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长篇影评
1 ) 红玫瑰与白玫瑰
你够得着我的舌头
却够不着我的脸庞
我够得着你的乳房
却够不着你的肩膀
在D罩杯里或许会睡着
在B罩杯里或许会醒来
我睡着时你也会这么想
要不要再粗再长一点
然后我们彼此看了一眼
咬着舌头，什么也没说
我们就是如此刚好的一对
当你老了，那时我也老了
2 ) 其实孟烟鹂是女版的佟振保
我突然发现孟烟鹂和佟振保有很大的相似性 他们都是在外人眼里的完人，内心深处的逃兵 我感觉这部小说不止写了性，也写了人性 佟孟是中国人眼中最完美的君子淑女，中国人几千年在儒家的教育下，最学会了一件事，就是压抑 对性的压抑，对人性的压抑 压抑之后就是变态，用另一种形式去发泄，这也许就是，为什么中国古代文人发明了那么多变态的性游戏 佟振保从小活在君子的面具底下，他压抑着自己，他在法国没有走出那一步，不是因为他不想，而是他认为不能 之后他遇见了自己的真爱王娇蕊，可是为了做对的事情，放弃了王娇蕊，而选择了孟烟鹂，因为这是对的，不是因为他爱她 他是不爱孟烟鹂的 好了，那么女主角孟烟鹂以十足受害者的形象出现了，嫁给了不爱自己丈夫，却还要厮守一生，那些可怜的女人啊。。。。 等等，说到这，有一个问题 孟烟鹂爱佟振保吗？ 孟烟鹂不爱佟振保 孟烟鹂也是从小在传统教育的压抑下长大的，作为女性，她比佟振保压抑的更深，甚至她自己都没有意识到 孟烟鹂上学的时候拒绝了那些人，不是因为她不想，而是因为不能，就和在法国的佟振保一样 而嫁给佟振保，不是因为她喜欢他，而是因为他“合适” 因为人总要结婚的，而佟振保各方面都很合适，他是 “对的” 于是佟振保选择了对的，孟烟鹂也选择了对的 但是佟振保不爱孟烟鹂，他就有意无意的在报复她，那十足贤妻孟烟鹂哪？ 孟烟鹂也一样，她不爱佟振保，所以对他不够热情，我认为这不光是她本身性压抑，性冷淡，还是因为她没有爱上这个男人，在内心深处为自己守节 她后来的逆来顺受也佟振保的随波逐流一样，都是一边在自暴自弃，一边在暗暗抗争 孟烟鹂抗争的方法就是，不付出感情，孟烟鹂从来没有热烈过，她用她的冰冷对佟振保做无声的抗议 不过孟烟鹂毕竟爱佟振保比佟振保爱她多，她也比佟振保更满意现状，毕竟她是不知情的，是无辜的 佟振保是所有人心里的好人 孟烟鹂又何尝不是哪？ 她的愚笨，只有近的人看得出来，外人远远望去，她是大学毕业的，住花园洋房的小姐太太，她是中国人心目中完美的淑女 远远看过去，岂不都是最好的 这一辈子不一定有多少人说过她好，但是从没有人说过她坏，说过她“不对”，她是"对的"，和佟振保一样 连她的无用都和佟振保一样 百无一用是书生 佟振保连自己的爱情都不敢争取，你还指望他对家国天下做什么哪 感觉这有点像对知识分子的反讽 而后面像是对婚姻的反讽了，看起来那么幸福的人 看起来都是幸福的 谁能想到他们各自偷情，佟振保这样的君子居然打老婆，鬼混，偷兄弟女人 孟烟鹂这样的老实人，也是和婆婆争吵的 佟振保记忆里的王娇蕊，也是没有皱纹的 而他们表面随顺，内心又都在抗争 孟烟鹂出轨除了空虚，也是对佟振保的报复 其实孟烟鹂和王娇蕊看起来像相对的两面，但是我一直在想，她们有没有相似的地方？ 后来我发现了，孟烟鹂是裁缝眼中的王娇蕊 对于他来说，孟烟鹂何尝不是个，遥远的住在花园洋房里，触不到，可以偷的，的女人 也许那个猥琐的裁缝，好多年以后，娶了市侩精明的红玫瑰，就回想起繁华的上海滩，那花园洋房里，还有朵，白玫瑰哪 而佟振保在人家丈夫眼里，和猥琐的裁缝有什么区别？ 每个人男人心里都两朵玫瑰，每个女人心里都有两朵玫瑰。 