掉落的信的内容是关于Mori和旅店女孩的，女孩被骂的时候Mori表达了同情，和旅店男吃饭时也说对韩国女人的印象是又高又壮，从女孩被她爸接走的情节看，Mori和她认识。
关于Mori的what a strenge dream，作者认为没有明确所指的内容，奇怪的梦表达Mori当时的迷惘状态。
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Mori是礼貌、真诚的人，他帮咖啡女找狗，旅店男赞他good job。和旅店男吃饭，表达如果有能力真的想帮助他，和旅店老太也有气氛友好的谈话。最后他的真诚也打动了喜欢的人，和他一起走。
影片中有一段独立的片段，刚起来的Mori吃着西瓜和老板娘的对话，老板娘问感觉什么是幸福？Mori就边吃西瓜边说观察植物是幸福。
我喜欢观察花朵，还有树木。我能观察他们很久很久。大概盯着看5分钟左右，会有一种很奇特的感觉，像和花朵在一起，会忘掉其他的一切——忘记我是谁，我在做什么，忘了这个世界，忘了时间的流逝等。不过在某一瞬间会觉得很安心，真的会相信在生活里可以无所畏惧。这并不是观念上的理解，而是一种真切的感受。当以后每每记起这种感觉，它可以给你的生活带来巨大的勇气。
2 ) 自由之丘
“我喜欢观察花朵还有树木，我能观察它们很长时间。大概观察它们五分钟左右，会有一种很奇特的感觉，然后我会忘掉一切，忘记了我是谁，我在做什么，忘记了这个世界，忘记了时间的流逝。不过在某一瞬间会觉得很安心，甚至能相信生活可以无所畏惧，并不是说它是一种观念上的理解，这是一种真实的感受。当以后记起这种感觉的时候，可以给你的生活带来勇气。”
3 ) 自由之丘
4 ) 《自由之丘》：人生呀！爱情呀！哪有喝酒调情有趣。
题外话：
任何一段爱情，过分执着都是悲剧的开始。
随着年龄的增长，爱情会逐渐变成奢侈品。
年轻的时候，动了感情，顶多就是流流眼泪。
上了年纪之后，再动感情，可能半条命就没有了。
人生的大智慧往往是一些很简单的道理：“在人生的道路上，每一个人都是孤独的旅客。与其舒舒服服，懵懵懂懂活一辈子，倒不如品尝一点不平常的滋味，似苦而是甜。”
阿森一定知道这个道理，否则怎么会不远万里去找权。
在洪尚秀过往的电影中，多数男主人公都不那么长大光明。
当然，这样的设定符合人性的特点，但也很容易让角色脸谱化。
在《自由之丘》中，洪尚秀收起了自己对男性的讽刺，给影片中的角色和剧情赋予了更多生活气息。
什么叫生活气息？
这大概是一个没有标准答案的问题。
对我而言，“生活气息”是在某个阶段呈现出来的人的精神状态和想象内容。
简单来说，就是一个人的时候想象着富足，体验着孤单；两个人的时候，期待着甜蜜，经受着琐碎。
这其实也是电影中阿森的状态。
导演洪尚秀并没有沿着完整的时间线来讲故事，所以整部电影给人的感觉是凌乱而混沌的。
没有固定的时间，甚至连白昼和黑夜的界限都不那么明显。
不过，影片中有两个元素让人回味无穷：
一只叫“梦想”的狗。
一本叫“时间”的书。
“自由之丘”是一家咖啡馆，老板娘叫善英，“梦想”是她的狗。
善英最大的梦想就是拥有一份温暖的爱情，却找到了一个人渣男友。
《时间》是阿森随身携带的书，“时间”对阿森来说非常重要。不管是两年前的错过还是两年后的寻找，“时间”都是阿森绕不开的咒语。
《自由之丘》不是一部有趣的电影，但它的乏味和诗意一样明显。
乏味：剧情简单，角色行为单调，对话幼稚，英语蹩脚。
诗意：错乱的时间恰好可以凸显人性的荒诞以及爱情的悲剧性。
洪尚秀的电影其实是值得解读和思考的，从他的电影中可以看见我们最不愿意承认，却又时刻期待着发生的事情。
有男友的善英对阿森表白，并多次发生亲密关系。
来寻找前女友的阿森一边表达着对前女友的思念和爱，一边享受着和善英发生关系。
放在现实生活中，这叫不道德。
但这的确是大多数人的状态——身体和灵魂的分裂。
《自由之丘》中的人都居住在封闭的房间中，连整个生活圈子都是封闭而单调的。
狭窄苍白的社交让人们忘记了如何拒绝和寻找。
时间的流动和个人的固定状态形成巨大的反差，人和人的感情始终处于疏离之中，最后连自己到底爱什么样的人都搞不清楚了。