每个人心里都有两朵玫瑰，两个自己，一个孟烟鹂，一个王娇蕊；一个佟振保，一个小裁缝 佟太太心里，还藏着她那朵红玫瑰哪 就算他们当初都不是为了爱情，但一旦得不到了，就是千古绝恋了 得不到的，都是床前明月光 王娇蕊后来也变成了个家庭主妇，可是在佟振保眼里连皱纹都魅力四射 得到的，都是一抹蚊子血 最后佟孟选择的都是逃避现实，佟在鬼混里麻木自己，孟在马桶里逃避光阴 第二天翻身起床，他们俩又做了个好人 又是佟先生，孟太太了 那位勇敢的王娇蕊，却是在遇到佟振保以前从来不懂爱情的 是否不懂的人，活的更快乐 佟孟这对一模一样的两个人，为什么却不能相爱哪？ 人是否都不能和太像自己的人在一起？ 我们爱上的，是不是都是自己的反面，和幻想哪？ 张爱玲说自己从来不喜欢灵与肉的挣扎，然而她的作品处处充满了挣扎 也许不黑白分明的，才是真正的人性
3 ) 让色大胆小的男人都去死吧
朋友问我，最爱张爱玲哪部小说？我说是《红玫瑰与白玫瑰》。
忘了是在哪一年，应该很久远了，第一次看关锦鹏导演的同名电影。里面赵文暄饰演振宝，陈冲演娇蕊——艳丽的红玫瑰，叶玉卿饰孟烟鹂——苍白乏味的白玫瑰。那时对赵文暄的印象停留在李安的《喜宴》，陈冲就是当年的小花，至于叶玉卿只晓得她是三级明星来的。完全没抱什么期望的在看，结果却是相当的惊喜。无论是故事，演技，还是悲伤的内涵。很喜欢电影画面的那个调调，昏黄、惨白、暧昧、冰冷、热烈又绝望、欲念丛生，却又让人压抑窒息。和它的名字一样，极度的两极化。这部电影的摄影，便是后来大名鼎鼎的杜可风。
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。总是感慨于这句名言。男人，不，应该是所有人都寄希望于可以鱼与熊掌兼得，无论最终选择了鱼还是熊掌，内心都是缺憾的，忧伤的，患得患失、不可名状的。
我不喜欢振宝，至少不喜欢他的怯懦和假仁义。一面被朋友太太丰腴肉感的风情所诱惑，一面又在警告自己不要轻举妄动，免得坏了朋友情谊。及至好事作成，也还是要说，为什么不呢？她有那么多情夫，多一个她也不在乎。一面享受着肉体的欢愉，一面受着良心的指责，但这才最快乐，因为危险而不道德，所以才最快乐。有这样的一些男人吧，心里爱着坏女人，因为坏女人有着好女人没有的风情和韵味，而且不需要为她的一切负责任，因为原就说好了只是彼此玩玩的。但是若有一日，坏女人改变了心意，一心想做起好女人来，男人怕是会以最快速度提起裤子逃离现场。振宝就是这样的男人。娇蕊的表白让他心烦意乱，更可怕的是她要离婚，要和他在一起。这怎么可以？？？他身上背负着母亲的期望，有高远的理想，人生不过刚刚起头，怎么能叫这样一个女人牵绊住。所以，无论娇蕊如何哭泣，如何低低的哀求“我都改了”。振宝仍是不为所动的。或许他也悲伤，但他是在为自己的情操和道德悲伤。放弃了红玫瑰，娶了白玫瑰为妻的男人，应该是幸福的吧？白玫瑰素雅端庄，是大众审美里的标准太太。可是男人为什么还是感到空虚和不满足？难道仅仅因为她的木讷和乏味？
公车上的相遇在我看来是全篇最最痛快的一幕。凭什么认定女人离开心爱的男人就一定要醉生梦死、自行憔悴下去？凭什么认定，辜负了女人的男人就算是满怀歉意却仍会充满心理优越感？红玫瑰与男人的相遇不是一个很好的反证吗？娇蕊说：是从你起，我才学会了，怎样，爱，认真的……爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的……若干年后的红玫瑰早已没有当日的风采，少了些许娇艳，多了一些市井气。但是她还是相信爱的。而自认为了母亲，为了他人的期望，为了自己高尚的情操而做出牺牲的振宝只剩下两行滔滔而下的泪水。到了最后仍将自己的不幸归结于高尚的奉献，实在软弱、自私、虚伪到了极点。我为娇蕊不值，这样的男人究竟好在哪里？好在娇蕊已非昔日的红玫瑰，即便是珍贵的男人的泪水，也不会将她打动。
在这个三角故事里，另一个人，那朵苍白乏味的白玫瑰，存在的意义究竟为何呢？难道只是为了衬托红玫瑰的娇美与血性吗？其实，每一个得不到男人爱怜、疼惜、尊重的女人都是那朵没有血色，冰冷僵硬的花朵，独自剩下一人在空寂的个人世界里悄悄谢落。委琐有着瘌痢头的裁缝或许是下贱了些，但他毕竟是个男人，有血有肉，想来也给了女人些些的温存和体贴。好与坏只是一线间，坏女人因为爱，努力变成好女人；好女人因为爱，悄悄变成坏女人。剩下满口仁爱道德、自欺欺人的男人，要如何面对这凄凉的局面？
很佩服张爱玲，在她笔下，男人女人，乱世情爱，被写的那样深刻凄凉。心情不好时，看她的文章，真想脱口而出“男人们都TM见鬼去吧！”。哈哈~~~当然，男人不能都去见鬼，不然只剩下一群憔悴的白玫瑰，这世界就未免太孤寂了些。还是快乐吧，勇敢的纯粹去爱，不怕受伤，不怕心痛。就象娇蕊说的那样：爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的……
4 ) 醒来的人不知去向
红玫瑰和白玫瑰。
振保的生命里有两个女人，他说的一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇──普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
这是张爱原著小说里的醒世恒言。
香港文化人受张爱玲的影响至深，如李碧华所说，张爱玲是一口井，人人都可以从这口井里打捞出自己想要的东西。
所以许鞍华拍张爱玲的小说成电影，关锦鹏也拍。
关在这部电影里向张爱致以最高的敬礼，他忠实原著，一丝不苟，看过电影之后再拿出原著来读，发现，原来——几乎句句都是张爱的原创，那些对白，那些作金石声的句子。
真的如李碧华所说，张爱玲是一口井。
李碧华自己写了《青蛇》，她借青蛇之口说到，“对于世情，我太明白——
每个男人，都希望他生命中有两个女人：白蛇和青蛇。同期的，相间的，点缀他荒芜的命运。——只是，当他得到白蛇，她渐渐成了朱门旁惨白的余灰；那青蛇，却是树顶青翠欲滴爽脆刮辣的嫩叶子。到他得了青蛇，她反是百子柜中闷绿的山草药；而白蛇，抬尽了头方见天际皑皑飘飞柔情万缕新雪花。
每个女人，也希望她生命中有两个男人：许仙和法海。是的，法海是用尽千方百计博他偶一欢心的金漆神像，生世伫候他稍假词色，仰之弥高；许仙是依依挽手，细细画眉的美少年，给你讲最好听的话语来熨帖心灵。——但只因到手了，他没一句话说得准，没一个动作硬朗。万一法海肯臣服呢，又嫌他刚强怠慢，不解温柔，枉费心机。
得不到的方叫人恨得牙痒痒，心戚戚。我思想了很多很多很多年，终于想通了。——而人类此等蠢俗物，却永远都想不通。直到有一天我回头一看，才发觉已经变了天……”
也许，《红玫瑰白玫瑰》应该与《青蛇》比较着一起来看。
陈冲演的很好。她慵懒娇纵地跟振保调情：
——“你知道我为什么支使你？要是我自己，也许一下子意志坚强起来，塌得极薄极薄。可是你，我知道你不好意思给我塌得太少的！”
——“横竖他成天没事做。我自己也是个没事做的人，偏偏瞧不起没事做的人。我就喜欢在忙人手中里如狼似虎地抢下一点时间来──你说这是不是犯贱？”
——“其实也无所谓，我的心是一所公寓房子。”
——“怎么这些时都没有看见你？我以为你像糖似的化了去了！”他分明知道是他躲着她而不是她躲着他，不等她开口，先抢着说了，也是一种自卫。无聊得很，他知道，可是见了她就不由得要说玩话──是有那种女人的。娇蕊笑道：“我有那么甜么？”她随随便便对答着，一只脚伸出去盲目地寻找拖鞋。振保放了胆子答说：“不知道──没尝过。”
……