亦或许感情本身就是晦暗而复杂的，爱和性之间的界限并没有那么明显。
我们在传统道德观念的影响下，因为自己很清楚想过什么样的生活。
但生活从来都不会按照我们的念头来进行。
所以，我们的生活要么是电影，要么是梦境。
既然生活这么复杂，不如和洪尚秀电影中的角色一样，喝喝酒，调调情，养一只叫梦想的狗，读一本叫时间的书。
5 ) 从梦里偷走的时间
莫利来韩国找心上人无果，见到的都是无关紧要的人。
梦里见到的人，都是醒来见不到的人。
在女主家门口贴上便条的时候，才是故事开始的时候。
刚来钟木，因为睡过头和民宿老板聊了一会，过了早上十点就没有早餐。
很快，莫利又和民宿老板的侄子尚元初次见面，两个人寒暄半天。
看到尚元有早餐吃，莫利还和民宿老板理论了半天，他才得知尚元欠下巨债在这里蹭住。
一直拿在手里的书是《时间》，只要莫利身边有书都是真实发生的事情。
在咖啡店看这本书的时候，莫利和老板娘的男朋友初次见面，他才会跟莫利提起狗狗的名字。
-咕咪是什么意思
-梦
因为莫利找回了狗狗咕咪，咖啡店老板娘英善请他吃饭作为答谢。
两人吃饭的场景在电影中发生得很早，只是借着两人聊天为做梦内容做好铺垫。
-你身边应该有一个好男人。
从聊天中得知，莫利之前救了一个女孩。
这个女孩在梦里出现的时候住在莫利隔壁，还和尚元大吵一架后匆匆离去。
英善当天喝多了，莫利带回她回到自己的住处休息，这就是电影最后一幕发生的事情。
莫利就这样坐在外面睡了一觉，在梦里发生了很多事情。
在梦里，莫利日思夜想的权儿终于回来了，并且跟他回到日本结婚生子。
从此，一家四口过上了幸福的生活。
权儿见到莫利发生在梦里，莫利只希望带她立刻回日本，她只要跟着走就可以了。
给权儿写的书信，只是在梦里推进故事的手法。洪尚秀在《在异国》也用过类似的拍的手法。
权儿和英善见面也是在梦里，所以两个人根本没提及莫利这个人。
可见莫利写信告诉权儿自己在韩国发生的所有事情，没有写过梦里发生的事情。
在咖啡馆苦苦等待的日子并不好过，莫利还要抵挡英善释放的爱意。
现实中英善只是送了蛋糕，惹得坐在旁边的男朋友醋意大发。
不过，梦里英善留下了纸条，百无聊赖的莫利没有拒绝英善和她发生了关系。
虽然莫利不止一次和英善上床，他只是找一个留在韩国的借口，继续等着权儿归来。
莫利被锁在厕所的时候，坐在马桶上发呆的样子很符合梦境。
只有在梦里，莫利才不急着从厕所出去，英善发现的时候已经过去了半个多小时。
6 ) 想象界
加之上周洪尚秀刚刚凭此片获得野花的最佳剧情片导演奖，于是想要好好在理解一遍。
全片几乎都是英语，关于一个来韩国寻找旧爱的日本男人，其中遇见的人， 所表现的似是毫不虚假的生活实质。
第一次看这片的时候， 我说这是一部关于时间的电影， 后来想想好像不是， 时间只是道具罢了。 권接到信是从智利山回来的一周后， 모리在那一周里不断去她的住处找她留下memo。 那么或许这一周内发生的事是意外，若是这一周延长，是否又可以说， 它亦讲述了爱情的时机与保质期。
电影不断地交叉剪辑现在和以前， 每一张信就是这像个剧本，故事的展开一样， 然而它是“丢失了一页的信”。关于권没有看到哪一页或许是观众的想象界要做的了。 在我看来， 或许是关于他记录与咖啡厅女主人的那一页，或许也因为如此， 到最后她找到他的住处， 他却显得有些生疏和意料外。
关于结局， 我丝毫没有疑惑地确定洪尚秀是说他们第二天会一起出发去日本那个， 关于咖啡厅女主人， 是出现在这一周内的一个或许有些喜欢，有些例外，甚至有些愧对的角色了吧。放在生命的长度里来看， 这仅仅只是一个缩影而已。这样的缩影在这部电影里出现很多， 如咖啡厅女主人的男朋友， 询问人情况的方式， 正是许多韩国人询问人基本情况的方式。 电影直接描述。 在这几天遇见的人里， 有因为爱人住在韩国的外国人，有房东和房东的侄子，有出走的年轻女生，这些人是生活中的真实，是电影中的写实主义。
关于影片的风格，暂且归为洪尚秀风格吧，摄影上频繁的zoom in ， zoom out最直观地表现他想要引出或强调的东西。 以及重复， 同他以前的作品一样， 重复中略带有不同。
关于时间， 关于相遇， 关于爱情，关于现实，关于落到细处的生活和旅途。 自由之丘是部见仁见智的作品。