电影音乐也是极好，小虫是一个极富才情的音乐人，单凭他那首《葬心》就足以令人倾倒折服，所以这首玫瑰香，也是非常贴合影片的。
《玫瑰香》
花有情才香，爱过了会再想
鱼嗜水之欢不清楚谁能够原谅
幸福也受伤，快乐也叫人盲
丧尽了天良，满足了欲望
玫瑰香，夜未央
心里想的人不一样
花有情才香，开过一样芬芳
贪婪的欲望，醒来的人不知去向
鱼嗜水之欢，不清楚谁能够原谅
花有情才香开过一样芬芳
贪婪的欲望醒来的人不知去向
……
5 ) 电梯与卫生间的意象：关张对话
6 ) 如果有那么一个人
振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇。也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
文章一开头就是这样完美的比喻，一针见血外加尖刻、残忍，没有给那些男人留任何情面和可回旋的余地，把他们从里到外看的一清二楚，一直以来顶天立地的爷儿们，在这里不过是地上的一捧尘土而已，经不起任何爱情的考验与时间的磨难。
娇蕊的那些幸福都是男人的谎言捏造出来的，而悲哀却是实实在在的，在对的时间里爱上了一个自私又自由的灵魂，他可能是爱过的，可最爱的终究还是他自己。
当娇蕊把所有的希望都寄托在一个丝毫没有准备负责任的男人身上，这样构筑起来的幸福怎能不坍塌，誓言中的他许给的水晶宫殿不过是一间歪歪斜斜的土房子，就连倒掉时趁势而起的灰尘都能让她迷眼流泪不止，伤心和痛苦都只能是自己一个人的，他永远都看不见，就连最后你委曲求全说要给他自由的时候，他也只是看到了解脱的快乐而无视你流血不止的一颗心。爱不能挽留的时候，还好，把最后的尊严记得留给了自己。华丽的转过身来，把寂寞和失望都留给自己，给他自由，让他走。
在爱情的游戏里，女人一直都扮演着怎样的角色，像陀螺一样迷醉在刚恋爱时的浪漫中，宁愿一直这样长睡不醒，晕晕乎乎的忘记了现实的存在。
男人对爱情的憧憬大多是以欲望开始并以占有而告终的，他会被一个特别的女子所吸引，他会禁不住诱惑，他的心也就飘起来了，总想用征服来证明自己，当女人转过头来认真面对的时候，他却心慌了，因为他从没有说过要你的真心，一切不过是玩玩而已，他们最怕的就是对爱情太认真太执着的女人，这会打乱他们安静的生活和既定的方针，爱过你，却不能在一起，他说他有太多的责任要背负，他还有很长的路要一个人去走，这是最好的理由也是最滥的借口，不负责任是最好的解释。可能他转过身的时候也会心痛过，只是因为少了一个爱他的女人。
对于振保，可以理解却不能原谅，这样的男人爱的太自私也太虚伪，他娶烟鹂，于是烟鹂就成了他的看到的蚊子血和饭粘子，多年以后他再遇到娇蕊时在公车上哭了起来，哭什么呢，是在后悔以前的选择？还是后悔曾经不懂的珍惜？这大概只有他自己才最清楚。如果娇蕊当初和他在一起也要成为蚊子血和饭粘子的话，那么这样的男人还值得被爱着么？永远都在后悔和遗憾得不到的，麻木冷漠就在眼前的，真是讽刺，这真是一个笑话。
如果注定要成为一个人眼前的蚊子血和饭粘子，那么是否选择离开这样深爱着的人才算对，做他心头上的朱砂痣或许才幸福，有些时候何必一定要在一起到最后互相麻木连厌烦都觉得多余呢？找了一个爱与不爱都无关的人，不管是他的什么和什么，都可以用平常心来对之，所以才说最在意的那个人总是让人最揪心的。
如果有那么一个人，他可以认真的爱，他要的不仅是华美的过程，还有圆满的结局；如果有那么一个人，在他的心里只有朱砂痣而没有蚊子血，只有床前明月光而没有饭粘子；如果有那么一个人，他也有过白玫瑰和红玫瑰，但在彼此共同相守的时光里，他的心头却只盛开着你的那一朵；如果有那么一个人……
http://www.xiaoshuo.com/jsp/shuping/index.jsp