7 ) 尚秀的尴尬美学
梦境、推镜与自动书写：洪尚秀尴尬美学的一种理论读解
引言：
德国的超现实主义运动始于艺术家马克思·恩斯特，他在于巴黎超现实主义者密切接触后，发展出一种绘画技巧，将现实主义作品与各种各样梦境彼此冲突的结合在一起。比方说，有一幅插图，前景处走着一个年轻女人，肩膀上停着一只巨大的鸽子。背景似乎是空旷的博物馆房间，但房子里还有一个植物园，远远地有三个男人站在塔上。画面充满了视觉寓意，但确切的意思很难说清楚。通过这样的拼贴，恩斯特希望实现当年布列东和菲利普·苏波在文学领域里主张的“自动书写”，让事物自发且出乎意料地相遇。
洪尚秀电影特质与主题可以归结为：日常琐碎时间与虚假、梦境、反复交织的共时时间感（《时间之丘》、《这是对那时错》）；推镜为标志的对某种日常生活的事件化强调；从剧本的文学白描移转为碎片化拼贴电影摄影式自动书写。
很多人将洪尚秀与法国新浪潮五虎将之一的侯麦作对比，把二人都归为某种文人小品。但二人又呈现出不同的特质。对于洪尚秀，他的电影的指导思想是布列东的超现实主义目标的电影化表达：叙事混乱带来的感知错乱。从早期的文艺青年性压抑下的尴尬表达，到近期作品一贯的日常时间混乱的呈现，洪桑秀从性压抑转导为对时间意识的呈现。值得思考。。。。
遗落在楼梯的那一页是加濑亮和郑恩彩的故事么？
影迷分两种，不看洪尚秀的，和看洪尚秀的。我愿意和后一种喝点儿小酒。
当一条单身狗，也挺好的。
两部洪尚秀看下来，依然说不清自己喜欢还是讨厌。他用的是我最反感的方式，固定机位长镜，简单粗暴的推拉，除去景别变化几乎成了舞台剧，可内容又那么可爱。烦人，敢不敢更像电影一点啊？！！
You don’t love me, you just want to practice English with me
终于有一部电影能够表现外国语交流的尴尬，而且尴尬得太过自然，语言本身大概就是如此。好久没看过那么短的长片了，加濑亮英文口语真不错，可以进看过的日本男演员前三了
一页风流。
他遇到的狗叫“梦”；他在读的书叫“时间”；找到想找的人，才能抵达他的“自由之丘”。絮絮叨叨各种写实的生活，导演倒错叙事的方式很合我胃口～！
洪常秀编剧是不是太摩羯座？为了女神，全世界都可以理直气壮的成为备胎，追到女神，又纯情的像“爱在”系列里的作家伊桑·霍克。对于洪导演的片子，喝喝小酒聊聊男女之事，偶尔成功约个炮爬起来也不带什么牵绊，这次就算用书信打乱了时间的顺序，但变焦镜头一推上去，还是那么原汁原味。★★★★
加濑亮挺纯的，感觉跟洪的格调不太搭。导演是希望他浑一点的，这些戏还是为一个懦弱、摇摆、好面子的男人编排的，可性格使然，他就是浑不起来。
洪尚秀的电影都很舒服，把把妹，喝喝酒，抽抽烟，扯扯淡。这部片特别短，而且有一种“收到一封很厚的日记体信不小心顺序打乱了看”的新奇感受，男女主角分别是日本人、韩国人，他们讲英语，然后突然出现一个美国人的角色，讲一口流利的韩语，这种感觉真是太难形容了，大概就是“迷失首尔”吧
又一部洪尚秀的作品，还是不咸不淡的感觉，还是王顾左右而言他的感觉。作为一部爱情片，该片似乎是把那些咋呼的瞎扯的爱情片用开水过滤了一遍，油啊腻啊都被过滤得差不多了。
洪尚秀新浪潮看得还不够吧，抓紧再复习几遍侯麦，顺便把Garrel的新片补一下，说不定电影的精气神能再足一点。
一年一到两部的清新小品，快赶上伍迪大爷了；洪尚秀气定神闲，什么喝酒泡妞太重复什么推拉生猛太粗暴，任由君说；在拿捏男女关系和结构定位上，越来越有侯麦感觉，他根本无意解释，让本就无因无果的生活面目压缩成纸片，随手抽一张就是日子，这就是自由。
你穿山渡海来看我，我穿街过巷在看信。时间错落无序，情感若即若离。洪氏小品：妙，不可言！
日本男人在首尔旅社>>>法国女人在海边小镇
深夜无人的时候左边搂着一个右边惦记一个嗞喽一口酒啪啦两口菜噗噗两口烟扪心自问不亏心吗
你来到我的城市，走过我来时的路，想象着没我的日子，你是怎样的孤独。
他们有了两个孩子，一个女儿一个儿子。一个叫梦，一个叫时间。
“我们的大脑构建了一个时间连续体的思维框架，但你没必要按照那种固有的模式来生活”