你们看见玫瑰，就说美丽，看见蛇，就说恶心。你们不知道，这个世界，玫瑰和蛇本是亲密的朋友，到了夜晚，它们互相转化，蛇面颊鲜红，玫瑰鳞片闪闪。你们看见兔子说可爱，看见狮子说可怕。你们不知道，暴风雨之夜，它们是如何流血，如何相爱。
这个男人只爱自己，何赛飞透着一股骚气，叶玉卿是真的端庄大方，赵文瑄年轻的时候还挺俊朗的。
到最后，红的只是一抹蚊子血，白的只是一粒饭渣子。
被偏爱的都有恃无恐，得不到的永远在骚动。。。。。
还原度的确高，太多隐秘的欲望与幽微的情绪，阿关拍张爱玲是最适合的。灯光打得黄到就快糊成一团，好像日子将就着过下去也就是那个样子。赵文瑄真适合那种有点暧昧和懦弱的上海男人，红玫瑰能够爱上也太天真；叶玉卿的白玫瑰做的事极好的，可惜她一说台词，那种巴辣又从声音中显出来，可惜了。
惊现整容前李冰冰
现在看确实缺点明显，本该是伍迪艾伦式的电影本林奕华的剧本活生生搞成文艺腔话剧范，白玫瑰角色扁平。好在有张爱玲的洞察力和戏精陈冲救场，不过看着看着忽然发现这明明是深柜基佬的故事好吗，红玫瑰其实是个男人好不好！
-你爱他吗？-是的，我从你身上学会如何去爱。你还教会我该去爱谁，这很有益处。让我感觉良好，非常好。我容易把握生活。-无论你遇到什么，包括男人！-是的，年轻漂亮的时候你随便就能挑个称心如意的男人..上了年纪..反正，现在有更多的生活内容，不仅是男人。那么，你呢？-我很好。
选角非常妙非常棒，最后一场戏振保在玫瑰园里又懊悔又得意又迷醉，然后小虫的音乐就飘出来了，非常妙非常棒！
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。 PS. 陈冲还真是适合演这样风骚的女子。
7/10。那潮湿的雨天，上下滑动的电梯，延绵晃动的车厢，黑夜蚊子嗡嗡传达的欲望，两人身体滚过琴键，美术经营出一个放纵与压抑的氛围；振保把女性统称为玫瑰的精神符号，镜面折射效果暗示男人心中女性不需完整个性，红玫瑰娇蕊在病床前放一朵白花、烟鹂整日蹲守白色马桶，红色的幸福被白色吞噬、包围。
关锦鹏处理这种小情绪小暧昧始终是那时候港导第一名。可惜如今下滑的如此，陈冲真是适合演这种妩媚的角色、
陈冲“骚辣的刺激性或肥腻的迷醉性”。何赛飞一张妖治姨太太脸，一腔子狐媚气。身段装在旗袍里，俱是民国不正经坏女人。叶玉卿“露出白蚕似一截身躯”。赵文瑄第二天起床，改过自新，又变成了个好人。此片静煞似床前明月光，秘艳如墙上蚊子血，细致至衣服饭黏子，臻于完美是心口朱砂痣
张爱玲可以瞑目了
背景的纺织厂女工里站着当年还没削腮帮子的李冰冰这种事我会说？
渣男不可怕，就怕渣男有文化，诚哥不懂玩心所以死得早，相比笑到最后的佟振保才是神TM渣男中的典范，前半部分情欲描写很一般且配乐过火，后半部分家庭冷暴力比较精彩，个人最爱叶玉卿神经质的表演，美到令人惋惜和心疼
赵文瑄携喜宴盛势风采不减。陈冲体态略显丰腴，红玫瑰也算到位，最没想到叶玉卿，刻板印象本该属于墙上的蚊子血都可以渲染到吸饱艳红的那种，偏偏去演白玫瑰，而且演得如此之好，不禁感叹当年港产风月片饱了多少眼福又误了多少影后……至于影片本身，也不说不好，只是这种原著强大的改编注定吃力不讨好，再怎么韵味风格把握颇见功力也很难不落到还是书好……三星半
他与红玫瑰的那一段，不见情爱，只见淫欲；与白玫瑰的那一段，却又不见情爱，只见婚姻。也许最后车厢内的半分钟哭泣才是他觉得弄丢了的一颗心。另，叶玉卿扮起端庄来，倒更显得静美。
得不到的窗前白月光 胸口朱砂痣
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。可惜世间，懂得爱的男子实在是太少！男人心里真正完美的女人，总是随着时间、阅历，不断地变。